怎么做才能讓攝影作品更“耐看”？
導讀：怎么做才能讓攝影作品更“耐看”？ 風光攝影創(chuàng)作中，如何使照片具有空間感？
耐看，是讓你的作品更接近現(xiàn)實；更有故事情節(jié)。
一個簡單的例子，很多攝影愛好者都知道背景簡潔、主體才能突出。于是無論拍什么照片，都恨不得用純色背景。比如拍花卉還要用人工黑色的背景布。當然這種方法能把主體布局好，也能拍出不錯的作品。
但完全的純色背景，沒有內容，只是陪襯作用。耐看度就降低了。相比之下，下面這張照片，也是花卉照片，但背景有些光斑，雖然處理得不是很干凈，但更接近自然，也就有了新的內容元素，或者想象空間。也就更加耐看了。
其實一張照片，不簡單只有主體突出、背景簡潔，適當?shù)奶砑右恍┰兀瑫屨掌袑哟危枬M，更有味道，相應的也就更耐看。比如下圖，因為有了背景上的落日與海面上的落日的悠悠反光，才讓這張照片更有意境，更耐看。
所以說，攝影不簡單是某種簡單的模式，比如背景簡潔、主體突出、曝光準確。雖然很多照片都滿足這三點，但未必是好照片、耐看的照片。耐看的照片，一定是來源于生活，在生活的基礎上藝術化。
如果有所幫助，請幫忙點贊，喜歡攝影的話可以點頭像關注一下。謝謝。
怎么做才能讓攝影作品更“耐看”？【3句攝影口訣，幫你拍出更“耐看”的攝影作品】
“耐看”，表示這張照片有內容，有看頭，禁得住“瞅”。有些搞怪的作品，會吸引人的眼球，但作為攝影人，更建議朋友們拍出漂亮的照片。
攝影自學班，總結了3句口訣，希望幫助大家拍出更“耐看”的攝影作品：攝影作品更耐看，要有內容故事感。
漫天云彩拍震撼。動物樂趣小光斑。
通過“耐看”例圖，為朋友們解析下，這3句口訣的用法：1、攝影作品更耐看，要有內容故事感。
攝影作品，要“耐看”，那就要拍出故事感。怎么能拍出故事感呢：
（1）有人的照片，更有故事感。可以拍攝一些有燈火的建筑，體現(xiàn)人氣。二分之一構圖，有前景“一排等”，有遠景倒影，這樣照片更有層次。
（2）拍夜里行駛的車。夜晚拍照，容易黑，要提高設備的感光度來拍攝。
（3）透過有雨滴的玻璃，體現(xiàn)朦朧美。拍雨滴玻璃，一定要注意：讓玻璃后面有光，不要黑漆漆一片。雨夜坐車，很容易拍到。不是雨夜，可以自己帶玻璃片，噴點水，在街邊拍，自己做效果。但要注意安全，安全第一。
有些手機可以設置感光度：
2、漫天云彩拍震撼。還可以拍些震撼的畫面。怎么讓照片更震撼呢：
（1）用廣角鏡頭，拍攝雨前雨后的漫天云彩。
（2）如果沒有廣角鏡頭，可以調慢設備快門，拍出云彩流動的動感。
手機設置快門速度方法：
3、動物樂趣小光斑。怎么拍童趣：
拍攝一些小動物。但是，也要注意，背景要簡約，照片才看好。以天，以地為背景，自然就簡約了。
怎么拍光斑：用大光圈，就可以拍出光斑了。
手機設置大光圈的方法：這3句口訣，實用好記，效果立竿見影，希望幫助到大家拍出更耐看的作品。
喜歡的朋友，幫我點贊和轉發(fā)哦！感謝啦！歡迎各位來關注我，攝影自學班，每天分享實用的攝影教程！
風光攝影創(chuàng)作中，如何使照片具有空間感？
風光攝影想要拍得更立體、更有層次和空間感，這個問題屬于進階級別的，不僅僅是入門級別的了。我認為一要玩轉你手里的鏡頭；二要對各種構圖的知識比較熟練。
首先，鏡頭的特點。廣角鏡頭由于視角寬，可以容納更多的景物，會給人以強烈的透視感受，所以很多喜歡風光攝影的人都喜歡用廣角? ??頭。中長焦鏡頭由于視角窄，壓縮空間的效果比較明顯，因此以拍攝遠處景物為主，所拍景物之間的透視感弱。題主在拍風光時，要根據(jù)具體情況，合理使用鏡頭。
其次，就是可以利用各種構圖知識來增加空間感。1、 遮擋與縱透視。
假設圖1這張簡化示例圖，是我拍攝的一張照片。如果我告訴你右邊綠色的山峰，實際在更遠的地方，你很可能會覺得莫名其妙。這就是一張典型的缺乏層次感的照片，如果不在前期拍攝時注意構圖的問題，就很有可能拍出這種很平的照片。
有一個非常簡單的辦法，叫“遮擋”，就是用一個物體遮住另外一個物體。這樣觀者就會明白，那個被擋住的、輪廓和整體不完整的物體，一定是在更靠后的位置，如圖2所示，這樣山之間的層次關系就很明顯了。
