導(dǎo)讀：大頭兒子小頭爸爸在游輪上 大頭兒子和小頭爸爸船長(zhǎng)爸爸 1. 大頭兒子和小頭爸爸船長(zhǎng)爸爸 2. 大頭兒子和小頭爸爸海盜船 3. 大頭爸爸大頭兒子和小頭爸爸 4. 大頭兒子和小頭爸爸船長(zhǎng)爸爸閱讀感想 5. 大頭兒子和小頭爸爸船長(zhǎng)爸爸文字 6. 大口兒子和小頭爸爸船長(zhǎng)爸爸 7. 大頭兒子和小頭爸爸船長(zhǎng)爸爸視頻 8. 大頭兒子小頭爸爸友誼的小船 9. 大頭兒子和小頭爸爸船長(zhǎng)爸爸導(dǎo)讀單嘲笑 10. 大頭兒子小頭爸爸海盜船

1. 大頭兒子和小頭爸爸船長(zhǎng)爸爸

尼莫根據(jù)自己的設(shè)計(jì)建造了潛水艇，潛航在海底進(jìn)行大規(guī)模的科學(xué)研究，他躲避開(kāi)他的敵人和迫害者，在海底探尋自由，又對(duì)自己孤獨(dú)的生活深深感到悲痛。

尼莫不同意傷害善良無(wú)害的長(zhǎng)須鯨，當(dāng)海面上出現(xiàn)殘酷的大頭鯨向長(zhǎng)須鯨進(jìn)攻時(shí)，尼摩船長(zhǎng)決定援救長(zhǎng)須鯨。

諾第留斯號(hào)用它那鋼制的沖角，直穿大頭鯨．經(jīng)過(guò)一場(chǎng)惡斗，海上滿(mǎn)浮著大頭鯨的尸體。

穿過(guò)南極點(diǎn)后，潛艇又歷經(jīng)冰山封路、魚(yú)襲擊等險(xiǎn)情，都是尼摩船長(zhǎng)以驚人的 冷靜和毅力，帶領(lǐng)船員戰(zhàn)勝了困難

2. 大頭兒子和小頭爸爸海盜船

《大頭兒子和小頭爸爸·原著經(jīng)典故事(套裝共10冊(cè))》榮獲全國(guó)優(yōu)秀少兒讀物獎(jiǎng)，最經(jīng)典、收錄最全的“大頭兒子小頭爸爸”原著故事。包括：《雪地上的雪奶牛》；《會(huì)叫的大皮鞋》；《飛走的信》；《一只褲子風(fēng)箏》；《大床長(zhǎng)出兩只耳朵》；《十個(gè)會(huì)變魔術(shù)的雞蛋》；《爸爸保姆》《大頭小頭報(bào)》；《海盜帆船》等。

3. 大頭爸爸大頭兒子和小頭爸爸

大頭兒子小頭爸爸，中戴眼鏡的孩子是小明。

4. 大頭兒子和小頭爸爸船長(zhǎng)爸爸閱讀感想

海底兩萬(wàn)里中海底狩獵簡(jiǎn)介：尼摩艇長(zhǎng)給我一封邀請(qǐng)信，請(qǐng)我到海底森林打獵。我們來(lái)到海底森林。仔細(xì)觀察海底生物。還在海底睡了幾個(gè)鐘頭。來(lái)到克雷斯波島的海底絕壁，遇到巨形海蜘蛛，打到一只海獺，躲過(guò)了角鯊的侵襲。

海底兩萬(wàn)里主要講述鸚鵡螺號(hào)潛艇的故事。1866年，海上發(fā)現(xiàn)了一只疑似為獨(dú)角鯨的大怪物，阿龍納斯教授及仆人康塞爾受邀參加追捕。在追捕過(guò)程中，他們與魚(yú)叉手尼德·蘭不幸落水，到了怪物的脊背上。他們發(fā)現(xiàn)這怪物并非是什么獨(dú)角鯨，而是一艘構(gòu)造奇妙的潛艇。潛艇是尼摩在大洋中的一座荒島上秘密建造的，船身堅(jiān)固，利用海水發(fā)電

5. 大頭兒子和小頭爸爸船長(zhǎng)爸爸文字

1866年，一些國(guó)家船只發(fā)現(xiàn)神秘海怪，猜測(cè)是巨型一角鯨。

美國(guó)政府在紐約城召集探險(xiǎn)隊(duì)，尋找并刺殺海怪。

敘述人皮埃爾·阿龍納斯（Pierre Aronnax）教授是位法國(guó)海洋生物學(xué)家，當(dāng)時(shí)恰好在紐約，搭上探險(xiǎn)末班車(chē)。

