1. 巴伐利亞地理位置

朝氣勃勃而傳統(tǒng)的薩克森科堡位于德國巴伐利亞州北部的佛朗克地區(qū)，毗鄰著名的圖林根森林，居漢堡與慕尼黑之間，1918年之前科堡作為薩克森-科堡-哥達(dá)公國的都城而聞名。現(xiàn)在科堡有德國第二大的城堡。因?yàn)榭票さ耐踝迮c歐洲各國王室廣泛聯(lián)姻，科堡被一些人戲稱作“歐洲的種馬場”。1989年東西德統(tǒng)一之后的版圖中，科堡的地理位置正處德國的中心。

2. 巴伐利亞地形

德國的國土形狀像一只雄鷹，頭頂著丹麥之麥，嘴喝著北海之水。德國國徽以雄鷹為標(biāo)志。

德國位于歐洲中部。它周圍有9個鄰國:北鄰丹麥，西部與荷蘭、比利時、盧森堡和法國為鄰，南邊是瑞士和奧地利，東部與捷克共和國和波蘭接壤。它是東西歐之間和斯堪的納維亞與地中海之間的交通樞紐，其間水、陸、空道路條條通過德國。

作為歐盟和北約的一員，德國被稱為“歐洲的走廊”。最外的邊境點(diǎn)是:北部是濟(jì)耳特島.上的理斯特，西部是北萊茵-威斯特法倫州的塞爾夫康特,南部是巴伐利亞州的奧伯斯特道夫，東部是薩克森州的泰斯卡。

德國的地形，從北到南可劃分為五大地形區(qū):北德低地:北海海岸的低濕地一直延伸至沿海岸高燥地邊緣的海岸。沿波羅的海地區(qū)有一-部分是平緩沙灘，一部分是多巖的陡峭海岸。在北海與波羅的海之間是被稱為“荷爾史泰恩的瑞士”的低矮丘陵地。

高燥地、黏土臺地與草原、泥沼、中等山脈隆起地帶將德國的北部同南部隔開，中萊茵峽谷和黑森洼地是南北交通的天然準(zhǔn)線，哈茨山位于德國心臟地區(qū)，東邊是重要的森林地帶。

西南部中等山脈梯形地帶、南德阿爾卑斯山前沿地帶以及巴伐利亞阿爾卑斯山區(qū)，西南部中等山脈梯形地帶包括上萊茵低地及其邊緣山脈黑森林、奧登森林和施佩薩爾特山。

貫穿德國南北交通最重要的樞紐--萊茵河，在賓根與波昂之間的峽谷流過，穿出萊茵頁巖山區(qū)。該山區(qū)的高地土壤較貧瘠，人煙稀少。南德阿爾卑斯山前沿地帶包括巴伐利亞高原的-一部份，南部的丘陵、大湖泊，以及遼闊的碎石平原。該地區(qū)的典型特征是沼澤地、圓形山頂式的湖泊丘陵帶。

3. 巴伐利亞北部

1.柏林，毫無疑問，排名第一的是擁有380萬居民的德國首都柏林。每個地區(qū)都有自己獨(dú)特的氛圍。當(dāng)然，這里有很多名勝古跡，包括勃蘭登堡門和國會大廈。368米高的標(biāo)志性電視塔拔地而起。

2.漢堡，漢堡是德國第二大城市，擁有近190萬居民。位于易北河上的這座引人注目的北方城市擁有獨(dú)特的海事風(fēng)格和優(yōu)雅的建筑，尤其是在賓納爾斯特河沿岸。北方的天氣并不總是那么好，但在旅游中還是有很多值得一看的地方。

3.慕尼黑，慕尼黑是德國第三大城市，有150多萬居民。傳統(tǒng)和舒適的巴伐利亞塑造了這個南部城市。人們在大街上穿著傳統(tǒng)服裝是很常見的，尤其是在世界上最大的公共節(jié)日啤酒節(jié)期間。當(dāng)你游覽慕尼黑時，豐盛的菜肴和優(yōu)質(zhì)的啤酒當(dāng)然是必須的。

4.科隆，大約有110萬人居住在萊茵河畔的科隆。慕尼黑啤酒節(jié)之于慕尼黑，科隆狂歡節(jié)之于萊茵蘭人。穿著五顏六色的服裝，狂歡者走上街頭慶祝。總的來說，快樂是科隆思想開放的人的標(biāo)志。他們不僅為自己的狂歡節(jié)傳統(tǒng)感到自豪，也為他們的地標(biāo)科隆大教堂感到自豪。

5.法蘭克福，法蘭克福是德國的金融中心，人口超過75.2萬。這座位于主河上的城市也因其眾多的摩天大樓而被稱為曼哈頓。而在這里不要錯過市政廳，稱為羅默，以及新建的老城區(qū)。

6.斯圖加特，斯圖加特大約有63.5 萬人口，是斯瓦比亞人的家鄉(xiāng)，他們以勤勞和節(jié)儉著稱。豐盛的食物和美酒是這個地區(qū)的特色。這個城市也有很多藝術(shù)和文化。市中心的新城堡尤其美麗。斯圖加特是車迷的天堂，這里有兩個博物館，保時捷博物館和梅賽德斯奔馳博物館。

7.杜塞爾多夫，約62萬人居住在杜塞爾多夫，萊茵河上的大都市以時尚和藝術(shù)而聞名。沿著這條河，你可以享受一個美妙的步行到媒體港，它由著名的建筑師設(shè)計的非凡的建筑。

8.萊比錫，萊比錫有近60.2萬居民，主要吸引年輕人和有創(chuàng)造力的人，因?yàn)檫@里的租金仍然很低，而且有足夠的實(shí)驗(yàn)空間。萊比錫因此也被稱為新柏林，該大學(xué)位于緊湊的市中心，周圍有許多購物設(shè)施、餐廳和公園，使它成為一個非常適合居住的城市。

9.多特蒙德，排名第九的多特蒙德是魯爾地區(qū)最大的城市，擁有約60.17萬居民。這個位于德國西部的地區(qū)曾經(jīng)被煤炭和鋼鐵工業(yè)所統(tǒng)治。許多工業(yè)遺跡，如位于多特蒙德的老鳳凰城西高爐廠，都是這段歷史的見證。

10.埃森，埃森也位于魯爾地區(qū)。大約有591000人住在這里。在第二次世界大戰(zhàn)中，大約90%的市中心被毀。埃森可能沒有漂亮的建筑，但它有很多綠色建筑，還有世界文化遺產(chǎn)澤切協(xié)會。這個昔日的煤礦如今成了展覽、活動、游泳池和享受生活的大空間的所在地。

4. 巴伐利亞屬于哪里

巴伐利亞式風(fēng)格(Bavaria mounting style),雙簾勛帶,綬帶中間有藝術(shù)褶皺,緊緊包緊基座,縫死定型,背后有整齊基布。 德國南部風(fēng)格(southern German style),雙簾勛帶,綬帶在伸出基座外漂亮完整弧度彎回,在整體背后形成托墊,

5. 巴伐利亞地理位置圖片

德意志聯(lián)邦共和國位于歐洲中部，東鄰波蘭、捷克，南接奧地利、瑞士，西接荷蘭、比利時、盧森堡、法國，北接丹麥，瀕臨北海和波羅的海，是歐洲鄰國最多的國家。

德國的地形變化多端，有連綿起伏的山巒，高原臺地，丘陵，有秀麗動人的湖畔，及遼闊寬廣的平原。整個德國的地形可以分為五個具有不同特征的區(qū)域：北德低地、中等山脈隆起地帶、西南部中等山脈梯形地帶、南部阿爾卑斯前沿地帶和巴伐利亞阿爾卑斯山區(qū)。

6. 巴伐利亞的地理位置

德國位于歐洲中部。它周圍有9個鄰國：北鄰丹麥，西部與荷蘭、比利時、盧森堡和法國為鄰，南邊是瑞士和奧地利，東部與捷克共和國和波蘭接壤。自1990年10月3日德國重新統(tǒng)一以來，這個中心地理位置變得更為突出。它是東西歐之間和斯堪的納維亞與地中海之間的交通樞紐，其間水、陸、空道路條條通過德國。作為歐盟和北約的一員，德國被稱為“歐洲的走廊”。

德國的國土面積為35.7萬平方公里。南北之間的直線最遠(yuǎn)相距876公里，東西之間相距640公里。最外的邊境點(diǎn)是：北部是濟(jì)耳特島上的理斯特，西部是北萊茵-威斯特法倫州的塞爾夫康特，南部是巴伐利亞州的奧伯斯特道夫，東部是薩克森州的泰斯卡。德國的邊境線全長為3758公里。按面積計算，德國小于法國和西班牙。

7. 巴伐利亞地理位置地圖

德國是以柏林時間為準(zhǔn)的，屬東一區(qū)，即標(biāo)準(zhǔn)時區(qū)UTC+1(夏時制：UTC+2)。

德國行政區(qū)劃分為聯(lián)邦、州、市鎮(zhèn)三級，共有16個州，12229個市鎮(zhèn)。各州的名稱是：巴登－符騰堡州、巴伐利亞州、柏林市、勃蘭登堡州、不來梅市。

漢堡市、黑森州、梅克倫堡－前波莫瑞州、下薩克森州、北萊茵－威斯特法倫州、萊茵蘭－普法爾茨州、薩爾州、薩克森州、薩克森－安哈特州、石勒蘇益格－荷爾斯泰因州和圖林根州。其中柏林、不來梅和漢堡為市州。東一時區(qū)，地 理時區(qū)，為東經(jīng)7.5度到東經(jīng)22.5度。從西經(jīng)20度往東到東經(jīng)160度，為東半球從東經(jīng)160度往東到西經(jīng)20度，為西半球全球360經(jīng)線分24個時區(qū)，也就是每15度為一個時區(qū)，以0度經(jīng)線為中心，左右各7.5度，即7.5°W-0°-7.5°E，共15度的范圍為0時區(qū)。

以東經(jīng)7.5°E-15°E-22.5°E為東一區(qū)，以此類推到122.5°E-180°-122.5°W為東西12區(qū)（180°以東為西12區(qū)，以西為東12區(qū)）。

8. 巴伐利亞地理環(huán)境

慕尼黑位于北緯48°08' ，東經(jīng) 11°35' ，在德國南部巴伐利亞自由州的上巴伐利亞高平原，距離阿爾卑斯山北麓約45公里，海拔高度約為520米。

慕尼黑（德文：München），也稱明興，是德國巴伐利亞州的首府。慕尼黑分為老城與新城兩部分，總面積達(dá)310平方公里。2010年人口為130萬，是德國南部第一大城，全德國第三大城市（僅次于柏林和漢堡）；都會區(qū)人口達(dá)到270萬 。

慕尼黑位于德國南部阿爾卑斯山北麓的伊薩爾河畔，是德國主要的經(jīng)濟(jì)、文化、科技和交通中心之一。慕尼黑同時又保留著原巴伐利亞王國都城的古樸風(fēng)情，因此被人們稱作“百萬人的村莊”。是生物工程學(xué)、軟件及服務(wù)業(yè)的中心 。

慕尼黑是德國第二大金融中心（僅次于法蘭克福），慕尼黑是歐洲重要的出版中心之一，擁有《南德意志報》出版社等眾多出版社 。

9. 巴伐利亞州地圖

　　1、美國總統(tǒng)唐納德·特朗普25歲時接管了父親的房地產(chǎn)開發(fā)公司

　　作為房地產(chǎn)大亨的兒子， 在25歲的時候，這位年輕的房地產(chǎn)開發(fā)人獲得了父親的公司Elizabeth Trump &Son的控制權(quán)，后來他將公司改名為“特朗普集團(tuán)”。

　　接管公司后不久，特朗普就參與了曼哈頓盈利的大型建筑項(xiàng)目開發(fā)。

　　2、女演員詹妮弗·勞倫斯在25歲時已經(jīng)是奧斯卡獎得主

　　根據(jù)福布斯的資料，勞倫斯在26歲時成為好萊塢收入最高的女演員，在2016年她一年的稅前收入為4600萬美元，2015年則接近5200萬美元。

　　在25歲時，勞倫斯主演了電影《饑餓游戲》三部曲，并與眾明星一起出演X戰(zhàn)警系列影片。

　　22歲的她憑借影片《烏云背后的幸福線》獲得了奧斯卡最佳女演員獎，成為該獎項(xiàng)獲得者第二年輕的女演員，同時憑借自己的很多作品獲得了多項(xiàng)其他獎項(xiàng)。

