導(dǎo)讀：城市建筑色彩對(duì)旅游 風(fēng)景建筑色彩 1. 風(fēng)景建筑色彩 2. 風(fēng)景建筑色彩分析 3. 風(fēng)景建筑色彩寫生 4. 風(fēng)景建筑色彩圖片 5. 風(fēng)景建筑色彩畫 6. 風(fēng)景建筑色彩特點(diǎn) 7. 風(fēng)景建筑色彩臨摹 8. 風(fēng)景建筑色彩裝飾畫 9. 風(fēng)景建筑色彩搭配 10. 風(fēng)景建筑色彩強(qiáng)烈的油畫大師

1. 風(fēng)景建筑色彩

.金碧輝煌的故宮是我一直夢(mèng)想的地方。

2.太陽(yáng)山頂上有一座金碧輝煌的大房子。

3.房間里均配有最豪華的布藝家具和設(shè)施，以濃重而不失活潑的色調(diào)奔放且大氣的布局近似自然優(yōu)美的線條，豪華舒適至尊至貴的體驗(yàn)。

4.順德，建筑有中有著古代建筑風(fēng)格的，有清暉園，西山廟，寶林寺等等。它們有著幽靜的景色，有著讓人安靜沉思的魔力，在天空中勾畫出來(lái)。通過(guò)了解，順德的古代建筑有著相同的特色，它們大多采用在平面布置上采取以單層房屋為主的封閉式院落布置。房屋以間為單位，若干間并連成一座房屋，幾座房屋沿地基周邊布置，共同圍成庭院。

5.遠(yuǎn)看校園里綠樹成陰花團(tuán)錦簇。一座座教學(xué)樓高聳入云金碧輝煌好似一個(gè)個(gè)富麗堂皇的宮殿。

2. 風(fēng)景建筑色彩分析

你已經(jīng)看出自己的油畫色彩太艷，純度過(guò)高，說(shuō)明你對(duì)色彩有了更高的領(lǐng)悟。

油畫色彩太艷的主要原因，一是顏色的純度過(guò)高，缺乏顏色的調(diào)和，不敢加入其它顏色。二是缺乏對(duì)物體的固有色、光源色和環(huán)境色的理解。

解決這一問(wèn)題，根本的是要提高對(duì)色彩理論的學(xué)習(xí)和認(rèn)識(shí)，對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)提高了，在色彩的調(diào)和上就能夠做到胸有成竹，既敢于混合顏色，又不會(huì)把顏色調(diào)臟。畫畫的時(shí)候，要注意觀察色彩的對(duì)比，要經(jīng)常退遠(yuǎn)從整體觀察畫面的整體色彩，不要孤立的看某一塊顏色。不光物體、風(fēng)景也是一樣。我們?cè)诋嬌降臅r(shí)候不僅僅要看山體的固有顏色，它是座灰石山還是黃土山，更要觀察它此時(shí)受到什么光源色的影響。如果是晴天，山體是固有色和光源色的混合色趨多，若是早晚十分，那山體的顏色更多的反映了光源色的色彩。

在畫人物油畫時(shí)，皮膚的色彩更加細(xì)膩豐富。因此，我們?cè)诋嬋宋镄蜗髸r(shí)，更要注意觀察人物的色彩變化。人物形象的顏色受固有色、光源色和環(huán)境色的多重因素影響。此時(shí)，皮膚的顏色不僅僅是固有色（肉色），更要看光源色和環(huán)境色對(duì)他的影響。如果此時(shí)光源色強(qiáng)烈可能皮膚的顏色呈現(xiàn)更多是光源色。

認(rèn)識(shí)了這些色彩原理，你在調(diào)色時(shí)就知道如何混合色彩，有效地進(jìn)行色彩搭配而不調(diào)臟顏色，從而間接的解決了油畫顏色太艷麗，色彩純度過(guò)高的問(wèn)題。

