導(dǎo)讀：景點(diǎn)攝影主線 - 景點(diǎn)攝影主線是什么 1. 景點(diǎn)攝影主線是什么 2. 景點(diǎn)攝影主線是什么意思 3. 主體在攝影畫面中的位置有哪些 4. 風(fēng)景線的主要內(nèi)容 5. 攝影主題和內(nèi)容有什么關(guān)系 6. 攝影都有什么主題 7. 景點(diǎn)攝影主線是什么顏色 8. 風(fēng)景拍攝主題 9. 攝影的主題與主體

1. 景點(diǎn)攝影主線是什么

1.空中草原——天界臺(tái)

天界臺(tái)是空中草原景點(diǎn)之一，那拉提草原是高山河谷草原，天界臺(tái)是河谷草原與高山草原的“分水嶺”，取“人間天堂入口、天上人間之界”的寓意。沿著木棧道而行登上天界臺(tái)的最高處，從那里您可以一覽空中草原的全景。條萊垍頭

2.空中草原——游牧人家條萊垍頭

游牧人家位于空中草原南山腳下，是那拉提景區(qū)空中草原景區(qū)核心之處，是空中草原景區(qū)主線路上的第三處景點(diǎn)，也是景區(qū)游客主要集散地之一。

3.河谷草原——塔吾薩尼

塔吾薩尼是河谷景區(qū)主線的第一處景點(diǎn)。在這里可以看到一山四景的美麗畫面，讓您一覽伊犁河谷美景的四大最主要組成元素：草原、山丘、森林、雪山。一山四景，景景不同，草甸叢林相映成趣，油菜花開百畝畫卷。

4.河谷草原——烏孫古跡

遍布于那拉提草原的烏孫古墓群共有200多座，這些烏孫古墓群既是烏孫王國(guó)的遺存，又是歷史的見證。在此處景點(diǎn)游客可以近距離的了解和接觸埋藏在歷史長(zhǎng)河中的土堆墓葬文化，體驗(yàn)王者之墓的肅穆與莊嚴(yán)，感受歷史變遷的蒼涼和肅穆。

5.河谷草原——克塞巴扎頭條萊垍

這里有哈薩克最淳樸生活的全方位展示，陳列著哈薩克歷代英雄的畫像和生平，也是哈薩克游牧民族轉(zhuǎn)場(chǎng)遷徙古道的入口，熱情地向游人展示著哈薩克牧民多彩的生活，無聲的向世人訴說著哈薩克歷史的精華。體驗(yàn)民俗風(fēng)情，追逐游牧古道，感受牧人轉(zhuǎn)場(chǎng)的艱辛，領(lǐng)略千年傳承的亢強(qiáng)。條萊垍頭

6.河谷景區(qū)——汗血寶馬風(fēng)情園

汗血寶馬風(fēng)情園位于那拉提景區(qū)河谷景區(qū)國(guó)際賽馬場(chǎng)。這里是古時(shí)候成吉思汗二太子察合臺(tái)操練兵馬的地方，占地約100畝，賽馬場(chǎng)舉辦了多次世界級(jí)的賽馬比賽。這里有園中園，游人可以與世界僅存不足3000匹的汗血寶馬合影留念。

7.國(guó)家森林公園垍頭條萊

森林公園為景區(qū)主要游客集散地之一，屬于那拉提景區(qū)森林縫補(bǔ)最密集的區(qū)域，保持了原始森林的古樸幽靜的自然風(fēng)貌。森林公園被譽(yù)為動(dòng)植物的活化展覽館、中草藥、野菜的基因?qū)殠臁＿@里的空氣格外的新鮮，含氧量極高，有被譽(yù)為“天然氧吧”。

8.鷹旋峰

徒步登上2749層臺(tái)階到達(dá)位于景區(qū)東大門南面山峰的至高點(diǎn)，與天仙臺(tái)遙相呼應(yīng)，因常有雄鷹圍繞山頂盤旋而被稱為“鷹旋峰”。登山道沿途密林幽靜，在山頂駐足遠(yuǎn)眺，心曠神怡。垍頭條萊

9.沃爾塔交塔

登山步行道沿途分布著攜手、結(jié)緣、共度等景點(diǎn)，四季景觀迷人，被譽(yù)為愛情圣地，尤其適宜開展婚紗攝影、戶外徒步運(yùn)動(dòng)等。該景點(diǎn)哈語直譯為我愛她找她，是草原上的香榭麗，草原上最浪漫的愛情故事都在這里留下了足跡。

