導(dǎo)讀：霸王別姬取景點(diǎn) 霸王別姬場(chǎng)景圖片 1. 霸王別姬場(chǎng)景圖片 2. 霸王別姬的情景 3. 霸王別姬場(chǎng)景設(shè)計(jì)圖 4. 霸王別姬場(chǎng)景圖片高清 5. 霸王別姬場(chǎng)景圖片大全 6. 霸王別姬場(chǎng)景圖片欣賞 7. 霸王別姬場(chǎng)景表 8. 霸王別姬畫面構(gòu)圖 9. 霸王別姬氣氛?qǐng)D 10. 霸王別姬背景圖 11. 霸王別姬劇照或圖片

1. 霸王別姬場(chǎng)景圖片

霸王別姬是一個(gè)漢語(yǔ)成語(yǔ)，拼音是bà wáng bié jī，意思是形容英雄末路的悲壯情景。現(xiàn)多比喻獨(dú)斷專行，脫離群眾，最終垮臺(tái)。

姬：指西楚霸王項(xiàng)羽的寵妾虞姬。形容英雄末路的悲壯情景。現(xiàn)多比喻獨(dú)斷專行，脫離群眾，最終垮臺(tái)。《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》記載：霸王項(xiàng)羽在和劉邦?yuàn)Z封建統(tǒng)治權(quán)的戰(zhàn)爭(zhēng)中，最后兵敗，自知大勢(shì)已去，在突圍前夕，不得不和虞姬決別。

2. 霸王別姬的情景

01、貫穿影片始終的黑、紅、藍(lán)三種不同的色調(diào)，奠定影片的情感情基調(diào)。

①黑、白、灰色調(diào)的使用，奠定影片壓抑的審美基調(diào)，為劇情的發(fā)展做了情感上的鋪墊

②紅色：溫色意義的反用，增加影片人物的無(wú)奈與絕望

③藍(lán)色增加了影片蕭索、凄清的基調(diào)。

色彩光線的運(yùn)用是這部影片的特色所在，貫穿影片始終的黑、紅、藍(lán)三種不同的色調(diào)，奠定了影片的感情基調(diào)。從色彩傳達(dá)的情感上講，陳凱歌在使用不同色調(diào)的布景時(shí)，有意將色彩與主人公的命運(yùn)起伏做了有效的結(jié)合。

3. 霸王別姬場(chǎng)景設(shè)計(jì)圖

在《霸王別姬》里，陳凱歌依然體現(xiàn)出第五代對(duì)“空間語(yǔ)言和映像語(yǔ)言的強(qiáng)烈意識(shí)”，刻意“用空間因素強(qiáng)化造型情節(jié)”，達(dá)到“映像構(gòu)成中再現(xiàn)性和表現(xiàn)性手法的結(jié)合”（倪震《起跳的高度》）。

