午夜巴黎景點 午夜巴黎中出現(xiàn)的景點
導(dǎo)讀：午夜巴黎景點 午夜巴黎中出現(xiàn)的景點 1. 午夜巴黎中出現(xiàn)的景點 2. 午夜巴黎中出現(xiàn)的咖啡店 3. 午夜巴黎概括 4. 巴黎的晚上 5. 午夜巴黎場景 6. 午夜巴黎的主題 7. 午夜巴黎解讀 8. 午夜巴黎表達(dá)了什么
1. 午夜巴黎中出現(xiàn)的景點
《午夜巴黎》是2011年由伍迪·艾倫編劇并執(zhí)導(dǎo)，歐文·威爾遜、瑞秋·麥克亞當(dāng)斯、瑪麗昂·歌迪亞等聯(lián)袂主演的一部以法國巴黎為背景的浪漫喜劇和奇幻電影。影片于2011年5月開始在全球上映。
影片表現(xiàn)的主題是懷舊情緒、現(xiàn)代主義和存在主義，講述了一個年輕人對巴黎的熱愛，同時也闡釋了一種夸張，別人的生活總是好過和自己的生活的幻覺，因為這種幻覺而產(chǎn)生了生活上的矛盾與不安。
伍迪·艾倫憑這部電影獲得第84屆奧斯卡金像獎的最佳原創(chuàng)劇本獎。
2. 午夜巴黎中出現(xiàn)的咖啡店
搜高經(jīng)常在晚上光顧離他住所不遠(yuǎn)的咖啡館。咖啡館的耀眼燈光和布滿天空的星辰，激發(fā)了他作畫的熱情。他在這幅畫上，用黃和藍(lán)來表現(xiàn)一種獨特感受。畫中被燈光照成黃色的咖啡座和藍(lán)色星空的對比，使整幅畫顯得很美，洋溢著一種平和的詩意。梵高曾說：“對我來說，晚上看來比白天更有活力，更有豐富的色彩，晚上作畫，看天上有閃爍的星星，地面有燈光，是一幅很美的與安詳?shù)淖髌贰！?/p>
《夜晚的露天咖啡座》為很多人所衷愛。在畫面中法國南部炎熱的夏夜，煤氣燈照耀下的橘黃色天棚，與深藍(lán)色的天空形成對比。視線沿著咖啡棚和座位向后延伸，使畫面產(chǎn)生縱深感，引發(fā)希望與悔恨、夢幻與現(xiàn)實的思緒。
『梵高自5月到9月18日借住的蘭卡散爾咖啡館，位于形式廣場(Place du Form)，由于通宵營業(yè)，因而被稱之為“夜間的咖啡館”。他曾用兩個通宵畫了一幅咖啡館室內(nèi)的作品，《夜間的咖啡館》是同期的作品。他時常覺得夜間比白天更充滿了生氣蓬勃的色彩，所以幾度跑到戶外云畫星星。畫中，在煤氣燈照耀下的橘黃色的天蓬，與深藍(lán)色的星空形成同形逆向的對比，好像在暗示著希望與悔恨、幻想與豪放的復(fù)雜心態(tài)。梵高已慢慢地在畫面上顯露出他那種繁雜而不安、彷徨而緊張的精神狀況。』
“一家咖啡館的外景，有被藍(lán)色夜空中的一盞大煤氣照亮的一個陽臺，與一角閃耀著星星的藍(lán)天。我時常想，夜間要比白天更加有生氣，顏色更加豐富。”
梵高在阿爾勒時，著手在畫布上描繪燦爛的星夜。入夜后，他便支起畫架，把一圈小蠟燭固定在帽沿上，借著燭光描繪星空。他漫步在村中街巷，不時在路燈下停住腳步，捕捉夜空的景色，星空猶如閃光的藍(lán)色布幕，襯托著黑黝黝的屋頂和房舍。偶爾從敞開的門里，瀉出一道黃色燈光。
