導(dǎo)讀：黃山景點圖片大全圖片 黃山景點風(fēng)景圖片 1. 黃山景點圖片大全圖片 2. 黃山景點風(fēng)景圖片 3. 黃山著名景點圖片 4. 安徽黃山景點圖片大全圖片 5. 黃山景點圖片大全圖片高清 6. 黃山的景點圖片大全 7. 黃山景區(qū)一覽圖 8. 黃山景區(qū)全圖

1. 黃山景點圖片大全圖片

1、奇松，黃山四絕之首，最有名氣的就是位于前山玉屏樓的迎客松。

2、怪石，代表有飛來石、夢筆生花、猴子觀海、飛來石。

3、云海，漫無邊際的云，如臨于大海之濱，波起峰涌，浪花飛濺，驚濤拍岸。

4、溫泉，無論是到云谷寺還是慈光閣，都必須經(jīng)過溫泉景區(qū)，水質(zhì)以含重碳酸為主，泉水異常清澈，無色無嗅，其味甘美。

5、奇峰，黃山千米以上的山峰有77座，整座黃山就是一座花崗巖的峰林，自古有36大峰，36小峰，最高峰蓮花峰、最險峰天都峰和觀日出的最佳點光明頂構(gòu)成黃山的三大主峰。

6、日出，觀日出的地點：光明頂、曙光亭、清涼臺、獅子峰、丹霞峰、玉屏樓等。日出時間: 春季：5:30-6:00；夏季：4:40-5:20；秋季：4:50-5:20；冬季：5:30-6:00

7、日落、晚霞，黃山之夕，日薄西山，萬山含金，亦仙亦幻，觀日落的地點：光明頂、排云亭、丹霞峰。

8、佛光，黃山出現(xiàn)佛光的次數(shù)，月平均有2--5次，多在雨后初晴的上午九時以前和陰雨初霽的傍晚五時以后。

9、霧凇和雨凇，在冬季節(jié)游玩黃山的人們能較為容易的看到這一季節(jié)美景。

10、動植物，運氣好的話可以在黃山看到短尾猴、松鼠、黃鸝、畫眉、紅嘴相思鳥、白鷴。比較常見的植物有黃山杜鵑、黃山木蘭、天女花、四照花和鵝掌楸。

2. 黃山景點風(fēng)景圖片

1.天都峰

天都峰門票免費

天都峰黃山三大主峰之一，位于黃山東南部，西對蓮花峰，東連缽盂峰，離玉屏峰約1公里。天都峰為黃山三大主峰之一，36大峰之一，海拔1810米。古稱“群仙所都”，意為天上都會，故取名“天都峰”。此峰特色是健骨竦桀，卓立地表，險峭雄奇，氣勢博大，在黃山群峰中，最為雄偉壯麗。與蓮花峰、光明頂并稱為黃山三大主峰。天都古時無路，難登峰頂。

天都峰開放時間6：30-16：30

2.西海大峽谷

西海大峽谷門票免費

西海大峽谷黃山西海大峽谷，是黃山景區(qū)經(jīng)過多年努力新開發(fā)的旅游景區(qū)于2004年正式對游客開放。因峽谷中有條白云溪，也稱“白云谷”。身處峽谷中，不僅能感受到驚險與刺激，更能被大自然的鬼斧神工所震撼。西海大峽谷有景觀道供游客步行游覽，景觀道從排云亭算起，逐步下降到谷底，而后折返向上-直到天海結(jié)束。黃山西海大峽谷的景色美不勝收被游客稱為黃山最美最壯觀的景觀。

西海大峽谷開放時間7：30-17：00

3.迎客松

迎客松門票免費

迎客松迎客松在玉屏樓左側(cè)、文殊洞之上，倚青獅石破石而生，高10米，胸徑064米，地徑75厘米，枝下高2.5米，樹齡至少已有800年，黃山“四絕”之一。

其一側(cè)枝椏伸出，如人伸出一支臂膀歡迎遠(yuǎn)道而來的客人，另一只手優(yōu)雅地斜插在褲兜里，雍容大度姿態(tài)優(yōu)美。是黃山的標(biāo)志性景觀。

