導(dǎo)讀：為什么感覺有些美術(shù)繪畫者對攝影作品有偏見？ 如何利用真實和虛擬的關(guān)系拍攝出漂亮的攝影作品？

部分美術(shù)繪畫者瞧不起攝影？是不感去面對攝影作品，就像葉公一好龍一樣罷了？當(dāng)攝影作品在眼前出現(xiàn)時，突然發(fā)覺繪畫存在許多漏洞，少許人選擇逃避不愿去面對掌握，其實就是認(rèn)輸吧了。攝影作品同樣的一定激發(fā)更多的繪畫者去追求這種大自然無窮無盡大千世界，把最美麗的畫面通過繪畫情感形式重新展發(fā)出來，讓繪畫藝術(shù)更上一層樓！點亮繪畫美術(shù)新長征！

隔行如隔山一般人都是這么認(rèn)為的，我個人的見解是都具備相同的一面，會作畫的對攝影也有幫助在構(gòu)圖和色彩的應(yīng)用上都有著相同的特點其對攝影有很大的幫助，不會作畫的攝影的作品也不會好在那兒，反之在攝影中不會構(gòu)圖而缺乏美感作畫也好不到那里。外國有一個攝影大師曾說過:"攝影是知識的合金"道理就在于此，心靈的美是用手表達出的，我對攝影感興趣也可能是以前也畫過畫有關(guān)系搞過宣傳等等，心靈的美只能靠自己培養(yǎng)自己學(xué)別人的是學(xué)不來的。回答完畢。

如何利用真實和虛擬的關(guān)系拍攝出漂亮的攝影作品？

如何利用真實和虛擬的關(guān)系拍攝出漂亮的攝影作品？真實和虛擬，是相對而言的——都得有“目標(biāo)參照物”！

真實是相對虛擬而言的，虛擬是相對于真實來說的。就像《紅樓夢》里說“假作真時真亦假，真作假時假亦真”一樣。

不是賣弄，我就是借著名著打個比方。《紅樓夢》就算沒看過原著也都看過電視劇的，“假作真時真亦假，真作假時假亦真”這句話也貫穿始終。

攝影里面，啥是虛，啥是實，都是相對來說的。

打個比方，您閉上一只眼，只用另一只眼取景。您盯著近處的物體，近處的物體就是實的，遠處的物體就是虛的；反過來，您盯著遠處的物體，近處的物體就是虛的；

攝影中的虛實也是如此。

無論您是用單反啊，微單啊，手機啊，甚至是針孔，拍照片的時候，您都得先對個焦點啊……

被焦點“盯住”的物體就是實的。

焦外的其他事物自然也就被虛化了唄——因為沒被焦點“盯住”唄！

攝影時，運用“虛實關(guān)系”可以很好的突出攝影作品中的主體，凸顯攝影主題。

攝影創(chuàng)作時，最常見的手法，是“主體實，陪體虛”▲△▲拍攝背景？您說拍攝背景？背景當(dāng)然也是“陪體”——是為了襯托主體用的嘛！

啥叫“陪體”，啥叫“主體”，應(yīng)該不用我解釋，瞅字面意思您就能看明白的吧？

如果一幅攝影作品，有前景、中景和背景，那十有八九，前景就是陪體。

如果一幅攝影作品，只有前景和背景，那十有八九，前景就是主體。

為了突出主體，一般都會將背景虛化——主體當(dāng)然得拍實咯！

攝影創(chuàng)作時，偶爾也會有“主體虛，陪體實”的情況▲△▲這種創(chuàng)作手法一般是帶點“文藝氣息”。

主體虛、陪體實常見于拍攝小區(qū)域的風(fēng)光和小區(qū)域的人像，常用的手法是用小東西當(dāng)前景，然后拍實；主體虛化一點點，保證能看清楚輪廓。

很少有人用這種方法來拍攝大場景的，因為大場景主體的虛化程度不可控。

虛太多了看不清，虛太少了達不到想要的效果。

——友情提示：

“主體虛、陪體實”的這種處理方式屬于中高端的題目，適合二段以上的玩家，不建議一張白紙的初級攝影小白使用……容易犯迷糊。

我是柳侍墨，一個喜歡攝影的段子手，喜歡詼諧幽默地講攝影故事。

希望您也可以喜歡我！

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感謝您的閱讀。

真實是存在的，虛擬也是? ??在的，只是你把它虛化了，看不到而已。畫面中的虛與實，就像光與影一樣，一直成為攝影創(chuàng)作中最重要的切入點。不管是虛化前景，還是虛化背景。我們都要有一個明確的表達主題，就像文章一樣，要有個中心思想。主次不能顛倒，攝影，就是有序地排列。虛實結(jié)合，虛要有力地烘托、襯托實的。不管，虛的是怎樣的環(huán)境，或為我們排斥，影響我們視覺的東西。除了大光圈，快門速度，焦距，加以調(diào)節(jié)控制，還要注意對焦，我一般采用全天候?qū)崟r對焦，或M檔手動調(diào)焦，以營造畫面虛與實的藝術(shù)效果。另外，不管“虛”有多虛，“實”也不能有半點虛和模糊。對焦中，實不能被虛拖累，影響，實也成虛的了。

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