總的說(shuō)《霸王別姬》在空間環(huán)境的描述是偏重于再現(xiàn)的；但是，濃重的主觀色調(diào)常常鋪滿了畫框的上下左右，把再現(xiàn)性的空間構(gòu)成上升到風(fēng)格化的層次，成為包涵著巨大理性和感性容量的“意象”。在《孩子王》、《邊走邊唱》里，陳凱歌多用抽象化的色塊組合、冷峻對(duì)峙的構(gòu)圖完成視覺(jué)造型，但在本片里陳氏無(wú)疑在藝術(shù)表現(xiàn)的分寸感方面進(jìn)了一大步，整體氣氛的營(yíng)造取代了單個(gè)造型的突兀，當(dāng)然，顧長(zhǎng)衛(wèi)的攝影指導(dǎo)亦功不可沒(méi)。影片中以濃墨重彩潑灑情感，冷暖兩極色調(diào)的交叉混用，將本來(lái)就五色斑斕的京劇造型（臉譜、服裝、動(dòng)作）推到形式美的頂端，觀眾又何從抗拒這近似終極體驗(yàn)般的頹廢美感呢？ 作為導(dǎo)演，陳凱歌在影像風(fēng)味的控制和處理上，很成功地實(shí)現(xiàn)了“兩手”策略。一是在重頭戲里憑借“斯坦尼康”對(duì)人物的奔走行動(dòng)作長(zhǎng)距離的前后跟拍，其美學(xué)功能包括：既完整地展現(xiàn)出極具真實(shí)感的空間布景，又可以讓觀眾感受到當(dāng)事人的某種臨場(chǎng)體驗(yàn)（強(qiáng)化表演效果）；使一場(chǎng)戲的的著重點(diǎn)高度集中，氣韻激蕩，凝而不散；加強(qiáng)影片的節(jié)奏感，而節(jié)奏的張弛變化可以引導(dǎo)、調(diào)節(jié)觀眾的注意力，避免冗長(zhǎng)枯燥，樹(shù)立鮮明的電影語(yǔ)法風(fēng)格等。而且，不同的長(zhǎng)鏡頭跟拍段落，效果也不盡相同：像影片一開(kāi)始，前跟“霸王”與“虞姬”緩步走進(jìn)體育場(chǎng)，長(zhǎng)長(zhǎng)的過(guò)道，相對(duì)固定的拍攝距離，使這樣的一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭 產(chǎn)生了“動(dòng)中取靜”的沉重抑郁感，一下子將人帶進(jìn)真幻難辨的頹舊氛圍里恍若隔世一般。另一場(chǎng)小豆子被母親砍斷手指，疼痛難忍，在戲園子奔跑大叫，其余角色在不同景深位置也相應(yīng)地急速移動(dòng)，劇烈狂暴的畫面處理再配以撕心裂肺的尖叫，可謂先聲奪人——學(xué)戲之艱難嚴(yán)苛，從導(dǎo)演安排的這個(gè)“下馬威”便足見(jiàn)一斑了。由于影片中人物經(jīng)常處于歇斯底里式的情緒狀態(tài)，攝影師實(shí)在太有理由大用特用夸張的、變形的短焦距鏡頭了，但顧長(zhǎng)衛(wèi)“我求我道”，不趕時(shí)髦，不效皮相，另覓蹊徑，從用色入手來(lái)烘托畫面情緒，可謂自成一家。比如花滿樓“相親”一場(chǎng)，鋪天蓋地的大紅色調(diào)，幾乎能把銀幕點(diǎn)燃；而程蝶衣和袁四爺扮裝調(diào)戲的場(chǎng)面則用清冷陰郁的調(diào)子，加上淡淡的放煙效? ??——醉后漫舞，雌雄難分，真假莫測(cè)，一派迷離情色。影片里多處可見(jiàn)表現(xiàn)主義的大反差布光，以及模擬舞臺(tái)效果的分光、追光，反映出顧長(zhǎng)衛(wèi)深厚的影像掌控能力和豐富的影像創(chuàng)造經(jīng)驗(yàn)。尤為難得的是，他還是一位既能把握導(dǎo)演意圖又心思細(xì)膩敏銳的優(yōu)秀攝影師。原來(lái)，陳凱歌一貫的執(zhí)導(dǎo)作風(fēng)通常使演員的表演偏向抽象理性一端，故人物的情感表達(dá)往往流于粗線條，而顧長(zhǎng)衛(wèi)恰好能予以彌補(bǔ)和潤(rùn)色，在本片多處利用光色的細(xì)部微調(diào)，襯托人物的微妙心理變化，給觀者幾多回味之處。為了給顧長(zhǎng)衛(wèi)的精彩攝影錦上添花，在剪接手法上，陳凱歌常常有意反常規(guī)而行，作動(dòng)接靜或靜接動(dòng)式的跳躍式組接，對(duì)比強(qiáng)烈，不乏令人色變的沖擊震撼；鏡語(yǔ)的又準(zhǔn)又狠，再加上音響突如其來(lái)的闖入，凌厲逼人，大有不可一世的氣概。與之相匹配的還有張國(guó)榮精致細(xì)膩、出神入化的表演，他特別能夠把握程蝶衣在飽受苦難極度迷戀的性格之下，既有出奇的平靜和委婉，又蓄積著難以遏制的心理能量，爆發(fā)之后又不得不苦苦地哀求，讓觀眾感覺(jué)到程蝶衣仿佛在自我傷害、自我施虐，大有不勝忍之意，正所謂蓄之既久，發(fā)之愈烈；發(fā)之愈烈，傷之愈深。影片里還設(shè)計(jì)了大量的鏡像呈現(xiàn)，鑒照和提示程蝶衣受盡壓抑的多重人格，所以程蝶衣每次的爆發(fā)性動(dòng)作，都被賦予充分的心理動(dòng)機(jī)以引發(fā)觀眾的認(rèn)同。張國(guó)榮借鑒京劇程式動(dòng)作的寫意風(fēng)格，充分發(fā)揮眼神的傳情之效，一顰一笑，眉目含情，表現(xiàn)程蝶衣的言談舉止，如行云流水，揚(yáng)巧避拙，以少為多，簡(jiǎn)約之中，已神形合一。一切混合在一起，就這么化生出《霸王別姬》凄美迷狂的影像風(fēng)格

4. 霸王別姬場(chǎng)景圖片高清

表示走投無(wú)路，難舍難分的情景。

5. 霸王別姬場(chǎng)景圖片大全

1.《諸界末日在線》煙火成城

近期爆火的一本末日題材的諸天無(wú)限流小說(shuō)，從書名就可以一眼看出這本書的大致走向，主角行走諸天，拯救一個(gè)個(gè)瀕臨滅亡的世界，挽狂瀾于既倒，扶大廈之將傾，面對(duì)強(qiáng)大百倍千倍的敵人時(shí)，總是能用你想不到卻又合情合理的方式來(lái)拯救世界。這本書最大的優(yōu)點(diǎn)就是，人物智商全部在線，邏輯縝密，劇情略微燒腦，讓人一眼沉淪其中，越到后期越刺激。

2.《武俠江湖大冒險(xiǎn)》夜雨飄燈

一本影視同人無(wú)限流小說(shuō)，作者文筆極其細(xì)膩，對(duì)于場(chǎng)景的渲染能力堪稱經(jīng)典，讓人有一種身處其中的代入感，雖說(shuō)是影視同人，但作者卻沒(méi)有照抄照搬，其中除了借助電影本身的背景人物外，其余的大多是原創(chuàng)，既有熟悉感又有新奇感，看著非常過(guò)癮。另外，副本選的也是讓人眼前一亮，第一個(gè)副本為《霸王別姬》，罕見(jiàn)！

