出門在外，大家都喜歡隨身攜帶相機(jī)將旅途中的風(fēng)景、人物隨時(shí)記錄下來(lái)。戶外攝影和室內(nèi)攝影還是有很大區(qū)別的，下面是我分享的戶外攝影小技巧，一起來(lái)看一下吧。

　　 1、追尋最美的光線

　　盡管在一些人眼中光就是光，并沒(méi)有什么特別的，但對(duì)于一個(gè)攝影師來(lái)說(shuō)，這一觀點(diǎn)卻并不成立。在一天當(dāng)中的不同時(shí)刻，光線往往擁有著截然不同的“性格和特點(diǎn)”，而只有了解并能夠掌握光線變化及特性的人才能激發(fā)出大自然最美麗的一面。通常情況下，戶外攝影師們喜歡根據(jù)光線的不同將拍攝環(huán)境分成以下幾大類，其中包括清晨的柔光時(shí)刻、正午的強(qiáng)光時(shí)刻、多云及陰天時(shí)刻、黃金時(shí)刻以及藍(lán)色時(shí)刻。無(wú)論哪種光線條件，皆有其獨(dú)特的魅力。不過(guò)，大部分?jǐn)z影師還是最為鐘愛(ài)黃金時(shí)刻和藍(lán)色時(shí)刻，此時(shí)正值日落時(shí)分光線最為柔和，且此時(shí)拍攝出的影像往往擁有更為生動(dòng)的色彩及反差表現(xiàn)。此外，這兩個(gè)時(shí)刻也是最適合進(jìn)行剪影拍攝的時(shí)間段。

　　 2、通過(guò)增加前景加強(qiáng)縱深感

　　不要認(rèn)為風(fēng)光攝影就只能在畫(huà)面中呈現(xiàn)名山大川，適時(shí)地在構(gòu)圖時(shí)加入人物或交通工具等物體作為前景，不僅能夠?yàn)橛跋駧?lái)更強(qiáng)的縱深感，而且還可以令原本可能稍顯乏味的風(fēng)景照煥發(fā)出不一樣的生機(jī)。除此之外，這些元素還能夠起到引導(dǎo)觀看者實(shí)現(xiàn)及呈現(xiàn)對(duì)比效果的作用。

　　 3、靈活使用各種自然及人造倒影

　　如果你是一個(gè)剛剛接觸戶外攝影的攝影愛(ài)好者，那么你可能會(huì)在拍攝過(guò)程中忽略倒影的.重要性。無(wú)論是像是湖面倒影這樣的自然倒影，還是通過(guò)人造物體如窗戶、鏡子所產(chǎn)生的倒影，若是能夠恰如其分地應(yīng)用于風(fēng)光攝影當(dāng)中，都將會(huì)為你的作品增光添彩。舉個(gè)例子，為了在畫(huà)面中引入倒影，有些戶外風(fēng)光攝影師甚至?xí)?a href='/qiche/' target=_blank>汽車停在特定的位置，然后從汽車的反光鏡中拍攝景物。至于自然環(huán)境中的倒影，如果你足夠幸運(yùn)恰巧遇到平靜的水面，上下對(duì)稱的自然景觀將會(huì)很有視覺(jué)沖擊力。

　　 4、換個(gè)角度看世界

　　不得不說(shuō)人類就是一種擁有如此習(xí)慣的生物，我們總是喜歡去尋找一個(gè)屬于自己的舒適區(qū)，一旦找到就不愿再尋求新的突破與挑戰(zhàn)，以至于最后被束縛其中而喪失原本的創(chuàng)造力。而對(duì)于攝影師而言，這一條也同樣適用，我們會(huì)習(xí)慣性地以一種角度去看世界。為了重燃創(chuàng)意的火花，作為戶外攝影師我們也不應(yīng)該忘記要不斷嘗試并變換視角，并且增強(qiáng)作品的多樣性，為此有時(shí)我們甚至要不惜弄臟衣服而趴在地上以低角度進(jìn)行拍攝、或是將對(duì)焦點(diǎn)放置在遠(yuǎn)景上從而虛化前景。一旦在開(kāi)始拍攝前學(xué)會(huì)尋找與以往不同的表現(xiàn)方式，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)面對(duì)相同的景物你總是能夠比別人看到更多。

　　 5、別忘了看看相機(jī)包外還有什么

　　如果你是一個(gè)典型的旅行攝影師，你可能會(huì)有一套自己比較常用的器材放在相機(jī)包中，每次外出拍攝都會(huì)帶上它們。若事實(shí)真是如此，下次出門前可以嘗試攜帶一些不同的裝備，看看在相機(jī)包之外還有哪些器材能夠使用。例如裝上一個(gè)魚(yú)眼鏡頭或是超廣角鏡頭? ?亦或是帶上三腳架嘗試長(zhǎng)曝拍攝。對(duì)于戶外攝影師的一大樂(lè)趣就是通過(guò)變換器材來(lái)進(jìn)行更多富有創(chuàng)意的拍攝。

　　 6、適時(shí)來(lái)點(diǎn)人造光也是不錯(cuò)的選擇

　　盡管自然的光線條件對(duì)于拍攝風(fēng)景來(lái)說(shuō)尤為重要，但也千萬(wàn)不要因此而束手束腳，天剛黑下來(lái)就準(zhǔn)備打烊收工了。此時(shí)若是還意猶未盡，不妨拿出手邊的閃光燈或是頭燈這種能夠照明的工具，用人造光線來(lái)為自然景物補(bǔ)光。最理想的狀態(tài)是能有一個(gè)親密的朋友作為助手幫你打光，這樣拍攝就更加事半功倍了。