迎客松開放時間0：00-24：00

其次，黃山的周邊也值得一看！

西海大峽谷、光明頂、迎客松。

西海大峽谷：是黃山風(fēng)景區(qū)新開發(fā)的一處景區(qū)，團隊游客較少，適合喜歡徒步的游客前往探幽。谷內(nèi)奇石嶙峋、山洞幽邃，步道多貼著絕壁建造，神秘和奇險是此谷風(fēng)景的突出特點。

光明頂：海拔1860米，因高曠開闊，日光照射長而得名。登上光明頂觀景特別棒，這里不僅是俯看四周壯麗群峰的好地點之一，還是看日出、日落、云海的好地方。

迎客松：位于玉屏樓旁，如果從前山上山，爬到迎客松處，意味著已經(jīng)到達黃山山上。迎客松倚青獅石破石而出，高約10米，樹齡至少已有800年，一側(cè)枝椏 伸出，形似伸出臂膀迎客的主人，姿態(tài)優(yōu)美。

3. 黃山著名景點圖片

黃山雄踞于中國安徽省南部，是蜚聲中外的旅游勝地，黃山與黃河、長江、長城齊名，成為中華民族的又一象征。1990年12月被聯(lián)合國教科文組織列入“世界文化與自然遺產(chǎn)”名錄，令世人神往。以“奇松、怪石、云海、溫泉”四絕而聞名于世。她是中國十大風(fēng)景名勝中唯一的山岳風(fēng)景區(qū)，作為中國山之代表，黃山集中國名山之大成，自古就有“五岳歸來不看山，黃山歸來不看岳”的說法。黃山還兼有“天然動物園和天下植物園”之稱。黃山正以它雄奇的容貌迎接著四海賓客。

黃山的風(fēng)景區(qū)面積約154平方公里，其中有蓮花峰、光明峰等大小72個山頂、天都峰三大主峰都在海拔1800米以上。其二湖、三瀑、十六泉、二十四溪相映爭輝。黃山松針葉短粗，頂平如削，形態(tài)奇特。著名的松樹有迎客松、臥龍松、黑虎松、麒麟松等。

黃山的奇峰怪石是大自然雕刻家留下的杰作，有的似人，有的似物，似禽，似獸，惟妙惟肖。最著名的怪石有“猴子觀海”，還有“夢筆生花”、“仙人下棋”、“犀牛望月”、“金雞叫天門”、“孔雀戲蓮花”云海，.....凡此等等。黃山四季景色各異，日出、晚霞、華彩、佛光和霧淞等時令景觀各得其趣，真可謂人間仙境。

黃山雄踞風(fēng)景秀麗的安徽南部，是我國最著名的山岳風(fēng)景區(qū)之一。

4. 安徽黃山景點圖片大全圖片

黃山公園十景

黃山，是中國東部安徽省南部的一個山脈。山以其美麗的風(fēng)景而聞名世界 - 日出，日落，花崗巖山峰，松樹和其他世俗的云海。還有很多山。黃山的聲譽源于其對中國藝術(shù)，文學(xué)和深厚文化資源的重大影響。

1.迎客松

迎客松是黃山的象征，是她的正直民族自豪感。這棵歡迎松樹的畫作或圖片經(jīng)常出現(xiàn)在中國一些重要而莊嚴(yán)的地方。

迎客松樹站在杭山風(fēng)景區(qū)玉屏樓酒店左側(cè)的青石石一側(cè)。歡迎松在海拔1770米處，其兩個分支延伸超過7米，類似于一個伸出兩只手臂的主人，歡迎來自世界各地的游客。

實際上，在黃山，無處不在的松樹形態(tài)無處不在。但這種問候松樹是最令人印象深刻和具有代表性的。人們不得不排隊在旅游季節(jié)拍攝歡迎松樹的照片，這并不奇怪。如何到達大多數(shù)人都會通過東部步道或西部臺階（步行或乘坐纜車）前往黃山山頂。

為了更快地看到歡迎松樹，您可以選擇步行或乘坐纜車穿過西部臺階，或者可以通過徒步超過10公里的路線挑戰(zhàn)自己。

從慈悲光寺步行到歡迎松樹大約需要3個小時。如果您乘坐纜車，您仍然需要再走40分鐘才能到達西部山坡上的纜車站。

2.光明頂

光明頂峰位于黃山，海拔1860，是第二高峰，也是黃山三大山峰之一。明亮的峰會相對平坦，您可以輕松地觀看超自然的東海，西峰，天都峰，蓮花峰，日照時間更長，因此光明峰會。