　　3、蘋果公司的聯(lián)合創(chuàng)始人史蒂夫·喬布斯在25歲時已經(jīng)讓蘋果公司成功上市，自己也成為了百萬富翁。

　　在1980年12月的第一天交易結(jié)束后，蘋果電腦的市值達(dá)到了12億美元，使得蘋果公司的三個共同創(chuàng)始人之一的喬布斯成為了非常有錢的人，此時的他正好25歲。

　　喬布斯后來告訴傳記作家沃爾特·艾薩克森，他當(dāng)年發(fā)誓決不會讓金錢毀了自己的生活。

　　4、Focus品牌首席運(yùn)營官凱特-科爾25歲時成為了一名明星員工

　　凱特-科爾是Focus Brands北美地區(qū)的首席運(yùn)營官兼總裁，曾出任Cinnabon公司的總裁。她曾在Hooters公司工作了15年，從17歲開始擔(dān)任女服務(wù)員，到26歲時最終晉升為副總裁。

　　據(jù)《財富》雜志的資料，19歲的時候，她曾被Hooters公司派遣至澳大利亞幫助開設(shè)一家公司的特許經(jīng)營店。20歲的她，已經(jīng)在培訓(xùn)全球員工和管理人員。

　　盡管她未獲得過學(xué)士學(xué)位，但她最終還是獲得了MBA學(xué)位。她對《財富》雜志表示:

　　我感到非常幸運(yùn)的是Hooters并不是一個很復(fù)雜的公司，在我這樣的年齡本來不可能獲得這樣的機(jī)會。這并不像那些從常春藤盟校畢業(yè)的人渴望得到一份公司的工作。

　　5、馬克-扎克伯格25時，他創(chuàng)辦的Facebook首次實(shí)現(xiàn)盈利，已經(jīng)吸引了3億用戶

　　25歲時馬克-扎克伯格已經(jīng)在Faceb ook辛勤工作了五年。那一年，也就是2009年，公司首次實(shí)現(xiàn)了盈利，并且吸引了3億用戶。他當(dāng)時非常激動，但還是說這只是一個開始。他在Facebook上寫道：“我們的目標(biāo)是把每個人聯(lián)系起來，而我們才剛剛開始。”

　　第二年，他就被《時代》雜志評選為“年度人物”。

　　6、甲骨文創(chuàng)始人拉里·埃里森25歲時是一名程序員，在做零工

　　在22歲的時候，拉里·埃里森搬到了加州的伯克利，利用在大學(xué)里學(xué)到的東西，自學(xué)了計算機(jī)編程，成為了甲骨文的創(chuàng)始人，同時也成為了在大學(xué)輟學(xué)的億萬富翁。他在Fireman's Fund、富國銀行和AMPEX等公司找到了一些專門的技術(shù)工作，最終進(jìn)入了Amdahl公司，并在公司第一個IBM兼容的大型機(jī)系統(tǒng)上工作。

　　7、女商人、電視名人瑪莎·斯圖爾特25歲時成為了蒙尼斯、威廉姆斯、Sidel以及原Oppenheimer &Co公司的股票經(jīng)紀(jì)人

　　在她的名字變得家喻戶曉之前，斯圖爾特在華爾街工作了五年，其工作是一名股票經(jīng)紀(jì)人。在此之前，她是一個模特，那時從聯(lián)合利華到香奈兒都有她的客戶。

　　斯圖爾特在接受美國公共廣播公司的制作人系列采訪時表示:“當(dāng)時華爾街上的女性很少，人們談?wù)摰氖沁@是一個玻璃天花板，但我從沒想過這一點(diǎn)。我從不認(rèn)為自己是不平等的，而且我認(rèn)為，我得到了良好的教育，我有能力成為一名股票經(jīng)紀(jì)人。”

　　1972年，斯圖爾特在離開華爾街后成為了全職媽媽。一年后，她開啟了自己的餐飲創(chuàng)業(yè)生涯。

　　8、Facebook高管謝莉爾-桑德伯格25歲時遇見了良師拉里-薩默斯，并獲得了哈佛的MBA學(xué)位

　　25歲時，桑德伯格從哈佛大學(xué)經(jīng)濟(jì)系以優(yōu)異的成績畢業(yè)，并進(jìn)入世界銀行工作。當(dāng)時領(lǐng)導(dǎo)她的是她此前的教授、導(dǎo)師，也是后來的財政部長拉里-薩默斯。之后桑德伯格又重返哈佛攻讀MBA，并在1995年獲得學(xué)位。

　　后來她去了麥肯錫工作。29歲時出任了克林頓政府財政部長辦公廳主任一職。

　　在進(jìn)入谷歌之前，桑德伯格就已經(jīng)在哈佛商學(xué)院讀書了，正是這段經(jīng)歷讓她看到了互聯(lián)網(wǎng)的潛力。她在2012年哈佛商學(xué)院畢業(yè)生的畢業(yè)典禮上說:

　　“其實(shí)這并不是那么久遠(yuǎn)的事情。但是我能告訴你的是，這個世界在這短短的25年當(dāng)中發(fā)生了翻天覆地的變化。在哈佛商學(xué)院時，我所在的班級曾嘗試啟動學(xué)院的第一次在線課程。我們當(dāng)時必須給每人發(fā)一張寫有我們網(wǎng)名的列表，因?yàn)槟菚r在網(wǎng)上使用真名是件讓人難以想象的事。但是最后還是沒有搞成，因?yàn)殡娔X系統(tǒng)不斷崩潰——當(dāng)時根本無法實(shí)現(xiàn)90人同時在線交流。不過在系統(tǒng)崩潰之前的幾個短暫瞬間里，我們窺見了未來——一個技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)我們和同事、家人、朋友連接在一起的未來。”

　　9、知名投資者馬克-庫班（Mark Cuban）25歲時是達(dá)拉斯的一名調(diào)酒師

　　在25歲，庫班已經(jīng)從印第安納大學(xué)畢業(yè)，并搬到了達(dá)拉斯。這位創(chuàng)辦了《鯊魚坦克》(Shark Tank)真人秀的投資者一開始的職業(yè)是調(diào)酒師，然后從事了電腦軟件零售商的推銷員。但是他被老板解雇了，理由是他想要參與到一筆交易中，而不僅僅是負(fù)責(zé)早上拉開商店的大門。這種想法激勵了他創(chuàng)立他的第一筆生意：MicroSolutions。

　　庫班在他的《如何在商業(yè)運(yùn)動中獲勝》（How to Win at the Sport of Business）書中寫道：“我最初來到達(dá)拉斯，過得很艱難——一間三居室的公寓里睡了六個人。我曾經(jīng)開著車，看著路邊的那些大房子，想象自己就住在里面，并把這種想法當(dāng)作動力。”

　　10、《赫芬頓郵報》的創(chuàng)始人阿里安娜·赫芬頓（Arianna Huffington）25? ?時正和男友一起代表BBC參加世界各地的音樂節(jié)

　　在她成立《赫芬頓郵報》或者說改名赫芬頓之前，她的名字是Arianna Stassinopolous，21歲的她在一檔智力問答節(jié)目遇見了著名的英國記者萊文（Henry Bernard Levin）

　　兩人確立關(guān)系后，萊文指導(dǎo)赫芬頓寫下了《The Female Woman》，抨擊了婦女解放運(yùn)動。這本書是在她23歲時出版的。

　　在接下來的幾年里，為了給BBC提供專稿，赫芬頓和她的男友萊文參加了世界各地的音樂節(jié)。但由于萊文并不想結(jié)婚或生孩子，她終于結(jié)束了這段關(guān)系。30歲的赫芬頓搬到了紐約市，她出版了《Maria Calla》傳記，她在書中特別感謝了萊文。

　　她在接受采訪時表示：

　　“萊文是我的導(dǎo)師。我們第二次約會是萊文邀請我到考文特花園看瓦格納的"The Mastersingers"音樂劇。我們第一次出國旅行是去拜羅伊特（德國巴伐利亞州一城市名）看"尼伯龍根的指環(huán)"（Wagner's Ring）這部音樂劇。”

　　11、維珍集團(tuán)創(chuàng)始人理查德·布蘭森在25歲時已經(jīng)在經(jīng)營自己的維珍唱片公司

　　20歲時，布蘭森開設(shè)了自己的第一家唱片店，22歲時開設(shè)了一家工作室，并在23歲時創(chuàng)立了維珍唱片公司。30歲前，他的公司已經(jīng)是一家國際性公司，布蘭森也成為百萬富翁。

　　布蘭森早年的日子很艱難，他對外界表示：“我仍然清晰地記得，作為一名小企業(yè)主，創(chuàng)業(yè)要困難得多。白手起家，每周工作24小時，每周工作7天，后來還經(jīng)歷了離婚。我很難把家人聚到一起；這是一件血汗工作，而且它仍繼續(xù)存在著。”

　　12、高盛首席執(zhí)行官勞埃德·布蘭克費(fèi)恩在25歲時是一位不愉快的律師

　　高盛首席執(zhí)行官勞埃德·布蘭克費(fèi)恩與其他大多數(shù)金融行業(yè)人物不同，他最初并未進(jìn)入金融行業(yè)。他的職場生涯是從律師行業(yè)開始的。24歲時，他獲得了哈佛大學(xué)的法律學(xué)位，之后又在Donovan Leisure法律公司找到了一份工作。

　　當(dāng)時，他是個煙鬼，偶爾還會參與賭博。盡管他是自己所在公司的合伙人，但他決定轉(zhuǎn)向投資銀行，在27歲的時候加入J.Aron公司。

　　13、亞馬遜創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官杰夫·貝佐斯25歲時在金融行業(yè)有一份輕松的工作

　　根據(jù)安-拜爾《杰夫·貝佐斯:亞馬遜的創(chuàng)始人》一書，在24歲的時候，亞馬遜的創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官貝佐斯就在Bankers Trust工作，為銀行機(jī)構(gòu)開發(fā)創(chuàng)新性的軟件。

　　兩年后，他成為這家公司最年輕的副總裁。

　　14、作家J.K.羅琳25歲時在一列火車上想到了撰寫“哈利-波特”系列小說

　　1990年，作家羅琳在外出旅行時火車晚點(diǎn)了四小時，這時她提出了撰寫“哈利-波特”系列小說的想法，而當(dāng)時，她已經(jīng)25歲了。

　　那天晚上，她開始寫第一本書，此后她花了好幾年才真正完成了這本書。作為倫敦國際特赦組織倫敦辦事處的秘書，羅琳因?yàn)檫^度沉溺于撰寫“哈利-波特”而被解雇。而她的解雇費(fèi)則幫助她在接下來的幾年里專注于寫作。

　　在后來的幾年里，她結(jié)了婚，有了一個女兒，然后又離婚。她還被診斷出患有臨床抑郁癥，不過她最終在1995年完成了這本書，并于1997年將其出版。

　　15、美國前國務(wù)卿希拉里·克林頓25歲時剛剛從耶魯大學(xué)法學(xué)院畢業(yè)

　　23歲時，希拉里·克林頓開始與耶魯大學(xué)法學(xué)院學(xué)生比爾-克林頓約會。最終，她與男友在學(xué)校待了一年多，并在1973年獲得了法學(xué)學(xué)位，那時她已經(jīng)25歲。她的男朋友比爾在她畢業(yè)后提議結(jié)婚，但遭到她的拒絕。

　　同年，希拉里·克林頓開始在耶魯兒童研究中心工作。她的第一篇學(xué)術(shù)文章? ?法律保護(hù)下的孩子們》于1973年晚些時候在《哈佛教育評論》上發(fā)表。