3.《學(xué)霸的科幻世界》幸運(yùn)的球球

很有想法的一本無(wú)限流小說(shuō)，將學(xué)霸流和科幻電影世界結(jié)合起來(lái)，既有學(xué)霸流高端科普，無(wú)形裝逼，又有無(wú)限流的新奇入味，驚險(xiǎn)刺激，絕對(duì)是一本了不可多得精品小說(shuō)。副本世界有：三體、流浪地球、星際穿越、地心引力、火星引力等等，且看這位史上最年輕的數(shù)學(xué)系正教授的硬科幻裝之旅！

4.《諸天萬(wàn)界監(jiān)獄長(zhǎng)》煮酒論咖啡

腦洞之作，主角莫名其妙地?fù)碛辛艘蛔S身監(jiān)獄，能帶著它穿梭于影視、小說(shuō)、古今中外等諸天萬(wàn)界，看誰(shuí)不爽就抓誰(shuí)，就是那么任性。作者文筆不錯(cuò)，邏輯縝密，關(guān)鍵是劇情新奇有趣，爽點(diǎn)密布，各種污污的橋段也是層出不窮，讓人有種眼前一亮的感覺(jué)，適合一口氣看完，非常暢快淋漓！

6. 霸王別姬場(chǎng)景圖片欣賞

霸王別姬是紅色經(jīng)典

首先，本部影片是陳凱歌導(dǎo)演的第五部影片，它選擇? ??華文化最深的國(guó)粹：京劇藝術(shù)以及藝人生活作為題材，通過(guò)精致的刻畫，細(xì)膩的展現(xiàn)了中華民族的傳統(tǒng)文化以及對(duì)人生的領(lǐng)悟，是兩岸三地電影人合作拍攝最成功的電影之一。霸王別姬是一代經(jīng)典，它標(biāo)志著一個(gè)時(shí)代的變遷，也標(biāo)志著一段歷史的烙印。用“梨園帶淚”來(lái)刻畫程蝶衣的戲劇人生，幾個(gè)角色的塑造深刻的挖掘了歷史的人性。劇情細(xì)膩，內(nèi)涵也豐富深遠(yuǎn)。

其次，在影片的結(jié)構(gòu)上，影片運(yùn)用倒敘手法，開(kāi)端是程蝶衣和段小樓二十一年后最后一次同臺(tái)的場(chǎng)景，也是蝶衣自刎的場(chǎng)景。隨著影片的開(kāi)始，首先映入眼簾的是老北京巷子的場(chǎng)景。蝶衣的母親，蔣雯麗飾演的一個(gè)妓女，抱著“小豆子”在街上走，看到了戲班子在街頭表演，心聲想法，為了自己，把小豆子送進(jìn)艱苦的戲班子學(xué)戲。用結(jié)構(gòu)把影片超長(zhǎng)的世間跨度聯(lián)系在一起，用兩個(gè)小人物的悲劇講述時(shí)代的命運(yùn)。

7. 霸王別姬場(chǎng)景表

11年后.....蝶衣和段小樓又在一起演<霸王別姬>...蝶衣假戲真做,拔劍自刎.用真的劍自殺了..蝶衣的自殺是早就有的想法(原因:不能和師哥在一起的遺憾和對(duì)菊仙的歉意!).只所以選在那個(gè)時(shí)候自殺,是因?yàn)槟芎妥约簮?ài)的師哥再唱一回<霸王別姬>.他滿足了.

然后兩句臺(tái)詞:(場(chǎng)景:蝶衣拔劍自刎)1.段小樓:"蝶衣...."(詫異的,撕心的,喊出來(lái)的名字)2.段小樓:"小豆子~"(想到了他們小的時(shí)候).段小樓表情茫然(完)

這是我個(gè)人的理解.這片子我也是才看過(guò)不久,印象很深刻!

8. 霸王別姬畫面構(gòu)圖

我推薦幾部日系的

巖井俊二的《情書》

書的作者和電影的導(dǎo)演都是巖井俊二，，講述了一封原本出于哀思而寄往天國(guó)的情書，卻大出意料收到同名同姓的回信，并且逐漸挖掘出一段深埋多年卻始終沉靜的純真單戀的愛(ài)情故事。《情書》劇情細(xì)膩，把暗戀的情愫表現(xiàn)得淋漓盡致，令人著迷。少年時(shí)代的情感總是充滿一種若有若無(wú)的溫暖。電影把整個(gè)劇情通過(guò)這封傳遞于兩位原本素不相識(shí)因“藤井樹(shù)”這個(gè)名字聯(lián)系起來(lái)的人的信件不緊不慢的進(jìn)行了下去。

有些人注定無(wú)法追逐，如果能再相見(jiàn)，我只想問(wèn)問(wèn)你，“你好嗎？”“我很好！”