光明峰會是觀賞日出和海洋云彩的最佳地點之一。黃山氣象站位于山頂。

上次從云霄酒店開始，我們開始了3公里的徒步旅行，一直到光明頂（光明頂），這是杭山第二高峰，海拔1860米，還有酒店 - 白云賓館。

后來這段3公里的步行成了我們黃山兩日游中最難的一次。我們花了三個多小時從云消散酒店步行到北云賓館，爬過光明峰會。

3.西海大峽谷（西海峽谷）

西海大峽谷西海大峽谷是多年來努力建設(shè)設(shè)施，以更好地欣賞峽谷的新風(fēng)景。建筑的第一階段已經(jīng)完成。

西海大峽谷風(fēng)景區(qū)面積約25平方公里，全長15公里。人們可以站在中間的山坡上，以徘徊的方式觀看 峽谷。

這是一個艱苦而令人敬畏的峽谷（西海大峽谷）徒步旅行。通常需要4個小時才能完成上下循環(huán)加息。

4.排云亭

亭位于黃山西側(cè)，西海峽谷入口處。該館建于1925年。這是一個長大的風(fēng)景亭，由大理石花崗巖板材雕刻而成，上面刻有三個漢字“排云亭”。

有時云從附近的峽谷升起，涌向亭子，不愿分散。站在展館，你

會看到云霧中的山峰，因此被稱為云消散亭的名稱。因此另一個奇怪的洛里斯展覽館的綽號“。展館前的一棵古老松樹被列為世界文化遺產(chǎn)。松樹的根深入巖石，將巖石切成三塊。這棵樹高6米，已有150年歷史。

5.飛來石

黃山因其奇形怪狀的巖石而聞名。飛越搖滾是最令人印象深刻和最具代表性的。飛越巖石周圍的區(qū)域占黃山奇怪巖石的30％。

6.蓮花峰

蓮花峰是華東地區(qū)的最高峰，當(dāng)然在黃山海拔1864米處。從蓮花山到蓮花峰的1.5公里徒步旅行，您將看到美麗的松樹和其他景點。在蓮花峰頂上，您將看到東面的天目山，西面是廬山，北面是九華山和長江。與黃山的其他山峰一樣，蓮花峰的圍欄上鋪著鐵鎖，上面掛著鎖，可以帶來美好的祝福。

7.天都峰

西面是蓮花峰，天都峰位于黃山東南部，海拔1810年。黃山三峰之一，蓮花峰和蓮花峰。光明峰會。它來自古老的傳說，高峰是神仙聚集的地方，因此是天都峰的名字。在山頂上是一個平坦的山頂，那里有一個可容納約100人的石室。天都峰是黃山三大山峰中風(fēng)險最高，峰值最高的山峰。

8.始信峰

如果你沒有在海拔1668米的地方登上起始峰，你就不知道黃山松。這里聚集著許多著名的黃山松樹。很久很久以前，一個男人懷疑山的美麗。黃山最后訪問了黃山。他對美景感到震驚，開始相信黃山的魅力，因而得名于起點山峰。有許多著名的松樹，如黑虎松，蓮麗松，睡龍松。開始相信峰值位于杭山山頂。

9.夢筆生花

你繼續(xù)從北向開始走向相信峰，你很快就會看到“畫筆上的一朵花”，也被稱為畫筆峰。它位于東北部。黃山，離北海賓館不遠(yuǎn)。

刷尖上的花是黃山最令人印象深刻的地方之一。在松樹的海面上，一塊巖石在下面突出，尖銳的上方，尖端有一棵松樹，一把天然的刷筆。

10.猴子觀海

如果你繼續(xù)從北海賓館步行超過10分鐘，你會看到一座山頂上的奇怪石頭，上面有一個有趣的名字叫石猴在海上凝視云。

一只猴子和石猴形狀的巖石看起來好像在遠(yuǎn)處看，或者會跳進云海。當(dāng)云層消散時，猴子正在看著下方寧靜的田野。

5. 黃山景點圖片大全圖片高清

黃山四大景觀分別是溫泉、云海、怪石、奇山。而這四大景觀又分別對應(yīng)“偉、幻、險、奇”。黃山中自然饋贈的溫泉、變幻無窮的云海、形態(tài)別致的怪石、千奇百怪的蒼松堪稱“黃山四絕”。黃山的松與別處不同，它盤根于峭壁之中，挺立在丘壑之上。黃山是巧石的博物館，陳列著千奇百怪的怪石。黃山的四季景色各不相同，又都別具特色。佛光和霧凇、云海這些時令景觀讓人流連忘返，黃山是大自然的佳作，是大自然給我們的饋贈。黃山現(xiàn)已收入“世界文化與自然遺產(chǎn)”名錄，成為人類的瑰寶。