梵高酷愛南方天空層次不同的藍(lán)色，一如大地在陽光下泛出的明麗黃色。他在阿爾勒的作品經(jīng)常混用這兩種補(bǔ)色，使畫面明亮絢麗。這里，梵高描繪了咖啡館的室外景。室內(nèi)明亮的燈光灑在屋外鵝卵石鋪成的廣場上，在深藍(lán)色的夜空中，群星閃爍，宛如朵朵燦爛的燈花。整幅畫面氣氛溫馨恬適，與他筆下的咖啡館室內(nèi)景形成了鮮明的對比。梵高運用白色和明麗的黃色，寥寥數(shù)筆就描繪出天空中的群星。深藍(lán)色的筆觸點染四周，藍(lán)色逐漸變淡，筆觸縱橫交錯，造成星光彌漫的效果。而反向著星光的地面，則以不同色調(diào)的筆觸相間而不相混形成。黑色筆觸用來表示地面上鵝卵石。
在給愛彌爾·伯納德的信中，梵高寫道：“我對描繪夜景、夜晚的效果以及夜色本身著了迷。這一星期，我什么也沒干，只是畫畫、吃飯、睡覺。就是說一口氣畫上十二個小時，或者十六個小時，然后一連睡上十二小時。” 文森特·梵高的這幅畫是眾多值得注意的作品之一。此外，也是梵高的作品中最著名的一個。這幅作品是星光三部曲的第一部。一年后在圣-雷米創(chuàng)? ?著名的星光燦爛的夜空后的一個月內(nèi)，Rhone上星光燦爛的夜空也完成了。從Eugene Boch的肖像可以發(fā)現(xiàn)一個有趣的事實，星光是這幅作品的背景。
梵高在給妹妹威廉敏娜的寫中熱情地介紹The Cafe Terrace“我中斷了描繪夜間咖啡館外部的工作。在這家咖啡館有喝咖啡的人，一個巨大的黃色燈將光線分散在咖啡館，房子和人行道，另外也照到了街上的人行道上，那里有著粉紫色的色調(diào)。朝著街上的有綠色的樹的尖頂屋上看可以看到藍(lán)色的天空星星亮晶晶的掛在深藍(lán)的或是紫色天上。你可以不用黑色來描繪夜晚而用美麗的藍(lán)色、紫色和綠色，在那種環(huán)境里，有著發(fā)光的蒼白的硫磺色和呈綠色的香木黃。晚上在外面畫畫使我感到非常有趣。人們經(jīng)常白天畫完草圖晚上畫水彩和油畫，可我對馬上畫下來感到滿意。”(1888年9月9日和16日)
梵高接著又告訴威廉敏娜Bel Ami by Guy de Maupassant寫的書里有段相似的內(nèi)容：“在夜晚星光燦爛的巴黎，Boulevard有一間亮堂堂的咖啡館，很像我所描繪的。”
梵高經(jīng)常從文學(xué)作品或是其他畫家的作品中得到靈感(例如他臨摹的米勒的作品)。Cafe Terrace和Evening by Anquetin里的Avenue de Clichy有著相似的風(fēng)格和構(gòu)圖。梵高從Anquetin的作品中找到了靈感，這種在梵高的全部作品中Cafe Terrace的這種情況是唯一的。注意畫面里所有事物的線條都直指著作品中心的馬和車。
一切好象被拖到漩渦似的內(nèi)部，但是同時，畫面又顯得很平靜。所有的場景都在黑暗之下，可卻沒有一絲黑色的痕跡。
1888年2月20到1889年5月8日，梵高居住在普羅旺斯的阿爾勒，在這個他稱作：“有著藍(lán)色調(diào)子和快樂色彩的城市”，他開始瘋狂地作畫，完成了約200幅油畫，100 多幅繪畫和水彩畫，他的大部分最偉大的作品都在此間完成，可以說是他藝術(shù)生命的鼎盛時期。在古羅馬廣場上，梵高在《夜晚露天咖啡座》描繪過的咖啡館，現(xiàn)在已更名梵高咖啡館，這家咖啡館一直是阿爾勒的人們飲酒的地方，仍舊保留著那黃色的雨蓬和所有的東西。
在這幅作品中，梵高使用一條縱線、一條橫線、兩條對角線來切割畫面。沒影點，即透視線的會聚點位于畫面正中央。