東野圭吾《新參者》

東野圭吾最近在國(guó)內(nèi)很火，他的解憂雜貨店和嫌疑人X的獻(xiàn)身也賺足了收視率，《新參者》作為“加賀恭一郎”系列的第八案，影視化作品同樣又“寬叔”阿部寬主演。新參者完美展現(xiàn)了一部推理類型日劇應(yīng)有的風(fēng)格。節(jié)奏依然是日劇專屬的緩慢，也依然是東野圭吾一貫的充滿了人性之間的關(guān)懷，即便那是令人感到可怕的謀殺，無(wú)論是《嫌疑者X的獻(xiàn)身》，還是這個(gè)《新參者》，都透露出淡淡的真摯情感。

是枝裕和《步履不停》

是枝裕和是當(dāng)今日本最知名的導(dǎo)演之一，他的《小偷家族》去年剛獲得了金棕櫚獎(jiǎng)，包括《步履不停》，他的很多作品都是自己當(dāng)作者兼導(dǎo)演，而每一部的創(chuàng)作水準(zhǔn)也都非常之高。一些隨口說(shuō)出的約定還來(lái)不及實(shí)現(xiàn)，一些胸口小小的悸動(dòng)被淡淡忽略。人生，為何有太多遲了一步的遺憾……在這部劇中，是枝裕和以細(xì)膩的手法，探觸了生命中需要溫柔以對(duì)的本質(zhì)問(wèn)題。人生路上，步履不停，總有那么一點(diǎn)來(lái)不及。

9. 霸王別姬氣氛?qǐng)D

有笛子，全曲“京味”十足，既有大動(dòng)態(tài)，又不失細(xì)微真實(shí)。樂(lè)曲開(kāi)篇是簫，中間有京鼓（有的還混雜了戲曲演奏時(shí)的樂(lè)器，例如笛子、京胡、月琴板、大鑼、鐃、鈸等），隨以戲曲形式結(jié)尾。洞簫穿插全曲，與戲曲動(dòng)靜相結(jié)，完美詮釋了電影《霸王別姬》貫穿全劇的無(wú)奈氣氛。中國(guó)的樂(lè)迷根本毋需經(jīng)驗(yàn)積累? ?能進(jìn)入角色情境。

趙季平善于挖掘悲劇藝術(shù)的深度，他渲染天地肅殺，蒼涼寂寥的氣氛最拿手，慢板樂(lè)章經(jīng)過(guò)他手中就像孕育著中國(guó)千百年沉淀下來(lái)的一切痛苦根源，一層層緩緩展開(kāi)放大在你面前，不知不覺(jué)讓人淚流模糊，又說(shuō)不出為什么。中國(guó)人要聽(tīng)中國(guó)的音樂(lè)，也只有中國(guó)的音樂(lè)最能打動(dòng)中國(guó)人！

10. 霸王別姬背景圖

《霸王別姬》是屠洪剛演唱的歌曲，由陳濤作詞，馮曉泉作曲，薛瑞光編曲，于1996年1月3日以單曲EP形式發(fā)行，后收錄在屠洪剛1997年12月發(fā)行的專輯《中國(guó)功夫》中。

創(chuàng)作背景：創(chuàng)作該曲前，屠洪剛認(rèn)為，歌壇上的流行歌偏軟，缺乏一種男人甚至英雄的歌曲，而京劇中有不少英雄故事的曲目。之后音像界的張和平幫屠洪剛訂下了《霸王別姬》。

一拿到《霸王別姬》，屠洪綱立刻被詞曲渾然一體的陽(yáng)剛之氣所感染。經(jīng)過(guò)幾次試音，屠洪剛便將《霸王別姬》一氣呵成地錄完。

但當(dāng)最后一個(gè)高亢的長(zhǎng)音結(jié)束后，屠洪綱身不由己地“趴”下了。他表示，他唱了十年歌，這是第一次用上了丹田氣。

11. 霸王別姬劇照或圖片

人們總說(shuō)她的作品又烈又毒，她本人究竟是什么樣的？

1993年5月24日，在風(fēng)光旖旎的戛納，電影《霸王別姬》獲得了第46屆戛納電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)金棕櫚獎(jiǎng)。垍頭條萊

上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)的導(dǎo)演陳凱歌，捧著金色的棕櫚葉，面帶志得意滿的笑容，沖著鏡頭比了一個(gè)“V”字。垍頭條萊

他有理由向世人展示他那一刻笑傲群儕、無(wú)與爭(zhēng)鋒的自豪：《霸王別姬》先后斬獲了38個(gè)國(guó)際大獎(jiǎng)，并入選了美國(guó)《時(shí)代周刊》評(píng)出的“全球史上百部最佳電影”。

英國(guó)BBC評(píng)論道：“《霸王別姬》令人熱血沸騰，是取得世界性成功的藝術(shù)電影。”

迄今為止，《霸王別姬》的豆瓣評(píng)分仍然是令人咋舌不已的9.6高分。垍頭條萊

這部電影成為陳凱歌導(dǎo)演生涯中無(wú)法逾越的巔峰，《霸王別姬》里的程蝶衣更是哥哥張國(guó)榮令人“念茲在茲，永難或忘”的經(jīng)典形象。

1979年，香港作家李碧華根據(jù)京劇《霸王別姬》的故事創(chuàng)作出了同名小說(shuō)，卻賦予了小說(shuō)以遠(yuǎn)超原故事更悲愴的時(shí)代意義。