　　1975年搬到阿肯色州后，希拉里·克林頓同意與比爾結(jié)婚。她后來相繼成為了阿肯色州的第一夫人、美國第一夫人、美國參議員和國務(wù)卿。

　　16、說唱歌手Jay Z 25歲時已經(jīng)活躍在說唱舞臺上，但他當(dāng)時并不出名

　　說唱歌手肖恩·卡特出生在紐約布魯克林的一個住宅中，20歲時被人們稱為“Jay Z”。

　　在接下來的幾年里，他和其他的說唱歌手一起表演，但“一直保持著相對匿名的狀態(tài)”。在27歲的時候，他和另外兩個朋友一起創(chuàng)立了唱片公司Roc-A-Fella Records。同年，Jay Z發(fā)布了他的第一張專輯《合理的懷疑》（Reasonable Doubt）。

　　17、時裝設(shè)計師拉爾夫·勞倫25歲時是布魯克斯兄弟公司的銷售助理

　　拉爾夫·勞倫出生于紐約的布朗克斯，最初的名字拉爾夫·利夫希茨（Ralph Lifshitz）。15歲時，他改了自己的名字。此后，他在巴魯克學(xué)院學(xué)習(xí)商科，并在軍中服役。24歲的時候，他進(jìn)入布魯克斯兄弟公司工作。

　　在26歲的時候，勞倫決定設(shè)計一種寬的、具有歐洲風(fēng)格的領(lǐng)帶，這款產(chǎn)品后來給高端百貨商店內(nèi)曼·馬庫斯(Neiman Marcus)帶來了機(jī)會。第二年，他推出了自己的商標(biāo)“Polo”。

　　18、美國前國務(wù)卿瑪?shù)铝铡W爾布賴特25歲時正在組建自己的家庭

　　根據(jù)個人簡歷，美國首位女國務(wù)卿、現(xiàn)任喬治敦大學(xué)國際關(guān)系教授瑪?shù)铝铡W爾布賴特在25歲時就開始了自己的政治生涯，不過與此同時，她正與當(dāng)時的丈夫約瑟夫·奧爾布萊特一起組建家庭。

　　1959年，奧爾布萊特從馬薩諸塞州的韋爾斯利學(xué)院畢業(yè)，主修政治學(xué)，她開始研究俄羅斯和國際關(guān)系，同時她在華盛頓特區(qū)撫養(yǎng)著一對雙胞胎女兒愛麗絲和安妮。

　　在和丈夫搬到紐約后，奧爾布萊特在哥倫比亞大學(xué)完成了學(xué)業(yè)，她在1968年獲得了俄羅斯學(xué)的證書，并在1976年前獲得了公共法律和政府的碩士和博士學(xué)位。

　　在那段學(xué)習(xí)的日子里，她的努力和才華被一名前任教授發(fā)現(xiàn)，這位前任教授鼓勵奧爾布萊特進(jìn)入政界。此后，她成功擔(dān)任國家安全委員會的國會聯(lián)絡(luò)員。

　　19、特斯拉和SpaceX公司首席執(zhí)行官、創(chuàng)始人埃隆·馬斯克25歲時已經(jīng)在經(jīng)營著自己的第一家互聯(lián)網(wǎng)公司

　　阿什利·萬斯(Ashlee Vance)在自己題為《埃隆·馬斯克：特斯拉、SpaceX公司，以及追求一個美好的未來》的報告中透露，在25歲之前，馬斯克放棄了自己在斯坦福大學(xué)的博士課程，并投身于網(wǎng)絡(luò)公司的繁榮時代。他隨后推出了自己的第一家互聯(lián)網(wǎng)公司Zip2，這家公司主要向用戶提供商業(yè)目錄和地圖服務(wù)。

　　四年以后，康柏公司以3.07億美元的價格收購了這家公司，而馬斯克也用自己掘得的第一桶金創(chuàng)辦了另一家初創(chuàng)公司PayPal。

　　20、巴菲特25歲時曾在奧馬哈擔(dān)任投資銷售員

　　20歲剛出頭時，巴菲特曾在奧馬哈市的巴菲特-福爾克公司從事投資推銷員的工作。后來在26歲時又搬到了紐約并成為一名證券分析師。在同一年中，他還創(chuàng)辦了自己的巴菲特合伙公司，這是一家位于奧馬哈的投資合伙企業(yè)。

　　巴菲特曾對NBC表示，紐約并不適合自己。他說：“在一些地方很容易會讓人失去自己的投資觀點(diǎn)。但我認(rèn)為在像奧馬哈這樣的地方，人們能夠很容易保持自己的觀點(diǎn)。”

　　21、施樂董事長烏蘇拉·伯恩斯25歲時在施樂公司工作

　　烏蘇拉·伯恩斯的童年是在紐約一個住房救助項(xiàng)目提供的房屋中艱難度過的，她后來獲得了紐約大學(xué)理工學(xué)院的機(jī)械工程學(xué)學(xué)位，隨后又獲得哥倫比亞大? ?的碩士學(xué)位。

　　大學(xué)畢業(yè)后，烏蘇拉·伯恩斯就加入了施樂公司。在1980年時，年僅22歲的她成為了一名實(shí)習(xí)生，并在一年后獲得自己的碩士學(xué)位。她后來迅速得到晉升，并擔(dān)任各種產(chǎn)品開發(fā)崗位的負(fù)責(zé)人。2009年，被任命為施樂公司首席執(zhí)行官。現(xiàn)在，她還擔(dān)任這家公司的董事會主席。

　　伯恩斯在接受美國公共廣播公司(PBS)紀(jì)錄片《制造者》的采訪時說:“當(dāng)我加入施樂公司的時候，我就選擇了在這里工作。當(dāng)有人問我對工作的看法時，我說沒問題。然后又有人要求我做一些商業(yè)計劃。然后我又開始傾向于解決更大的全球系統(tǒng)問題。而系統(tǒng)問題就是公司的業(yè)務(wù)。”

　　22、集演員、喜劇演員、編劇和制作人與一身的蒂娜·菲25歲時是基督教青年會的一個兒童登記員，后來加入了著名的即興表演劇團(tuán)Second City

　　從弗吉尼亞大學(xué)畢業(yè)后，蒂娜·菲搬到了芝加哥，并在部分表演工作坊兼職。在加入著名的即興表演劇團(tuán)Second City之前，她一度甚至在基督教青年會做兒童登記方面的工作。

　　蒂娜·菲曾向《紐約客》雜志表示，自己之所以選擇加入Second City劇團(tuán)，是因?yàn)橹馈昂芏嗳硕际峭ㄟ^該劇團(tuán)走入了藝術(shù)界”。她在1997年時將自己編寫的劇本寄給了“周六夜現(xiàn)場”的制片人洛恩·邁克爾斯，后者隨后雇用她擔(dān)任了編劇創(chuàng)作人員。

　　23、星巴克執(zhí)行董事長霍華德·舒爾茨25歲時曾在施樂公司擔(dān)任推銷員

　　從北密歇根大學(xué)畢業(yè)后，霍華德·舒爾茨曾在施樂公司做過一段時間的推銷員。他后來領(lǐng)導(dǎo)并管理了一家被稱作Hammerplast的瑞典公司，并取得了的成功。在他26歲的時候，有咖啡制造商招募了他。

　　在為這家咖啡制造商工作期間，星巴克在西雅圖的第一家門店?duì)I業(yè)，他也在29歲時加入了星巴克公司。

　　對于自己在施樂公司的工作經(jīng)歷，霍華德·舒爾茨曾寫道：“它讓你全身心的投入”。他還表示：“在施樂公司，我學(xué)到了更多大學(xué)課堂里學(xué)不到的知識，這是關(guān)于工作和商業(yè)的知識。他們訓(xùn)練我學(xué)習(xí)銷售、營銷和演講技巧，我?guī)е】档淖宰鹦淖呷肷鐣Ｊ肥且患揖哂兴{(lán)籌血統(tǒng)的公司。當(dāng)我告訴別人我的雇主是誰時，我得到了很多的尊敬。但我不能說我曾經(jīng)熱衷于文字處理工作。”

　　24、美國第一夫人脫口秀節(jié)目主持人奧普拉·溫弗瑞25歲時曾在巴爾的摩主持本地脫口秀節(jié)目

　　據(jù)《赫芬頓郵報》報道，1977年時，年僅23歲的奧普拉·溫弗瑞被巴爾的摩WJZ-TV電視臺晚間6點(diǎn)的新聞時段欄目解雇。

　　而在隨后的1978年，24歲的奧普拉·溫弗瑞又被WJZ電視臺本地脫口秀節(jié)目“People Are Talking”招募為主持人。期間，她還主持過當(dāng)?shù)匕姹镜拿摽谛愎?jié)目“Dialing for Dollars”。

　　在25-30歲的這段時間，奧普拉·溫弗瑞一直在巴爾的摩工作。直到1983年時，她才來到芝加哥主持WLS-TV電視臺的脫口秀節(jié)目“A.M. Chicago”。

　　25、谷歌執(zhí)行董事長埃里克·施密特25歲時在計算機(jī)科學(xué)領(lǐng)域建立了深厚的專業(yè)背景

　　埃里克·施密特曾在加州大學(xué)伯克利分校讀了6年的研究生，并在27歲前取得了該校物理學(xué)碩士、博士學(xué)位。而他早期也主要致力于計算機(jī)網(wǎng)絡(luò)和分布式管理軟件的開發(fā)工作。

　　埃里克·施密特曾在美國著名的施樂帕洛阿爾托實(shí)驗(yàn)室工作過一段時間。這段工作經(jīng)歷有助于他后來創(chuàng)造今天人們所熟知的計算機(jī)工作站。也是在那里，他遇到了太陽微系統(tǒng)公司(Sun Microsystems）的創(chuàng)始人，并在這家公司開始了自己在企業(yè)界的工作經(jīng)歷。

10. 巴伐利亞地理位置介紹

普魯士是歐洲歷史地名，位于? ?意志北部，一般指17世紀(jì)至19世紀(jì)間的普魯士王國。是德意志境內(nèi)最強(qiáng)大的邦國，存在于從中世紀(jì)至第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束這段時間。19世紀(jì)通過三次王朝戰(zhàn)爭統(tǒng)一了德意志，1871年在普法戰(zhàn)爭中擊敗了法國，威廉一世在凡爾賽宮加冕成為德意志帝國皇帝。普魯士是一個強(qiáng)大的軍事帝國，在短短二百年內(nèi)崛起并統(tǒng)一德國，建立了德意志第二帝國。

巴伐利亞州，位于德國東南部，西北部與巴登-符騰堡、圖林根、薩克森、黑森州接壤，東連捷克，南接奧地利，西南鄰瑞士，隸屬德國，面積70550平方公里。[

11. 巴伐利亞地理位置圖

地理位置：德意志聯(lián)邦共和國位于歐洲中部。它周圍有9個鄰國：北鄰丹麥，西部與荷蘭、比利時、盧森堡和法國為鄰，南邊是瑞士和奧地利，東部與捷克共和國和波蘭接壤。從1990年10月3日德國國家重新統(tǒng)一以來，這個中心地理位置尤為突出。與以往任何時候相比，德意志聯(lián)邦共和國作為東西方之間以及斯堪的納維亞和地中海地區(qū)轉(zhuǎn)車臺的作用更加明顯。作為歐洲聯(lián)盟和北大西洋公約組織的一員，德國構(gòu)成了通向中歐及東歐各國的橋梁。 德意志聯(lián)邦共和國的面積為357,000平方公里。南北之間的直線最遠(yuǎn)相距876公里，東西之間相距640公里。 德國的地形異常多樣，秀麗動人：連綿起伏的山巒、高原臺地、丘陵、山地、湖泊以及遼闊寬廣的平原。從北到南劃為5大地形區(qū)：北德低地、中等山脈隆起地帶、西南部中等山脈梯形地帶、南德阿爾卑斯山前沿地帶以及巴伐利亞阿爾卑斯山區(qū) 人口：德國人口總數(shù)約8,200萬人。除俄羅斯聯(lián)邦外，它是歐洲人口最多的國家，超過英國與北愛爾蘭（5,890萬人）、法國（5,850萬人）和意大利（5,750萬人）。按面積計算，德國小于法國（544,000平方公里）和西班牙（506,000平方公里）。 氣候：德國處于大西洋和東部大陸性氣候之間的涼爽的西風(fēng)帶。溫度大起大落的情況很少。降雨分布在一年四季。冬季平均溫度在1.5度（低地）和-6度（山區(qū)）之間。7月份低地平均溫度大約在18度，南方有屏障的山谷為20度左右。屬于例外的是氣候溫潤的上萊茵河谷，以及經(jīng)常可以感到從阿爾卑斯山吹來的燥熱南風(fēng)的上巴伐利亞和山風(fēng)刺骨、夏季涼爽、冬季多雪，從而構(gòu)成自己獨(dú)特氣候區(qū)的哈爾茨山區(qū)。