10.盤龍谷

據(jù)說這是一個(gè)有緣人可以看到龍的地方，26.188公里的盤龍大道像一條蒼龍降臨群山之間，每當(dāng)大雨滂沱、雷電交加之時(shí)，那云霧彌漫的山林見，隱隱約約的傳出龍吟之聲，那若隱若現(xiàn)之間，仿佛可以看見蒼龍欲乘風(fēng)直上九天之間。每到秋季，這里層林盡染，疊翠流金，宛如油畫。頭條萊垍

11.天仙臺(tái)垍頭條萊

這里有4.2公里的登山木棧道。草原王座是整個(gè)景區(qū)的海拔制高點(diǎn)，海拔2800多米，登高可以俯瞰整個(gè)空中草原及遠(yuǎn)處的花海、哈薩克第一村，七塊天外飛石，增加了草原王座的神秘氣息，登上草原王座，君臨天下，置身云海之上，與天神直接對(duì)話。據(jù)說，這里是整個(gè)草原離天最近的地方，是一處天然的祈福之地。頭條萊垍

2. 景點(diǎn)攝影主線是什么意思

1、5A和4A的差別在于 ，4A只能代表國(guó)家級(jí)標(biāo)準(zhǔn)風(fēng)景區(qū)，而5A景區(qū)代表的是世界級(jí)別的品質(zhì)。5A景區(qū)評(píng)定則更加嚴(yán)格、更加細(xì)化，比如在交通、導(dǎo)游、衛(wèi)生、接待量等方面都有硬性的規(guī)定。

2、在硬件的要求上，5A標(biāo)準(zhǔn)與4A相比只是從細(xì)節(jié)上、質(zhì)量上要求更高更明確，而最本質(zhì)的差別主要體現(xiàn)在文化性和特色性的要求上—“以人為本”的服務(wù)宗旨貫穿于5A準(zhǔn)則的主線，5A級(jí)景區(qū)更注重景區(qū)的人性化和細(xì)節(jié)化，圍繞為游客營(yíng)造舒適優(yōu)美的旅游環(huán)境，標(biāo)準(zhǔn)制訂了許多細(xì)則。頭條萊垍

3、5A級(jí)景區(qū)內(nèi)，導(dǎo)游員或講解員均應(yīng)具大專以上文化程度，其中本科以上不少于30%。要求持證上崗，人數(shù)及語種能滿足游客需要。

擴(kuò)展資料：

5A級(jí)風(fēng)景區(qū)旅游交通的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)：

1、旅游交通可進(jìn)入性好，交通設(shè)施完善，進(jìn)出便捷。或具有一級(jí)公路或高等級(jí)航道航線直達(dá)，或具有旅游專線交通工具。垍頭條萊

2、有與景觀環(huán)境相協(xié)調(diào)的專用停車場(chǎng)或船舶碼頭，且管理完善，布局合理容量能充分滿足游客接待量要求。場(chǎng)地平整堅(jiān)實(shí)、綠化美觀或水域暢通、清潔、標(biāo)志規(guī)范、醒目、美觀。

3、區(qū)內(nèi)游覽路線或航道布局合理和順暢，與觀賞內(nèi)容聯(lián)結(jié)度高，興奮感強(qiáng)。路面特色突出，或航道水體清澈，應(yīng)使用清潔能源的交通工具。

3. 主體在攝影畫面中的位置有哪些

其實(shí)就是給你的攝影作品起個(gè)名字，就像寫作文的命題

構(gòu)圖和用光：是指的創(chuàng)作過程。比如在什么情景下所選取的什么具體影像，你把它放在了你相機(jī)畫面的什么位置，又在什么時(shí)間段和光的照射角度下選擇了你相機(jī)拍攝的位置，利用納陰達(dá)到什么效果。

其實(shí)這些創(chuàng)作思想遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于攝影技術(shù)本身，是利用相機(jī)這個(gè)拍照工具來表現(xiàn)自己的情緒和感悟。條萊垍頭

4. 風(fēng)景線的主要內(nèi)容

魯迅《風(fēng)波》主題如下：

《風(fēng)波》的開始是對(duì)一般風(fēng)景環(huán)境的描述。它描繪了江南村鎮(zhèn)從遠(yuǎn)到近，從大到小的特點(diǎn)，奠定了小說的社會(huì)基調(diào)，即它不是一個(gè)繁榮發(fā)達(dá)的大城市。頭條萊垍

不是在北方，而是在南方的一個(gè)小村莊。對(duì)這一自然現(xiàn)象的詳細(xì)敘述表明，辛亥革命的失敗沒有深入群眾，沒有深入農(nóng)村，也沒有根除人民中的封建主義思想。頭條萊垍

