攝影的本質(zhì)是寫實(shí)的。攝影當(dāng)然可以象繪畫那樣組織各種各樣美麗的畫面，但比較而言，對(duì)其建立在寫實(shí)本質(zhì)上的表現(xiàn)方法進(jìn)行分析研究可能更為重要。紀(jì)實(shí)攝影在中國廣受重視，并且已經(jīng)取得了相當(dāng)不錯(cuò)的成績，正是因?yàn)榧o(jì)實(shí)攝影在充分地利用攝影的寫實(shí)功能；而新聞攝影、報(bào)道攝影在今天的社會(huì)發(fā)展過程中正在扮演著越來越重要的角色，也無不是因?yàn)槠涑浞值伢w現(xiàn)出攝影在寫實(shí)方面的特殊威力。但是，對(duì)寫實(shí)攝影在主題表現(xiàn)方面的技術(shù)技巧問題，大家研究得還不夠充分，系統(tǒng)地歸納更少，這正是我想以這個(gè)重要的主題與大家一起探討的本意。

寫實(shí)攝影的基本操作，不論是藝術(shù)創(chuàng)作，還是非藝術(shù)的拍攝，都是直接面對(duì)活生生的現(xiàn)實(shí)世界。畫面上形成的所有影像，包括所有細(xì)節(jié)，無一不是現(xiàn)實(shí)生活中本來的樣子。對(duì)此人們甚至有一個(gè)不容置疑的原則，就是拍攝到畫面上的所有東西，不能允許任何弄虛作假。其實(shí)，這正是所有寫實(shí)類攝影的基本特征。

如果與繪畫去比較，可以認(rèn)為，寫實(shí)類攝影是用捕捉現(xiàn)實(shí)生活中的某一瞬間的方法，去最終實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的或情感的表現(xiàn)、表達(dá)。其突出的特點(diǎn)，是現(xiàn)實(shí)情境的有機(jī)組織（甚至是瞬間組織）；而繪畫則是著意描繪理想的畫面，并通過各種渲染手段，去實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的或情感的表現(xiàn)、表達(dá)。

有幾點(diǎn)一定要弄清楚：

1、生活中真實(shí)存在的景象，而非經(jīng)過構(gòu)思最終形成的影像；

2、捕捉某一瞬間，而非雕琢一個(gè)畫面；

3、情境的瞬間組織，而非精心設(shè)計(jì)安排。

而且最重要的一點(diǎn)，這種捕捉自現(xiàn)實(shí)生活的景象，以及在瞬間定格的畫面，一定是為某個(gè)主題服務(wù)的，而絕非捕捉到什么算什么。

最早的寫實(shí)攝影作品當(dāng)推英國攝影家菲利普?德拉莫特于1853年拍攝的那些火棉膠紀(jì)錄片。稍后，則是羅斯?芬頓的戰(zhàn)地?cái)z影和六十年代末的威廉?杰克遜的黃石奇觀。1870年以后，寫實(shí)攝影漸趨成熟，開始把鏡頭轉(zhuǎn)向社會(huì)，轉(zhuǎn)向生活。如當(dāng)時(shí)的攝影家巴納多博士就拍攝了流浪兒童的悲慘境遇，而震動(dòng)了人們。

由于寫實(shí)攝影作品所具有的巨大的認(rèn)識(shí)作用和非凡的感染力，逐漸在新聞?lì)I(lǐng)域中占據(jù)了自己的地位。九十年代美國攝影家雅谷布?里斯關(guān)于紐約貧民窟生活的那些作品，就是這方面的奠基作品。

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