梵高的大部分色彩觀念用來表達(dá)對于人物和自然的愛，及其表現(xiàn)過程中的愉快。他對較深的色彩十分敏感，所以在談到《夜晚露天咖啡座》時說：“我試圖用紅色和綠色為手段，來表現(xiàn)人類可怕的激情。”本幅畫的筆觸相當(dāng)準(zhǔn)確，這是梵高細(xì)心觀察的結(jié)果。黃橙的燈光和深藍(lán)的夜空相互對比，視線沿著咖啡棚和座位向后延伸，使畫面產(chǎn)生縱深感。梵高曾說這是一張不用黑色的夜景圖，他成功的運用色彩來表現(xiàn)夜間戶外寫生的效果。
他熱愛色彩，分析色彩，他曾從一位老樂師學(xué)鋼琴，想找出色彩的音樂，他追求用色彩的獨特效果表現(xiàn)狂熱的內(nèi)心感情，用白熱化的明亮色彩表現(xiàn)引人墮落的夜咖啡店的黑暗景象。——吳冠中談梵高。（“夜晚露天咖啡座”）
梵高“夜晚露天咖啡座”是世界著名畫作之一，他淋漓盡致發(fā)揮的不僅僅是對繪畫對象的色彩表現(xiàn)，更重要的是他賦予了這幅畫強(qiáng)烈的生命力。色彩是畫家心中鏡像的真實表現(xiàn)。梵高的色彩，去偽存真試圖剝現(xiàn)世界的本來面目。但他不是圣者，不能照見萬物的覺醒之光。他是虔誠的求道者，在不經(jīng)意的剎那，窺見了圣光的余暉。這已經(jīng)是非常稀有了！在那一刻梵高感受到了人生的巔峰體驗！
3. 午夜巴黎概括
歌劇魅影的故事開始于1870年的法國巴黎歌劇院，傳說中該劇院中住著一名神秘的音樂天才，它神出鬼沒，被人稱之為“魅影”。 女 主角克里斯丁從小就失去了父親，被吉莉夫人帶到了歌劇院學(xué)習(xí)芭蕾。每當(dāng)深夜無眠的時候，克里斯丁都會祈禱父親曾向她承諾的音樂天使會出現(xiàn)，而這一切都被暗處魅影看在眼里。魅影知曉小克里斯汀的秘密后，對她的孤獨感同身受。魅影假扮成克里斯汀父親所提及的音樂天使，隔著墻跟她說話，教她歌唱，并對她幼小的心理加以安慰。9年后，克里斯汀在魅影的幫助下以一首《Think of Me》一夜成名。知曉魅影丑陋面容的她依然將魅影視作知己，這深深感動了一向因此自卑的魅影，兩人合唱起《The Music of the Night》,也在魅影心中種下了愛的種子。
4. 巴黎的晚上
歐盟國家和瑞士都是從3月最后一個星期日到10月最后一個星期日實行夏令時。
夏季時慢6小時 冬季時慢7小時
從緯度位置來看，法國的緯度大約為北緯43°至北緯51
例如北京時間7月4日凌晨3點是法國夏時令時間7月3日晚上21點 法國冬令時時間晚上20點。
5. 午夜巴黎場景
在電影《午夜巴黎》中，保羅的扮演者是邁克爾·辛（Michael Sheen），1969年2月5日出生于英國威爾士，英國男演員。
1995年出演電影《奧賽羅》。2001年出演電影《角斗士》。2008年主演電影《對話尼克松》。2013年主演美劇《性愛大師》。
6. 午夜巴黎的主題
午夜巴塞羅那 也是伍迪艾倫導(dǎo)演的 開羅紫玫瑰 同上，也是伍迪艾倫的作品 明星助理（這部片特別不錯，不過目前網(wǎng)上沒有高清版，根據(jù)30年代小說改編）
巴黎夜未眠 羅馬假日 開羅紫玫瑰
7. 午夜巴黎解讀
“All cowardice comes from not loving or not loving well, which is the same thing.”