6. 黃山的景點圖片大全

奇峰，怪石，云海，溫泉是黃山四景。還有迎客松和送客松迎來送往。

蓮花峰的美景妙筆生花，驚人的飛來石隨風(fēng)搖動卻依然屹立千年，一線天讓人感覺在另一個世界。

天都峰的鯽魚背，兩邊萬丈懸崖，讓人驚心動魄。還有可以看星空的天文臺。美麗的日出和日落讓人期待。

7. 黃山景區(qū)一覽圖

黃山有72個景點，黃山匯奇松怪石云海溫泉四絕于一體，是大自然造化中的奇跡。

8. 黃山景區(qū)全圖

吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽是美術(shù)史學(xué)界在20世紀(jì)的末期，廣泛認(rèn)同的“20世紀(jì)傳統(tǒng)中國畫四大家”。其特點是堅持傳統(tǒng)繪畫最基本的語言方式——筆墨方法，筆墨方法不僅包括寫意畫的筆法墨法，也包括工筆畫的“骨法用筆”以及相關(guān)的暈染法。吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽、張大千、吳湖帆、賀天健、陸儼少、李可染、傅抱石以及晚近許多中青年畫家，都屬此類型。-

傳統(tǒng)型中國畫的生命活力，體現(xiàn)于它仍在流動和演進；但這種流動演進不采取突變、質(zhì)變而采取漸進的方式。它的內(nèi)容、情感、具體程式、畫法與風(fēng)格都不斷新變，但不改變由其基本語言方式?jīng)Q定的傳統(tǒng)(民族)風(fēng)格。這一原則可借梅蘭芳“移步不換形” 的戲曲改革主張來表述。依照吳小如先生的解釋，“移步”是有所前進，“不換形”是不改變它的基本特色。

對中國畫而言，不換形就是不改變它的筆墨語言方式——包括它的材料工具和相應(yīng)的程式性，對力感、節(jié)奏、韻致的要求，以及對道與技、心與物、形與神、人格與風(fēng)格和諧關(guān)系的追求等。以筆墨方法為主但又適當(dāng)借鑒西法的“不變形”之作，如李可染的山水畫、張大千晚年潑彩潑墨作品，仍可列入此類——古代中國畫，也并不絕對的“純”。-

一、吳昌碩

吳昌碩，1844年生，1927年逝世，浙江安吉人。初名俊、俊卿，字昌碩，倉石。他的別號很多，缶廬、苦鐵、大聾、老擊、老蒼等。清末曾官江蘇安東知縣，在任僅一月，后寓上海。中年后始作畫，其繪畫內(nèi)容以梅、蘭、竹、菊、藤蘿、葡萄等為主，取法徐渭、朱耷、李 ，并受趙之謙、任頤的影響。設(shè)色大膽，別開生面，用色混而不臟，艷而不俗，自有一種古樸的美。他把書法用筆融于繪畫。成為“海上畫派”的杰出代表。工詩、書法，擅寫“石鼓文”，精篆刻，遠(yuǎn)宗秦漢，近取浙皖精英，自創(chuàng)面目。-

光緒三十年（1904）在杭州成立“西泠印社”，被推為杜長。他又能融各家之長，并貫通他的書法、篆刻，創(chuàng)雄健蒼勁的風(fēng)格。對藝術(shù)創(chuàng)作主張“出己意”、“貴有我”，因此他的作品具有濃厚的“性格特點”。他的作品詩、書、畫、印配合得宜，融為一體，其藝術(shù)風(fēng)尚對我國近現(xiàn)代畫壇影響極大，對日本影響也很大。

傳世作品有《天竹花卉》、《紫藤圖》、《墨荷圖》、《杏花圖》等。《紫藤圖》紙本，設(shè)色，縱163.4厘米，橫47.3厘米。現(xiàn)藏北京故宮博物院。這是一幅花卉作品，畫面為紫藤拳石，藤蔓蟠屈，花葉茂盛，形象飄逸夸張，求神似而不求其形，色彩濃麗，筆墨淋漓酣暢，奔放的氣勢躍然紙上。畫面下部用淡墨渲染出一瘦石，形如柱。