3. 風(fēng)景建筑色彩寫生

從我本人的繪畫經(jīng)驗(yàn)試著回答如何把握色調(diào)。

風(fēng)景速寫是我們繪畫學(xué)習(xí)的重要內(nèi)容，它對(duì)訓(xùn)練我們的色彩觀察能力、認(rèn)識(shí)掌握自然光線下景物的色彩表現(xiàn)都有著十分必要的作用。

我們都知道，室外風(fēng)景在不同的氣候條件和光線下，會(huì)反映出不同的色彩傾向，也就是會(huì)呈現(xiàn)出不同的色彩和色調(diào)。如何認(rèn)識(shí)和掌握對(duì)其影調(diào)色彩的準(zhǔn)確描繪，是要我們通過(guò)多次不斷觀察、描繪，才能做到熟能生巧、準(zhǔn)確描繪。

色彩風(fēng)景速寫訓(xùn)練，就是讓我們?cè)趯懮鷷r(shí)，把握大的色彩傾向，從整體上看一幅風(fēng)景所處的光源環(huán)境，從而準(zhǔn)確判斷和描繪景物的色彩關(guān)系。例如，我們?cè)诋嬕环L(fēng)景寫生時(shí)，如果是在一個(gè)陰天環(huán)境下，色彩總體色調(diào)應(yīng)該呈現(xiàn)偏冷色，景物的固有色占較大比重，其次是灰色和紫色。在清晨和黃昏風(fēng)景寫生時(shí)，光源色對(duì)景物色彩的影響比較大，此時(shí)我們看到的景物色彩，更多呈現(xiàn)的是光源色成分，而固有色相對(duì)減弱。此時(shí)，我們看到的樹木可能已經(jīng)不是綠色，而是黃色、橘黃色，整個(gè)畫面色彩更趨暖色調(diào)。

因此，我們說(shuō)在風(fēng)景寫生時(shí)，對(duì)色調(diào)的把握，既要看景物的固有色，又要根據(jù)不同的天氣氣候、季節(jié)時(shí)段和光源強(qiáng)弱來(lái)把握色彩的總體色調(diào)。畫風(fēng)景寫生，要遵循? ??總體到局部、再?gòu)木植炕氐娇傮w的原則。

以上不成熟意見希望能對(duì)你有所幫助。

4. 風(fēng)景建筑色彩圖片

中國(guó)建筑用色大膽、強(qiáng)烈。絢麗的色彩和彩畫，首先是建筑等級(jí)和內(nèi)容的表現(xiàn)手段。

屋頂?shù)纳首钪匾?黃色（尤其是明黃）琉璃瓦屋頂最尊貴,是帝王和帝王特準(zhǔn)的建筑（如孔廟）所專用，宮殿內(nèi)的建筑，除極個(gè)別特殊要求的以外，不論大小，一律用黃琉璃瓦。

宮殿以下，壇廟、王府、寺觀按等級(jí)用黃綠混合（剪邊）、綠色、綠灰混合；民居等級(jí)最低，只能用灰色陶瓦。

5. 風(fēng)景建筑色彩畫

因?yàn)榻ㄖ鈮Γ绻慷妓⒑荃r艷的顏色的漆的話，會(huì)讓人的視覺(jué)產(chǎn)生疲勞，也許看一次非常驚艷，但是長(zhǎng)期看的話會(huì)非常容易引起視覺(jué)疲勞，外墻刷這種灰色比較暗的那種顏色更加耐看

6. 風(fēng)景建筑色彩特點(diǎn)

“景色秀麗”的意思是指風(fēng)景優(yōu)美也指人的樣貌清秀靚麗，多用來(lái)形容景色。

“景色”是指景物和色彩。出自唐·宋之問(wèn)《夜飲東亭》詩(shī)：“岑壑景色佳，慰我遠(yuǎn)游心。”