當(dāng)時(shí)所描述的文學(xué)詩歌是對(duì)當(dāng)時(shí)文化背景的巧妙揭示。這些文人坐在酒船里，悠閑地寫詩，諷刺了封建文化教育下的文學(xué)詩人。他不關(guān)心人民的生活，也不關(guān)心國(guó)家的危險(xiǎn)。

九斤老太和趙七爺兩位老封建代表曾多次比較過“前長(zhǎng)發(fā)”與“今長(zhǎng)發(fā)”的聯(lián)系和區(qū)別，認(rèn)為農(nóng)民階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的革命和資本主義領(lǐng)導(dǎo)的革命都有局限性。只有在馬克思主義指導(dǎo)下的工人階級(jí)，才能消滅封建主義，挽救中國(guó)革命。

5. 攝影主題和內(nèi)容有什么關(guān)系

粗淺地說，攝影主題就是所拍攝的主要題材。深入地說，應(yīng)該是作品所展現(xiàn)的和作者想傳播讓讀者知曉的主要事實(shí)，或者作者想表現(xiàn)或表達(dá)的主要思想。條萊垍頭

大多數(shù)情況下作者會(huì)用作品的標(biāo)題給予明確的標(biāo)注或引導(dǎo)。但也不乏一些思想內(nèi)容比較深邃或隱晦的，或是作者有意營(yíng)造開放性思維的作品，不給出標(biāo)題而讓讀者按各自的感受去領(lǐng)悟。欣賞這類作品需要根據(jù)組成畫面的各種元素給自己的觀感去理解作品所表達(dá)的中心思想，有時(shí)還需要對(duì)作者及其創(chuàng)作歷程進(jìn)行一定程度的了解才能更好地理解他們的作品。

舉例來說，解海龍老師拍的“大眼睛”系列，拍攝的主要題材是農(nóng)村里的兒童，其思想主題則是揭示貧困地區(qū)兒童輟學(xué)這個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題，以引起社會(huì)廣泛重視并加以解決。頭條萊垍

6. 攝影都有什么 主題

專題攝影，是一種系統(tǒng)的，深入的，拍攝某一攝影題材的創(chuàng)作過程。

既然是專題攝影，他就有明確的，攝影門類的要求，是風(fēng)光，是人文，是人像。以及拍攝時(shí)間段的要求，是元旦期間，是春節(jié)期間，是大年三十晚上。拍攝內(nèi)容的具體要求，是北國(guó)風(fēng)光，是江南小鎮(zhèn)，諸如此類。

比如現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)入冬季了。那么和冬季相關(guān)的許多拍攝題材，都可以歸入冬季攝影專題之內(nèi)。

那么冬季攝影專題之下，都可以拍攝些什么呢？可以拍攝的東西非常的多。就拿拍攝冬季雪景來說。雪花飛舞，雪花微距，雪鄉(xiāng)的雪舌，雪蘑菇，雪凇，雪路，雪中的動(dòng)物，雪中的梅花，冬日日出，冬日日落，冬日夜幕下的燈光。冬季的雪上運(yùn)動(dòng)，冬季的逆行者。等等，多不多，還有許多的拍攝內(nèi)容，不再一一列舉了。

7. 景點(diǎn)攝影主線是什么顏色

如何完成摩爾莊園在城堡拍攝一張照片的任務(wù)，需要先解鎖記者職業(yè)，玩家跟隨主線任務(wù)即可解鎖。首先進(jìn)入摩爾莊園手游，并打開游戲中的裝扮；

接著點(diǎn)擊套裝裝扮中的記者套，并裝備該套裝；

裝備后關(guān)閉裝扮界面，點(diǎn)擊游戲主界面右側(cè)的相機(jī)圖標(biāo)；

最后即可點(diǎn)擊右側(cè)的相機(jī)進(jìn)行拍照。吧。

8. 風(fēng)景拍攝主題

如何使你的照片主題鮮明，主體突出是攝影的一個(gè)很重要的問題。攝影是造型藝術(shù)，造型就要主題鮮明，要想主題鮮明，有時(shí)就要主體突出。即使在風(fēng)光攝影中，雖然不像紀(jì)實(shí)或人像那樣有一個(gè)很指向性的主體，但是仍然有一個(gè)相對(duì)比較突出的主體或主體群，這樣你的攝影才能表達(dá)的鮮明生動(dòng)。造型造型，營(yíng)造有型的事物，營(yíng)造就是布局和構(gòu)圖，本文主要從構(gòu)圖、用光、影調(diào)、光調(diào)、色彩等幾個(gè)方面進(jìn)行總結(jié)，難免有個(gè)人偏見，請(qǐng)批評(píng)指正。