一支藤條由畫面右端伸出，繞石數(shù)重飛舞直上，數(shù)片藤葉，稚嫩輕盈，可見作者將瘦石與藤條已自然完美地形成了一個整體。筆法勁健，色彩濃重。吳氏以書法筆致入畫，飛動處似狂草，凝重處似篆籀石鼓，其畫風(fēng)豪壯渾厚，別開生面。此圖以勢取勝，景物疏密錯落有致。上有題詩一首，末款“乙己八月八日，安吉吳俊卿擬十三峰草堂”。乙己為光緒三十一年（1905），吳昌碩時年62歲。-

菊壽延年款識：年年頭白東籬叟，種得菊花大如斗，酹以玉瓶桑落酒。丁巳(1917年)歲十有一月，苦寒炙研成之，七十四叟吳昌碩。-

壽石圖款識：千年桃實大于斗，仙人摘之以釀酒。一食可得千萬壽，朱顏常如十八九。辛酉冬，吳昌碩年七十八-，《壽石圖》作于1921年。中國古代有千年壽 桃之說，亦即說天上仙桃“三千年一開花、三千年一結(jié)果”，是世間凡人夢寐以求的長壽之果。

以千年桃食來表現(xiàn)獻壽內(nèi)容，吳昌碩是首創(chuàng)，后來愿為吳昌碩“門下走狗”的齊白石也這么畫。此幅為缶翁晚年之精品，為其畫桃的代表作，誠如畫中落款所言：“千年桃實大如斗，仙人摘之以釀酒。一食可得千萬壽，朱顏長如十八九。”是可以留贈子孫的傳世佳作。-

二、齊白石

齊白石(1863-1957)，現(xiàn)代杰出畫家，書法家，篆刻家。原名齊璜，純芝，字渭青、號白石、瀕生、阿芝、借山吟館主者、寄萍老人等。湖南湘潭人。十二歲學(xué)粗木工，后做雕花木匠，兼習(xí)畫。亦習(xí)詩文，書法、篆刻，初為畫工，為鄉(xiāng)里人畫衣冠像。六十歲后定居北京，以賣畫、刻印為職業(yè)。

生平推崇徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等前輩諸家，重視創(chuàng)新，不斷變化，創(chuàng)造了獨特不群的風(fēng)貌。所畫作品，都洋溢著對生活的熱愛。其篆刻樸茂有力，書法剛勁沉著，詩文、畫論也有獨到之處。任中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會主席團委員，美術(shù)家協(xié)會主席。1953年中央文化部授予“人民藝術(shù)家”稱號。

齊先生在畫蝦上有重要的三段變法：第一階段是如實畫來，寫實，宗法自然，更像寫生；第二階段最重要，不算“零碎”，蝦身主體簡化為九筆。所謂“零碎”一共是八樣：雙眼、短須、長須、大鉗、前足、腹足、尾，還有一筆深墨勾出的內(nèi)腔，這種結(jié)構(gòu)便是齊白石的蝦所獨有的重要風(fēng)格；第三階段是畫上的墨色不均一，筆先蘸墨，然后用另一支筆在筆肚上注水，把蝦的“透明”畫了出來，蝦一下子就活了。

齊白石的蝦由生活中的六段成了畫紙上的五段，這包含了一個極重要的藝術(shù)原理：一定是五段的蝦，在比例上在畫面上擺出來最合理，最好看，最美。終于，五段由六段中飛騰了起來。 這個飛騰，太重要了，非常偉大，因為五段是藝術(shù)的真實，是一種超越，是一種非常，是比真實還美麗的璀璨，這就是齊白石變法的深刻。我揣摩，齊先生一定試驗過，六段不成，四段也不成，非五段不成；于是，五段便成了藝術(shù)的必然，也衍生了一個有普遍藝術(shù)規(guī)律的美學(xué)原理。-

三、黃賓虹

黃賓虹(1865－1955)，名質(zhì)，字樸存。祖籍安徽歙縣，生于浙江金華，早年為貢生，任小官吏，后棄官參加反清活動。1907年逃亡上海，后任編輯、記者，并在昌明藝專、新華藝專、上海美專任教授。1937年赴北平，任北平藝專教授。1948年赴杭州，任國立藝專教授。新中國成立后，黃賓虹任中央美術(shù)學(xué)院華東分院教授、中國美術(shù)家協(xié)會華東分會副主席、全國政協(xié)第二屆委員。