景色造句：

1、我們登上長(zhǎng)城，環(huán)視周圍的景色。

2、窗外的景色掠目而過(guò)。

3、開發(fā)旅游風(fēng)景區(qū)，不應(yīng)該破壞天然景色。

4、春天的翠屏山，氣候溫暖，景色宜人。

5、這兒的景色瑰麗多彩。

7. 風(fēng)景建筑色彩臨摹

臨摹色彩靜物屬于西方繪畫。一般色彩靜物包括水彩靜物，水粉靜物和油畫靜物。不管用什么材料畫畫在什么材質(zhì)上面都稱為靜物畫。中國(guó)國(guó)畫里也曾有過(guò)靜物畫但是畫法，材料以及叫法都不稱為靜物。不過(guò)臨摹色彩靜物比照著實(shí)物寫生容易多了，不需要分析色彩關(guān)系，明暗關(guān)系等，以及與周邊環(huán)境的關(guān)系。

8. 風(fēng)景建筑色彩裝飾畫

藏族建筑。藏族人民生活在高寒地區(qū)，造就得熱情的性格，膘悍的氣質(zhì)，質(zhì)樸而豪爽，并勇于改造環(huán)境。

廣袤的西藏高原，人居稀少，但只要是人口聚集之地，就自然創(chuàng)造出一種熱烈的環(huán)境氣氛。這樣的氣氛也體現(xiàn)在建筑、環(huán)境色彩的應(yīng)用上。

建筑外墻以白色為主，毛石經(jīng)過(guò)粗加工后，涂白色漿，每年冬季開始，擇吉日上一次白灰，由于西藏建筑外墻上窄下寬，墻體形成一個(gè)小小的斜坡，人們站在屋頂或墻上，用裝滿白色涂料的桶，從上往下倒?jié){澆涂，極為豪放粗獷。

9. 風(fēng)景建筑色彩搭配

1、利用具有AutoCAD軟件的電腦打開需要進(jìn)行局部顏色填充的平面圖：利用具有AutoCAD軟件的電腦打開需要進(jìn)行局部顏色填充的平面圖。

2、在需要局部填充顏色的建筑平面圖上，用“繪圖”工具在需要填充顏色的局部平面圖畫一個(gè)封閉的框：a、選擇主菜單里“繪圖”功能，b、在“繪圖”下拉菜單內(nèi)選擇“多線段”工具。c、用“多線段”功能畫出需要填充的區(qū)域。

3、在“繪圖”菜單的下拉菜單內(nèi)選擇“圖案填充”功能：在“繪圖”菜單的下拉菜單內(nèi)選擇“圖案填充”功能。

4、在“圖案填充”菜單內(nèi)選擇“添加：選擇對(duì)象”功能，然后選擇需要添加的區(qū)域，點(diǎn)擊“確定”：a、在“圖案填充”菜單內(nèi)選擇“添加：選擇對(duì)象”功能，b、然后選擇需要添加的區(qū)域，點(diǎn)擊“確定”。

5、在“圖案填充”菜單內(nèi)選擇“漸變色”，然后選擇需要的顏色，再按“確定”顏色填充完畢如圖所示：a、在“圖案填充”菜單內(nèi)選擇“漸變色”，b、選擇需要的顏色，c、點(diǎn)擊“確定”顏色填充完畢。

