與其他舞蹈相比，現(xiàn)代舞具有三個(gè)明顯的特征。
　　一、現(xiàn)代舞具有鮮明的個(gè)性。現(xiàn)代舞要表現(xiàn)的不是某一種民族或地域的共性，而是舞蹈家本身獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性。舞蹈家在舞蹈中傳達(dá)自己對(duì)生活的體驗(yàn)、思考，這種體驗(yàn)因每個(gè)人不同的文化背景和閱歷，而更顯得獨(dú)特和新穎。
　　二、現(xiàn)代舞具有時(shí)代性。現(xiàn)代舞展示的不是對(duì)過(guò)去的沉湎，而是編舞家今時(shí)今日的感受和思考。現(xiàn)代舞的內(nèi)涵和形式必定反映了具有時(shí)代意義的價(jià)值觀和審美情趣。因此，現(xiàn)代舞蹈家就算在處理最陳舊的題材，譬如男歡女愛，生離死別等，也會(huì)自出抒機(jī)，展示新人類對(duì)舊事物的時(shí)代詮釋。
　　三、現(xiàn)代舞具有原創(chuàng)性。現(xiàn)代舞展示的不是人云亦云的陳詞濫調(diào)，而是獨(dú)特的不與俗流的形態(tài)和意識(shí)，現(xiàn)代舞的主旨、形式結(jié)構(gòu)、內(nèi)容等等，都希望要與眾不同，做別人所未做過(guò)的嘗試，標(biāo)新立異，表現(xiàn)出獨(dú)樹一幟的創(chuàng)意。
　　通過(guò)觀察和分析，抽象的現(xiàn)代舞可以使觀舞者發(fā)現(xiàn)舞蹈可以有廣泛的聯(lián)想及詮釋空間，并令其想象力解放出來(lái)，進(jìn)入創(chuàng)作性的思考領(lǐng)域。事實(shí)上，這正是現(xiàn)代舞讓觀眾一方作主動(dòng)回應(yīng)的特別理念。
　　現(xiàn)代舞舞姿簡(jiǎn)煉，動(dòng)作活躍、舒展、自由、奔放、熱烈，內(nèi)容看似單一，卻是內(nèi)涵豐富、寓意深刻、情感充沛。
　　以形體構(gòu)成、光色調(diào)配、明暗對(duì)比、線條組合等手段，可以塑造出直觀可見、可感的藝術(shù)形象。“用外在的東西把內(nèi)在的東西表現(xiàn)出來(lái)。”通過(guò)“形”、“神”的和諧一體，反映某種意蘊(yùn)。
　　為了拍出我對(duì)現(xiàn)代舞的感受和理解，我嘗試過(guò)用多種方式進(jìn)行拍攝。
　　用慢速后簾同步閃光是我最初的構(gòu)想，但舞臺(tái)表演禁止使用閃光燈，于是我又用了高速、慢速和多次曝光等方式來(lái)拍，結(jié)果是多次曝光最合我的心意。單次高速的，太靜，象劇照，沒(méi)有個(gè)性；慢速拍的，過(guò)虛，沒(méi)有實(shí)點(diǎn)，不知所云；多次曝光（2-6次），可以實(shí)中帶虛、虛中有實(shí)，動(dòng)靜結(jié)合、有動(dòng)有靜，實(shí)處可以清晰地抓住舞蹈動(dòng)作精彩的瞬間動(dòng)作；虛處可以拍出舞蹈運(yùn)動(dòng)時(shí)的虛幻軌跡。但哪一段該動(dòng)？哪一段該靜？這，全憑攝影者自己對(duì)舞蹈的感悟和心靈的感應(yīng)來(lái)決定按下快門的瞬間和希望達(dá)到的效果，完全是個(gè)人主觀對(duì)現(xiàn)場(chǎng)舞蹈的再創(chuàng)作。