90壽辰時，夏衍同志代表華東行政委員會文化局授予黃賓虹“中國人民優(yōu)秀畫家榮譽獎狀”。1955年3月15日，黃賓虹在杭州逝世。所藏金石書畫文物二千余件及生前書畫作品五千余件，全部捐獻國家。人民說什么于杭州棲霞嶺建“畫家黃賓虹紀(jì)念館”。-

1953年，黃賓虹任中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所(當(dāng)時稱“中央美術(shù)學(xué)院民族美術(shù)研究所”)首任所長，為新中國的美術(shù)學(xué)學(xué)科奠定了學(xué)術(shù)基石。-黃賓虹是二十世紀(jì)中國畫壇上承前啟后的大家。他在50歲前馳縱百家，溯追唐、宋。其后飽游飫看，九上黃山、五上九華、四上泰山，又登五嶺、雁蕩、暢游巴蜀，足跡半天下。

70后融會貫通，卓然成一代名匠。他的繪畫，在深研傳統(tǒng)，取精用宏的基礎(chǔ)上凝聚和升華，進而融鑄為自己的藝術(shù)個性。與二十世紀(jì)的其他畫壇巨匠相較，黃賓虹更具學(xué)養(yǎng)，更富于文人氣質(zhì)。除了山水畫創(chuàng)作，他在金石學(xué)、美術(shù)史學(xué)、詩學(xué)、文字學(xué)、古籍 整理出版等領(lǐng)域均有卓犖的貢獻。-

黃賓虹認(rèn)為，作畫在意不在貌，不應(yīng)重外觀之美，而應(yīng)力求內(nèi)部充實，追求“內(nèi)美”。他又說：“國畫藝術(shù)的最高境界，就是要有筆墨。”黃賓虹系統(tǒng)梳理和總結(jié)了前人對于筆墨運用的經(jīng)驗，在晚年總結(jié)出“五筆七墨”之說——“五筆”為“平、留、圓、重、變”，“七墨”即“濃墨、淡墨、破墨、漬墨、潑墨、焦墨、宿墨”諸法。如此，以筆為骨，諸墨薈萃，方能呈現(xiàn)“渾厚華滋”之象。-

由此，黃賓虹便在實踐上，也在理論上為中國畫筆墨確立了一種可資參證的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。這是一個超越前人的，歷史性的貢獻。黃賓虹晚年所作山水，元氣淋漓，筆力圓渾，墨華飛動，以“黑、密、厚、重”為最突出的特點。其意境清遠(yuǎn)而深邃，去盡斧鑿雕琢之跡，大趣拂拂，令觀者動容。由這樣一種郁勃的意象和高華的氣格當(dāng)中，人們感受到了中國民族文化精神的強大張力。-

黃賓虹的藝術(shù)，獲得了傅雷等人的高度評價，畫壇上歷來以“北齊(白石)南黃”并稱。他曾為毛澤東主席作畫，學(xué)生有郭味蕖、林散之、李可染等人。半個世紀(jì)以來，許多畫家從黃賓虹身上獲得了豐富的藝術(shù)滋養(yǎng)。在二十世紀(jì)中國畫壇上，黃賓虹是一個真正的大家，他是承前啟后的。這一意義，正為越來越多的人所認(rèn)知。-

湖山晴靄

這是黃賓虹描繪江南秀麗景色的佳作。他一反常用的重墨畫法，先以淋漓的水墨任意潑寫，然后因勢利導(dǎo)，隨機應(yīng)變，用花青勾勒皴擦，再以淡赭色作適當(dāng)鋪墊，使之色墨交融，渾然一片，傳神般地呈現(xiàn)出江南晴靄勝景。-