加拿大捕鯨人，魚(yú)叉高手尼德·蘭（Ned Land）和教授忠仆康賽爾（Conseil）也上了船。

探險(xiǎn)從布魯倫啟程，乘美國(guó)海軍護(hù)衛(wèi)艦亞伯拉罕·林肯號(hào)向南經(jīng)合恩角入太平洋。

軍艦在長(zhǎng)期搜索后發(fā)現(xiàn)海怪，準(zhǔn)備進(jìn)攻，但船舵遭到反擊。

三名主人公跌入水中，驚奇發(fā)現(xiàn)海怪原來(lái)是艘潛水艇，遠(yuǎn)超當(dāng)時(shí)技術(shù)水準(zhǔn)。

他們被俘，帶入內(nèi)艙，見(jiàn)到神秘的造船者、司令尼莫船長(zhǎng)（Captain Nemo）。

主人公余下的故事都在潛水艇鸚鵡螺號(hào)里進(jìn)行，它被秘密建造，如今擺脫了地上政府在海洋里自由翱翔。

尼莫船長(zhǎng)的動(dòng)機(jī)既是出于科學(xué)探索的熱忱，也是對(duì)人類(lèi)文明的報(bào)復(fù)（自我流放）。

尼莫解釋道他的潛水艇是電力驅(qū)動(dòng)，可以完成先進(jìn)的海洋生物學(xué)研究。

他因能與專(zhuān)家阿羅納克斯交流感到十分高興，但為了保密，不讓他們離開(kāi)。

阿羅納克斯和孔賽伊對(duì)海底探險(xiǎn)著迷，但內(nèi)德·蘭德只想逃走。

他們到訪海洋各地，有的是真實(shí)存在，有的則是想象的。

旅行者們看到了紅海珊瑚、維哥灣海戰(zhàn)遺骸、南極洲冰蓋、跨大西洋電報(bào)線、以及想象中的亞特蘭蒂斯。

他們也使用潛水服和空氣槍來(lái)捕獵鯊魚(yú)及其它海魚(yú)。

鸚鵡螺號(hào)船上發(fā)生意外，導(dǎo)致一名水手喪生。

大家為他舉行海底葬禮。

當(dāng)鸚鵡螺號(hào)重返大西洋時(shí)，一群大章魚(yú)襲擊并要了一名水手的命。

原來(lái)國(guó)內(nèi)暴亂后尼莫家人遇難，以致船長(zhǎng)通篇自我流放。

在遇到章魚(yú)后不久，尼莫對(duì)阿羅納克斯忽然變臉，躲躲閃閃。

阿羅納克斯感到不對(duì)，開(kāi)始傾向內(nèi)德·蘭德。

末了，鸚鵡螺號(hào)遭到某國(guó)戰(zhàn)艦攻擊。

尼莫船長(zhǎng)憤怒，無(wú)視阿羅納克斯求情，誓言報(bào)復(fù)。

阿羅納克斯認(rèn)為尼莫是個(gè)憎惡天使，后者還擊，在吃水線下猛撞，將戰(zhàn)艦撞入海底，阿羅納克斯驚恐地看著戰(zhàn)艦墜入深淵。

事后，尼莫在妻兒相片前傷感鞠躬。

隨后幾天，主人公環(huán)境有所改變。

潛水艇上似乎無(wú)人，鸚鵡螺號(hào)漫無(wú)目的航行。

內(nèi)德·蘭德更加沮喪，讓孔賽伊擔(dān)心，阿羅納克斯對(duì)尼莫的所作所為感到震驚，也惶惶不可終日。

一天晚上，內(nèi)德·蘭德說(shuō)逃跑的機(jī)會(huì)來(lái)了。

雖然阿羅納克斯也想走，但鎮(zhèn)定住要看尼莫最后一眼。

但他自己心里清楚，便沒(méi)有去面對(duì)面。

在逃跑前，阿羅納克斯偷看尼莫最后一眼，聽(tīng)見(jiàn)他說(shuō)：“萬(wàn)能的上帝啊！夠了！夠啦！”阿羅納克斯立即回到朋友身邊，準(zhǔn)備逃離。

