導(dǎo)讀：二戰(zhàn)后現(xiàn)代建筑發(fā)展的主要理論思想？ 一、二戰(zhàn)后現(xiàn)代建筑發(fā)展的主要理論思想？ 二、后現(xiàn)代隔斷怎么樣呢？ 三、后現(xiàn)代建筑是什么樣的？

一、二戰(zhàn)后現(xiàn)代建筑發(fā)展的主要理論思想？

二戰(zhàn)后建筑的主要思潮

（1）對(duì)“理性主義”的充實(shí)與提高

講究功能與技術(shù)合理，注意結(jié)合環(huán)境與服務(wù)對(duì)象的生活需要。代表人物：格羅皮烏斯、柯布西耶。代表建筑：TAC事務(wù)所設(shè)計(jì)的哈佛大學(xué)研究生中心樓。

（2）講求技術(shù)精美的傾向

以純凈、透明與施工精確的鋼和玻璃方盒子作為這一傾向代表。代表人物：密斯·凡·德·羅、小沙里寧。代表建筑：西格拉姆大廈。

（3）“粗野主義”傾向

毛糙的混凝土，沉重的構(gòu)件和它們的直接組合。代表人物：柯布西耶、英國(guó)史密森夫婦、前川國(guó)男等。代表建筑：馬賽公寓、呂迪加爾行政中心。

（4）“典雅主義”傾向

運(yùn)用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來(lái)使現(xiàn)代的材料和結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴(yán)感。代表人約翰遜、斯東、雅馬薩奇。代表建筑：謝爾屯藝術(shù)紀(jì)念館。

（5）注重“高度工業(yè)技術(shù)”傾向

主張用最新材料和各種化學(xué)制品來(lái)制造體量輕、用料少、能夠快速靈活地裝配、拆卸和改建的結(jié)構(gòu)與房屋；強(qiáng)調(diào)系統(tǒng)與參數(shù)設(shè)計(jì)；流行采用玻璃幕墻。代表人物：皮阿諾、羅杰斯。代表建筑：巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心。

（6）講究“人情化”與“地方性”的傾向

肯定建筑除了滿足生活功能之外，還應(yīng)滿足心理感情需要。代表人物：阿爾瓦·阿爾托，代表建筑：珊納特賽羅鎮(zhèn)中心的主樓。

（7）講求“個(gè)性”與象征的傾向

主張使每一房屋與每一場(chǎng)地都具有刁；同于他人的個(gè)性與特征，在建筑形式上變化多端。大致有三種手段：運(yùn)用幾何形構(gòu)圖、運(yùn)用抽象的象征、運(yùn)用具體的象征。代表人物：路易斯·康、小沙里寧。代表建筑：朗香教堂、TWA候機(jī)樓、悉尼歌劇院。

（8）后現(xiàn)代主義

反對(duì)現(xiàn)代主義的機(jī)器美學(xué)，肯定建筑的復(fù)雜性與矛盾性，主要特征為：文脈主義、引喻主義、裝飾主義。代表人物：文丘里。代表建筑：老年人公寓、新奧爾良市的意大利廣場(chǎng)中的圣約瑟噴泉。

二、后現(xiàn)代隔斷怎么樣呢？

后現(xiàn)代隔斷，隔而不斷。這句俏皮話很形象地說(shuō)明了隔斷的特點(diǎn)。隔斷在居室中既起到分割空間的作用，但同時(shí)它又不像整面墻體那樣將居室完全隔開(kāi)，而是在隔中有連接，斷中有連續(xù)，這種虛實(shí)結(jié)合的特點(diǎn)使隔斷成為居室裝修中一個(gè)有很大創(chuàng)作余地的項(xiàng)目，成為居家主人和建筑設(shè)計(jì)師展現(xiàn)個(gè)性與才華的一個(gè)焦點(diǎn)。所以玻璃隔斷被廣泛使用于商務(wù)辦公樓分隔區(qū)或室內(nèi)中庭幕墻，公共場(chǎng)所防火分隔區(qū)，重視隔音防火分隔區(qū)，醫(yī)院手術(shù)室、監(jiān)護(hù)室、實(shí)驗(yàn)室等方便重復(fù)性清潔的隔墻。優(yōu)點(diǎn)是便于可拆除隔墻再利用，易于清潔，美觀大方等。

后現(xiàn)代隔斷

由于隔斷與墻的區(qū)別是它既限定空間又不完全割裂空間，所以能將不同的功能空間區(qū)分開(kāi)來(lái)，同時(shí)保持著空間之間的相互交流，保持著整體空間的一致性。特別是對(duì)于大戶型和不規(guī)則的異型戶型，合理巧妙地運(yùn)用隔斷可以豐富大戶型空間的規(guī)劃方案，也能使異型戶型得到調(diào)節(jié)和改良。因此在設(shè)計(jì)上，還應(yīng)注意高低、長(zhǎng)短、虛實(shí)的變化統(tǒng)一，具體手法則多種多樣，除常見(jiàn)的各種固定式隔斷之外，還有一些靈活巧妙的處理方式，像利用可移動(dòng)、收合的屏風(fēng)，形成流動(dòng)的“活隔斷”。

后現(xiàn)代隔斷的設(shè)計(jì)，必須將功能放在首位，在滿足實(shí)用功能的基礎(chǔ)上，再加入主人的個(gè)性愛(ài)好和設(shè)計(jì)師的審美趣味，在造型上下功夫，就可以做出一個(gè)美觀實(shí)用的隔斷。

三、后現(xiàn)代建筑是什么樣的？

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后現(xiàn)代主義建筑不能說(shuō)是一種風(fēng)格， 而是更像一種建筑設(shè)計(jì)方法。雖然后現(xiàn)代建筑看上去可能沒(méi)什么相似之處，但是仍有一些相同的特征。羅伯特、文丘里（RobertVenturU925—）是一位重要的后現(xiàn)代建筑師，生于費(fèi)城，在他看來(lái)，城市環(huán)境過(guò)于復(fù)雜 不可能統(tǒng)一化 所以1966年時(shí) 他在《建銀跑復(fù)雜性與矛盾D{ComplexityandContradiction丨nArchitecture、—書(shū)中用e少即是無(wú)趣Mlessisabo「e)回應(yīng)了路德維希、密斯、凡、德羅提出的e少即是多Mlessismore)的觀點(diǎn)。

??文丘里的建筑風(fēng)格是歷史上各種建筑風(fēng)格的混搭 “凡娜、文丘里住宅a(VannaVenturiHouse)是一個(gè)典型例證。這座住宅是為建筑師的母親建造的 1964年完工，既復(fù)雜又簡(jiǎn)約，既嚴(yán)肅又有趣

房體十分結(jié)實(shí)，房頂為折角形 有點(diǎn)像傳統(tǒng)的農(nóng)舍，但又不完全是。

??這種似是而非的不統(tǒng)一性正是后現(xiàn)代主義的特征。弗蘭克、蓋里也是著名后現(xiàn)代建筑師，作品有在洛杉磯建造的迪士尼音樂(lè)廳（2003年時(shí)對(duì)外開(kāi)放） 以及1997年建成、位于西班牙畢爾巴鄂的古根海姆現(xiàn)代藝術(shù)博物館。他的作品經(jīng)常由磨得十分光亮的不銹鋼構(gòu)成扭曲的平面，組成復(fù)雜的曲線設(shè)計(jì)，這種混亂的風(fēng)格可以說(shuō)屬于解構(gòu)主義。

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