兩年后，此書被改編成電視劇時(shí)，因?yàn)槌?jí)欣賞張國(guó)榮，李碧華遂竭力向?qū)а萃扑]張國(guó)榮：“程蝶衣一角非張國(guó)榮莫屬。”頭條萊垍

但這個(gè)推薦被張國(guó)榮的經(jīng)紀(jì)人予以堅(jiān)拒：“我怕程蝶衣這個(gè)同性戀角色，會(huì)影響哥哥在香港的偶像形象。”垍頭條萊

張國(guó)榮就這樣與《霸王別姬》失之交臂，李碧華為此抱憾良久。頭條萊垍

1988年4月，一個(gè)朋友向當(dāng)時(shí)著名的制片人徐楓推薦了《霸王別姬》，言稱：“這是本很有意思的小說(shuō)。”

徐楓找來(lái)一讀，果然為之傾倒。

▲ 《霸王別姬》劇照

她立馬就去見(jiàn)了李碧華：“我和她談了三天三夜，買下了這本小說(shuō)的版權(quán)。”垍頭條萊

李碧華將電影版權(quán)賣給徐楓時(shí)，附加了一個(gè)特別的要求：“我要擁有挑選演員的權(quán)利。”

由原著作者去欽定演員，并非沒(méi)有先例。亦舒的《玫瑰的故事》被導(dǎo)演楊凡買下電影版權(quán)時(shí)，他曾問(wèn)亦舒誰(shuí)是玫瑰的最佳扮演者，亦舒說(shuō)：“當(dāng)然就是張曼玉。我不管她會(huì)不會(huì)演戲，只要她走出來(lái)，我就要看。”

這也許并非苛求，因?yàn)樾≌f(shuō)的原創(chuàng)者太知道哪個(gè)演員最能準(zhǔn)確生動(dòng)地傳達(dá)出她筆下主人公的神韻和靈魂。

▲ 《霸王別姬》劇照

亦舒對(duì)于張曼玉的選擇如此篤定，李碧華對(duì)張國(guó)榮的認(rèn)定也一樣堅(jiān)決。條萊垍頭

因此她在與徐楓的溝通中毫不妥協(xié)：“程蝶衣必須得是張國(guó)榮。”條萊垍頭

徐楓后向?qū)а蓐悇P歌 推薦了張國(guó)榮，盡管期間因?yàn)閺垏?guó)榮檔期的問(wèn)題，也曾有意讓當(dāng)時(shí)更具國(guó)際聲望的尊龍來(lái)演，但最后還是定了張國(guó)榮。垍頭條萊

▲ 徐楓《財(cái)富人生》采訪條萊垍頭

劇本改編尚未完成時(shí)，陳凱歌便迫不及待地約張國(guó)榮在香港文華酒店見(jiàn)面，向他繪聲繪色地講起這個(gè)故事。垍頭條萊

陳凱歌不知道張國(guó)榮能明白多少，只是興奮地說(shuō)著。聽(tīng)罷，張國(guó)榮激動(dòng)地站起來(lái)：“謝謝你給我講的故事，我就是程蝶衣。”

“不瘋魔，不成活。”張國(guó)榮果然演活了凄美艷絕的程蝶衣，他對(duì)段小樓說(shuō)的那句“說(shuō)好是一輩子就是一輩子，差一年一個(gè)月一天一個(gè)時(shí)辰都不行。”在張國(guó)榮去世多年后，仍在悼念他的文章里被屢屢提起。頭條萊垍

電影《霸王別姬》大獲全勝后，陳凱歌將李碧華視為這部電影的第二大功臣，憶及去香港初見(jiàn)李碧華的印象，陳凱歌盛贊其“才高八斗，異想奇思，非常有創(chuàng)作上的活力，是很有趣的一個(gè)人。不管是她的《胭脂扣》，還是其后拍的《青蛇》，我都覺(jué)得非常好。李碧華女士其實(shí)是《霸王別姬》的母親，她為影片的拍攝提供了非常好的基礎(chǔ)。”

▲ 《霸王別姬》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

連自視甚高的陳凱歌都對(duì)李碧華佩服得很，可見(jiàn)李碧華的才情委實(shí)了得。頭條萊垍

1959年，李碧華出生于香港的一個(gè)大家庭，祖父以前在鄉(xiāng)下，富甲一方，有四個(gè)老婆，一名侍妾；父親做中藥材生意，李碧華從小就住在古色古香的有木樓梯的舊式樓宇之中。條萊垍頭

聽(tīng)?wèi)T了這個(gè)舊式家族紛紛擾擾的人情世故，也目睹了一出出折子戲般的悲歡離合，這為她日后創(chuàng)作提供了豐富的靈感來(lái)源。