當(dāng)他們解開(kāi)救生艇時(shí)，發(fā)現(xiàn)鸚鵡螺號(hào)正在游向大漩渦（Moskenstraumen）。

一行人逃生及時(shí)，來(lái)到挪威海岸附近的小島上，鸚鵡螺號(hào)命運(yùn)未知。

擴(kuò)展資料：《海底兩萬(wàn)里》（Vingt mille lieues sous les mers）是法國(guó)作家儒勒·凡爾納創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，是“凡爾納三部曲”（另兩部為《格蘭特船長(zhǎng)的兒女》和《神秘島》）的第二部。

全書(shū)共2卷47章。

該小說(shuō)主要講述了博物學(xué)家阿龍納斯、其仆人康塞爾和魚(yú)叉手尼德·蘭一起隨鸚鵡螺號(hào)潛艇船長(zhǎng)尼摩周游海底的故事。

在法國(guó)，作品于1869年3月20日～1870年6月20日連載于《教育與娛樂(lè)雜志》（Magasin d’écation et de Récréation）；第一、二卷的單行本分別出版于1869年10月28日和1870年6月13日（無(wú)插圖）；插圖本出版于1871年11月16日，111幅插圖由Edouard Riou和Alphonse de Neuville繪制，Hildibrand雕刻。

6. 大口兒子和小頭爸爸船長(zhǎng)爸爸

尼摩船長(zhǎng)的冷靜鎮(zhèn)定處處都有體現(xiàn)，這也是他帶給阿羅納克斯三人的第一印象。

三人初登“鸚鵡螺號(hào)”的情景十分驚心動(dòng)魄：“八個(gè)膀大腰圓的蒙面大漢，無(wú)聲無(wú)息地冒出來(lái)，把‘我們’拖進(jìn)他們那架?chē)樔说臐撍А！蹦崮ΥL(zhǎng)將他們囚禁了半小時(shí)之久，他對(duì)于三位不速之客，不是魯莽地直接滅口，也沒(méi)有輕率地相信他們，他選擇了觀察和交流實(shí)踐——探尋真相的最好方法。通過(guò)確定了來(lái)者身份，他作出了一個(gè)令人困惑的決定——將三人留下，但必要的時(shí)刻，需要把他們繼續(xù)軟禁，少則幾小時(shí)，多則幾天。這看似有些無(wú)厘頭，但細(xì)想，確是尼摩船長(zhǎng)經(jīng)縝密而謹(jǐn)慎的思考而決斷的。給他們?cè)诖匣顒?dòng)的自由，順從了他作為人的惻隱之心;但在緊急時(shí)刻，不讓他們參與潛水艇內(nèi)部的商議，或是尼摩船長(zhǎng)自己心底的復(fù)仇計(jì)劃。相對(duì)而言，尼摩船長(zhǎng)做出的決定是冷靜而正確的。