一、構(gòu)圖條萊垍頭

所謂構(gòu)圖，就是對(duì)鏡頭內(nèi)的景物進(jìn)行組織安排布局。主要取決于攝影的角度、視點(diǎn)、取景范圍等。角度視點(diǎn)主要取決于觀看事物時(shí)攝影者與景物之間在三維空間的位置關(guān)系，比如距離多遠(yuǎn)、高度多高、方向如何等，這是觀察事物和攝影的最基本的問題，也就是搶占有力有利的地形。視點(diǎn)角度方向確定了，接下來就是選取鏡頭取景范圍，也就是選取事物的哪一部分，突出事物的哪一方面。這不僅取決于鏡頭的焦距，有時(shí)也會(huì)因?yàn)閿z影環(huán)境的開闊與否。攝影環(huán)境開闊，取景的自由度就高，反之就會(huì)低。關(guān)于怎樣選取視點(diǎn)問題不做詳細(xì)討論，重點(diǎn)討論一下如何在鏡頭內(nèi)布局景物，就像如何在畫布上作畫一樣。垍頭條萊

我個(gè)人認(rèn)為，不論你選擇景物的那個(gè)側(cè)面，都要選擇這個(gè)景物在這個(gè)側(cè)面的最有特點(diǎn)的部位進(jìn)行表現(xiàn)。一個(gè)景物或事物，不管在什么方向上都會(huì)有一個(gè)最為生動(dòng)形象的特點(diǎn)，把這個(gè)事物在這個(gè)方向上的特點(diǎn)表現(xiàn)出來就達(dá)到了造型的目的。其次，任何事物或者景物都有所謂的前后左右的方向問題，至少在你觀察的位置上或者約定俗成的會(huì)有一個(gè)這樣的方向問題。比如人，我們把面部朝向作為正面，就會(huì)分為正面、側(cè)面、后面、上面、下面等。細(xì)分就會(huì)出現(xiàn)作前側(cè)、右前側(cè)、左后側(cè)、右后側(cè)等，俯視、仰視、還有前俯、后俯前仰、后仰等。

構(gòu)圖上最基本的構(gòu)圖方法有幾何中心構(gòu)圖法和黃金分割點(diǎn)的“井字”構(gòu)圖法。幾何中心構(gòu)圖法就是將主體安排在畫面的中心位置，這種構(gòu)圖方法主要運(yùn)用在具有左右、上下幾何對(duì)稱的主體事物當(dāng)中，例如具有左右上下對(duì)稱的建筑等構(gòu)圖中，一般左右對(duì)稱的往往將主體安排在左右的中心點(diǎn)上，上下對(duì)稱的主體安排在上下的中心點(diǎn)上。“井”字構(gòu)圖也就是根據(jù)主體? ?朝向?qū)⒅黧w分別安排在“井”字的四個(gè)黃金分割點(diǎn)上。這兩種構(gòu)圖是傳統(tǒng)的基本的構(gòu)圖方法。由于黃金分割構(gòu)圖比較普遍，有時(shí)在拍攝具有對(duì)稱的主體上也會(huì)運(yùn)用上，比如，一個(gè)主體時(shí)左右對(duì)稱有時(shí)會(huì)將主體或者主體重的主要表現(xiàn)部分即視覺重點(diǎn)（有時(shí)又叫視覺趣味點(diǎn)）安排在左右的中心偏上偏下的某個(gè)黃金分割點(diǎn)上，上下對(duì)稱的主體或視覺中心也是如此。這兩種構(gòu)圖是比較傳統(tǒng)的具有內(nèi)斂性質(zhì)的構(gòu)圖基本方法。除了對(duì)稱以外，還有平衡構(gòu)圖，就是主體和陪體在畫面布局上看上去會(huì)感到左右重量的平穩(wěn)，上下的平衡，給人以四平八穩(wěn)的感覺。