巴伐利亞的景點(diǎn) 巴伐利亞特色 巴伐利亞

1. 巴伐利亞特色

巴伐利亞莊園價位有點(diǎn)虛高，廣告過于夸大，項(xiàng)目負(fù)責(zé)人是之前東部華僑城過來的，項(xiàng)目就是復(fù)制華僑城的規(guī)劃設(shè)計，沒有太多文化特色。配套沒有河源客天下齊全，運(yùn)營水平不如河源客天下，公寓酒店都是外包的，運(yùn)營水平參差不齊。

2. 巴伐利亞特色服裝

巴伐利亞風(fēng)格：皮褲,緊腰褲,男士短上衣,亞麻襯衫,粉紅色的絲綢領(lǐng)帶和婦女民族服裝。

婦女們留著辮子，臉上點(diǎn)著雀斑，衣著時髦，而男士們則頭戴帥氣的帽子，留著特意蓄起來的胡子。

3. 巴伐利亞特色飲料

是慕尼黑啤酒。

MUNCHENAL（慕尼黑）啤酒產(chǎn)于于法國Kaiserdom(維斯）酒廠，該廠興建于1718年，位于法國南邊的古都--班貝格市，法國MUNCHENAL（慕尼黑）啤酒至今已有近三百年的歷史時間，它當(dāng)然正宗的質(zhì)量認(rèn)證了一句歷史悠久的名言：釀制啤酒，不能用其他不必要的調(diào)料，它只必須：水、麥籽（或麥子）、啤酒花和酵母菌等四種成分就可以，世界各國的啤酒權(quán)威專家對它的質(zhì)量都倍加稱贊！

4. 巴伐利亞特色建筑

狼堡，鷹巢鷹巢（Kehlsteinhaus）位于德國南部巴伐利亞州貝希特斯加登附近的阿爾卑斯山脈，海拔1881米，是1938年馬丁·鮑曼下令建造，作為希特勒50歲生日賀禮的一座別墅。希特勒將其用作款待重要客人之用。希特勒來過“鷹巢”約10次，大部分停留都未超過30分鐘。1945年，盟軍對“鷹巢”進(jìn)行了轟炸，但并未受到損壞。今天，“鷹巢”已經(jīng)成為重要的游覽目的地。

5. 巴伐利亞州特色

德國巴伐利亞州弗利得堡一級文理中學(xué)

德國巴伐利亞州布魯克繆爾一級文理中學(xué)

德國巴伐利亞州施魏因富特市瓦爾特·拉特瑙一級文理中學(xué)

德國巴伐利亞州慕尼黑阿爾道夫·韋伯一級文理中學(xué)

德國約翰內(nèi)斯—開普勒一級文理中學(xué)