10. 風(fēng)景建筑色彩強(qiáng)烈的油畫大師

意大利工程師兼建筑師。1891年6月1日生于意大利北部小鎮(zhèn)桑德利奧，1913年從波侖亞大學(xué)土木工程系畢業(yè)后在波侖亞市? ??凝土學(xué)會(huì)工作兩年。1915—1918年在意大利工程兵部隊(duì)服役，1920年同奈比渥西合組工程公司，1932年起同巴托利合作，組織奈爾維-巴托利工程公司，1947年任羅馬大學(xué)教授。皮瑞里大廈　　奈爾維具有把工程結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化為美麗的建筑形式的卓越本領(lǐng)。他的主要貢獻(xiàn)是，認(rèn)識(shí)了鋼筋混凝土在創(chuàng)造新形狀和空間量度方面的潛力。他的作品大膽而富有想象力，常以探索新的結(jié)構(gòu)方案而形成他的構(gòu)思。他擅長(zhǎng)用現(xiàn)澆或現(xiàn)場(chǎng)預(yù)制鋼筋混凝土建造大跨度結(jié)構(gòu)，這種建筑具有高效合理，造價(jià)低廉，施工簡(jiǎn)便，形勢(shì)新穎美觀等特點(diǎn)。他是運(yùn)用鋼筋混凝土的大師，他的作品形勢(shì)優(yōu)美，具有詩(shī)一般的非凡表現(xiàn)力。　　奈爾維的代表作品有羅馬小體育宮（1956—1957，與A.維泰洛齊合作）、大體育宮（1958—1960）、皮瑞里大廈、（1956—1959，與蓬蒂合作）、都靈展覽館B廳（1947—1949）等，而最富戲劇性和令人震驚的一件新結(jié)構(gòu)是1971年建于梵蒂岡城的梵蒂岡會(huì)堂的內(nèi)部空間。1963年美國(guó)哈佛大學(xué)授予他榮譽(yù)學(xué)位，其后他又獲得美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆ＶZ依特拉，R.J.(RichardJosephNeutra，1892～1970)洛杉磯市勞維爾住宅(1929)　　美國(guó)建筑師。1892年4月8日生于奧地利維也納,第一次世界大戰(zhàn)后畢業(yè)于維也納高等技術(shù)學(xué)校。1921～1922年在柏林建筑師E.門德爾松事務(wù)所工作。1923年移居美國(guó),在芝加哥市荷勒柏－洛歇事務(wù)所工作。1924年,在建筑師F.L.賴特處的工作對(duì)他的事業(yè)產(chǎn)生重大影響。1929年入美國(guó)籍。1970年4月16日逝于聯(lián)邦德國(guó)伍珀塔爾。　　諾依特拉的作品主要是小住宅。這些住宅因特別適合美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的生活要求和加利福尼亞州南部地區(qū)的特點(diǎn)，而在美國(guó)獨(dú)樹一幟。洛杉磯市勞維爾住宅(1929)　　諾依特拉的早期作品洛杉磯市勞維爾住宅(1929)引起建筑界的注意。這所住宅為輕鋼框架結(jié)構(gòu)，以鋼筋混凝土板和金屬材料圍護(hù)，結(jié)構(gòu)符合機(jī)械裝配施工的要求和美學(xué)原則。他設(shè)計(jì)的加利福尼亞州考夫曼住宅（1946）和特里邁尼住宅(1948)，標(biāo)志著諾依特拉開始形成自己的風(fēng)格。前者明顯地帶有L.密斯·范·德·羅的影響，后者則有新型田園風(fēng)格。他在50～60年代設(shè)計(jì)的住宅，充分發(fā)展了后一種風(fēng)格，其建筑平面布置適應(yīng)梁柱結(jié)構(gòu)體系，簡(jiǎn)潔、明了，大面積玻璃外隔斷使室內(nèi)外空間互相滲透，巧妙利用地形和背景以加強(qiáng)建筑與周圍環(huán)境的關(guān)系，并反映了當(dāng)?shù)貧夂虻奶攸c(diǎn)。他利用鋼、玻璃、木材、塊石和混凝土這些不同材料的質(zhì)感來(lái)豐富建筑的藝術(shù)表現(xiàn)力。這些建筑是諾依特拉對(duì)人在建筑空間環(huán)境中的各種感覺(jué)進(jìn)行深入研究的結(jié)果。1956年設(shè)計(jì)的洛杉磯塞爾魯尼別墅可以作為代表作品。諾依特拉設(shè)計(jì)的公共建筑雖規(guī)模不大，但有所創(chuàng)新，對(duì)美國(guó)同類建筑有一定影響。