拿人作為主體進(jìn)行舉例，我個(gè)人的做法是，將人放在一個(gè)立體的空間中，這個(gè)立體的空間是一個(gè)圓柱型的空間，在這里我只考慮左右的關(guān)系，上下的關(guān)系可以參照左右關(guān)系進(jìn)行變通。這個(gè)圓柱以畫面的中心為中心，以到左右黃金分割點(diǎn)為半徑，一個(gè)站著的人則假想他在圓柱的邊緣上，面部是向著圓柱中心軸的，當(dāng)他面對(duì)你是不同的方向性時(shí)，可以考慮是他在圓柱上轉(zhuǎn)動(dòng)到不同的位置，正面對(duì)你和背對(duì)你的時(shí)候可以假想成是圓柱將人轉(zhuǎn)動(dòng)到這個(gè)位置，所以構(gòu)圖的時(shí)候人會(huì)在中心位置，當(dāng)人是左或者右側(cè)面的時(shí)候，人的面部正對(duì)畫面的中心軸上，這樣圓柱就將人轉(zhuǎn)動(dòng)到最左邊或最右邊，當(dāng)人是左右前側(cè)身看著你的時(shí)候，就假想是圓柱將人轉(zhuǎn)動(dòng)到了與你形成的這個(gè)位置，人的布局就要多少相中心位置偏移，這樣相對(duì)就會(huì)感覺平穩(wěn)和平衡。人的正面對(duì)著你越大越接近中心軸，最大值就是正對(duì)你，正面對(duì)著你越小，越偏離中心軸，最大值就是完全側(cè)身對(duì)著你，在圓柱的左或者右的邊緣上，也就是黃金分割點(diǎn)上。

這只是自己的個(gè)人構(gòu)圖方法，有時(shí)在拍攝過程中有時(shí)是不能完全遵照這種原則的，有時(shí)會(huì)因?yàn)橹黧w的動(dòng)作視線等好多因素進(jìn)行綜合考慮，大多數(shù)情況下只是大體上遵循這樣的原則。這是單個(gè)人作為主體事物的時(shí)候，別的方面風(fēng)景等構(gòu)圖可以參考這種構(gòu)圖方法靈活運(yùn)用，而且主體或者主要視覺中心不同，構(gòu)圖的方法也會(huì)不同，比如我們拍人的全景的時(shí)候可以遵循這種原則或方法，如果是近景或者特寫，則表現(xiàn)的主體或重點(diǎn)就不再是人而是人的表情或者人的人的眼神，因此這只是個(gè)人的一般的方法。當(dāng)拍攝主體和重點(diǎn)不是單個(gè)而是有主體有陪體的時(shí)候就要將主體與陪體考慮進(jìn)去綜合布局，這樣這個(gè)假想的圓柱就不再遵循黃金分割的位置關(guān)系，這要靠自己的感覺進(jìn)行確定和安排。以上主要考慮和說明的是傳統(tǒng)構(gòu)圖中最基本的兩個(gè)構(gòu)圖方法，除了對(duì)稱、平衡、黃金分割“井”字構(gòu)圖外，還有很多種，諸如：環(huán)形、S形、三角形等，除了對(duì)稱平衡關(guān)系外，還有陪襯、對(duì)比、呼應(yīng)等關(guān)系等，這些都是傳統(tǒng)構(gòu)圖中比較注重考慮的布局和關(guān)系。