6. 巴伐利亞特色樂器

人們以立體主義這一稱呼來給畢加索、布拉克、格里斯和萊熱在1907年到1914年期間的藝術(shù)探索性創(chuàng)作命名。評論家沃克塞爾在他為布拉克畫展撰寫的評論中使用了“立方體”，“立方體的古怪”一詞，從此立體主義正式登上畫壇。立體主義畫家的探索起于塞尚的理論和創(chuàng)作實(shí)踐，他們把塞尚的“要用圓柱體、圓球體、圓椎體來表現(xiàn)自然”這句話當(dāng)著自己藝術(shù)追求的理想。實(shí)質(zhì)上這是20世紀(jì)初工業(yè)文明、機(jī)器時代的社會現(xiàn)實(shí)在畫家精神中的折射反映。立體主義的代表畫家是畢加索和布拉克。畢加索曾說過：“當(dāng)我們搞立體主義時，并沒有搞立體主義的打算，而是要表達(dá)我們身上的東西。”布拉克則承認(rèn)：“立體主義，或者不如說我的立體主義，乃是我所創(chuàng)造的，為我所用的一種手段，其目的在于使繪畫符合我的天賦。”他們兩種氣質(zhì)的結(jié)合，又通過格里斯和萊熱各自的努力將它們重新結(jié)合在一起，這就形成了有活力的立體主義。立體主義在發(fā)展歷程中共經(jīng)歷了三個時期：1907―1909年的塞尚時期；1909―1912年的分析立體主義時期。他們首先打破了傳統(tǒng)繪畫中只能按照一個固定視點(diǎn)去表現(xiàn)，然后安排在同一個繪畫平面上的方法。隨著探索的發(fā)展，他們發(fā)現(xiàn)這樣的“分析”往往使畫面越來越失去本來的形態(tài)，而陷入一種抽象的形。因此從1912年到1914年他們進(jìn)入了“綜合立體主義”時期，其觀點(diǎn)是：不要去描繪客觀物體的外表形態(tài)，而是把客觀物體引入繪畫，從而將表現(xiàn)具象的物體本身和表現(xiàn)抽象的結(jié)構(gòu)形態(tài)綜合起來。立體主義畫家并沒有系統(tǒng)的理論指導(dǎo)，只是每個人按著自己的思想去探索。畢加索說：“我要按照我的想像來作畫，而不是根據(jù)我? ??看到的。”布拉克也說：“畫家并不想構(gòu)成一件奇聞軼事，而是要造成一種繪畫的事實(shí)。”立體主義的產(chǎn)生也是美術(shù)自身發(fā)展的必然。在傳統(tǒng)繪畫中只依看到的客觀自然作畫，所表現(xiàn)的只是自然的一個局部和一個片面，隨著現(xiàn)代人的現(xiàn)代生活變化：客觀與微觀，速度和多變，機(jī)器對人的制約，這就要求繪畫要表現(xiàn)這多樣復(fù)雜性；古希臘柏拉圖關(guān)于幾何美的觀點(diǎn)及塞尚著意描繪事物的結(jié)構(gòu)、永恒性的觀點(diǎn)加之非洲黑人雕塑的啟迪，這就導(dǎo)致立體主義藝術(shù)的產(chǎn)生。 《亞威儂少女》20世紀(jì)初法國畫壇發(fā)生了一系列的變化：1905年秋季沙龍展出野獸派的作品，同時期在塞尚美術(shù)館和1906年舉辦紀(jì)念這位大師去世的展覽，這些與傳統(tǒng)決裂的作品展對畢加索和一大批富有探索精神的青年畫家具有決定意義的影響。1907年的春天，畢加索將所受的各種影響匯成一體創(chuàng)作了劃時代的《亞威儂少女》。創(chuàng)作這幅畫的動因是畫家在偶然機(jī)會參觀了巴黎人類博物館時，被非洲土著人藝術(shù)，特別是黑人雕刻那種簡練樸素、怪異和粗獷的造型所吸引，從中獲得了靈感，開始了他的“黑人藝術(shù)時期”的創(chuàng)作，但塞尚后期作的那些《沐浴》女裸像也給他以具體的靈感。在這幅畫中沒有統(tǒng)一的構(gòu)圖，色彩呆板生硬，指手劃腳的人物沒有了體積感。畫中少女們變了形的臉，正是畢加索探索伊比利亞人和非洲黑人雕刻的結(jié)果。來自各方面的影響使這幅畫有點(diǎn)折衷和自相矛盾，畫家企圖把幾何形體化了的人物和封閉背景的幾何形體結(jié)合起來，但整個構(gòu)思、畫面形象和空間處理都宣布了現(xiàn)代繪畫的一個新方向――立體派的藝術(shù)已經(jīng)誕生。《奧爾塔?德埃布羅的工廠》畢加索對塞尚的研究發(fā)現(xiàn)：“塞尚并沒有真正地去畫蘋果，他畫的是這些圓形上的空間的重量。”在結(jié)識布拉克之后開始了分析立體主義藝術(shù)的探索與創(chuàng)作。這幅工廠風(fēng)景正是分析立體主義的成果。這幅畫中把空間物象分解成許多幾何形體并進(jìn)行了必要的重新組合，排除了傳統(tǒng)的透視觀念和畫法，卻得到了新的統(tǒng)一的“三度空間”：即通過視覺幻象沖擊觀者的視力而引起一種情感反應(yīng)、想像、回憶和感受。畫家以其簡化單純的手法綜合概括地描繪物象。“分析立體主義”是以理性主義為依據(jù)來分析一切事物的形體，故能創(chuàng)作出仍然符合客觀真實(shí)但又不同于客觀真實(shí)的藝術(shù)形象。《三樂師》20年代初畢加索在重新運(yùn)用一種古典主義的、不朽的、色彩有力地變化風(fēng)格創(chuàng)作的同時，又探索一種以鮮明的色彩、平涂的手法、幾何抽象的形象組合進(jìn)行立體主義風(fēng)格的創(chuàng)作。畫中三個樂師以幾何抽象色塊造型、平面化構(gòu)圖、平涂手法制作。作品的主題是歡樂的，同時又有一種肅然莊嚴(yán)的氣氛。《格爾尼卡》1937年4月26日，德國法西斯空軍為試驗(yàn)炸彈的威力轟炸了西班牙巴斯庫的一座小鎮(zhèn)格爾尼卡，使二千名無辜人民喪命。這一事件震撼全世界，也震動了畫家畢加索。他創(chuàng)作了這幅巨畫，抗議德國法西斯的暴行。畫面形象的象征意義是：公牛象征殘暴的法西斯；馬象征悲慘的人民大眾；馬頭上方是一盞代表“夜之眼”的電燈在發(fā)光，畫中還有驚恐的婦女，高舉呼救的雙手。畫里沒有畫飛機(jī)炸彈，卻充滿了恐怖、死亡和吶喊。畫的背景布滿黑暗，那盞光明的燈照射著這血腥的場面，好似一個冷酷而兇殘的夢魘籠罩著全畫。畫家以黑、白、灰三色為色調(diào)對比，強(qiáng)烈中有和諧，運(yùn)用具象與抽象和超現(xiàn)實(shí)等手法結(jié)合創(chuàng)作而成，具有結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、主題鮮明的浪漫主義精神氣質(zhì)。布拉克 (1882-1963年)喬治?布拉克出生在巴黎附近的阿根托爾，父親是位業(yè)余畫家。18 歲的布拉克來到巴黎住在蒙馬特的一所陋室里畫畫，兩年后進(jìn)入國立高等美術(shù)學(xué)校博納畫室學(xué)習(xí)，深受普桑、柯羅和印象派藝術(shù)的影響。1906年開始轉(zhuǎn)向野獸派的新繪畫。1907年認(rèn)識了畢加索，從此他們共同探索新繪畫，他是與畢加索同等地位的立體派創(chuàng)始人，也是本世紀(jì)唯一經(jīng)歷野獸主義和創(chuàng)立立體派的畫家。1907年巴黎展出塞尚的藝術(shù)作品，這給布拉克很大的刺激。塞尚的“以圓椎體、圓柱體、球體來處理自然物體”的觀念，深深烙印于他的心中，從此他放棄了野獸派的色彩，而以土黃、淺綠、灰等色彩描繪幾何造型的畫面，當(dāng)他的作品在沙龍展出時，當(dāng)時的評委馬蒂斯說“這是立方體的堆積”。評論家沃克賽爾寫道：“他輕視形態(tài)，將風(fēng)景人物、房屋，一切都變成了幾何形與立方體。”從此，立體主義就成了畫派的名稱。布拉克與畢加索志同道合地共同探索創(chuàng)造新的繪畫形式，拼貼和集成法在兩人的作品中相繼出現(xiàn)。第一次世界大戰(zhàn)布拉克應(yīng)征入伍，戰(zhàn)后繼續(xù)作畫。后來逐漸脫離了早期立體主義的刻板式，幾何語言經(jīng)修改變更為比較自由和輕描淡寫的形式，色彩樸素而又協(xié)調(diào)，畫面上適度折衷自然主義的情趣，平靜和諧而優(yōu)美，構(gòu)成一種新的藝術(shù)境界。《埃斯塔克的住宅》1908年布拉克與杜菲一起到塞尚的故鄉(xiāng)埃斯塔克畫風(fēng)景。他一掃過去奔放的色彩代之以灰褐和灰綠色調(diào)與抽象的幾何形體描繪自然景色，開始了他立體派的繪畫探索。《二重奏》布拉克的藝術(shù)探索在1930年前后又發(fā)生了變化，筆下的線條不再是僵直的，曲線更加感人，形象盡量減少立體感。他在1935年說過：“我發(fā)現(xiàn)自己在世界本身的幾面鏡子中記錄下了世界的影子。”對于世界，他則努力在其生活深處，從整體上去給予理解，而以剖面和它們在平面上的投影來表現(xiàn)對象，增加感覺的角度，使形狀的輪廓變得流動彎曲，有搖晃之動感。色彩變得普通，單純中有細(xì)微的變化，白色能發(fā)出聲音，褐色有了生氣，黑色發(fā)出閃亮，紫色變得透明，他的線條優(yōu)雅灑脫，這些藝術(shù)特征從這幅《二重奏》中可以領(lǐng)略。格里斯 (1887-1927年)胡安?格里斯出生于西班牙的馬德里，逝于法國塞納河邊的布洛涅。格里斯早先在西班牙入馬德里美術(shù)與工藝學(xué)校。17歲時來到巴黎，他申請入法國國籍，但至死未能如愿。在巴黎為他的同胞畢加索的成就所吸引，他們往來密切，他們共同從事立體派創(chuàng)作。格里斯早期屬于分析立體派，首先是分析對象，然后，不是在變化著的對象表面，而是在他們連續(xù)不斷的體態(tài)里，去努力捕捉對象，從而在畫面上造成一種復(fù)雜奇特，但又極具表現(xiàn)力的重疊。這時期的代表作品是《畢加索像》。格里斯后來走向綜合立體派創(chuàng)作，他認(rèn)為在畫的形狀結(jié)構(gòu)和色彩之間已經(jīng)有著某種分離，而色彩有時又很難用一筆表示出來。因此，在粘貼畫中，細(xì)部都可以互換，同時也不損害牢固建立起來的形狀結(jié)構(gòu)。1920年他聲稱：“我通過組織我的畫面來開始工作，然后，我再給每個物體定性。”實(shí)際上他是以想像作為開始，試著把抽象的東西具體化，制造出一些特殊的個體。塞尚是把一個瓶子變成一個圓柱體，而他則是把一個圓柱體變成一個瓶子或變成某個瓶子。人們推論說他只有抽象理論的頭腦，專橫地推翻了藝術(shù)創(chuàng)作的一切正常主題并摒棄了一切人性。其實(shí)格里斯的藝術(shù)真正偉大之處在于接近音樂，他創(chuàng)造了一種純正、高雅、嚴(yán)肅，具有靜態(tài)美的整體效果，拋棄了一切細(xì)枝末節(jié)。 德國表現(xiàn)主義主要有兩個集團(tuán)組成：德累斯頓的“橋”社(北德)和慕尼黑的“青騎士”俱樂部(南德)。橋社成立于1905? ??，它的創(chuàng)始人是凱爾希納、黑克爾，爾后參加的有諾爾德、佩希斯泰因等。凱爾希納在一份宣言中聲稱：“每一個人，每一個屬于我們的人，直接地、毫不虛偽地表現(xiàn)出驅(qū)使他們進(jìn)行創(chuàng)作的東西。”他們贊賞凡?高和高更的作品，對蒙克持肯定態(tài)度，而且對原始藝術(shù)懷有虔誠態(tài)度。不過他們每個人都從不同角度吸收自己所需要的東西。他們描繪自然和城市中變化多端的世態(tài)萬相，總帶有一股愁悶的、空虛的、木偶般的神態(tài)。橋社在風(fēng)格上的探索，帶有強(qiáng)烈的感情色彩。在形式上起先多采用流暢、松弛、自由、柔和的線條，爾后就逐漸傾向于緊張、曲折、斜向，最后又變得短促、堅硬，這只是總的畫風(fēng)。在南德巴伐利亞州的首府慕尼黑活躍著另外一個表現(xiàn)主義集團(tuán)，取名“青騎士”，成員有馬爾克、克利等。法國的德勞內(nèi)在立體主義基礎(chǔ)上的松散的幾何形結(jié)構(gòu)，大膽吸收色彩光學(xué)原理而創(chuàng)造的色彩技法，都給“青騎士”成員很大的啟發(fā)，他們視他為“現(xiàn)代美術(shù)”的締造者。青騎士集團(tuán)的宗旨與橋社一致，但表現(xiàn)語言多采用抒情的抽象語言。他們對不可見的內(nèi)在精神比對任何可見的外部世界更感興趣，希望給這種內(nèi)在精神以一種可見的形和色，從而把藝術(shù)和深刻的精神內(nèi)容融為一體。主要表現(xiàn)在康定斯基的藝術(shù)中。黑克爾 (1883-1970年)埃里希?黑克爾出生在德國的薩克森郡的杜勃恩。21歲入德累斯頓技術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)建筑并參與創(chuàng)立《橋社》。早期作品色彩強(qiáng)烈。25歲赴意大利旅行后改變了畫面的色調(diào)，漸漸趨于和諧。在黑克爾的藝術(shù)創(chuàng)作中，他善于在戲劇性的情節(jié)中描繪人物的思索、焦慮和病態(tài)的精神面貌，他似乎在壓抑自己的內(nèi)心的激情而使得畫面趨于和諧與穩(wěn)定。諾爾德 (1867-1956年)埃米爾?諾爾德出身在德國北部石勒蘇益格的農(nóng)民家庭。17歲入費(fèi)倫斯堡紹爾曼的雕刻學(xué)校學(xué)習(xí)木雕，后進(jìn)卡爾斯魯厄工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。32歲到巴黎朱利安美術(shù)學(xué)院深造。1906年諾爾德參加橋社，他是這個團(tuán)體中最有才華的畫家。他能把自然、原始的和心靈上的細(xì)致的因素和力量，通過簡明的形式和充滿熱情的色彩和諧地表現(xiàn)出來，尤其是他的色彩。他是一位用色彩表現(xiàn)人的情感，用色彩的音符奏出響亮悅耳的樂曲的畫家，他的繪畫中明亮的色彩處理是得益于印象派的啟發(fā)。正如他自己所說：“色彩是我的音符，用來勾畫相和諧又相抵觸的音響及和弦。”他在作品中追求一種冷酷而燃燒的情感表現(xiàn)，放射出他那主觀的情感，畫中跳動、強(qiáng)烈的色彩將人們引入一個激蕩和不安的世界，一種原始的放縱。諾爾德個性特征是農(nóng)民、隱士和預(yù)言家三者兼而有之。希特勒當(dāng)權(quán)時，他的藝術(shù)被宣布為“頹廢”而被禁止。馬爾克 《大青馬》“青騎士”是德國表現(xiàn)主義美術(shù)團(tuán)體的名稱。在20世紀(jì)頭二十年它醞釀、產(chǎn)生、活躍于慕尼黑地區(qū)。“青騎士”的德文原文叫der Blaue Reiter，按理講應(yīng)譯為“藍(lán)騎士”，我國美術(shù)界則稱為“青騎士”，本來在中文里叫“藍(lán)騎士”也是可以的，但既為“藍(lán)騎士”總離不開馬的，該團(tuán)體又確有不少畫馬的作品，如果將德文中用同一個表示顏色的形容詞限定的馬稱為“藍(lán)馬”，在中文里總顯得別扭，我們習(xí)慣叫“大青馬”，沒有聽說叫“大藍(lán)馬”的。馬是青馬，人就成了“青騎士”。馬爾克 《大黃馬》馬爾克在精神上最接近德國浪漫與抒情的傳統(tǒng)，早年作品中用色帶有象征的意味，造型為曲線的、富于體積感的、有力的結(jié)構(gòu)，后來作品趨于抽象。克利 (1879-1940年)保羅?克利出身于瑞士伯爾尼郊區(qū)一位音樂教師家庭。克利自幼愛好文藝，中學(xué)時就寫過小說作過詩 ，還是業(yè)余小提琴手。19歲時入慕尼黑庫列爾的畫室學(xué)習(xí)繪畫，21歲考入慕尼黑美術(shù)學(xué)院，在丘特維克的畫室與康定斯基同學(xué)。20世紀(jì)初年克利廣游意大利考察文藝復(fù)興藝術(shù)，因此他對古典藝術(shù)了解甚深。1905年來到巴黎對印象派推崇備至，次年遷居慕尼黑于1912年參加“青騎士”團(tuán)體。大戰(zhàn)爆發(fā)后應(yīng)征入伍，直到大戰(zhàn)結(jié)束開始作畫。爾后應(yīng)聘包豪斯學(xué)院任教，希特勒執(zhí)政后被驅(qū)逐出境又回到故鄉(xiāng)，逝于洛迦諾。克利的藝術(shù)是一個復(fù)雜的文化現(xiàn)象，他那變化多端的藝術(shù)語言令人眼花繚亂，捉摸不定。