剛才提到了長焦鏡頭壓縮空間的效果太強，不利于展現(xiàn)空間感，但拍攝雪山經常要用到長焦鏡頭，那怎么辦呢？遮擋就是長焦鏡頭表現(xiàn)空間感的關鍵手法！比如下面這張長焦拍攝的雪山照片（圖3），就是非常典型的例子。1處標識的巖石，擋住了2處的云霧，云霧又遮住了3處的雪山，雪山又把背后的藍天遮擋住。巖石、云霧、雪山、藍天，通過層層遞進、互相遮擋的方法，前后關系非常清晰（圖4）。
除了遮擋，在古典繪畫中，畫家還常用縱透視的形式來表達層次感。所謂縱透視，就是近的放在畫面低處，遠的放在畫面高處。在攝影中，要拍出縱透視效果也不難，只需登上高處，提升機位就行。比如前面的情況，攝影者可以爬到山上，或者用無人機，這樣拍到的畫面，藍山在下，綠山在上，也會讓觀者明白這兩座山的前后順序，如下圖。
（圖片來自網(wǎng)絡）
比如上圖這張圣托里尼的教堂和遠處的小島，就使用了縱透視。通過較高機位帶來的景物縱向分布來增加空間感。當然，既然遮擋和縱透視都可以表達空間感，如果把這兩者結合起來，照片的三維順序就更加清晰了，從而大大增加的空間感。
2、 線性透視
在文藝復興之后的西方藝術中，線性透視在繪畫里被大量的應用，直接導致國外攝影師在拍攝時，很喜歡用大廣角構圖，以突出線性透視的方式來表達空間層次。線性透視，簡言之就是“近大遠小”，原本平行的線條，在向遠方延伸時會不斷的匯聚，直到在滅點處匯合成一個小點。
在攝影中，我們常用匯聚線、重復縮小以及夸張前景這3種方式，利用鏡頭（特別是廣角鏡頭）來突出線性透視的前、中、后景層次。
匯聚線
匯聚線就是要利用場景中向遠方延伸匯聚的線性物體來突出空間感。例如下面這張照片，通過天然的匯聚線（天然的礁石和水流），拍出了一根根引導線，既引導視線到了遠方的巖石和落日，又利用線性透視，表達出了三維空間感。
（圖片來自網(wǎng)絡）
重復縮小
在構圖的時候，特別是用廣角拍攝前景時，如果有一些重復的物體，那就太好了！我們可以利用這些重復的物體，拍出由近到遠的不斷縮小的效果，就可以表現(xiàn)出空間感了。例如下圖，前后景的實際距離不過10m多，但是在廣角的作用下，重復的正方形鳥居，不斷的變小，結合鳥居的互相遮擋以及小路的匯聚線效果，很好的體現(xiàn)出了照片的空間感。要善于發(fā)現(xiàn)自然和生活場景中有很多不斷重復的物體。在前景中加以利用，空間感自然而然能表現(xiàn)出來。
（圖片來自網(wǎng)絡）
夸張前景
攝影者采用低角度、接近拍攝的方式，利用近大遠小的線性透視，夸張的表現(xiàn)前景物體大小，從而讓觀者理解物體間的前后關系。比如下面這張? ??片，帳篷、雪山、銀河這些大小千差萬別的物體，在畫面中卻表現(xiàn)出差不多甚至相反的大小比例時，人們就能認知出他們的空間感了。
（圖片來自網(wǎng)絡）
夸張前景的關鍵，是要找到原來相對較小的物體，在畫面中表現(xiàn)得和背景中原本較大的物體更大或者差不多大。通過畫面表現(xiàn)和人類認知的錯位關系，才能體現(xiàn)出空間透視感。
空氣感
畫家常常使用一種叫空氣感的東西來表達層次。比如近處的物體會畫得清晰、鮮艷、銳利一些；遠處的物體會畫得朦朧、淡雅、模糊一些。在前期拍攝時，我們也可以利用空氣中自然的顆粒（比如清 晨的霧氣、中午山間的水汽、城市的霧霾等等），拍出這種空氣感。
（圖片來自網(wǎng)絡）
在后期修圖時，我們也可以對遠處的景物進行減清晰度、柔化、高斯模糊甚至添加云霧的方式來營造空氣感，增加層次感和表現(xiàn)力。
如何拍出空間感？
首先要明白：什么是空間感?世界是立體的多維的，日常生活，我們肉眼看到的景物是“遠的景物小，近的景物大”。這就是通俗的空間感概念，照片是二維的，要讓讀者有親臨其境的感覺，就要在空間感上下功夫。
如何突破照片的二維局限，拍出讓空間感讓讀者有身臨其境的感覺。
第一，用好用活用巧前景。比如遮擋、大小、對比、錯位等等，形成視覺上近大遠小的視覺效果。
第二，利用虛實（景深）構建空間感。比如近實遠虛，引導讀者的視覺焦點。
第三，利用縱深線（引導線）構建空間感。也是視覺引導效果，構建層次感提現(xiàn)空間。
第四，利用冷暖對比構建空間感，如同虛實手法。
第五，利用后期實現(xiàn)。
Hash:d56937cd7f4a0cbabb3388d6874ecec871863a8f
聲明：此文由 Mike 分享發(fā)布，并不意味本站贊同其觀點，文章內容僅供參考。此文如侵犯到您的合法權益，請聯(lián)系我們 kefu@qqx.com