好萊塢主要景點(diǎn)介紹 好萊塢景區(qū)的風(fēng)格是什么
導(dǎo)讀：好萊塢主要景點(diǎn)介紹 好萊塢景區(qū)的風(fēng)格是什么 1. 好萊塢景區(qū)的風(fēng)格是什么 2. 好萊塢有什么景點(diǎn) 3. 好萊塢的景點(diǎn) 4. 好萊塢景色 5. 好萊塢風(fēng)格代表建筑 6. 環(huán)球好萊塢景區(qū)風(fēng)格 7. 好萊塢景區(qū)的風(fēng)格是什么樣的 8. 好萊塢建筑風(fēng)格 9. 好萊塢景別分類
1. 好萊塢景區(qū)的風(fēng)格是什么
簡(jiǎn)約的風(fēng)格。歐美的風(fēng)格。繁瑣的風(fēng)格。豪華的風(fēng)格。國(guó)潮的風(fēng)格。中國(guó)的風(fēng)格。
造句1、以美式鄉(xiāng)村為設(shè)計(jì)風(fēng)格的設(shè)計(jì)，使生活空間變得天真、爛漫。
2、這首詩(shī)富于浪漫主義風(fēng)格。
3、教堂的風(fēng)格從簡(jiǎn)樸到宏偉應(yīng)有盡有。
4、三者有著迥然不同的管理風(fēng)格。
5、吳導(dǎo)演把中國(guó)功夫帶入好萊塢，獨(dú)特的風(fēng)格使他成為電影界炙手可熱的人物。
6、頤和園的設(shè)計(jì)風(fēng)格真是獨(dú)具匠心，不落窠臼。
7、寫詩(shī)作文，要善于推陳出新，樹立自己的風(fēng)格，形成自己的特色。
2. 好萊塢有什么景點(diǎn)
1、好萊塢環(huán)球影城（英文名：Universal Studios Hollywood）
好萊塢環(huán)球影城位于洛杉磯市區(qū)西北郊，是游客到洛杉磯的必游之地。好萊塢是世界著名的影城，20世紀(jì)初，一些制片商開始在這里拍片，到1928年已形成了以派拉蒙等八大影片公司為首的強(qiáng)大陣容。
2、金門大橋（英文名：Golden Gate Bridge）
金門大橋橋身全長(zhǎng)1900多米，歷時(shí)4年，利用10萬多噸鋼材，耗資達(dá)3550萬美元建成，由橋梁工程師約瑟夫·斯特勞斯（Joseph .Struss, 1870—1938年）設(shè)計(jì)，峙于美國(guó)加利福尼亞州舊金山金門海峽之上，是世界著名的橋梁之一。
3. 好萊塢的景點(diǎn)
好萊烏。
好萊烏，本意是一個(gè)一成市的地名，是全球最著名的影娛樂和旅游景點(diǎn)。它位于加利福尼亞州洛杉磯市市區(qū)廣西北郊。它是19一世紀(jì)末著名的電影之都，是美國(guó)加州南部著名的電影工業(yè)。
好菜烏電影風(fēng)格，既迎合大眾風(fēng)格，時(shí)尚，又保持電影商業(yè)氣息，20一世紀(jì)30年代龔斷世界電影產(chǎn)業(yè)。
4. 好萊塢景色
好萊塢，港譯“荷里活”，位于美國(guó)西海岸加利福尼亞州洛杉磯市西北部郊外，依山傍水，景色宜人。
“好萊塢”一詞往往直接用來指美國(guó)的電影工業(yè)，由于美國(guó)許多著名電影公司設(shè)立于此，故經(jīng)常被與美國(guó)電影和影星聯(lián)系起來，好萊塢是世界聞名的電影中心，每年在此舉辦的奧斯卡金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮則是世界電影的盛會(huì)。
好萊塢不僅是全球時(shí)尚的發(fā)源地，也是全球音樂電影產(chǎn)業(yè)的中心地帶，擁有著世界頂級(jí)的娛樂產(chǎn)業(yè)和奢侈品牌，引領(lǐng)并代表著全球時(shí)尚的最高水平，比如夢(mèng)工廠、華特迪士尼公司、二十世紀(jì)福克斯電影公司、哥倫比亞影業(yè)公司、索尼影視娛樂公司、環(huán)球影片公司、華納兄弟娛樂公司、派拉蒙影業(yè)公司等等這些電影巨頭，還有像RCAJIVE Interscope Records這樣的頂級(jí)唱片公司都匯集在好萊塢的范疇之內(nèi)。這里的時(shí)尚與科技互相牽制發(fā)展，自然是 不造作的，擁有著深厚的時(shí)尚底蘊(yùn)和雄壯的科技做支持，一直被全球各地爭(zhēng)相模仿。
5. 好萊塢風(fēng)格代表建筑
