1.攝影師應(yīng)該怎樣定位自己的身份？你怎么看待你和攝影的關(guān)系，怎么看待你與題材的關(guān)系？怎么看待你在傳播中的位置？尤其在一個(gè)喧囂的消費(fèi)型社會(huì)里，在各種名利的誘惑下，這都是相當(dāng)關(guān)鍵的問題。它決定著你攝影生涯的長(zhǎng)度，決定著你攝影思想的深度。我感覺現(xiàn)在有很多攝影師太關(guān)注自己作為攝影師的身份，并且把這個(gè)身份毫不猶豫地置于上述所有這一切之前。結(jié)果就是，攝影本身、攝影的題材、攝影的傳播，不過是攝影師為了個(gè)人名利而制造的“噱頭”。這種以自我為中心決定了他的攝影實(shí)際上是脫離社會(huì)、脫離攝影的。他們不會(huì)用心去理解攝影、理解社會(huì)、理解攝影如何通過傳播連結(jié)和影響受眾。他們采取的是“效益”手段——以盡可能少的成本，獲取盡可能大的效益，投機(jī)取巧而罔顧思想的尊嚴(yán)、攝影的尊嚴(yán)。到了什么程度呢？大家看看這些標(biāo)題就知道了。本屆的主題“在路上”一確定，許多人就把標(biāo)題取成了這樣：群眾體育在路上、深圳到濟(jì)南的路上、農(nóng)民工在路上、股民投資在路上……離攝影很遠(yuǎn)、離現(xiàn)實(shí)很遠(yuǎn)。我感覺，真正嚴(yán)肅的攝影家一定是躲在事實(shí)身后，躲在影像身后，慎于思而敏于行，不怎么把“自己”太當(dāng)回事兒的人。2.攝影是什么？其他老師都在講“徐肖冰杯”應(yīng)該擴(kuò)大參賽面，門戶要開大一點(diǎn)，要國(guó)際化。這些意見都非常好，而這些問題無一例外地指向了同一個(gè)問題：我們?cè)趺蠢斫猱?dāng)代攝影。首屆“徐肖冰杯”，組織方設(shè)了兩個(gè)類別，一個(gè)是紀(jì)錄、一個(gè)是藝術(shù)。但這一次我們經(jīng)過商討，決定取消這種分類。這同樣是基于對(duì)當(dāng)代攝影的認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)上做出的判斷。實(shí)際上到了當(dāng)代，紀(jì)實(shí)、藝術(shù)，以及其他，都走到一起去了。藝術(shù)家徐冰說過：我就知道好的東西就是要人命的東西。那些直見性命的東西，不管你用什么方式呈現(xiàn)，都是好的藝術(shù)作品。攝影的技術(shù)性、融合性、開放性和民主性，決定了它在這個(gè)方向上一定大有作為。真正有力量的攝影就是要關(guān)注當(dāng)下的問題、關(guān)注當(dāng)下的趨勢(shì)、關(guān)注當(dāng)下人的生活、關(guān)注當(dāng)下人的命運(yùn)。真正好的攝影通常是公共主題的個(gè)人化、個(gè)性化表達(dá)。但參加評(píng)選的這么多作品中，究竟有多少具備這個(gè)特點(diǎn)？比如那些花、草、老街什么的，究竟與當(dāng)下有多少關(guān)系？與個(gè)人和個(gè)性有什么關(guān)系？3.照片應(yīng)該是什么？一張照片應(yīng)該是思想的結(jié)果、是攝影呈現(xiàn)方式的結(jié)果。從這樣的角度衡量，我很不樂觀：大部分人還是不會(huì)拍照片。這次入選的反映渤海灣污染的一組照片，作者是山東的，你就覺得他很滿足于“走”這個(gè)行為本身，而對(duì)于在這個(gè)過程中怎么拍一張有穿透力的照片，卻想得不充分——好多照片都是這種問題，本末倒置。一組照片又是什么？這關(guān)涉圖片編輯、關(guān)涉視覺傳播。我們看到，圖片編輯真的很愁人，這同樣是個(gè)老問題，但它一定是阻礙攝影發(fā)展的關(guān)鍵性因素，因?yàn)橐曈X邏輯混亂的組照沒有辦法流暢傳達(dá)它所承載的信息和思想。如果下一次再辦“徐肖冰杯”青年攝影師工作坊，我們不妨考慮專門做一個(gè)圖片編輯的工作坊。圖片編輯的實(shí)操性是非常強(qiáng)的，許多技術(shù)細(xì)節(jié)的學(xué)習(xí)在課堂上是解決不了的，必須在實(shí)際操作中解決，所謂“l(fā)earning by doing”。4.我們要高度警惕偽視覺。最近一段時(shí)間，有的人言之鑿鑿地宣稱什么什么過時(shí)了，仿佛中國(guó)攝影真的就與經(jīng)歷了上百年的試驗(yàn)與探索的西方藝術(shù)一樣，已經(jīng)脫開現(xiàn)代主義時(shí)期，進(jìn)入到后現(xiàn)代主義。我想這是不顧中國(guó)藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀的妄斷，我們從意識(shí)到操作，差距還是相當(dāng)明顯的，許多課需要補(bǔ)。即使現(xiàn)代主義的藝? ?理念過時(shí)了，但現(xiàn)代主義藝術(shù)時(shí)期所集結(jié)的智慧與創(chuàng)造、想象力與方法，各門類藝術(shù)的純化與邊界、各種藝術(shù)手段的清晰分野，也不會(huì)過時(shí)，而且永遠(yuǎn)都不會(huì)過時(shí)。同時(shí)，也有一些人不斷在說“攝影本體”，但聽上去更像是一種不嚴(yán)肅的語言噱頭。攝影自成語法，但攝影怎么就自成語法了，我們的研究還相當(dāng)欠缺。作為一門視覺藝術(shù)，攝影有它自身的語素和語言方式。對(duì)其他門類藝術(shù)的語素與語言方式不是不能借用，但不能把其他藝術(shù)的語言符號(hào)與言說邏輯當(dāng)成攝影的。比方說，在參賽的作品中有很多是把兩張照片并置組合的。這是文學(xué)的敘事性方式，不是攝影的方式。同樣，那些試圖用文字——標(biāo)語、漢字——打動(dòng)你的，也屬于另一套語言，也是一種偽視覺表達(dá)。

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