二、光影頭條萊垍

藝術(shù)是表達(dá)宣泄感情的載體，攝影是光影的藝術(shù)，是用光作畫，因此光影成為攝影除了構(gòu)圖以外的另一個(gè)表現(xiàn)因素。因?yàn)橛辛斯猓覀儾拍芨鶕?jù)光影的分布進(jìn)行構(gòu)圖，所以就攝影的本質(zhì)來說是光影。所以用好光對(duì)攝影來說尤其重要，不論是圖片攝影還是影視攝影。在色彩未參與攝影的黑白攝影時(shí)期，光影是表達(dá)感情的一個(gè)根本因素。光影分為影調(diào)和光調(diào)兩個(gè)部分，籠統(tǒng)上都可以稱為影調(diào)，兩者之間有著非常細(xì)微的差別，往往統(tǒng)稱為影調(diào)，但是這兩個(gè)的側(cè)重點(diǎn)有所不同。影調(diào)往往側(cè)重畫面的整體調(diào)子，光調(diào)往往更加具體，主要指光與影的具體分布也就是光的階梯分布性質(zhì)，色彩參與攝影后，在影調(diào)的基礎(chǔ)上有產(chǎn)生出色調(diào)。（我的這種說法不知是否科學(xué)，因? ??是信手寫來，還有待大家指正。根據(jù)畫面的明暗成分的多少，影調(diào)分為高調(diào)、中間調(diào)和低調(diào)，也稱亮調(diào)、中間調(diào)和暗調(diào)，根據(jù)明暗的對(duì)比強(qiáng)弱，分為硬調(diào)、中間調(diào)和軟調(diào)。這兩種調(diào)子所指是不同的，亮暗調(diào)主要指的是影調(diào)，硬軟調(diào)主要指的是光調(diào)。一般來說，亮調(diào)表達(dá)的情緒明快、積極、向上，但是也會(huì)給人淺薄不厚重深刻的感覺，暗調(diào)表達(dá)情緒抑郁、陰暗、沉重的情緒。硬調(diào)表達(dá)的情緒結(jié)實(shí)、厚重、有質(zhì)感、矛盾關(guān)系尖銳，是一種沖突而不是抵觸。軟調(diào)表達(dá)輕快、矛盾關(guān)系表現(xiàn)平緩，是一種抵觸而不是沖突。影調(diào)光調(diào)的風(fēng)格形成主要由客觀和主觀光線、質(zhì)感兩種因素有關(guān)。光線決定影調(diào)光調(diào)，決定了畫面情緒的表達(dá)。同時(shí)作為構(gòu)圖因素，也是構(gòu)圖中考慮的重要因素。在畫面中，不論什么樣的畫面，我們所要表達(dá)的主體或主要部分，主要內(nèi)容都會(huì)在一定的環(huán)境當(dāng)中，因此，任何一幅攝影作品都會(huì)有背景，這也是現(xiàn)實(shí)存在的必然，因此怎樣正確處理好主體與背景的關(guān)系成為構(gòu)圖考慮的重要內(nèi)容。我們往往為了突出主體或重要部分，往往把主體放在反差比較大的背景上，這樣我們表達(dá)的主體就會(huì)鮮明生動(dòng)，有立體感。因此構(gòu)圖上考慮光影就成為突出主體的一個(gè)非常重要的手段。一般情況下，明和暗往往具有這樣的感覺和性質(zhì)，亮的事物往往給人明快、活潑、開闊、擴(kuò)展、向后縱深退縮的感覺，暗的事物往往給人沉重、抑郁、內(nèi)斂、頑固、向前的感覺。因此，在構(gòu)圖上，我們常常將暗的事物放到亮的背景上，比如剪影；或者將亮的事物放在暗的背景上，比如火光、煙火、日出等等，將具有明暗分布的主體放到反差相反的背景或者具有中間調(diào)子的背景上。因此，要想將主體表達(dá)生動(dòng)，往往注意將主體和背景分離。其中光影的運(yùn)用也是一個(gè)非常重要的因素。

三、色彩頭條萊垍

色彩除了真切還原物體的本來面目使人獲得正常的視覺感受以外，也是最為重要的情緒元素。在色彩未進(jìn)入攝影以來，情緒的表達(dá)主要依賴于影調(diào)的營(yíng)造。色彩一旦進(jìn)入攝影，就成為攝影中最為重要的情緒元。色彩與光影共同形成攝影的視覺造型重要載體。因此在彩色攝影中，我們討論攝影的情緒表達(dá)一般會(huì)討論畫面的影調(diào)和色調(diào)兩個(gè)方面。