深山夜畫 （畫深山之夜雨的代表作。）-

宿雨初收 （這是黃賓虹畫雨后初晴之陰面山的代表作。）-

擬孫雪居筆意

這幅作于黃賓虹八十六歲時的佳作，是他繪畫風(fēng)格從清逸疏朗向渾厚華滋演變的發(fā)展過程。此圖雖取材于常見的自然景色，然樹木朦朧蒼翠，山石深秀葳蕤，屋宇相疊有致，呈一派生意盎然的氣象。技法上，以斑駁凝練的墨線勾勒山石樹木的形質(zhì)，再用濕筆暈染；尤其是著色，已從漬墨法發(fā)展到漬色畫法。色漬漫溢、流彩飛揚，使色墨渾然一體，加上那幾筆淡墨勾勒而成的遠(yuǎn)山，以漬色鋪墊，具有一種超越視覺的美感。畫中點景人物精致準(zhǔn)確，形態(tài)生動，起到了“畫眼”的效果。這種以情定景，以情寫景的藝術(shù)處理手法，令山水意蘊的生命散發(fā)出大自然無限的活力。-

江行圖

此畫最能體現(xiàn)黃賓虹扎實的傳統(tǒng)功力與獨特的審美個性。畫的正上方一高山巍然聳立，中腰下黑壓壓的山巒橫斷其面，中間留出一條白帶，令高山與低巒形成了黑白、開合、虛實的強烈對比。那高山濃黑的整體中又間以幾座虛淡的屋宇，以山路襯之，使高山更高；以屋宇墊之，令低巒更低。加之左下方留大片的虛白，水中著一小舟，兩隱士端坐其間，使畫面呈現(xiàn)出空靈靜謐的無言美境。全圖色墨融和，意境閑雅，傳達出作者淡泊曠遠(yuǎn)的審美情味。“之”字型的構(gòu)圖法，把沉郁的江山以三段不同的形態(tài)分別畫出，產(chǎn)生了一種縱深、突兀、幽然的神韻-

雨過去猶濕

此畫描繪的是山村野渡的景致，幾叢小樹，幾重山石，幾間茅舍，獨木橋橫臥兩岸。兩位山野逸人在坡坪上熱切交談，一條溪澗直貫畫中，悄然無聲地向遠(yuǎn)處流去。那幾筆濃淡相間似隨意抹成的浮云，呈現(xiàn)出雨后初晴的神奇妙境。黃賓虹畫雨景堪稱高手。他畫雨景，既有雨中之景，又有雨后之景，亦有雨后初晴之陰山，更有深山夜色之雨景。此畫用他那純熟的積墨、破墨、淡墨諸法，任意潑瀉。再以花青、? ?赭色作為適當(dāng)鋪設(shè)，使之濃淡相宜，色墨交融，渾然一片，傳神般地傳達出“雨過云猶濕，平橋水亂流。莫言風(fēng)浪急，野岸有漁舟”的溪山晴靄的動人境界。-

青城山雨-

四、潘天壽

潘天壽（1897-1971），字大頤，號壽者.1945 年任國立藝專校長。 1959 年任浙江美術(shù)學(xué)院院長。他對繼承和發(fā)展民族繪畫充滿信心與毅力。為捍衛(wèi)傳統(tǒng)繪畫的獨立性竭盡全力，奮斗一生，并且形成一整套中國畫教學(xué)的體系，影響全國。

他的藝術(shù)博采眾長，尤于石濤、八大、吳昌碩諸家中用宏取精，形成個人獨特風(fēng)格。不僅筆墨蒼古、凝煉老辣，而且大氣磅礴，雄渾奇崛，具有懾人心魄的力量感和現(xiàn)代結(jié)構(gòu)美。他曾任中國美術(shù)協(xié)會副主席、全國人大代表、蘇聯(lián)藝術(shù)科學(xué)院名譽院士。著述有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》。他是一代藝術(shù)大師和美術(shù)教育家。-

潘天壽的畫，開創(chuàng)了畫史上的新風(fēng)。他愛八大，又非八大，而潘天壽（壽者）畫的風(fēng)格與八大對照，八大取圓，壽者取方；八大出奇，壽者雄勝；八大含蓄，壽者豪放；八大簡樸幽深，壽者繁密疏曠；八大收斂于內(nèi)，壽者勢張于外。八大因時避違款窮，壽者款識情意則多。

石濤善題跋，取其自然舒暢，而壽者則著意肅嚴(yán)，宣染奇勝。兩者（與八大）都是氣勢磅礴，魄力驚人。都是言之不盡，意氣無窮。潘先生自謙刻印稱“不雕”，其實是大雕，特雕，使之典型，達到藝術(shù)的最高境界，形而上的刻意之深豪放不為筆使，著墨（用色）不為墨用。探傳統(tǒng)，破古人，已達到“無法之法為到法”矣。-

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