7. 大頭兒子和小頭爸爸船長(zhǎng)爸爸視頻

船長(zhǎng)，大副，輪機(jī)長(zhǎng)，大管輪

8. 大頭兒子小頭爸爸友誼的小船

袁大頭3、9、10年 39-39.4mm 26.6/26.96 g

袁大頭8年 38.6mm 26.7 g

大頭中圓 31.6mm 13.5 g

小頭 39mm 26.6g

23年帆船 39.3mm 26.6 g

22年帆船 39mm 26.6 g

鷹洋 39.4mm 27 g

四川軍政府 38.5mm 25.8 g

坐洋壹元 39mm 27/加重27.215g

站洋壹元 39.4mm 26.8 g

34年北洋龍 38.8mm 26.6/27 g

33年北洋龍 38.5mm 26.6 g

29年北洋龍 38.9mm 26.7 g

26年北洋龍 38.5mm 26.8 g

25年北洋龍 38mm 26.6 g

24年北洋 38mm 27 g

帆船三鳥(niǎo) 38.5mm 26.7 g

造幣總廠 39.7mm 26.6 g

大清銀幣 39mm 26.7 g

新版云南光緒 39mm 26.5 g

湖北光緒 39.5mm 26.8 g

湖北宣統(tǒng) 39.6mm 26.9 g

廣東光緒 39.6mm 26.5 g

廣東宣統(tǒng) 39.5mm 26.6 g

云南光緒老龍 39.2mm 26.8 g

云南宣統(tǒng)老龍 39.2mm 26.6 g

四川光緒 39.8mm 26.6 g

四川宣統(tǒng) 39.5mm 26.8 g

唐軍長(zhǎng) 33.5mm 13.5 g

唐側(cè) 33.4mm 13.5 g

四川盧比 30.5mm 10g

江南甲辰 39.8mm 27 g

壬寅 39.6mm 26.6 g

辛丑 39.7mm 26.6 g

庚子 39.3mm 26.6 g

戊戌 39.6mm 26.9 g

己亥 39.5mm 26.7 g

癸卯 39.6mm 26.7 g

乙巳 39.5mm 26.6 g

直徑及重量?jī)H做參考,各個(gè)時(shí)期,各個(gè)錢(qián)局鑄造的銀幣都有一些差距,比如袁大頭天津版的重量通常在26.6克左右,甘肅版通常在26.8克左右,偶然還能看見(jiàn)27.2克的甘肅大頭;北洋龍因鑄造時(shí)期不同直徑有39毫米的,也見(jiàn)過(guò)39.8毫米的~北洋標(biāo)準(zhǔn)重量26.8克。

9. 大頭兒子和小頭爸爸船長(zhǎng)爸爸導(dǎo)讀單嘲笑

叫小虎，《大頭兒子和流浪貓》講述了大頭兒子和三只流浪的小貓的故事。大頭兒子在回家的路上遇到了三只無(wú)家可歸的小貓，從此他跟三只小貓成了好朋友。

貓黃黃生病了，大頭兒子和小朋友們湊錢(qián)把它送到了寵物醫(yī)院；下雨了，大頭兒子用自己家的塑料盆給它們做了一條小船，他自己來(lái)當(dāng)船長(zhǎng)；小頭爸爸辛苦釣到的魚(yú)他都送給了三只小貓；弄不到魚(yú)吃的時(shí)候，大頭兒子自己打扮成乞丐的樣子領(lǐng)著三只小貓挨家討?hù)~(yú)吃，反而幫三只小貓找到了溫暖的家。

10. 大頭兒子小頭爸爸海盜船

推薦10部動(dòng)畫(huà)

動(dòng)畫(huà)片《了不起的菲麗西》于今年春節(jié)檔上映，收到了不少的好評(píng)。

這部同樣來(lái)自于法國(guó)的動(dòng)畫(huà)不禁讓人聯(lián)想到2015年的《小王子》，影片還原了一整個(gè)古舊的巴黎，用一個(gè)懷揣舞蹈夢(mèng)想的女孩子的奮斗史，講述了一個(gè)勵(lì)志的故事。

在導(dǎo)演的拿捏下，影片擁有流暢而又準(zhǔn)確的商業(yè)化敘事，同時(shí)又不流于俗套，沒(méi)有落入亂灑心靈雞湯的狗血之中。可以說(shuō)，在好萊塢和日本之外，這部法國(guó)動(dòng)畫(huà)片，再一次詮釋了文藝、格調(diào)、優(yōu)雅與經(jīng)典敘事相結(jié)合的意義。

當(dāng)我們把對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影關(guān)注的目光，從好萊塢和日本之上移開(kāi)，轉(zhuǎn)投到歐洲、大洋洲和亞洲的其他國(guó)家之上，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，很多“別樣風(fēng)格”的動(dòng)畫(huà)電影，一一閃現(xiàn)。無(wú)論是萌動(dòng)的《艾特熊和賽娜鼠》，還是沾染有強(qiáng)烈特呂弗特色的《西葫蘆的生活》，亦或是獨(dú)具中國(guó)人精神意趣的水墨動(dòng)畫(huà)，都是獨(dú)特而又個(gè)性的存在。

下面小電君就來(lái)為大家盤(pán)點(diǎn)十部氣質(zhì)獨(dú)特且不可錯(cuò)過(guò)的非好萊塢、日本動(dòng)畫(huà)。

【1】

《小王子》

地區(qū): 法國(guó)

上映日期: 2015年

作為定格動(dòng)畫(huà)，《小王子》實(shí)際上是將童話書(shū)《小王子》和埃克蘇佩里創(chuàng)作《小王子》的過(guò)程結(jié)合起來(lái)的一部作品。適度地加上了一些原創(chuàng)的內(nèi)容，讓小王子的故事更加具有現(xiàn)實(shí)的關(guān)照與意義。