▲ 李碧華（右）與香港導(dǎo)演陳燭昭（左），兩人合作過(guò)《歲月河山之阿花別哭》

李碧華在中學(xué)時(shí)代就已經(jīng)才思敏捷，文筆卓然，其超乎同齡人之上的犀利觀點(diǎn)和獨(dú)特視角常常讓老師們驚詫不已。

那時(shí)的她就經(jīng)常向《幸福家庭》和《中國(guó)學(xué)生周報(bào)》投稿。條萊垍頭

直到1976年，她的才華有幸被伯樂(lè)賞識(shí)，成為了《文季月刊》的記者，主攻人物專訪。

期間，她一邊為《東方日?qǐng)?bào)》撰寫專欄，一邊開(kāi)始了小說(shuō)創(chuàng)作，鋒芒漸露，相繼寫出了《霸王別姬》《青蛇》《胭脂扣》《生死橋》《餃子》《誘僧》等經(jīng)典佳作，在上世紀(jì)的80、90年代，李碧華的大名響徹香港文壇。

▲ 《胭脂扣》劇照

李碧華原名叫李白，唐代詩(shī)人李白的豪邁飄逸、汪洋恣肆之風(fēng)似乎也感染到了她。邁入文壇后，她的文風(fēng)也天馬行空，瑰麗多姿。

相比其他作家，她目光所及的人物并非傳統(tǒng)中人，仁義道德也不是她作品的主題，她打通了陰陽(yáng)二界、俗世與佛門，把舊事翻出新意，將角色的人性、妖性、邪性力透紙背地裸裎，細(xì)細(xì)看去，有情深似海，也有滿眼荒唐；看似匪夷所思，實(shí)則都是現(xiàn)實(shí)的隱喻，辛辣凄艷又蘊(yùn)藉無(wú)窮的筆法令人叫絕。條萊垍頭

▲ 《餃子》劇照條萊垍頭

上個(gè)世紀(jì)90年代是香港電影的黃金時(shí)代，一位來(lái)自美國(guó)的香港電影超級(jí)影迷大衛(wèi)·波德萊爾曾評(píng)價(jià)那個(gè)時(shí)期異彩紛呈的電影：“盡皆過(guò)火，盡是癲狂。”

腸熱，愛(ài)熾，恨長(zhǎng)，義重，沒(méi)有那種溫吞吞的、尺寸合度的中庸，濃墨重彩的筆端，恩怨叢生的沖突，愛(ài)恨交纏的糾葛，欲海沉浮的起落.....而根據(jù)李碧華的小說(shuō)改編的電影更是如此。條萊垍頭

有人說(shuō)，“李碧華和李碧華的電影，記錄了一個(gè)時(shí)代的美顏。”其實(shí)也寫盡了愛(ài)的冷暖與人性和命運(yùn)的虛妄。頭條萊垍

她的《胭脂扣》1988年由關(guān)錦鵬執(zhí)導(dǎo)，主角分別是張國(guó)榮與梅艷芳，這部電影不僅幫助李碧華打開(kāi)了情詭類小 說(shuō)的電影市場(chǎng)，也使得李碧華與張國(guó)榮結(jié)下了惺惺相惜的情誼。

她的《胭脂扣》，讓梅艷芳和張國(guó)榮都各自貢獻(xiàn)了他們頗為驚艷的表演。

▲ 《胭脂扣》劇照

那年梅艷芳25歲，孤清冷艷，憂郁哀婉；張國(guó)榮32歲，眉目如畫，俊美不凡。條萊垍頭

在電影里，他們由于身份懸殊，戀情受阻，遂相約殉情，并定下陰世之盟，但如花死去，十二少被救下，如花的鬼魂苦等50年未果，便來(lái)陽(yáng)間尋他，卻發(fā)現(xiàn)落魄潦倒的十二少對(duì)往事早已淡漠。條萊垍頭

▲ 《胭脂扣》劇照頭條萊垍

如花回陰間轉(zhuǎn)世前將胭脂匣交還：“十二少，謝謝你還記得我。這個(gè)胭脂盒我掛了53年，現(xiàn)在還給你，我不想再等了。”

終于，時(shí)光與世事將他對(duì)她的愛(ài)消耗殆盡；終于，她懂得盟誓難托，往事成空。就像她筆下寫的那樣：“舊日繁華，繾綣西塘，楚館秦樓，鶯梭織柳，不過(guò)是飄渺綺夢(mèng)，只落得信誓荒唐，存歿參商。”

文筆綺麗鋪陳如繡錦，但人世多繁華，愛(ài)就有多蒼涼。

《胭脂扣》影片一舉拿下了金馬獎(jiǎng)和金像獎(jiǎng)的多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，李碧華個(gè)人獲得了金像獎(jiǎng)最佳編劇和金馬獎(jiǎng)最佳改編劇本，名滿天下。

張國(guó)榮在離世前一年的演講中，曾這樣評(píng)價(jià)她：“碧華的作品是成功的，有美而壯烈的內(nèi)在，故事往往能抓住人生最光輝、最燦爛的剎那加以發(fā)揮。而我最欣賞碧華小說(shuō)中那種坦坦蕩蕩、毫無(wú)保留的風(fēng)格。”頭條萊垍

