一張風(fēng)光照片，后期中，怎樣進行更高級光影重塑？
你好，我是攝影師寺水，很高興回答您的問題！一張風(fēng)光照片，后期中，怎樣進行更高級光影重塑？
風(fēng)光攝影最重要的就是“光”。前期拍攝時能遇到好的光線，恭喜你，已經(jīng)成功了七成。這意味著你的作品已經(jīng)擁有了一個優(yōu)秀的光線基底。而在后期上的光影重塑就是那最后加持的三成。
如果說安塞爾亞當(dāng)斯的分區(qū)曝光法是膠片攝影的基石。那么，光影重塑則是現(xiàn)代數(shù)碼后期的核心。
背景知識:什么是區(qū)域曝光法?
根據(jù)亞當(dāng)斯的理論，黑白照片的色調(diào)或灰調(diào)可以分為十一個“區(qū)域”，由零區(qū)域（相紙能夠表現(xiàn)出的最黑的部分）至第十區(qū)域（相紙的底色——白色）。第五區(qū)域是中等的灰度，它可以根據(jù)測光表的讀數(shù)曝光而得出來；第三區(qū)域是有細(xì)節(jié)的明影部分，而第八區(qū)域則是有細(xì)節(jié)的強光部分。憑著區(qū)域系統(tǒng)，攝影者便可以預(yù)見到照片的最后影像，并使底片能夠根據(jù)攝影者心目中的構(gòu)思去曝光。一個簡單的例子，就是量度陰影部分的光量，為使這部分能夠有更多細(xì)節(jié)，并將光圈增大兩級；然后量度重要強光部分的光量，按照區(qū)域系統(tǒng)理論，強光部分比陰影部分亮了五級，如果明影部分是第三區(qū)域的話，強光部分便是第八區(qū)域。倘若這是攝影者的構(gòu)思，便可以馬上進行拍攝。要是想使強光部分有更多層次，攝影者可以縮短底片的顯影時間來減低反差，使第八區(qū)域變?yōu)榈谄邊^(qū)域。相反地，如果想使重要陰影部分有更多層次，而這部分又比較明亮部分暗了三級，顯影時便可增加時間以增大照片的對比度，從而使強光部分變得更亮。
一張圖片的后期處理，色彩的調(diào)整只是輔助，最重要的則是調(diào)整圖片中每個局部的明暗，去重塑畫面的光影。
上圖我拍攝于一個非常糟糕的雨天。仔細(xì)看，還能發(fā)現(xiàn)中景有個撐著黃傘的人。攝影是需要注入光線這個靈魂。但對于瀑布叢林這類題材來説，陰雨天，至少還沒那么糟糕。但陰天的全局漫反射光，依然會讓景物變的非常平?jīng)]有層次。
“前期不夠，后期來湊” 我們可以通過后期的光影重塑亡羊補牢。
上圖是我調(diào)整完后的成片。其實也沒那么糟糕了。陰雨天的水汽朦朧反而營造出一種“山色空蒙雨亦奇”的靜謐感。
我們再來看看原圖：
因為雨天的原因，濕滑的樹葉，石頭很容易產(chǎn)生反光，這些討厭的高光極大的干擾了視覺的重心，削弱了瀑布的主體感，讓畫面變的很雜亂。這時，我們就可以通過后期的手段去重塑光影，化繁為簡。
首先我們要對圖片的光線狀態(tài)進行分析，拍攝地是個山谷，雖然當(dāng)天是陰雨天，但是山谷這個特殊的上開口的結(jié)構(gòu)，讓光線僅僅從上方進入，這其實在原圖中就能看到一個輕微的明暗反差。在后期時我們可以利用這一點進行強化。
接著構(gòu)思一下這張圖片最后呈現(xiàn)出來的視覺藝術(shù)效果。我回想起當(dāng)初遇見這個瀑布時的場景：
青山隱隱，細(xì)雨渺渺。曲徑通幽，深入崇山。未見其身，已聞其音。撥云見日，白練千仞。
當(dāng)時，我在潮濕泥濘的山林中循聲摸索，當(dāng)撥開樹葉見到瀑布從天而降，真的有種豁然開朗的感覺。我在構(gòu)圖時，也特意取了樹葉作為前景，這種包裹式的畫框構(gòu)圖更有那種撥云見日的感覺。