其實(shí)，《小王子》并不是一部低幼的動(dòng)畫(huà)片，而是一部拍攝給成年觀眾欣賞的“嚴(yán)肅電影”。故事中所蘊(yùn)含的對(duì)于生命、生活、友情以及愛(ài)情、死亡、生存的意義等等命題，很顯然并不是兒童面向的。應(yīng)該說(shuō)，這一版《小王子》講述了一個(gè)人成年之后的悲哀。

原本是自由自在的王子、一個(gè)行星的主人，但在一個(gè)商品化的世界里，只能做一個(gè)清潔工，這是何等的悲哀。在這里，導(dǎo)演對(duì)于“物欲”和“循規(guī)蹈矩”的生活提出了尖銳的批判，故而讓影片充滿(mǎn)了思辨色彩。

【2】

《瘋狂約會(huì)美麗都》

導(dǎo)演: 西維亞·喬邁

地區(qū): 法國(guó)

上映日期: 2003年

《瘋狂約會(huì)美麗都》是一部難以言說(shuō)的動(dòng)畫(huà)，極簡(jiǎn)主義的繪畫(huà)風(fēng)格、充滿(mǎn)了想象力和變形的人物設(shè)計(jì)，零臺(tái)詞，重歌曲的創(chuàng)意，都讓這部動(dòng)畫(huà)顯得卓爾不群。

雖然影片的故事相當(dāng)簡(jiǎn)單，而且具有某種好萊塢程式化的設(shè)計(jì)傾向，但整部影片的表達(dá)和風(fēng)格卻是極為獨(dú)特的。作為標(biāo)題人物，“姐妹三重唱”在片中僅僅只是作為蘇莎的幫助者來(lái)參與劇情的發(fā)展，導(dǎo)演最主要的目的，是對(duì)于所謂的“審美倒錯(cuò)”進(jìn)行諷刺。

其實(shí)，“美麗都”之所以美麗，并不是因?yàn)榱宅槤M(mǎn)目的商品和美輪美奐的建筑，更不是臃腫的市民，而是三重唱的女性和遠(yuǎn)道而來(lái)的蘇莎。影片真正贊譽(yù)的，就是這種“女德之美”。

【3】

《夜晚的故事》

導(dǎo)演: 米歇爾·歐斯洛

地區(qū): 法國(guó)

上映日期: 2011年

風(fēng)格化的表述，是米休·歐斯洛的《夜晚的故事》的最大特色。整部動(dòng)畫(huà)均以“剪紙”的形式展現(xiàn)，六個(gè)小故事，闡述了諸如自由、工作、愛(ài)情、智慧、生命、死亡等等主題。

雖然歐斯洛對(duì)于這些主題的表達(dá)略顯生硬和直接，但是光怪陸離的動(dòng)畫(huà)方式，剪影的藝術(shù)個(gè)性，還是令人流連忘返。剪影，在視覺(jué)表達(dá)上有一種宗教式的怪誕。這種荒誕和西方經(jīng)典童話故事本身就很契合。

更令人驚喜的是，在每個(gè)故事的結(jié)尾，歐斯洛都安排了一個(gè)“反轉(zhuǎn)”的結(jié)局。從經(jīng)典童話到現(xiàn)代戲劇，歐斯洛的反轉(zhuǎn)成為了重中之重。雖然有人詬病這種反轉(zhuǎn)來(lái)得生硬和勉強(qiáng)，但是站在“改寫(xiě)經(jīng)典”的角度上來(lái)說(shuō)，歐斯洛的匠心，一覽無(wú)遺。

【4】

《嘰里咕嚕歷險(xiǎn)記》

導(dǎo)演: 米歇爾·歐斯洛

地區(qū): 法國(guó)

上映日期: 1998年

和米休·歐斯洛的所有電影一樣，《嘰里咕嚕歷險(xiǎn)記》也是一部對(duì)于傳統(tǒng)童話進(jìn)行改編和解構(gòu)的影片。它講述了人類(lèi)的恐懼、對(duì)異己的排斥，表達(dá)了男性對(duì)于女性的壓制和空幻。最后，愛(ài)情讓人們重新獲得理智，并走向成熟。

當(dāng)然，這種成年人面向的影片，并不僅僅只是童話故事，它更像是一則成人寓言，盡管歐斯洛并沒(méi)有在片中擺高自己的姿態(tài)，用好為人師的態(tài)度教育觀眾。故事情節(jié)和最終的主題，被包裹在戲劇性極強(qiáng)的小故事里，娓娓道來(lái)。