8. 午夜巴黎表達(dá)了什么
在看《午夜巴黎》之前，幸運的到影院提前看了《巴黎寶貝》，率先感受了一把現(xiàn)在進(jìn)行時的巴黎，感覺很甜，很美，很滿足，笑足了90多分鐘，也被感動了若干次，從劇情到表演到畫面，都讓人很舒心，巴黎寶貝觀后感。這應(yīng)該是看過的所有關(guān)于巴黎的電影中最輕松愉快、暢快淋漓的一部。也許你不能從這部片子感受現(xiàn)代主義視野下巴黎的深刻或奢靡，但一定能從這部片子感受時下巴黎的迷人魔力和別樣格調(diào)。
但凡關(guān)于巴黎的經(jīng)典電影，或浪漫、或憂傷，或迷亂，或灰暗，或狂野，大多帶著一種濃烈的氣質(zhì)，這也許對于任何一部電影來說都很重要，有氣質(zhì)意味著成功了一半。《巴黎寶貝》也沒讓人失望。作為一部輕喜劇片，巴黎寶貝沒有被巴黎和北京的歷史和人文沉淀所拘泥，不故作厚重也不刻意復(fù)雜，它講述自己的故事，用自己的方式讓這個充滿傳奇和故事的城市，煥發(fā)出一份清新、純樸和時尚，帶著一種鮮活的生命力和柔軟的人性。中國家庭式的親昵和巴黎文藝范的坦率融合得妥帖非常，那種從劇情編排到臺詞到演員表演在放蕩中帶著天真的氣質(zhì)，很法國，也很中國。在親情、愛情面前，中國和法國的風(fēng)土人情和價值倫理觀之間的溝壑似乎被填平，而這部片子的結(jié)尾，把中國傳統(tǒng)戲曲結(jié)局的價值取向和法國兩性大同的倫理觀，相當(dāng)奇妙的結(jié)合在一起(笑)。盡管在浮光掠影中人物的一些個性高度濃縮，個別橋段和情緒稍顯倉促，但每個角色的情感發(fā)展、彼此關(guān)系的處理都不落俗套，觀眾的哭和笑都很盡興。
這部片子在國際班底保駕護(hù)航下，由旅歐的中國導(dǎo)演和地地道道的中國演員主導(dǎo)炮制，不得不說，完成的難度很高，但他們做得很不錯。片子有頗深的導(dǎo)演烙印，它的氣質(zhì)也許一定程度上就是導(dǎo)演的氣質(zhì)，導(dǎo)演的觀念一定程度的歐化，整部片子也許沒有深刻的筆觸，但片子的激情、基情、 親情都很純真很直接，不遮遮掩掩，所以男人女人在迷幻巴黎中的欲念很真實很頑皮，法國情人間的浪漫隨處可見，使片子帶著歐洲電影的甜美的坦蕩(這也很有可能是中國人的看法，在歐洲人眼中未必，但它必定是目前內(nèi)地電影中做得最到位的)。對于精子情緣、女大男小這些極易流于庸俗又難于討好觀眾的兩性關(guān)系，做出了很好的解讀，人物安排妥妥帖帖(這一點真的很難得)。而鏡頭所及，景色美不勝收，電影的畫面色調(diào)又如此之美，歌聲如此之動聽，整部片子仿如塞納河畔一首悠揚的風(fēng)琴曲，非常舒展。這是個基本功很扎實、感情很純粹、對作品持開放態(tài)度的導(dǎo)演。