前灘太古里是太古地產(chǎn)在上海繼興業(yè)太古匯后的第二個(gè)項(xiàng)目，也是上海的第一個(gè)太古里，它和北京三里屯太古里、成都遠(yuǎn)洋太古里一樣都采用了開放式里巷交錯(cuò)的建筑布局，合理規(guī)劃利用了露天區(qū)域，給人以足夠的購(gòu)物、休閑、娛樂、散步的室內(nèi)外空間。
它在設(shè)計(jì)上吸取了成都遠(yuǎn)洋太古里街區(qū)連廊設(shè)計(jì)元素，套用了三里屯太古里的現(xiàn)代風(fēng)格外立面，隨處可見綠植，呈現(xiàn)藍(lán)天走進(jìn)建筑，建筑擁抱草木的效果。
前灘太古里總建筑面積達(dá)到50萬㎡，其中地上建筑面積為32萬㎡左右，商業(yè)面積為12萬㎡，包括零售，辦公，酒店，居住等多項(xiàng)功能，地下三層，地上四層（部分六層），分為南北區(qū)，擁有一個(gè)中央公園，建筑設(shè)計(jì)由美國(guó)好萊塢著名建筑公司5+design負(fù)責(zé)，新加坡知名設(shè)計(jì)公司Tierra主導(dǎo)景觀設(shè)計(jì)。
6. 環(huán)球好萊塢景區(qū)風(fēng)格
早在1915年，環(huán)球公司的創(chuàng)始人就另辟蹊徑，曾經(jīng)通過收取兩毛五美元的門票錢，將制片廠開放給公眾參觀。在發(fā)展的過程中，環(huán)球影城也繼續(xù)立足于自己好萊塢影視公司的特點(diǎn)——不像迪士尼是充斥著夢(mèng)想和卡通幻想世界，他們打造的是電影真實(shí)場(chǎng)景的體驗(yàn)+游樂場(chǎng)項(xiàng)目模式。
7. 好萊塢景區(qū)的風(fēng)格是什么樣的
這個(gè)問題本身就有問題，誰(shuí)說美國(guó)的歌好聽啦？我就覺得我們中國(guó)的歌好聽，特別是中國(guó)的民歌最好聽。比如說陜北民歌《山丹丹開花紅艷艷》，山東民歌《沂蒙山小調(diào)》，河北民歌《回娘家》，東北民歌《小貨郎》，湖南民歌《辣妹子》等等，這些歌富有民族特色，旋律優(yōu)美動(dòng)聽。
8. 好萊塢建筑風(fēng)格
文藝復(fù)興、啟蒙運(yùn)動(dòng)、宗教改革，被稱為歐洲資產(chǎn)階級(jí)工業(yè)革命的思想文化的先驅(qū)，引起了社會(huì)科學(xué)和自然科學(xué)的全面的歷史性變革。其影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了文藝文化領(lǐng)域。達(dá)芬奇、但丁、莎士比亞、盧梭、孟德斯鳩等偉大的文學(xué)家、哲學(xué)家、社會(huì)學(xué)家都誕生在這幾個(gè)時(shí)期。以意大利為核心，在英法德等歐洲國(guó)家均產(chǎn)生了深刻變革。因此，以歐洲白色、黃色為基調(diào)，以羅馬柱、尖頂為代表的教堂式、半圓形拱券式歐洲建筑風(fēng)格也迅速影響世界其他地方。如美國(guó)的國(guó)會(huì)大樓就是歐式建筑的典型代表。
9. 好萊塢景別分類
好萊塢電影自誕生后不久就在國(guó)際上占據(jù)了重要的地位，時(shí)至今日已成為世界電影工業(yè)的霸主，活躍于世界的每一個(gè)角落。縱觀好萊塢發(fā)展史，好萊塢電影美學(xué)風(fēng)格在上世紀(jì)的六、七十年代有一次較大的變化，在此之前可以稱為經(jīng)典好萊塢時(shí)期，而之后則可成為新好萊塢 時(shí)期。 經(jīng)典好萊塢電影基本成型于上世紀(jì)十年代。當(dāng)時(shí)觀眾的欣賞口味偏向于古典敘事風(fēng)格，有聲技術(shù)的運(yùn)用也使電影中復(fù)雜的敘事與流暢的對(duì)話成為可能，這一切促成了經(jīng)典好萊塢電影濃重的戲劇化風(fēng)格。同時(shí)這種風(fēng)格也符合當(dāng)時(shí)的制片廠制度。由好萊塢巨鱷麥克?塞納特創(chuàng)造的制片廠制度客觀上要求電影必須以迎合最廣大觀眾的審美需求為目標(biāo)，而傳統(tǒng)的被大眾所熟悉的戲劇化美學(xué)觀顯然是最好的選擇。類型電影在這樣的背景下應(yīng)運(yùn)而生。這些被克拉考爾稱為迎合觀眾“深層集體心理”的影片，通過程式化的情節(jié)、類型化的人物，迅速占據(jù)了觀眾的視野，科幻、歌舞、犯罪等形式的類型片得以在世界影院中大行其道。 