　　 7、從夜空中汲取靈感

　　即便沒(méi)有貴人相助幫忙打光，日落后的夜空仍然能夠提供給我們巨大的創(chuàng)作空間，銀河、星空甚至是極光，夜空的絢爛多姿相較白日可謂有過(guò)之而無(wú)不及。有些攝影師喜歡使用大光圈廣角鏡頭和三角架，并且推高機(jī)身ISO來(lái)捕捉星河燦爛，有些則傾向于降低ISO用盡可能低的快門速度來(lái)呈現(xiàn)星軌的魅力。無(wú)論傾向于拍攝哪種題材，我們首先要做的就是盡可能遠(yuǎn)離城市以此將光污染降至最低，除此之外，拍攝夜空對(duì)于攝影師自身技術(shù)和器材的要求也要比白天更加苛刻。當(dāng)然，如果實(shí)在難以避免光污染，在日落后到天黑前這段時(shí)間內(nèi)拍攝色彩絢麗的天空也是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。

　　 戶外攝影10忌

　　一、忌陽(yáng)光直射

　　亮麗的陽(yáng)光提供良好的照明條件，使景 色有生氣，色彩飽和，并為使用高速快門和 小光圈提供了條件。但是強(qiáng)烈的陽(yáng)光也會(huì)帶 來(lái)問(wèn)題，最為突出的是它那耀眼的光線會(huì)使 被攝人物睜不開(kāi)眼，同時(shí)，高角度的直射陽(yáng) 光還會(huì)在人物臉上造成濃重的陰影，顯出皮 膚皺紋，損害人物的形象美。所以在戶外拍 照，應(yīng)多讓陽(yáng)光從側(cè)面照射被攝者，忌臉部 直接面向太陽(yáng)。

　　二、忌人物與有色環(huán)境過(guò)近

　　在明亮的光線照射下，物體的反光會(huì)增 強(qiáng)，在這種情況下，人物應(yīng)盡量遠(yuǎn)離那些色 彩明艷的景物(如新油漆好的建筑物的外墻、 大型遮陽(yáng)棚等)，否則那些景物的色彩會(huì)映射 到人物身上，造成偏色。

　　三、忌頂光時(shí)人物站在水泥地上拍照

　　因?yàn)樗嗟乇砻孑^平整，且顏色淺淡， 會(huì)形成較強(qiáng)的反射)亡，這種自下而上的腳 光，往往造成一種恐怖效果，應(yīng)盡量避免。

　　四、忌立于樹(shù)旁拍照

　　光與影相輔相成，光愈強(qiáng)，影愈深。當(dāng) 人物站在樹(shù)旁拍照時(shí)，陽(yáng)光時(shí)常會(huì)把樹(shù)葉投 影到人物身上、臉上，造成斑駁的陰影，有 損于畫(huà)面的美感。

　　五、忌忽視濾光鏡

　　在戶外無(wú)云的藍(lán)天下，所有避光處都帶 上藍(lán)色色罩;而在暮日的輝光映照下，所有 的景色都染上了一層橙紅色。在如此環(huán)境中， 若想讓攝得的景色保持原有的色彩，就必須 在鏡頭前裝上相應(yīng)的濾光鏡，在前一種情況 下可選用淡紅或琥珀色的濾光鏡，在后一種 情況下可選用淡藍(lán)色濾光鏡。

　　六、忌采用高速片

　　在晴空烈日下，光線強(qiáng)度已很高，若再 采用高速片，往往會(huì)迫使光圈收到極小，或 無(wú)法使用較慢的快門速度。這些情況都會(huì)給 攝影創(chuàng)作帶來(lái)某些方面的限制。

　　七、忌胡亂補(bǔ)光

　　明亮的日光照射下，景物會(huì)有很強(qiáng)的 反差。為避免反差過(guò)大，運(yùn)用輔助光進(jìn)行輔 助照明是有效的，但要掌握好分寸，既要避 免輔助光過(guò)亮，也要避免露出輔助光的痕跡 (如出現(xiàn)與主光相反的投影)。

　　八、忌完全依賴自動(dòng)曝光檔

　 　不少攝影愛(ài)好者在戶外拍照喜歡使用自 動(dòng)曝光檔，殊不知這種自動(dòng)曝光檔只能處理 一些普通的情況，而遇到陰陽(yáng)面各半或逆;光 等情況便會(huì)變傻，所以還得見(jiàn)機(jī)行事，根 據(jù)具體情況進(jìn)行適當(dāng)?shù)钠毓庹{(diào)整。

　　九、忌逆光直沖鏡頭

　　在光線很強(qiáng)的情況下拍攝逆光照，要防 止光線直沖鏡頭，否則很容易產(chǎn)生光暈現(xiàn)象。

　　十、忌穿反光過(guò)強(qiáng)的服裝

　　在強(qiáng)光下拍照，被攝者如穿反光強(qiáng)的服 裝(如白襯衫、發(fā)光尼龍做的服裝等)，會(huì)變 得雪白一片或產(chǎn)生大塊輝斑，使衣服質(zhì)感難 以表現(xiàn)

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