影片推出之后，廣受好評(píng)，歐斯洛乘勢(shì)打造了續(xù)集《嘰里咕嚕和野獸》以及《嘰里咕嚕與男人和女人》兩部影片，作為《歷險(xiǎn)記》的補(bǔ)充和解讀，這兩部電影用自身對(duì)于黑非洲的不俗描述與對(duì)于生命力的贊美，一樣得到了贊美和喜愛(ài)。

【5】

《凱爾經(jīng)的秘密》

導(dǎo)演: 湯姆·摩爾 / Nora Twomey

地區(qū): 愛(ài)爾蘭

上映日期: 2009年

雖然影片的故事? ?架來(lái)自于愛(ài)爾蘭的傳說(shuō)，但是具體的故事和人物還是導(dǎo)演虛構(gòu)出來(lái)的。《凱爾經(jīng)》真實(shí)存在、海盜入侵也真實(shí)存在，但并不是動(dòng)畫(huà)里展示的那樣。確切地說(shuō)，《凱爾經(jīng)的秘密》中的人物、故事、和背景幾乎都是湯姆·摩爾虛構(gòu)出來(lái)的。

而影片的繪畫(huà)，則完全圍繞著中世紀(jì)的愛(ài)爾蘭藝術(shù)風(fēng)格展開(kāi)。很多中世界的建筑、音樂(lè)、繪畫(huà)都是導(dǎo)演借鑒的資料——這其中也包括《凱爾經(jīng)》本身。而當(dāng)導(dǎo)演采用這一獨(dú)特的角度來(lái)對(duì)待故事的時(shí)候，自然能找到最為獨(dú)特的表達(dá)方式。

與之類(lèi)似的，是湯姆·摩爾的另一部作品《海洋之歌》。在這一部講述自然精靈的動(dòng)畫(huà)中，導(dǎo)演依舊用北歐的藝術(shù)觀念和素材，打造了一部獨(dú)特的動(dòng)畫(huà)。

【6】

《魔術(shù)師》

導(dǎo)演: 西維亞·喬邁

地區(qū): 法國(guó)

上映日期: 2010年

和著名導(dǎo)演雅克·塔蒂有著千絲萬(wàn)縷聯(lián)系的《魔術(shù)師》，是一部相對(duì)來(lái)說(shuō)非常苦澀的愛(ài)情片。整部影片沒(méi)有幾句臺(tái)詞，愛(ài)丁堡的美景和片中清新明快的基調(diào)，形成了完美的關(guān)照。零工業(yè)、零排放的小城，成為了影片的一個(gè)角色。

與西維亞·喬邁之前的《瘋狂約會(huì)美麗都》相比，《魔術(shù)師》沒(méi)有宏大的價(jià)值觀和設(shè)定，但它卻做到了回歸電影的本源：用畫(huà)面和聲音說(shuō)故事。默片的氣質(zhì)配合2D手繪的場(chǎng)景，幀幀精美。

娛樂(lè)活動(dòng)越來(lái)越多，但是生活卻越來(lái)越不幸福。夢(mèng)想終究有一天會(huì)被打破，魔法并不存在，父愛(ài)才是人間最為偉大的魔術(shù)。但是，生命的本質(zhì)卻終究是哀傷的。

【7】

《小羊肖恩》

導(dǎo)演: 馬克·伯頓 / 理查德·斯塔扎克

制片國(guó)家/地區(qū): 英國(guó) / 法國(guó)

上映日期: 2015年

除了黏土動(dòng)畫(huà)那種固有的“古拙感”，《小羊肖恩》的藝術(shù)魅力還體現(xiàn)在了英國(guó)人的那種不冷不熱的距離感和不咸不淡的幽默感上。這并非英國(guó)佬要刻意做冷幽默，而是一種深入骨髓的吐槽和自嘲的文化。

在小羊們的生活中，一塵不變的打卡上班是唯一確定的。這種羊和人的“關(guān)系”恰如其分地表現(xiàn)出了英國(guó)在工業(yè)革命之前，工人和工廠主的關(guān)系。雖然肖恩有著獨(dú)立自主的意識(shí)，但它卻始終沒(méi)有離開(kāi)自己的農(nóng)場(chǎng)，農(nóng)場(chǎng)主職業(yè)生涯的巔峰，也一樣來(lái)自其熟知的農(nóng)產(chǎn)技能。

