導(dǎo)讀：韓國(guó)電影的起源和發(fā)展 韓國(guó)電影為什么不同與其他電影風(fēng)格 為什么韓國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)這么發(fā)達(dá)，但是文學(xué)產(chǎn)業(yè)似乎完全

其實(shí)每個(gè)國(guó)家的電影都有自己的風(fēng)格，這與一個(gè)國(guó)家的歷史，民族特點(diǎn)不無關(guān)系。
就我個(gè)人來說，覺得韓國(guó)電影可以分為5類，唯美愛情，輕松喜劇，暴力片，歷史片，倫理片。
韓國(guó)的電影電視劇追求畫面的完美，一般每一個(gè)鏡頭都會(huì)很美。而演員表演細(xì)膩，我指的是演技好的，演技不好的就職能靠臉蛋來彌補(bǔ)了，那也是一個(gè)美麗的風(fēng)景。
唯美愛情的代表作有《愛有天意》，《戀風(fēng)戀歌》，《不可觸摸的戀人》。
輕松喜劇雖然沒有大喜大悲，但往往也會(huì)很感人，比如《我的野蠻女友》
暴力片往往會(huì)以小痞子為主角，到后來小痞子良心發(fā)現(xiàn)，為了正義對(duì)抗組織，比如《卑劣的街頭》
歷史片和倫理片看的不多，不發(fā)表評(píng)論。
韓國(guó)人的特點(diǎn)就是一方面接受外來文化，一方面又很遵守古典道德。所以韓國(guó)電影在現(xiàn)代化語(yǔ)言，裝束下反映的道理往往是很傳統(tǒng)的道理。
而韓國(guó)人骨子里是有悲劇感的，所以韓國(guó)悲劇電影結(jié)局會(huì)讓人無法接受。

百度上面有關(guān)于韓國(guó)電影的起源發(fā)展的介紹，這里我只想說我自己的看法，有些膚淺。

為什么韓國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)這么發(fā)達(dá)，但是文學(xué)產(chǎn)業(yè)似乎完全

韓國(guó)的知名漢學(xué)家、韓國(guó)文學(xué)翻譯院理事樸宰雨，在二十世紀(jì)初來中國(guó)時(shí)，經(jīng)常驚訝在書店看到寫有韓文字的大幅海報(bào)，但在仔細(xì)確認(rèn)后，又會(huì)非常失望。因?yàn)樗X 得當(dāng)時(shí)被引介到中國(guó)的很多韓國(guó)作家和書都是在韓國(guó)不入流的通俗作家。他認(rèn)為：韓流對(duì)外普及的過程可能會(huì)造成誤解，就是有人會(huì)把韓國(guó)的大眾文化當(dāng)成韓國(guó)文化 的全部，從而傷及到韓國(guó)的精英文化。

韓國(guó)當(dāng)代純文學(xué)作品中還有很多充滿想象力的，對(duì)于日常瑣碎細(xì)節(jié)的刻畫，所以韓國(guó)文學(xué)作品會(huì)有混合著陌生和熟悉的特質(zhì)，只是現(xiàn)實(shí)中的反饋卻不盡如人意。一個(gè)鮮明的例子就是申京淑的《尋找母親》一書，在韓國(guó)曾賣出200萬冊(cè)，在中國(guó)第一版，不過萬冊(cè)。人民文學(xué)出版社韓國(guó)文學(xué)編輯仝保民也觀察到，真正嚴(yán)肅的韓國(guó)文學(xué)作品受到中國(guó)出版界的關(guān)注，基本局限于非常出色和有讀者緣的少數(shù)作家。
在韓流熾熱狀態(tài)下，有學(xué)者曾對(duì)其成因進(jìn)行分析，其中一種常見的觀點(diǎn)是，它正好趕上中國(guó)國(guó)內(nèi)年輕群體寫作和閱讀需求的上升期，即使在國(guó)內(nèi)，相仿的青春文學(xué)閱 讀也是一個(gè)出版界的熱點(diǎn)。而作為一個(gè)需要了解市場(chǎng)的專職譯者，薛舟因?yàn)槊翡J捕捉到作為閱讀群體重要一脈的青春讀者，所以在一開始選擇純文學(xué)譯介時(shí)，他沒有 去選擇韓國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的經(jīng)典作品，而是選擇了更鮮活，更容易讓人有切膚感的當(dāng)代作品。

國(guó)內(nèi)對(duì)韓國(guó)文學(xué)的引進(jìn)是不夠的，關(guān)注度當(dāng)然也就不夠，其實(shí)中國(guó)對(duì)韓國(guó)電影的引進(jìn)也不夠，大量韓國(guó)電影是不能在國(guó)內(nèi)公映的，網(wǎng)上看韓國(guó)電影的還是少數(shù)，每年說的出來名字的也就那么幾部，可韓國(guó)電影一年能拍幾百部啊，連電影都沒多少人看，更提去看韓國(guó)較為嚴(yán)肅的文學(xué)了。

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