▲ 右上為張國(guó)榮與李碧華合照頭條萊垍

他還表示，《胭脂扣》中的十二少是他演過(guò)的最喜歡的角色。

而根據(jù)她的小說(shuō)改編的電影《青蛇》里，白蛇與青蛇，王祖賢與張曼玉，搖曳而出，美艷萬(wàn)端，魅惑眾生，卻是把一個(gè)“情”字演繹得有徹骨之殤。

▲ 《青蛇》劇照

作為言情作家，李碧華渴望人間那些美好的情愫能天長(zhǎng)地久，卻也心明眼亮，堪破一些愛(ài)的殘酷真相：“她是真的，他也是真的，只不過(guò)不恒久罷了。”條萊垍頭

但另一面，她筆下的一些情卻能義薄云天，視死如歸。《誘僧》中的紅萼公主為心愛(ài)的人勇敢擋刀，直戳心窩而死；《古今大戰(zhàn)秦俑情》中，蒙天放對(duì)冬兒的愛(ài)至死不渝。

▲ 《古今大戰(zhàn)秦俑情》截圖條萊垍頭

李碧華的文字風(fēng)格簡(jiǎn)潔明快、詭譎華麗，自成一體，難以模仿。

她寫亂世奇情也好，寫人鬼之情也好，其實(shí)也都是這紅塵俗世中剪不斷理還亂的諸般情愫的寫照。

▲ 李碧華（左）張國(guó)榮等人

有人說(shuō)她是文妖，深以為然。她寫癡男怨女，寫生死悲歡，寫百態(tài)世情，對(duì)偽君子，假道學(xué)的嘲諷，仿佛什么都欺瞞不了她的慧眼，有些時(shí)候只是寥寥數(shù)語(yǔ)，落筆似刀刻的鋒利，也有如同被子彈洞穿的透辟：

她寫成長(zhǎng)的悲哀：

見(jiàn)過(guò)嬰兒心花怒放之笑，只覺(jué)成長(zhǎng)格外悲涼。

她寫失望的等待：垍頭條萊

什么叫多余？夏天的棉襖，冬天的蒲扇，還有等我已經(jīng)心冷后你的殷勤。

她寫?yīng)毩⒌木髲?qiáng)：

小孩跌倒時(shí)，若左右一瞥，沒(méi)有大人在身邊，竟便不哭，干脆自己爬起來(lái)算了。——有人呵護(hù)你的痛楚，就更疼。沒(méi)有人，你欠矜貴，但堅(jiān)強(qiáng)爭(zhēng)氣。條萊垍頭

她寫真相的實(shí)質(zhì)：

真話最不好聽(tīng)，真相最不好看。

她寫人間的本色：

帝王將相，才子佳人的故事，諸位聽(tīng)得不少。那些情情義義、恩恩愛(ài)愛(ài)、卿卿我我，都瑰麗莫名。根本不是人間顏色。人間，只是抹去了脂粉的臉。條萊垍頭

有人說(shuō)她是香港的張愛(ài)玲。想來(lái)想去，無(wú)非是內(nèi)容殊異，卻風(fēng)格都有幾分淡然，幾分涼薄，但張愛(ài)玲蒼涼的底色上赫然可見(jiàn)求而不得的哀怨，李碧華呢？則 是完全跳脫超然的態(tài)度，冷眼看人世。

她的冷靜是參透后的冷靜，清醒是頓悟后的清醒，卻并不悲觀厭世，相反有一種看破紅塵愛(ài)紅塵的感覺(jué)。條萊垍頭

▲ 從左至右依次為：葉錦添、李碧華、蘆葦（攝于上世紀(jì)90年代初的北京）頭條萊垍

她喜歡和討厭的動(dòng)物均為“男人”；

關(guān)于愿望：不勞而獲，財(cái)色兼收，醉生夢(mèng)死；頭條萊垍

至于遺憾：上述愿望皆成泡影；

談及創(chuàng)作與人生的關(guān)系：毫不偉大，純粹因?yàn)闆](méi)有別的本事。

真實(shí)促狹得可愛(ài)，全無(wú)冠冕堂皇的偽巧。頭條萊垍

她素來(lái)認(rèn)為人生以快樂(lè)和自由最為重要，二者皆無(wú)價(jià)。在她眼里，作品復(fù)雜、濃烈，做人卻很簡(jiǎn)單，不卑不亢，寵辱不驚，便沒(méi)有太多不必要的負(fù)擔(dān)。條萊垍頭

她說(shuō)：“我為東道主，不作奴才文章”。筆落驚風(fēng)雨，自出機(jī)杼，不面目可憎，讓自己展卷回看，骨凜氣傲，全無(wú)小人惺惺作態(tài)，遂欣慰不已。條萊垍頭

▲《青蛇》劇照

作為香港文壇赫赫有名的才女，李碧華是一個(gè)極其低調(diào)的神秘女子。

所謂“神秘”，并非她刻意為之，只是性情使然。條萊垍頭

有人喜歡用前呼后擁來(lái)彰顯自己的存在，有人安于一室，也自成心中的桃花源。

李碧華曾說(shuō)過(guò)：“別那么好奇我的面貌，我是那種擺到人群里，不容易特別被認(rèn)出來(lái)的樣子，沒(méi)什么好描述的。和外界的人和事保持適當(dāng)?shù)木嚯x，對(duì)我來(lái)說(shuō)是好的，不老記掛著自己的影響力，不去想有多少人正在看你寫的文字，不至于動(dòng)不動(dòng)就把自己當(dāng)成苦海明燈，方才真可以瀟瀟灑灑地寫。”