影調(diào)已經(jīng)在上面講過，單就色調(diào)來說，一般分為暖調(diào)、冷調(diào)，當(dāng)然也有中間調(diào)，但是由于色彩的鮮明性，一個(gè)攝影畫面中很難做到冷色和暖色均衡，因此大部分的彩色攝影中都會(huì)有一種色調(diào)的傾向性。色調(diào)的傾向性決定了表達(dá)畫面藝術(shù)感情的傾向性。色彩的運(yùn)用還能夠體現(xiàn)畫面的旋律，形成和諧統(tǒng)一的節(jié)奏。所有的藝術(shù)都是具有節(jié)奏的，旋律和節(jié)奏決定了感情表達(dá)的起伏。因此，一部好的藝術(shù)作品，往往非常注重旋律節(jié)奏的和諧統(tǒng)一和節(jié)奏上的變化。攝影鏡頭的運(yùn)用，往往使攝影的主體透視關(guān)系形成感覺的不同。因而使攝影風(fēng)格形成獨(dú)特的風(fēng)格。大家知道的常識(shí)就是，廣角夸大了主體與背景前景的位置關(guān)系，夸大了視覺透視感覺上的效果，往往產(chǎn)生縱深感，是畫面更加有層次。長(zhǎng)焦鏡頭壓縮了主體與背景。前景的位置關(guān)系，使畫面產(chǎn)生靠近和擁擠的感覺。同時(shí)，由于鏡頭的不同也會(huì)產(chǎn)生景深的不同，廣角產(chǎn)生縱深的景深，景深范圍大，長(zhǎng)焦往往景深淺，因而會(huì)使前景和背景模糊甚至完全虛掉。廣角視角大，包括較大的范圍，長(zhǎng)焦視角窄，往往包括范圍較小。為了突出攝影主體的特點(diǎn)，我們往往選擇比較合適的鏡頭進(jìn)行創(chuàng)作。比如，表現(xiàn)廣闊的空間、風(fēng)光，顯示磅礴的氣勢(shì)，或者突出主體在前方的位置，我們往往用廣角增強(qiáng)這種效? ?。為了表現(xiàn)空間的擁擠或者特別強(qiáng)調(diào)主體的特點(diǎn)，往往用長(zhǎng)焦，將主體進(jìn)行特別的強(qiáng)調(diào)突出，進(jìn)行虛化背景。我個(gè)人還認(rèn)為，通常所說的那種景深鏡頭往往更加具有紀(jì)實(shí)風(fēng)格，表達(dá)的含義更加客觀真實(shí)，攝影者個(gè)人的主觀干預(yù)較少。長(zhǎng)焦鏡頭由于突出了主體的特征，具有較大的主觀性，因此感覺具有較強(qiáng)的個(gè)人主觀感情和風(fēng)格，長(zhǎng)焦表達(dá)的往往是一種心理因素起作用的影像，比如浪漫等性質(zhì)。有時(shí)為了表達(dá)某種構(gòu)圖形式的美感，這種長(zhǎng)焦往往會(huì)形成一種平面化的幾何圖案的視覺風(fēng)格，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔使畫面形成一種的抽象的感覺。廣角往往強(qiáng)調(diào)的是主體與陪體的大小對(duì)比關(guān)系，長(zhǎng)焦強(qiáng)調(diào)的是主體與背景前景的虛實(shí)對(duì)比關(guān)系。

四、運(yùn)動(dòng)

除了鏡頭上景深的大小虛實(shí)對(duì)比能夠是主體更加鮮明突出外，運(yùn)動(dòng)的對(duì)比往往也會(huì)使主體更加突出。為了使表達(dá)的主體鮮明突出，我們往往會(huì)利用運(yùn)動(dòng)進(jìn)行表達(dá)，有些干脆是表達(dá)運(yùn)動(dòng)。當(dāng)然，所有的藝術(shù)都是在表達(dá)運(yùn)動(dòng)和節(jié)奏，節(jié)奏就是運(yùn)動(dòng)的一種外化形式。只不過，攝影表達(dá)的運(yùn)動(dòng)是一種運(yùn)動(dòng)狀態(tài)、運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)、運(yùn)動(dòng)瞬間，是凝固了的運(yùn)動(dòng)。為了表達(dá)運(yùn)動(dòng)，有時(shí)會(huì)通過運(yùn)動(dòng)的環(huán)境表達(dá)靜止的主體，比如加長(zhǎng)曝光時(shí)間拍攝路面中間的崗?fù)ぃ敲绰飞闲旭偟能囕v就會(huì)形成運(yùn)動(dòng)的虛像，晚上會(huì)形成光帶的脫影。有時(shí)為了表達(dá)運(yùn)動(dòng)的主體跟拍運(yùn)動(dòng)的主體，用較短的曝光時(shí)間來凝固運(yùn)動(dòng)的主體，而背景則形成虛的脫影，比如跟拍行駛的車輛或者運(yùn)動(dòng)中的足球運(yùn)動(dòng)員。有時(shí)讓主體模糊紀(jì)錄被攝主體表達(dá)主體的運(yùn)動(dòng)，比如拍攝夜晚的車流，使公路上的車流形成光帶的河流，延長(zhǎng)曝光時(shí)間，時(shí)瀑布形成白色的柔和的絲帶感覺。有時(shí)又會(huì)通過凝固主體運(yùn)動(dòng)的瞬間，表現(xiàn)主體的本質(zhì)和精神，如，高速拍攝子彈穿透蘋果，使人能夠充分認(rèn)識(shí)了飛速運(yùn)動(dòng)中子彈的某一個(gè)瞬間的狀態(tài)，迅速撲捉某一個(gè)戰(zhàn)士中彈一剎那的狀態(tài)，表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和戰(zhàn)士的英勇精神等等。因此，攝影的表達(dá)速度，使我們看到了運(yùn)動(dòng)著的主體事物的狀態(tài)和本質(zhì)面貌。有時(shí)，攝影的本質(zhì)其實(shí)就是在紀(jì)錄各種事物的本質(zhì)和精神，而這種本質(zhì)和精神恰恰是通過運(yùn)動(dòng)表達(dá)出來的，因此表達(dá)運(yùn)動(dòng)成為攝影求真求實(shí)的一種更高的要求。所有的藝術(shù)都是在描述、表達(dá)、表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)。攝影作為藝術(shù)的一個(gè)門類也不例外。因此，本質(zhì)上攝影表達(dá)的都是事物運(yùn)動(dòng)狀態(tài)這一事物的實(shí)質(zhì)。大家可能認(rèn)為風(fēng)光攝影和人像攝影表達(dá)運(yùn)動(dòng)不是很強(qiáng)烈，其實(shí)不然，風(fēng)光攝影中風(fēng)光的奇觀是表達(dá)的是地球地質(zhì)的變化、四季的更替的運(yùn)動(dòng)；人像攝影中表達(dá)的是人的行為和精神活動(dòng)這一精神運(yùn)動(dòng)。因此在人像攝影中，準(zhǔn)確細(xì)膩的抓取人物細(xì)微的表情，更能夠反映人的精神面貌，因此著名的攝影大師都非常注意抓取人的最為生動(dòng)細(xì)微的感情的那一個(gè)方面，而那一個(gè)方面往往也是最為人最為真實(shí)的一面。比如抓取痛不欲生的表情和動(dòng)作可以反映人們痛失親人的悲痛，反映人類崇高的親情，抓取細(xì)微的羞澀與喜悅表情可以表達(dá)少女初戀的幸福溫馨和反映愛情對(duì)人類的影響等等。因此，人像攝影高的境界不是模特的姿勢(shì)擺的如何優(yōu)美而是在優(yōu)美的外表下一顆崇高的心靈。