這是因?yàn)樗乃枷肟偸窃诂F(xiàn)實(shí)與幻想、聽覺與視覺、具象與抽象之間自由往來，因此人們視他為超現(xiàn)實(shí)主義畫家。在他的筆下，形體、線條和色塊的組合，時而從某種觀念的符號，時而從童稚的天真想像，時而從客觀形態(tài)本身的節(jié)奏，時而從化著樂曲的聲音世界里跳躍出來，克利總是敏銳地把握著奇妙的圖畫。不管怎么看克利所使用的藝術(shù)語言，或具象形象或抽象符號，都是來自他對客觀事物的感受，是從客觀形態(tài)的認(rèn)識中提煉加工而成的。在創(chuàng)作過程中，畫家自身各種素質(zhì)起了作用，他企圖運(yùn)用創(chuàng)造的語言表現(xiàn)自己的思想情感。康定斯基 (1866-1944年)瓦西里?康定斯基出生于莫斯科，逝于塞納河畔納伊。20歲時入莫斯科大學(xué)法律系學(xué)習(xí)，在從事民俗史學(xué)研究時，廣泛接觸到俄羅斯的民間藝術(shù)和裝飾藝術(shù)。30歲時作為法學(xué)博士和大學(xué)教師決心投身于繪畫而入德國慕尼黑美術(shù)學(xué)院進(jìn)修繪畫，34歲畢業(yè)后成為職業(yè)畫家。作為畫家的康定斯基，廣游了藝術(shù)之邦意大利、法國、荷蘭和比利時。一度對新印象派的點(diǎn)彩畫法產(chǎn)生濃厚的興趣，結(jié)合自己對俄羅斯民間藝術(shù)的愛好與研究，這時的作品，顯示出色彩強(qiáng)烈、粗獷、純樸的民間畫風(fēng)，很少有古典主義傳統(tǒng)。既有寫實(shí)的，如《藍(lán)騎士》，也有點(diǎn)彩法的如《馬上的情侶》，并未形成穩(wěn)定的個人風(fēng)格。在1910年以后畫風(fēng)突變，轉(zhuǎn)向抽象表現(xiàn)主義。1910年一個偶然的機(jī)會，他從一幅倒置的寫生畫中發(fā)現(xiàn)抽象的意義，這使他認(rèn)識到：外界自然的具體事物常常會干擾人們?nèi)バ蕾p藝術(shù)本身的美，因而他逐漸轉(zhuǎn)向抽象畫面的探索。第一次大戰(zhàn)爆發(fā)，康定斯基回到俄國，十月革命后擔(dān)任莫斯科繪畫博物館館長，參與建立“無產(chǎn)階級文化協(xié)會”，擔(dān)任莫斯科大學(xué)教授，1921年創(chuàng)立俄羅斯藝術(shù)科學(xué)院。由于蘇維埃提倡現(xiàn)實(shí)主義，康定斯基的抽象藝術(shù)無法存在，因此重返德國，應(yīng)聘包豪斯學(xué)院任教，成為一位出色的藝術(shù)教育家。從此他以幾何抽象的形式徹底取代了他前期的風(fēng)格。1933年遷到柏林的包豪斯學(xué)院遭到納粹的封閉，康定斯基的作品被宣布為頹廢藝術(shù)，畫家被迫遷居巴黎直到去世。如何理解康定斯基的抽象藝術(shù)？康定斯基認(rèn)為：繪畫可以來源于對抽象的強(qiáng)烈要求，而不一定受客觀世界面貌的約束。至于想像就是對存在關(guān)系的一種主觀透視，必須尋求一種新的形式象征符號與色彩的和諧。在康定斯基的心目中，繪畫猶如各種不同世界的大相撞，在相互的斗爭中，由此產(chǎn)生出一個新的世界。每一幅作品的起源如同宇宙的起源一樣，是大災(zāi)難之后的產(chǎn)物，其結(jié)果如同在各種樂器的雜亂無章的噪聲之中，提煉出一部交響曲。創(chuàng)作出一幅作品，如同創(chuàng)造一個世界。在康定斯基的畫中，從他的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)、線條色塊中，有一種內(nèi)在精神、欲望、激情的自由流露，在運(yùn)用線條、色塊組合并沒有固定的格式，都是畫家強(qiáng)調(diào)精神表現(xiàn)的產(chǎn)物。蒙德里安 (1872-1944年)皮特?蒙德里安出身在荷蘭的阿麥斯福特一個教會學(xué)校校長家庭，14歲開始學(xué)畫，20歲成為當(dāng)?shù)氐囊晃?中學(xué)美術(shù)教師，開始從事學(xué)院派和寫實(shí)主義創(chuàng)作，后又從印象派、象征派和后印象派中吸取養(yǎng)料。直到1911年，他在荷蘭看到畢加索和布拉克的早期立體主義作品后，次年就趕赴巴黎，開始按立體主義方法作畫。最初試用最單純的紅、黃、藍(lán)和綠等原色來描繪風(fēng)景。在以后的年代里，他以抽象的平面，用正面化的手法來表現(xiàn)風(fēng)景，1914年回到荷蘭創(chuàng)立風(fēng)格派，提倡新造型主義。蒙德里安把新造型主義視為一種手段，通過這種抽象符號把豐富多采的大自然簡化成有一定關(guān)系的表現(xiàn)對象。他認(rèn)為：“唯有純造型才能完成最后的抽象。在造型藝術(shù)中，真實(shí)性只能通過形式和色彩，有動勢的運(yùn)動的均勢才能表現(xiàn)出來，純手段才是提供達(dá)到這一點(diǎn)的最有效的方法。”這一思想使他通過直角，通過把色彩簡化為原色，并加上黑和白，成為一種非全等的、對立的均衡。正如他自己所說：“我一步步地排除著曲線，直到我的作品最后是由直線和橫線完成，形成諸如十字形，各個相互分離和隔開，直線和橫線是兩相對立力量的表現(xiàn)，這類對立物的平衡到處存在著，控制著一切。”蒙德里安在1914年的畫中，曲線已經(jīng)消失，垂直與水平結(jié)構(gòu)居主導(dǎo)地位；1919年以后通過垂直與水平線結(jié)構(gòu)的動勢平衡，以及使用原色，完成了他表現(xiàn)宇宙的理想，達(dá)到一種人與自然統(tǒng)一的境界。《構(gòu)圖》蒙德里安認(rèn)為垂直線和平行線組成的幾何形體是藝術(shù)形式最基本的要素，唯有幾何形體才是最合適表現(xiàn)“純粹實(shí)在”，他希望用這些基本要素，最純粹的色彩，創(chuàng)造出表里平衡、物質(zhì)與精神平衡。創(chuàng)造這種平衡藝術(shù)思想根植于當(dāng)時的社會現(xiàn)實(shí)，通過一次大戰(zhàn)，社會普遍處于不安狀態(tài)，他創(chuàng)造這類寧靜平衡的藝術(shù)，企圖安慰人們不安的心靈。人們以立體主義這一稱呼來給畢加索、布拉克、格里斯和萊熱在1907年到1914年期間的藝術(shù)探索性創(chuàng)作命名。評論家沃克塞爾在他為布拉克畫展撰寫的評論中使用了“立方體”，“立方體的古怪”一詞，從此立體主義正式登上畫壇。立體主義畫家的探索起于塞尚的理論和創(chuàng)作實(shí)踐，他們把塞尚的“要用圓柱體、圓球體、圓椎體來表現(xiàn)自然”這句話當(dāng)著自己藝術(shù)追求的理想。實(shí)質(zhì)上這是20世紀(jì)初工業(yè)文明、機(jī)器時代的社會現(xiàn)實(shí)在畫家精神中的折射反映。立體主義的代表畫家是畢加索和布拉克。畢加索曾說過：“當(dāng)我們搞立體主義時，并沒有搞立體主義的打算，而是要表達(dá)我們身上的東西。”布拉克則承認(rèn)：“立體主義，或者不如說我的立體主義，乃是我所創(chuàng)造的，為我所用的一種手段，其目的在于使繪畫符合我的天賦。”他們兩種氣質(zhì)的結(jié)合，又通過格里斯和萊熱各自的努力將它們重新結(jié)合在一起，這就形成了有活力的立體主義。立體主義在發(fā)展歷程中共經(jīng)歷了三個時期：1907―1909年的塞尚時期；1909―1912年的分析立體主義時期。他們首先打破了傳統(tǒng)繪畫中只能按照一個固定視點(diǎn)去表現(xiàn)，然后安排在同一個繪畫平面上的方法。隨著探索的發(fā)展，他們發(fā)現(xiàn)這樣的“分析”往往使畫面越來越失去本來的形態(tài)，而陷入一種抽象的形。因此從1912年到1914年他們進(jìn)入了“綜合立體主義”時期，其觀點(diǎn)是：不要去描繪客觀物體的外表形態(tài)，而是把客觀物體引入繪畫，從而將表現(xiàn)具象的物體本身和表現(xiàn)抽象的結(jié)構(gòu)形態(tài)綜合起來。立體主義畫家并沒有系統(tǒng)的理論指導(dǎo)，只是每個人按著自己的思想去探索。畢加索說：“我要按照我的想像來作畫，而不是根據(jù)我所看到的。”布拉克也說：“畫家并不想構(gòu)成一件奇聞軼事，而是要造成一種繪畫的事實(shí)。”立體主義的產(chǎn)生也是美術(shù)自身發(fā)展的? ?然。在傳統(tǒng)繪畫中只依看到的客觀自然作畫，所表現(xiàn)的只是自然的一個局部和一個片面，隨著現(xiàn)代人的現(xiàn)代生活變化：客觀與微觀，速度和多變，機(jī)器對人的制約，這就要求繪畫要表現(xiàn)這多樣復(fù)雜性；古希臘柏拉圖關(guān)于幾何美的觀點(diǎn)及塞尚著意描繪事物的結(jié)構(gòu)、永恒性的觀點(diǎn)加之非洲黑人雕塑的啟迪，這就導(dǎo)致立體主義藝術(shù)的產(chǎn)生。 《亞威儂少女》20世紀(jì)初法國畫壇發(fā)生了一系列的變化：1905年秋季沙龍展出野獸派的作品，同時期在塞尚美術(shù)館和1906年舉辦紀(jì)念這位大師去世的展覽，這些與傳統(tǒng)決裂的作品展對畢加索和一大批富有探索精神的青年畫家具有決定意義的影響。1907年的春天，畢加索將所受的各種影響匯成一體創(chuàng)作了劃時代的《亞威儂少女》。創(chuàng)作這幅畫的動因是畫家在偶然機(jī)會參觀了巴黎人類博物館時，被非洲土著人藝術(shù)，特別是黑人雕刻那種簡練樸素、怪異和粗獷的造型所吸引，從中獲得了靈感，開始了他的“黑人藝術(shù)時期”的創(chuàng)作，但塞尚后期作的那些《沐浴》女裸像也給他以具體的靈感。在這幅畫中沒有統(tǒng)一的構(gòu)圖，色彩呆板生硬，指手劃腳的人物沒有了體積感。畫中少女們變了形的臉，正是畢加索探索伊比利亞人和非洲黑人雕刻的結(jié)果。來自各方面的影響使這幅畫有點(diǎn)折衷和自相矛盾，畫家企圖把幾何形體化了的人物和封閉背景的幾何形體結(jié)合起來，但整個構(gòu)思、畫面形象和空間處理都宣布了現(xiàn)代繪畫的一個新方向――立體派的藝術(shù)已經(jīng)誕生。《奧爾塔?德埃布羅的工廠》畢加索對塞尚的研究發(fā)現(xiàn)：“塞尚并沒有真正地去畫蘋果，他畫的是這些圓形上的空間的重量。”在結(jié)識布拉克之后開始了分析立體主義藝術(shù)的探索與創(chuàng)作。這幅工廠風(fēng)景正是分析立體主義的成果。這幅畫中把空間物象分解成許多幾何形體并進(jìn)行了必要的重新組合，排除了傳統(tǒng)的透視觀念和畫法，卻得到了新的統(tǒng)一的“三度空間”：即通過視覺幻象沖擊觀者的視力而引起一種情感反應(yīng)、想像、回憶和感受。畫家以其簡化單純的手法綜合概括地描繪物象。“分析立體主義”是以理性主義為依據(jù)來分析一切事物的形體，故能創(chuàng)作出仍然符合客觀真實(shí)但又不同于客觀真實(shí)的藝術(shù)形象。《三樂師》20年代初畢加索在重新運(yùn)用一種古典主義的、不朽的、色彩有力地變化風(fēng)格創(chuàng)作的同時，又探索一種以鮮明的色彩、平涂的手法、幾何抽象的形象組合進(jìn)行立體主義風(fēng)格的創(chuàng)作。畫中三個樂師以幾何抽象色塊造型、平面化構(gòu)圖、平涂手法制作。作品的主題是歡樂的，同時又有一種肅然莊嚴(yán)的氣氛。《格爾尼卡》1937年4月26日，德國法西斯空軍為試驗(yàn)炸彈的威力轟炸了西班牙巴斯庫的一座小鎮(zhèn)格爾尼卡，使二千名無辜人民喪命。這一事件震撼全世界，也震動了畫家畢加索。他創(chuàng)作了這幅巨畫，抗議德國法西斯的暴行。畫面形象的象征意義是：公牛象征殘暴的法西斯；馬象征悲慘的人民大眾；馬頭上方是一盞代表“夜之眼”的電燈在發(fā)光，畫中還有驚恐的婦女，高舉呼救的雙手。畫里沒有畫飛機(jī)炸彈，卻充滿了恐怖、死亡和吶喊。畫的背景布滿黑暗，那盞光明的燈照射著這血腥的場面，好似一個冷酷而兇殘的夢魘籠罩著全畫。畫家以黑、白、灰三色為色調(diào)對比，強(qiáng)烈中有和諧，運(yùn)用具象與抽象和超現(xiàn)實(shí)等手法結(jié)合創(chuàng)作而成，具有結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、主題鮮明的浪漫主義精神氣質(zhì)。布拉克 (1882-1963年)喬治?布拉克出生在巴黎附近的阿根托爾，父親是位業(yè)余畫家。18歲的布拉克來到巴黎住在蒙馬特的一所陋室里畫畫，兩年后進(jìn)入國立高等美術(shù)學(xué)校博納畫室學(xué)習(xí)，深受普桑、柯羅和印象派藝術(shù)的? ??響。1906年開始轉(zhuǎn)向野獸派的新繪畫。1907年認(rèn)識了畢加索，從此他們共同探索新繪畫，他是與畢加索同等地位的立體派創(chuàng)始人，也是本世紀(jì)唯一經(jīng)歷野獸主義和創(chuàng)立立體派的畫家。1907年巴黎展出塞尚的藝術(shù)作品，這給布拉克很大的刺激。塞尚的“以圓椎體、圓柱體、球體來處理自然物體”的觀念，深深烙印于他的心中，從此他放棄了野獸派的色彩，而以土黃、淺綠、灰等色彩描繪幾何造型的畫面，當(dāng)他的作品在沙龍展出時，當(dāng)時的評委馬蒂斯說“這是立方體的堆積”。評論家沃克賽爾寫道：“他輕視形態(tài)，將風(fēng)景人物、房屋，一切都變成了幾何形與立方體。”從此，立體主義就成了畫派的名稱。布拉克與畢加索志同道合地共同探索創(chuàng)造新的繪畫形式，拼貼和集成法在兩人的作品中相繼出現(xiàn)。第一次世界大戰(zhàn)布拉克應(yīng)征入伍，戰(zhàn)后繼續(xù)作畫。后來逐漸脫離了早期立體主義的刻板式，幾何語言經(jīng)修改變更為比較自由和輕描淡寫的形式，色彩樸素而又協(xié)調(diào)，畫面上適度折衷自然主義的情趣，平靜和諧而優(yōu)美，構(gòu)成一種新的藝術(shù)境界。《埃斯塔克的住宅》1908年布拉克與杜菲一起到塞尚的故鄉(xiāng)埃斯塔克畫風(fēng)景。他一掃過去奔放的色彩代之以灰褐和灰綠色調(diào)與抽象的幾何形體描繪自然景色，開始了他立體派的繪畫探索。《二重奏》布拉克的藝術(shù)探索在1930年前后又發(fā)生了變化，筆下的線條不再是僵直的，曲線更加感人，形象盡量減少立體感。他在1935年說過：“我發(fā)現(xiàn)自己在世界本身的幾面鏡子中記錄下了世界的影子。”對于世界，他則努力在其生活深處，從整體上去給予理解，而以剖面和它們在平面上的投影來表現(xiàn)對象，增加感覺的角度，使形狀的輪廓變得流動彎曲，有搖晃之動感。色彩變得普通，單純中有細(xì)微的變化，白色能發(fā)出聲音，褐色有了生氣，黑色發(fā)出閃亮，紫色變得透明，他的線條優(yōu)雅灑脫，這些藝術(shù)特征從這幅《二重奏》中可以領(lǐng)略。格里斯 (1887-1927年)胡安?格里斯出生于西班牙的馬德里，逝于法國塞納河邊的布洛涅。格里斯早先在西班牙入馬德里美術(shù)與工藝學(xué)校。17歲時來到巴黎，他申請入法國國籍，但至死未能如愿。在巴黎為他的同胞畢加索的成就所吸引，他們往來密切，他們共同從事立體派創(chuàng)作。格里斯早期屬于分析立體派，首先是分析對象，然后，不是在變化著的對象表面，而是在他們連續(xù)不斷的體態(tài)里，去努力捕捉對象，從而在畫面上造成一種復(fù)雜奇特，但又極具表現(xiàn)力的重疊。這時期的代表作品是《畢加索像》。格里斯后來走向綜合立體派創(chuàng)作，他認(rèn)為在畫的形狀結(jié)構(gòu)和色彩之間已經(jīng)有著某種分離，而色彩有時又很難用一筆表示出來。因此，在粘貼畫中，細(xì)部都可以互換，同時也不損害牢固建立起來的形狀結(jié)構(gòu)。