這妙人兒看得通透，活得瀟灑。

從不把自己當(dāng)成“苦海明燈”，去照耀誰(shuí)的航程。好為人師，動(dòng)輒指點(diǎn)江山，未必能教化他人，也許徒留厭薄，何必！頭條萊垍

在一些接觸過(guò)她的人眼中，她是女人中的大丈夫，背包藏剪刀以自衛(wèi)，她從不上電視，極少接受訪問(wèn)，甚至和導(dǎo)演洽談的會(huì)議，也是能推即推，就連照片都幾乎鮮見(jiàn)于世。條萊垍頭

▲ 李碧華與陳凱歌、張國(guó)榮、張豐毅等人頭條萊垍

她偶爾偷偷跑到活動(dòng)宣傳現(xiàn)場(chǎng)，繞了一圈，發(fā)現(xiàn)沒(méi)有人認(rèn)出她來(lái)，就竊喜著溜掉了，活像一個(gè)惡作劇得逞的孩子。

享有“天下言情第一人”美譽(yù)的李碧華，在作品中寫了那么多恩恩怨怨，愛(ài)恨情仇，但在現(xiàn)實(shí)中，她卻有著平凡如常的婚姻。

任職于出版社的丈夫郭崇元，一直是她的仰慕者，曾借打碎花瓶欲以賠償，接近佳人。

看到特意來(lái)辦公室致歉，且滿臉羞赧的郭崇元，李碧華卻絲毫不知郭公子的“迂回”之策，只是手一揮，豪氣干云：“算在我賬上！”

郭公子見(jiàn)佳人手上未戴婚戒，大喜過(guò)望，于是揚(yáng)塵逐之。

他們結(jié)婚后，他主動(dòng)坦白當(dāng)時(shí)的“伎倆”，李碧華方如夢(mèng)初醒，遂大笑。寫了那么多男女情事，她卻每每是后知后覺(jué)的愚鈍之人。

相傳，他們的婚禮很簡(jiǎn)樸卻別出新意，見(jiàn)證才子才女百年之好的是他們各自出版的書籍，高高厚厚地摞了一桌子。條萊垍頭

他去日本出差，聽(tīng)說(shuō)有一種叫做“星期”的筷子，在筷子的上端刻有“周一”到“周日”的字樣，他當(dāng)即買下，回去叮囑阿嫂，適逢周幾就拿出周幾的筷子，讓吃飯的人一目了然。

李碧華接到別具匠心的禮物后，雀躍不已。

她愛(ài)書成癡，臥室因?yàn)榈教幨菚鑱y不堪，幾乎沒(méi)有了轉(zhuǎn)身之地，后來(lái)郭崇元將臥房和書房打通，他換了大床，弧形的床頭上是開(kāi)闊的書架，6個(gè)綿軟舒服的抱枕都是溫暖的笑臉......

李碧華感嘆不已：“今生最懂我的莫過(guò)郭崇元！”頭條萊垍

她的小說(shuō)頗為奇崛出? ?，現(xiàn)實(shí)中的她卻喜歡凡俗生活中的一鼎一鑊，沒(méi)人相信她有一手好廚藝。他們也經(jīng)常去各地品嘗特色小吃。多年前，他們?nèi)ケ本┩醺〕越郑翘煲驗(yàn)榱撼瘋ズ蛣⒓瘟岬牡絹?lái)而被圍得水泄不通。條萊垍頭

眾人都追捧明星去了，他們只管在清靜之地穿梭點(diǎn)菜，嘗到美味，大快朵頤，嘖嘖稱奇。條萊垍頭

《當(dāng)你途經(jīng)我的綻放》中有這樣一句：“找到那個(gè)讓你心懶下來(lái)的人，從此不再劍拔弩張，左右突擊。找到那個(gè)讓你靜下來(lái)的人，從此萬(wàn)水千山，生生世世。”

她代表的那個(gè)時(shí)代早已“雨打風(fēng)吹去”，成為絕版泛黃的記憶，如今的一出出光怪陸離而又真實(shí)的荒誕劇難再?gòu)?fù)她筆下美麗神奇的光暈。

2003年4月1日，張國(guó)榮跳樓離世；條萊垍頭

同年12月30日， 梅艷芳因癌癥病逝；頭條萊垍

《古今大戰(zhàn)秦俑情》里的張藝謀和鞏俐多年前即分道揚(yáng)鑣，各覓良緣而去。

《青蛇》中的雙姝王祖賢遠(yuǎn)遁加拿大，張曼玉已久不見(jiàn)芳蹤......

▲《青蛇》劇照

這萬(wàn)丈紅塵，已換了人間。垍頭條萊

幸好，有過(guò)那樣的傳奇，有過(guò)那樣的故事，讓時(shí)光的舊箋上點(diǎn)染了幾抹嫣紅色，以慰這春天姍姍來(lái)遲的世界。垍頭條萊

世界華人周刊專欄作者：薺麥青青

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