西部片作為最“美國(guó)化”的類型片在經(jīng)典好萊塢時(shí)期占有重要的地位。西部片頌揚(yáng)、推崇那種粗獷的個(gè)人主義和適者生存的精神，體現(xiàn)著善必勝惡的道德理想，因而在美國(guó)影壇上長(zhǎng)盛不衰。弗雷德?金尼曼拍攝于1952年的《正午》就在很多方面體現(xiàn)了西部片的特征，或者說是體現(xiàn)了經(jīng)典好萊塢時(shí)期影片的特征。 《正午》講述的是小鎮(zhèn)警長(zhǎng)凱恩即將離任，并在當(dāng)天迎娶未婚妻。就在兩人的婚禮進(jìn)行當(dāng)中，凱恩被告知被自己抓捕的惡棍已經(jīng)出獄，并極有可能在一個(gè)多小時(shí)后聯(lián)合另外兩名槍手回鎮(zhèn)上報(bào)仇。面對(duì)危險(xiǎn)時(shí)刻，鎮(zhèn)上人人自保，不肯向凱恩伸出援手。凱恩在心灰意冷中無奈迎戰(zhàn)，并僥幸獲得勝利。最后凱恩將警徽扔在地上，在小鎮(zhèn)居民尷尬的目光中與未婚妻離開了小鎮(zhèn)。影片的敘事極其符合經(jīng)典好萊塢時(shí)期奉行的古典主義敘事，即三一律敘事。影片發(fā)生在一個(gè)較為封閉的西部小鎮(zhèn)；時(shí)間精確地被得到控制（甚至片中時(shí)間就等同于片外觀影時(shí)間）；劇情流程也是標(biāo)準(zhǔn)的開端到結(jié)局，且恰到好處。《正午》追求情節(jié)性與完整性，使用封閉式的故事結(jié)構(gòu)，建立了一個(gè)令人信服的虛構(gòu)的物化世界，并生動(dòng)地刻劃出警長(zhǎng)凱恩這個(gè)有血有肉的硬漢形象，上述的所有元素均是經(jīng)典好萊塢時(shí)期電影風(fēng)格的標(biāo)簽。《正午》上映后獲得了巨大的成功，獲得次年奧斯卡最佳男演員、最佳剪輯、最佳配樂和最佳歌曲四項(xiàng)大獎(jiǎng)。 然而，《正午》雖然在很多方面有著經(jīng)典好萊塢的影子，但它決不算是一部地道的經(jīng)典好萊塢電影。事實(shí)上這部拍攝于1952年的影片在好萊塢發(fā)展史中扮演著新舊兩時(shí)期轉(zhuǎn)折點(diǎn)的角色。《正午》中最明顯異于傳統(tǒng)好萊塢影片的莫過于對(duì)凱恩這個(gè)形象的塑造。傳統(tǒng)西部片中的英雄形象往往代表著絕對(duì)的正義與公理，而凱恩在影片中卻處在一個(gè)尷尬的境地。由于小鎮(zhèn)居民不肯幫助這個(gè)曾經(jīng)保衛(wèi)他們的警長(zhǎng)，使得凱恩的對(duì)立方不僅是惡棍，甚至還包括了小鎮(zhèn)居民。影片對(duì)凱恩作了大量的心理描寫，他開始思考自己的立場(chǎng)與行為，思考自己的何去何從。《正午》中塑造人物避免了過于類型化，對(duì)以往的警長(zhǎng)形象也有了一定地顛覆，影片還放棄了西部片一貫的大團(tuán)圓結(jié)局，選擇了凱恩扔掉警徽離開小鎮(zhèn)作為結(jié)束，增強(qiáng)了故事的客觀性。 《正午》拍攝于1952年，而這恰是好萊塢黃金時(shí)期剛剛結(jié)束的時(shí)間，好萊塢隨之進(jìn)入了一段困頓的低潮期。直至上世紀(jì)的六、七十年代，隨著西方社會(huì)后工業(yè)化、后社會(huì)化的愈演愈烈，新的社會(huì)藝術(shù)思潮泛濫。這些新思潮激蕩著人們的思想，改變了人們對(duì)于藝術(shù)的欣賞取向和接受程度。電? ?的觀眾群體也發(fā)生了變化，經(jīng)典好萊塢時(shí)期電影的風(fēng)格已不能滿足他們的觀影需要了。四十年代的意大利新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)和五十年代的法國(guó)電影新浪潮沖擊和影響了當(dāng)時(shí)的美國(guó)影壇，加速了好萊塢電影的變化。于是以亞瑟?佩恩的《邦尼與克萊德》為代表的一批“新式”的影片應(yīng)運(yùn)而生，也拉開了新好萊塢時(shí)期的序幕。 1999年薩姆?門德斯的《美國(guó)美人》即是一部典型的新好萊塢電影。