1920年他聲稱：“我通過組織我的畫面來開始工作，然后，我再給每個物體定性。”實(shí)際上他是以想像作為開始，試著把抽象的東西具體化，制造出一些特殊的個體。塞尚是把一個瓶子變成一個圓柱體，而他則是把一個圓柱體變成一個瓶子或變成某個瓶子。人們推論說他只有抽象理論的頭腦，專橫地推翻了藝術(shù)創(chuàng)作的一切正常主題并摒棄了一切人性。其實(shí)格里斯的藝術(shù)真正偉大之處在于接近音樂，他創(chuàng)造了一種純正、高雅、嚴(yán)肅，具有靜態(tài)美的整體效果，拋棄了一切細(xì)枝末節(jié)。 德國表現(xiàn)主義主要有兩個集團(tuán)組成：德累斯頓的“橋”社(北德)和慕尼黑的“青騎士”俱樂部(南德)。橋社成立于1905年，它的創(chuàng)始人是凱爾希納、黑克爾，爾后參加的有諾爾德、佩希斯泰因等。凱爾希納在一份宣言中聲稱：“每一個人，每一個屬? ?我們的人，直接地、毫不虛偽地表現(xiàn)出驅(qū)使他們進(jìn)行創(chuàng)作的東西。”他們贊賞凡?高和高更的作品，對蒙克持肯定態(tài)度，而且對原始藝術(shù)懷有虔誠態(tài)度。不過他們每個人都從不同角度吸收自己所需要的東西。他們描繪自然和城市中變化多端的世態(tài)萬相，總帶有一股愁悶的、空虛的、木偶般的神態(tài)。橋社在風(fēng)格上的探索，帶有強(qiáng)烈的感情色彩。在形式上起先多采用流暢、松弛、自由、柔和的線條，爾后就逐漸傾向于緊張、曲折、斜向，最后又變得短促、堅硬，這只是總的畫風(fēng)。在南德巴伐利亞州的首府慕尼黑活躍著另外一個表現(xiàn)主義集團(tuán)，取名“青騎士”，成員有馬爾克、克利等。法國的德勞內(nèi)在立體主義基礎(chǔ)上的松散的幾何形結(jié)構(gòu)，大膽吸收色彩光學(xué)原理而創(chuàng)造的色彩技法，都給“青騎士”成員很大的啟發(fā)，他們視他為“現(xiàn)代美術(shù)”的締造者。青騎士集團(tuán)的宗旨與橋社一致，但表現(xiàn)語言多采用抒情的抽象語言。他們對不可見的內(nèi)在精神比對任何可見的外部世界更感興趣，希望給這種內(nèi)在精神以一種可見的形和色，從而把藝術(shù)和深刻的精神內(nèi)容融為一體。主要表現(xiàn)在康定斯基的藝術(shù)中。黑克爾 (1883-1970年)埃里希?黑克爾出生在德國的薩克森郡的杜勃恩。21歲入德累斯頓技術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)建筑并參與創(chuàng)立《橋社》。早期作品色彩強(qiáng)烈。25歲赴意大利旅行后改變了畫面的色調(diào)，漸漸趨于和諧。在黑克爾的藝術(shù)創(chuàng)作中，他善于在戲劇性的情節(jié)中描繪人物的思索、焦慮和病態(tài)的精神面貌，他似乎在壓抑自己的內(nèi)心的激情而使得畫面趨于和諧與穩(wěn)定。諾爾德 (1867-1956年)埃米爾?諾爾德出身在德國北部石勒蘇益格的農(nóng)民家庭。17歲入費(fèi)倫斯堡紹爾曼的雕刻學(xué)校學(xué)習(xí)木雕，后進(jìn)卡爾斯魯厄工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。32歲到巴黎朱利安美術(shù)學(xué)院深造。1906年諾爾德參加橋社，他是這個團(tuán)體中最有才華的畫家。他能把自然、原始的和心靈上的細(xì)致的因素和力量，通過簡明的形式和充滿熱情的色彩和諧地表現(xiàn)出來，尤其是他的色彩。他是一位用色彩表現(xiàn)人的情感，用色彩的音符奏出響亮悅耳的樂曲的畫家，他的繪畫中明亮的色彩處理是得益于印象派的啟發(fā)。正如他自己所說：“色彩是我的音符，用來勾畫相和諧又相抵觸的音響及和弦。”他在作品中追求一種冷酷而燃燒的情感表現(xiàn)，放射出他那主觀的情感，畫中跳動、強(qiáng)烈的色彩將人們引入一個激蕩和不安的世界，一種原始的放縱。諾爾德個性特征是農(nóng)民、隱士和預(yù)言家三者兼而有之。希特勒當(dāng)權(quán)時，他的藝術(shù)被宣布為“頹廢”而被禁止。馬爾克 《大青馬》“青騎士”是德國表現(xiàn)主義美術(shù)團(tuán)體的名稱。在20世紀(jì)頭二十年它醞釀、產(chǎn)生、活躍于慕尼黑地區(qū)。“青騎士”的德文原文叫der Blaue Reiter，按理講應(yīng)譯為“藍(lán)騎士”，我國美術(shù)界則稱為“青騎士”，本來在中文里叫“藍(lán)騎士”也是可以的，但既為“藍(lán)騎士”總離不開馬的，該團(tuán)體又確有不少畫馬的作品，如果將德文中用同一個表示顏色的形容詞限定的馬稱為“藍(lán)馬”，在中文里總顯得別扭，我們習(xí)慣叫“大青馬”，沒有聽說叫“大藍(lán)馬”的。馬是青馬，人就成了“青騎士”。馬爾克 《大黃馬》馬爾克在精神上最接近德國浪漫與抒情的傳統(tǒng)，早年作品中用色帶有象征的意味，造型為曲線的、富于體積感的、有力的結(jié)構(gòu)，后來作品趨于抽象。克利 (1879-1940年)保羅?克利出身于瑞士伯爾尼郊區(qū)一位音樂教師家庭。克利自幼愛好文藝，中學(xué)時就寫過小說作過詩，還是業(yè)余小提琴手。19歲時入慕尼黑庫列爾的畫室學(xué)習(xí)繪畫，21歲考入慕尼黑美術(shù)學(xué)院，在丘特維克的畫室與康定斯基同學(xué)。20世? ??初年克利廣游意大利考察文藝復(fù)興藝術(shù)，因此他對古典藝術(shù)了解甚深。1905年來到巴黎對印象派推崇備至，次年遷居慕尼黑于1912年參加“青騎士”團(tuán)體。大戰(zhàn)爆發(fā)后應(yīng)征入伍，直到大戰(zhàn)結(jié)束開始作畫。爾后應(yīng)聘包豪斯學(xué)院任教，希特勒執(zhí)政后被驅(qū)逐出境又回到故鄉(xiāng)，逝于洛迦諾。克利的藝術(shù)是一個復(fù)雜的文化現(xiàn)象，他那變化多端的藝術(shù)語言令人眼花繚亂，捉摸不定。這是因?yàn)樗乃枷肟偸窃诂F(xiàn)實(shí)與幻想、聽覺與視覺、具象與抽象之間自由往來，因此人們視他為超現(xiàn)實(shí)主義畫家。在他的筆下，形體、線條和色塊的組合，時而從某種觀念的符號，時而從童稚的天真想像，時而從客觀形態(tài)本身的節(jié)奏，時而從化著樂曲的聲音世界里跳躍出來，克利總是敏銳地把握著奇妙的圖畫。不管怎么看克利所使用的藝術(shù)語言，或具象形象或抽象符號，都是來自他對客觀事物的感受，是從客觀形態(tài)的認(rèn)識中提煉加工而成的。在創(chuàng)作過程中，畫家自身各種素質(zhì)起了作用，他企圖運(yùn)用創(chuàng)造的語言表現(xiàn)自己的思想情感。康定斯基 (1866-1944年)瓦西里?康定斯基出生于莫斯科，逝于塞納河畔納伊。20歲時入莫斯科大學(xué)法律系學(xué)習(xí)，在從事民俗史學(xué)研究時，廣泛接觸到俄羅斯的民間藝術(shù)和裝飾藝術(shù)。30歲時作為法學(xué)博士和大學(xué)教師決心投身于繪畫而入德國慕尼黑美術(shù)學(xué)院進(jìn)修繪畫，34歲畢業(yè)后成為職業(yè)畫家。作為畫家的康定斯基，廣游了藝術(shù)之邦意大利、法國、荷蘭和比利時。一度對新印象派的點(diǎn)彩畫法產(chǎn)生濃厚的興趣，結(jié)合自己對俄羅斯民間藝術(shù)的愛好與研究，這時的作品，顯示出色彩強(qiáng)烈、粗獷、純樸的民間畫風(fēng)，很少有古典主義傳統(tǒng)。既有寫實(shí)的，如《藍(lán)騎士》，也有點(diǎn)彩法的如《馬上的情侶》，并未形成穩(wěn)定的個人風(fēng)格。在1910年以后畫風(fēng)突變，轉(zhuǎn)向抽象表現(xiàn)主義。1910年一個偶然的機(jī)會，他從一幅倒置的寫生畫中發(fā)現(xiàn)抽象的意義，這使他認(rèn)識到：外界自然的具體事物常常會干擾人們?nèi)バ蕾p藝術(shù)本身的美，因而他逐漸轉(zhuǎn)向抽象畫面的探索。第一次大戰(zhàn)爆發(fā)，康定斯基回到俄國，十月革命后擔(dān)任莫斯科繪畫博物館館長，參與建立“無產(chǎn)階級文化協(xié)會”，擔(dān)任莫斯科大學(xué)教授，1921年創(chuàng)立俄羅斯藝術(shù)科學(xué)院。由于蘇維埃提倡現(xiàn)實(shí)主義，康定斯基的抽象藝術(shù)無法存在，因此重返德國，應(yīng)聘包豪斯學(xué)院任教，成為一位出色的藝術(shù)教育家。從此他以幾何抽象的形式徹底取代了他前期的風(fēng)格。1933年遷到柏林的包豪斯學(xué)院遭到納粹的封閉，康定斯基的作品被宣布為頹廢藝術(shù)，畫家被迫遷居巴黎直到去世。如何理解康定斯基的抽象藝術(shù)？康定斯基認(rèn)為：繪畫可以來源于對抽象的強(qiáng)烈要求，而不一定受客觀世界面貌的約束。至于想像就是對存在關(guān)系的一種主觀透視，必須尋求一種新的形式象征符號與色彩的和諧。在康定斯基的心目中，繪畫猶如各種不同世界的大相撞，在相互的斗爭中，由此產(chǎn)生出一個新的世界。每一幅作品的起源如同宇宙的起源一樣，是大災(zāi)難之后的產(chǎn)物，其結(jié)果如同在各種樂器的雜亂無章的噪聲之中，提煉出一部交響曲。創(chuàng)作出一幅作品，如同創(chuàng)造一個世界。在康定斯基的畫中，從他的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)、線條色塊中，有一種內(nèi)在精神、欲望、激情的自由流露，在運(yùn)用線條、色塊組合并沒有固定的格式，都是畫家強(qiáng)調(diào)精神表現(xiàn)的產(chǎn)物。蒙德里安 (1872-1944年)皮特?蒙德里安出身在荷蘭的阿麥斯福特一個教會學(xué)校校長家庭，14歲開始學(xué)畫，20歲成為當(dāng)?shù)氐囊晃恢袑W(xué)美術(shù)教師，開始從事學(xué)院派和寫實(shí)主義創(chuàng)作，后又從印象派、象征派和后印象派中吸取養(yǎng)料。直到1911年，他在荷蘭看到畢加索 和布拉克的早期立體主義作品后，次年就趕赴巴黎，開始按立體主義方法作畫。最初試用最單純的紅、黃、藍(lán)和綠等原色來描繪風(fēng)景。在以后的年代里，他以抽象的平面，用正面化的手法來表現(xiàn)風(fēng)景，1914年回到荷蘭創(chuàng)立風(fēng)格派，提倡新造型主義。蒙德里安把新造型主義視為一種手段，通過這種抽象符號把豐富多采的大自然簡化成有一定關(guān)系的表現(xiàn)對象。他認(rèn)為：“唯有純造型才能完成最后的抽象。在造型藝術(shù)中，真實(shí)性只能通過形式和色彩，有動勢的運(yùn)動的均勢才能表現(xiàn)出來，純手段才是提供達(dá)到這一點(diǎn)的最有效的方法。”這一思想使他通過直角，通過把色彩簡化為原色，并加上黑和白，成為一種非全等的、對立的均衡。正如他自己所說：“我一步步地排除著曲線，直到我的作品最后是由直線和橫線完成，形成諸如十字形，各個相互分離和隔開，直線和橫線是兩相對立力量的表現(xiàn)，這類對立物的平衡到處存在著，控制著一切。”蒙德里安在1914年的畫中，曲線已經(jīng)消失，垂直與水平結(jié)構(gòu)居主導(dǎo)地位；1919年以后通過垂直與水平線結(jié)構(gòu)的動勢平衡，以及使用原色，完成了他表現(xiàn)宇宙的理想，達(dá)到一種人與自然統(tǒng)一的境界。《構(gòu)圖》蒙德里安認(rèn)為垂直線和平行線組成的幾何形體是藝術(shù)形式最基本的要素，唯有幾何形體才是最合適表現(xiàn)“純粹實(shí)在”，他希望用這些基本要素，最純粹的色彩，創(chuàng)造出表里平衡、物質(zhì)與精神平衡。創(chuàng)造這種平衡藝術(shù)思想根植于當(dāng)時的社會現(xiàn)實(shí)，通過一次大戰(zhàn)，社會普遍處于不安狀態(tài)，他創(chuàng)造這類寧靜平衡的藝術(shù)，企圖安慰人們不安的心靈。立體主義開始于1906年，由當(dāng)時居住在法國巴黎蒙馬特區(qū)的喬治?布拉克Georges Braque和畢加索Pablo Picasso所建立。立體主義是富有理念的藝術(shù)流派。它主要追求一種幾何形體的美,追求形式的排列組合所產(chǎn)生的美感。它否定了從一個視點(diǎn)觀察事物和表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法，把三度空間的畫面歸結(jié)成平面的、兩度空間的畫面。明暗、光線、空氣、氛圍表現(xiàn)的趣味讓位于由直線、曲線所構(gòu)成的輪廓、塊面堆積與交錯的趣味和情調(diào)。不從一個視點(diǎn)看事物,把從不同的視點(diǎn)所觀察和理解的,形諸于畫面,從而表現(xiàn)出時間的持續(xù)性。這樣做,顯然不主要依靠視覺經(jīng)驗(yàn)和感性認(rèn)識,而主要依靠理性、觀念和思維。總的說來，20世紀(jì)以來西方的現(xiàn)代主義美術(shù),適應(yīng)了現(xiàn)代社會人們的需要，創(chuàng)造了一批可以列入人類經(jīng)典文化的作品，但遠(yuǎn)非所有流派和思潮的理論都是無可非議的，更不用說其中有些作品的思想傾向頗值得研究。現(xiàn)代派藝術(shù)部分流派表現(xiàn)了唯心主義藝術(shù)趣味和頹廢思想；但更多現(xiàn)代派藝術(shù)家通過創(chuàng)作體現(xiàn)他們的叛逆性格，強(qiáng)調(diào)自身的價值，表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀心靈，也創(chuàng)造了不少藝術(shù)表現(xiàn)方法和新材料。立體主義開始于1906年，由當(dāng)時居住在法國巴黎蒙馬特區(qū)的喬治?布拉克Georges Braque和畢加索Pablo Picasso所建立。立體主義是富有理念的藝術(shù)流派。它主要追求一種幾何形體的美,追求形式的排列組合所產(chǎn)生的美感。它否定了從一個視點(diǎn)觀察事物和表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法，把三度空間的畫面歸結(jié)成平面的、兩度空間的畫面。明暗、光線、空氣、氛圍表現(xiàn)的趣味讓位于由直線、曲線所構(gòu)成的輪廓、塊面堆積與交錯的趣味和情調(diào)。不從一個視點(diǎn)看事物,把從不同的視點(diǎn)所觀察和理解的,形諸于畫面,從而表現(xiàn)出時間的持續(xù)性。這樣做,顯然不主要依靠視覺經(jīng)驗(yàn)和感性認(rèn)識,而主要依靠理性、觀念和思維。總的說來，20世紀(jì)以來西方的現(xiàn)代主義美術(shù),適應(yīng)了現(xiàn)代社會人們的需要，創(chuàng)造了一批可以列入人類經(jīng)典文化的作品，但遠(yuǎn)非所有流? ?和思潮的理論都是無可非議的，更不用說其中有些作品的思想傾向頗值得研究。現(xiàn)代派藝術(shù)部分流派表現(xiàn)了唯心主義藝術(shù)趣味和頹廢思想；但更多現(xiàn)代派藝術(shù)家通過創(chuàng)作體現(xiàn)他們的叛逆性格，強(qiáng)調(diào)自身的價值，表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀心靈，也創(chuàng)造了不少藝術(shù)表現(xiàn)方法和新材料。