同時，也許正是這一份純真和坦率，使影片的一些橋段失于直露和浮淺，不夠細(xì)膩，對于習(xí)慣對本國電影苛刻且過于成熟(非指思想)的中國觀眾來說，更像是兒童視角下的世界，這讓小妖精的后段表演落于催淚俗套(但小妖精和兩大帥哥的對戲以及最后一幕的表演很萌很精彩)，也使整個片子從初段、中段令人捧腹的成人世界和后半段一些橋段幼兒化的夢幻有些脫節(jié)，雖然，演員感情真的很真。現(xiàn)實是豐富的，是有趣的，在這方面，劇情上其實可以再加一些料，讓人物的情感脈絡(luò)更清晰。當(dāng)然，這相當(dāng)程度上制約于片子時長，在短短的時間內(nèi)，每個角色的情感都需要發(fā)展、轉(zhuǎn)變，以推動劇情，導(dǎo)演也企圖實現(xiàn)"多情"的理想，使每種情感都得到關(guān)照，以至于一些鏡頭編排密集倉促。假如片子有120分鐘，在感情的推進(jìn)和劇情剪輯上必定豐滿流暢很多(這是內(nèi)地所有影片都無法避免的問題，也本片的一個遺憾)，很多傳說中的精彩橋段也會得以保留(這些橋段光是聽著就很吸引，尤其基情部分萌得不行，看不夠)。
男主演鄧超無疑是撐起整部片子的重要人物，正是他放松自如、毫無拘束的瘋狂、浪蕩、幽默，還有俊帥、驕憨、細(xì)膩和直率，很好地將來自中、英、法多國的表演、異國風(fēng)情調(diào)和家鄉(xiāng)風(fēng)土調(diào)和在一起。這也許是我看過的中國拍攝的跨國電影中最沒違和感的作品。無論是和法國美男基情四射的友情，還是和金發(fā)美女與子偕老的深情，還是和小蘿莉血緣羈絆的親情，都相當(dāng)有愛(想象一下，假如他們從此都能生活在一起，世界將是多么的美好啊啊)。鄧超的爆發(fā)力體現(xiàn)在擅長用聲音、眼神、臺詞在片刻間將人物情緒推至飽滿，所以，面對愛人和親人，那一句"你的更好看"，瞬間完成了馬大少這個放蕩不羈的花花公子所有情感的轉(zhuǎn)換，角色形象和情感很豐滿。身處異鄉(xiāng)、孤獨空虛的馬大少，在搞笑、天真之余，竟有種歐式的優(yōu)雅、悲涼和靜穆。
片子貫穿著笑料百出、輕松愉悅的氣氛，影院幾乎每分鐘都有笑聲，那段基情四射的盲人思密達(dá)表演笑爆全場(有人形容無尿點，其實還是有的，譬如這一段，譬如這一段)。本片演員選角全部到位，小紐扣和馬大少，小莫的對戲萌死人，表演相當(dāng)了得。程前的戲份很少，但場場精彩。法國美男小莫演起情深小受很有戲，比當(dāng)年放牛班春天的小美人演技更萌(歌聲就沒法比較了)，顯然，比起其他童星，他更懂得怎么修煉自己的演技，堅持自己的事業(yè)。克萊曼斯的美女歌手容貌和歌聲美好得讓人心顫，此等優(yōu)良基因，無怪乎中國富二代癡心一片非要把她娶到手不可(當(dāng)然情路太曲折)。至于當(dāng)年的情人，今天的珍姐，那份歲月淬煉的溫柔和母性，完全超脫于當(dāng)年生性淡漠的性感美少女，青春或容貌不值一提。
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