影片圍繞42歲的美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)萊斯特和他身邊人們的生活展開，其中揭露了美國(guó)社會(huì)的許多問題，是一部充斥著黑色幽默與辛辣諷刺的影片。影片塑造了萊斯特這個(gè)當(dāng)代美國(guó)的邊緣英雄形象。從《正午》中的警長(zhǎng)凱恩到《美國(guó)美人》中的萊斯特，好萊塢電影中的英雄形象在半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間中發(fā)生了巨大的變化。當(dāng)然，歸根結(jié)底他們都還是英雄，只是經(jīng)過時(shí)間的變遷，英雄已經(jīng)從捍衛(wèi)美國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值觀中的正義、善良、勇敢的保護(hù)神，變化成在畸形社會(huì)重壓下的美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)家庭灰色生活中的另類叛逆者。萊斯特雖然在片中有著許多負(fù)面描寫，但是他卻并不是十惡不赦的壞人，影片為萊斯特的行為作了有力的解釋，使人能夠認(rèn)同他的境遇，而他在社會(huì)壓力下的所作所為一定程度上也滿足了觀影者潛在的反叛心理。《美國(guó)美人》中這種假貶實(shí)褒的處理是新好萊塢時(shí)期描寫人物的典型手法。這些影片中的主人公不再是善惡分明的類型化人物，而是具有更加復(fù)雜的內(nèi)心世界。新好萊塢注重人物的立體化與心理化，增加了影片的層次與深度。 《美國(guó)美人》淡化了戲劇化敘事，或者說是將戲劇沖突進(jìn)行了分散。《正午》中一個(gè)主要矛盾貫穿始終的敘事方式在《美國(guó)美人》中嬗變?yōu)閹讉€(gè)矛盾事件并行發(fā)展：中年危機(jī)，社會(huì)壓力，毒品問題，青少年問題……影片從這些美國(guó)社會(huì)問題入手，以網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)代替了傳統(tǒng)的線性結(jié)構(gòu)，推動(dòng)著這個(gè)關(guān)于“美國(guó)的美”的故事向前發(fā)展，直達(dá)高潮。《美國(guó)美人》代表著新好萊塢電影的敘事特點(diǎn)，即在繼承好萊塢善于講故事傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，將影片的故事納入到廣闊的社會(huì)背景中，為影片融入真實(shí)性與社會(huì)性，使好萊塢電影較之以前更加具有社會(huì)意義與深度。 新好萊塢電影還受到歐洲電影的深刻影響。商業(yè)電影藝術(shù)化、藝術(shù)電影商業(yè)化成為這一時(shí)期電影發(fā)展的一個(gè)趨勢(shì)，許多歐洲藝術(shù)電影的處理方法被用于好萊塢電影中。《美國(guó)美人》對(duì)于鏡頭、色彩、光線等細(xì)節(jié)的處理精彩而獨(dú)特，頗具作者電影的風(fēng)采。而影片中傳達(dá)出的對(duì)于社會(huì)的關(guān)注也傳承了新現(xiàn)實(shí)主義和新浪潮的血液。 從《正午》到《美國(guó)美人》，從經(jīng)典時(shí)期到新時(shí)期，電影在好萊塢這塊土地上經(jīng)歷了半個(gè)世紀(jì)的演變，無論是故事結(jié)構(gòu)還是人物形象或是觀念意識(shí)，都發(fā)生了巨大的變化。經(jīng)典好萊塢時(shí)期的一套手法在當(dāng)代已不能滿足觀眾的需要，而更善于適應(yīng)社會(huì)時(shí)代需要的新好萊塢電影卻悄然占據(jù)了觀眾的視線。《美國(guó)美人》在72屆奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上獲得包括最佳影片在內(nèi)的多項(xiàng)大獎(jiǎng)，這說明新好萊塢電影已從當(dāng)年的邊緣逐漸成為主流。好萊塢電影通過自身的調(diào)整完成了向后工業(yè)時(shí)代的過渡，至今仍雄踞世界電影工業(yè)金字塔的頂端，顯示出其強(qiáng)大的生命力。
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