希望對(duì)各位有用。

9. 攝影的主題與主體

一幅好的人像攝影作品要力求突出模特，主次分明，以達(dá)到簡(jiǎn)潔明快的藝術(shù)效果。人像攝影的重點(diǎn)是反映人物的容貌和氣質(zhì)，背景要盡量簡(jiǎn)潔、生動(dòng)一些。這樣就可以有更多的空間表現(xiàn)主體人物，避免喧賓奪主，使人物更加的和生動(dòng)。　　

用簡(jiǎn)潔的背景突出人物　　

想要獲得專業(yè)的效果， 就必須盡可能減少分散注意力的背景因素，簡(jiǎn)潔協(xié)調(diào)的背景能夠更好地突出人物。建筑物的墻壁是最容易找到的單色背景，可以避免雜亂的背景分散觀眾的注意力。而現(xiàn)代建筑的灰色墻壁則有更廣泛的適應(yīng)性。　　

紅墻前的古典少女　　

古代的建筑物的紅墻很適合搭配旗袍等傳統(tǒng)服裝，表現(xiàn)古典、含蓄的美感。在拍攝這類場(chǎng)景時(shí)，要盡量選擇同一色系的服裝、道具，讓整個(gè)畫面融為一體。含蓄、內(nèi)斂的表情和動(dòng)作，也能夠更好地表現(xiàn)出古典的韻味。專家小貼士：　　

注重服裝的選擇與搭配在選擇墻壁時(shí)，要盡量避免復(fù)雜的圖案分散觀眾的注意力。現(xiàn)代建筑的灰墻、玻璃幕也是很好的選擇。服裝最好能夠與背景形成鮮明的明暗對(duì)比。暗色的服裝宜襯托在亮的背景上，亮的服裝宜襯托在暗色的背景上，這樣模特才會(huì)更加突出。　　

在開闊區(qū)域拍攝時(shí)，背后的樹木、行人、地平線都很容易分割背景、干擾視線，讓畫面顯得雜亂。你可以低頭看看，嘗試從高處俯拍或者讓模特躺下拍攝，草地本身就是一個(gè)很好的背景。　　

草地上的戀人　　

清新的草地猶如一張大大的地毯，簡(jiǎn)潔又充滿生機(jī)。以草地為背景俯視拍攝，能夠有效地避免周圍環(huán)境的干擾。小小點(diǎn)綴的一束紅色的玫瑰花，在豐富畫面色彩、層次的同時(shí)，營(yíng)造出浪漫唯美的氣氛。　　

2.選擇富有感染力的背景　　

使用廣角鏡頭拍攝人像時(shí)，納入的環(huán)境范圍很大，而且難以用淺景深來突出人物。在這種情況下，就需要更加精心地選擇背景。一種有效的方法就是先把人物從畫面中剝離開，看看去除人物以后，環(huán)境本身是否是一張很好的風(fēng)光或者小品作品。如果滿足了這個(gè)要求，再把人物安排到合適的位置，通常都會(huì)得到滿意的作品。

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