所以，后期上我的構(gòu)思是去壓暗周圍那些干擾的高光，將視覺中心引導(dǎo)至遠方的瀑布，同時加強山谷上方的光感去強化瀑布的降臨感。
這張圖片也很類似，瀑布同樣是在山谷中，光線的邏輯也是自上而下。我壓暗了周圍雜亂的高光，強化了山谷上方的光感。下圖是最后的成片：
Ps：拍攝這 類離水源很近的圖片，為了避免長曝光時濺射到鏡片的水滴。我不會用nd濾鏡，通常會用高速快門多張堆棧的方法去模擬長曝光的效果。
這也是一張光影非常雜亂的圖片，森林中的樹葉形成了很多凌亂的反光，讓全圖看起來非常散。當(dāng)時拍攝時是大晴天，我等到了太陽鉆進云層后進行拍攝，此時的光線就由直射光變成了漫反射光，將反光降到最低，盡可能減少后期的難度。
這個拍攝地比較寬敞，沒有山谷的遮擋，漫反射光線均勻的灑在全景，在原圖中我們也可以看出來，全圖幾乎沒有明暗的對比。這是一個劣勢也是個優(yōu)勢。沒有太多光線邏輯的束縛意味著我們可發(fā)揮的空間也更大。
我將入射光線定在了左上角，順著光源的方向和漸弱的趨勢去塑造明暗的過渡和層次。提亮那些溢光的區(qū)域，壓暗周邊分散視覺的高光和光線照射不到的區(qū)域，最終呈現(xiàn)出一個合理的明暗過渡和夢幻的氣氛
這張圖片又是一個成功的案例。圖片拍攝于一個疾風(fēng)驟雨的下午。太陽突然從云層里出來了一下，這也是我一直等待的時機。因為太陽前面還是隔了層薄云，所以光線的亮度不夠，照射在山體的明暗反差也很低（下圖）
但是哪怕只有一點點的光線，都能夠成為后期光影塑造的基礎(chǔ)。我根據(jù)原始光線的方向去強化光影。加強受光面石壁的亮度，壓暗背光面，從而加強明暗對比。
這一系列的操作都基于對圖片加深減淡的操作，就是我們所說的加深減淡(D&B)技術(shù)。
上面這組圖片也是一樣，根據(jù)山峰受光的方向，后期塑造了從右側(cè)進入的光效，同時壓暗周圍，強化氛圍。
上圖拍攝于巴基斯坦喀喇昆侖區(qū)域，陽光突然刺透云層，前景的野花出現(xiàn)了迷人的輪廓光。這算是極佳的光線條件了，但是后期的塑造依然必不可少。
這張圖片的第一個核心是前景的野花，所以我在后期光影重塑時的第一步還是按著原有的光線基底，對周邊雜亂區(qū)域進行壓暗，從而強化野花的光感（見下圖）
第二個核心是遠方的川口塔群峰，現(xiàn)在遠方的山體顯的很平，沒有太多光影的層次，我通過加深減淡（B&D）和顏色涂抹（light bleeding）渲染出山體的層次感，讓遠景更有戲劇感。
上圖是目前為止，在我所有圖片里光影塑造最困難的一張。當(dāng)時拍攝的時候太陽被云擋住，前景只有微弱的光感
我通過后期的光影重塑將太陽設(shè)定在了山峰的邊緣，營造出了陽光從山壁照射到前景的感覺。對前景花草受光面的提亮以及背光面壓暗的流程很費時，需要極其細(xì)致的刻畫。
光影重塑是風(fēng)光攝影后期的核心。最重要的是兩點：第一：判斷光線的方向，根據(jù)合理的光線邏輯進行明暗塑造。
第二：優(yōu)秀的審美去引導(dǎo)你對圖片進行適度的渲染。
看完這篇文章，別讓它呆在你的收藏夾里吃灰啦！不如趁著這個周末帶上相機出去走走，擁抱一下大自然吧！
您好！謝謝老師您的邀請。
不好意思，我對攝影是個外行、小白，喜歡攝影（手機隨拍）只是憑著自己感覺瞎拍。您提出的問題我一點兒都沒有經(jīng)驗、研究，對不起，謝謝您！發(fā)一張我手機隨拍照，希望能得到您的指教，謝謝！照片我也有用了snapseed作了后期。 謝謝！
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