小羊和人類(lèi)之間，并不存在你死我亡的矛盾，但是那種“欲言又止”的英國(guó)人的分寸感卻又放大了這種矛盾的力量。到最后，類(lèi)似于憨豆的“不能說(shuō)的窘境”，營(yíng)造了巨大的笑料。

【8】

《瑪麗與馬克思》

導(dǎo)演: 亞當(dāng)·艾略特

地區(qū): 澳大利亞

上映日期: 2009年

脫胎于短片的《瑪麗和馬克思》是這個(gè)時(shí)代里最為傷感，又最為溫情的動(dòng)畫(huà)。影片的故事靈感來(lái)自導(dǎo)演本人的生活經(jīng)歷，那些與筆友通信的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，算是導(dǎo)演自己的回憶。全片平淡而又充滿(mǎn)了情緒。

相較于《查令十字街84號(hào)》的刻意和故弄玄虛，在本片的通信過(guò)程中，兩個(gè)素未謀面的筆友，所產(chǎn)生的是一種“傾訴感”，而不是“愛(ài)慕感”。更何況，馬克思對(duì)于面部的“識(shí)別困難”，在某種程度上是導(dǎo)演“借病諷今”的手段。

雖然，“情感傷害”依舊存在，但在這個(gè)互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代里，通信的故事依然令人感到“小確幸”，這并非是寫(xiě)信的力量，而是情感的表達(dá)。

【9】

《我在伊朗長(zhǎng)大》

導(dǎo)演: 文森特·帕蘭德 / 瑪嘉·莎塔琵

制片國(guó)家/地區(qū): 法國(guó) / 美國(guó)

上映日期: 2007年

這部充滿(mǎn)了個(gè)人化表達(dá)、個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)和獨(dú)到影響風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)片是一部“絕無(wú)僅有”的佳作。

影片通過(guò)一個(gè)早熟而且敢說(shuō)敢當(dāng)?shù)?歲女孩的眼睛揭示了伊朗這個(gè)國(guó)家的政治更迭和革命? ??程。雖然深?lèi)?ài)著自己的祖國(guó)，但是她沒(méi)有辦法在自己的祖國(guó)生活；雖然對(duì)別的國(guó)家有敵視情緒，但她依然選擇了遠(yuǎn)方。

在歷史的宏大敘事和個(gè)人的小我生活中，國(guó)家和文化究竟扮演著一個(gè)什么樣的角色，個(gè)人究竟應(yīng)該怎么樣才能得到身份上的認(rèn)同，究竟應(yīng)該如何才能得到心靈的安慰和寧?kù)o？

影片以一種輕松、幽默但是苦澀、妥協(xié)的態(tài)度給出了回答。可能，這部電影對(duì)歷史和伊朗有幾分相似的中國(guó)來(lái)說(shuō)，意義會(huì)顯得更為非凡一些。

【10】

《和巴什爾跳華爾茲》

導(dǎo)演: 阿里·福爾曼

地區(qū): 以色列

上映日期: 2008年

你知道動(dòng)畫(huà)片，但是你知道“動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片”么？這部《和巴什爾跳華爾茲》就是偉大的動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片。影片通過(guò)風(fēng)格化的動(dòng)畫(huà)手法，詳盡地展示了以色列導(dǎo)演阿里·福爾曼對(duì)1982年貝魯特難民營(yíng)大屠殺的記憶。

影片分成兩大部分，一個(gè)是“訪談”，一個(gè)是“戰(zhàn)地回憶”。 阿里·福爾曼通過(guò)高對(duì)比度的色塊和粗狂的線條把真實(shí)、回憶、夢(mèng)境融為了一體，把一個(gè)老套且濫俗的題材拍出了新意和令人吃驚的效果。

動(dòng)畫(huà)的自由度和導(dǎo)演的“作者性”在這部動(dòng)畫(huà)中得到了完美的結(jié)合。片中的夢(mèng)境，依舊是導(dǎo)演展現(xiàn)獨(dú)到價(jià)值觀和視角的手段。相比同樣是中東題材的《我在伊朗長(zhǎng)大》，本片無(wú)疑更為激進(jìn)也更為深刻。

其實(shí)，除了上面這些歐洲和亞洲的小眾佳作，我們國(guó)內(nèi)也有不少優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品，最早的《大鬧天宮》《九色鹿》《阿凡提的故事》，都是不同于好萊塢和日本等主流動(dòng)畫(huà)的獨(dú)特存在。

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