我最初是用兩次曝光拍的，第一次用高速（1/60-1/250秒）凝住一個(gè)動(dòng)作瞬間，第二次用慢速（1/3-1/8秒）做出舞蹈運(yùn)動(dòng)的虛影，使之有動(dòng)有靜。但后來(lái)覺得兩次曝光，畫面還是寡了一點(diǎn)，因?yàn)楝F(xiàn)代舞大都以獨(dú)舞或雙人舞表演為多，于是我就用了三次、四次，甚至五次至六次曝光來(lái)拍攝；由于我拍現(xiàn)代舞都是在劇院拍的，固定坐位，不能隨意走動(dòng)，所以畫面角度基本一樣，但為了使到一組組照在畫面上看起來(lái)有所變化，我除了注意有動(dòng)靜結(jié)合的，有靜靜結(jié)合的，還注意中景和特寫結(jié)合，力求使到作品畫面更加豐富、飽滿、耐看。
　　現(xiàn)代舞舞蹈動(dòng)作的即興性和力度感很強(qiáng)，隨時(shí)都有令你意想不到的精彩，因此，拍現(xiàn)代舞是件十分緊張、刺激的活兒。特別是用多次曝光的方法拍，一邊是要盯緊臺(tái)上的表演，別錯(cuò)過(guò)了精彩的瞬間；一邊是要盤算著這次是用三次曝光還是多幾次為好，是先快（門）后慢（門）呢，還是先慢（門）后快（門）……雖是置身于冷氣劇場(chǎng)，但一場(chǎng)演出下來(lái)，還是拍得滿頭大汗。
　　我拍現(xiàn)代舞，開始也用負(fù)片，但色彩、效果都不理想，于是全部改用反轉(zhuǎn)片拍。用反轉(zhuǎn)片拍不僅色彩更艷麗，連暗部細(xì)節(jié)都能反映出來(lái)，達(dá)到較好的圖像效果。
　　從98年開始，基本上一有現(xiàn)代舞、現(xiàn)代芭 蕾舞、爵士芭蕾舞、國(guó)內(nèi)的、國(guó)外的演出，我都爭(zhēng)取到現(xiàn)場(chǎng)拍攝。
　　“攝影是一門遺憾的藝術(shù)”。尤其是拍現(xiàn)代舞，由于不可預(yù)知的因素太多，動(dòng)靜處理的效果并不能事前確定：該動(dòng)的是否動(dòng)的到位，要實(shí)處是否抓住了動(dòng)作的精髓，都無(wú)法做到保證。因此，拍攝現(xiàn)代舞的作品成功率很低（尤其是拍反轉(zhuǎn)片，曝光量控制更嚴(yán)格，有時(shí)拍到的畫面不錯(cuò)，但多曝了一次，過(guò)量了，也就報(bào)廢了，十分可惜），必須多拍才有好片出，而且這張片子是唯一的，不可重復(fù)的。雖然現(xiàn)代舞表演在舞臺(tái)上的動(dòng)作是一樣的，但每個(gè)人對(duì)舞蹈的感受和抓取的瞬間、處理方式都不相同，即使是同一個(gè)人兩次去拍同樣的動(dòng)作場(chǎng)面，得出的照片也都不能相同。因此，雖然現(xiàn)在拍現(xiàn)代舞的影友越來(lái)越多，卻絕無(wú)相同的。
　　通過(guò)借助現(xiàn)代舞這個(gè)載體，拍出我內(nèi)心深處同樣飄蕩著的一種空靈又飄逸、自由又迷茫的感覺，在給人帶來(lái)形式感強(qiáng)的抽象美之時(shí)還能帶給人以沉思與想象，并且強(qiáng)調(diào)個(gè)人主觀感受，這就是我喜歡上拍現(xiàn)代舞的原因所在。
　　我力求拍下來(lái)的不僅是眼見的東西，而且還有想到的東西。”前蘇聯(lián)攝影家加蘭寧說(shuō)的話，也正是我的追求。

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