巴伐利亞旅游攻略「巴伐利亞州」 巴伐利亞

巴伐利亞莊園景點(diǎn)介紹

巴伐利亞莊園坐落在空氣質(zhì)量極佳的河源市，莊園山水環(huán)繞，且融合了東西方文化，色彩斑斕的歐式建筑、城堡、風(fēng)車，讓人仿佛置身于童話王國，客家圍屋、莊嚴(yán)的寺廟都給人中華傳統(tǒng)的美感。在這里還可以暢享溫泉、游樂場等玩樂設(shè)施，觀看精彩表演。

游玩莊園多以體驗(yàn)這里的玩樂項(xiàng)目為主，可購買一張含黑森林樂園的門票，能暢玩碰碰車、高爾夫、滑雪和索道等項(xiàng)目，若是還有興趣，可以在游玩后體驗(yàn)莊園內(nèi)的溫泉水療，好好放松一下。或是觀看大馬戲、歌舞等表演，也可去往寺廟祈福。莊園內(nèi)還設(shè)有可供住宿的小別墅。

擴(kuò)展資料：

開放時間

全年 09:00-18:00；黑森林樂園開放時間：9:00-18:00。國醫(yī)國藥溫泉開放時間：9:00-24:00。家源劇場演出時間：周二至周日16:30-17:30（周一休演）。

優(yōu)待政策

兒童：1米以下兒童，免費(fèi)

服務(wù)設(shè)施

停車場：【景區(qū)停車場】參考價格：免費(fèi)；地址：河源市源城區(qū)高埔崗龍源大道1號萬洞旅游區(qū)；庫位：150

園內(nèi)交通：觀光車：客服中心旁，工作時間9:30-18:00，10元/人，游園觀光

衛(wèi)生間：景區(qū)設(shè)有多個衛(wèi)生間，在每個樓層均標(biāo)有醒目的指示牌。

河源的巴伐利亞有什么好玩的？

你好，要門票。請看巴伐利亞莊園告河源市民書。 各位河源市民朋友： 巴伐利亞莊園是度假區(qū)而不是公共旅游區(qū)，但考慮到廣大市民的參觀需要，上周末已接待游客4萬余人，遠(yuǎn)超過了莊園的負(fù)荷，莊園的基礎(chǔ)配套設(shè)施無法滿足游客需要。出于對消費(fèi)者負(fù)責(zé)的態(tài)度，度假區(qū)采取入園游客管控措施。游客需購置莊園代金券后，憑券入園，該代金券可在度假區(qū)內(nèi)沖抵住宿、餐飲、演出、滑雪場等消費(fèi)。望廣而告之!

慕尼黑旅游攻略，有什么好玩的地方？

慕尼黑（德語：München，英語：Munich）位于德國南部巴伐利亞州的上巴伐利亞高平原，距離阿爾卑斯山北麓只有約45km，是巴伐利亞州的首府。慕尼黑是德國主要的經(jīng)濟(jì)、文化、科技和交通中心之一，制造業(yè)、軟件及服務(wù)業(yè)均很發(fā)達(dá)，寶馬、西門子、安聯(lián)保險等公司總部均位于此，也是德國第二大金融中心；同時它也是一座歷史文化名城，保留著原巴伐利亞王國都城的古樸風(fēng)情，擁有許多巴洛克和哥特式建筑，它們是歐洲文藝復(fù)興時期的典型代表，城市中各種雕塑比比皆是。正是這座別具風(fēng)格的城市，把歷史與現(xiàn)代完美結(jié)合。暢游老城與新城間，體驗(yàn)時空交換的錯覺，激發(fā)游客無限的想象力。來這里用腳步丈量慕尼黑，體驗(yàn)它的真實(shí)和獨(dú)一無二吧。

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