1935年設(shè)計(jì)的洛杉磯市考羅那初級(jí)小學(xué)，結(jié)合當(dāng)?shù)貧夂蛱攸c(diǎn)，使每一間教室都有露天活動(dòng)場(chǎng)地，教室之間有推拉隔斷，教室中的坐位不固定，以適應(yīng)小學(xué)生自由發(fā)展的需要。幼兒園部分則利用草坪和綠籬代替慣用的瀝青地面和圍墻。1948年設(shè)計(jì)的梅列海濱的汽車旅館、1953年設(shè)計(jì)的洛杉磯市鷹石俱樂(lè)部也都是諾依特拉負(fù)有盛名的作品。　　諾依特拉生前曾獲得多種榮譽(yù)獎(jiǎng)和榮譽(yù)博士學(xué)位。1977年，美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)還追授他金獎(jiǎng)。尼邁耶（OscarNiemeyer,1907-）三權(quán)廣場(chǎng)　　尼邁耶是巴西建筑師，拉丁美洲現(xiàn)代主義建筑的倡導(dǎo)者。1907年12月15日生于里約熱內(nèi)盧，1934年畢業(yè)于里約熱內(nèi)盧國(guó)立美術(shù)學(xué)院建筑系，后在L·科斯塔的事務(wù)所工作。他們一起設(shè)計(jì)了巴西教育衛(wèi)生部大樓（1936－1937）和紐約世界博覽會(huì)巴西館（1939）。1937年尼邁耶在里約熱內(nèi)盧開設(shè)事務(wù)所，1947年代表巴? ??參加了紐約聯(lián)合國(guó)總部大廈的十人規(guī)劃小組（中國(guó)代表為梁思成教授）。1956－1961年參加了巴西利亞的建設(shè)工作，設(shè)計(jì)了三權(quán)廣場(chǎng)、總統(tǒng)府、巴西議會(huì)大廈、大教堂、巴西利亞宮等主要建筑，達(dá)到其事業(yè)的頂峰。1960年以后移居巴黎和以色列。尼邁耶受到勒·柯布西耶的影響是顯而易見的，但他又增加了表現(xiàn)主義和巴洛克的因素。三權(quán)廣場(chǎng)　　尼邁耶重視體形的表面，尤其愛用“自由的和有感情的曲線”。他的作品具有現(xiàn)代主義建筑的形象特征，又有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格—曲線體形。尼邁耶的著作有《我在巴西的經(jīng)驗(yàn)》（1961）、《論建筑形式》（1978）。邁克爾·格雷夫斯（MichaelGraves,1934-）佛羅里達(dá)天鵝飯店　　邁克爾·格雷夫斯是美國(guó)后現(xiàn)代主義建筑師。1934年生于印第安納波利斯。在辛辛那提大學(xué)畢業(yè)后，又在哈佛大學(xué)獲碩士學(xué)位。1960年獲羅馬獎(jiǎng)后又在羅馬美國(guó)藝術(shù)學(xué)院留學(xué)，1962年開始在普林斯頓大學(xué)任教，1964年在該地開設(shè)事務(wù)所，1972年成為該大學(xué)教授，此外還在加利福尼亞大學(xué)任教。　　格雷夫斯首先以一種色彩斑駁、構(gòu)圖稚拙的建筑繪畫，而不是以其建筑設(shè)計(jì)作品在公眾中獲得了最初的聲譽(yù)。有人認(rèn)為，他的建筑創(chuàng)作是他的繪畫作品的繼續(xù)與發(fā)展，充滿著色塊的堆砌，猶如大筆涂抹的舞臺(tái)布景。　　邁克爾·格雷夫斯的代表作品有波特蘭市政廳、和佛羅里達(dá)天鵝飯店，這兩座建筑都是后現(xiàn)代主義的代表作。波特蘭市政廳馬塞爾·布勞耶（MarcelLajosBreuer,1902-1981）法國(guó)戛得國(guó)際商用機(jī)器公司研究中心（IBM）大廈　　馬塞爾·布勞耶是國(guó)際式建筑最有影響的建筑師之一。1902年5月21日生于匈牙利佩奇市。1920－1924年在包豪斯學(xué)習(xí)，畢業(yè)后任教至1928年。1928年柏林開設(shè)事務(wù)所，1937－1946年在美國(guó)哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院任教，以后開業(yè)。1944年入美國(guó)籍，1946后遷居紐約，1968年獲美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢?977年退休。法國(guó)戛得國(guó)際商用機(jī)器公司研究中心（IBM）大廈　　馬塞爾·布勞耶在美國(guó)主要從事住宅設(shè)計(jì)，1938－1960年與格羅皮烏斯合作在馬薩諸塞州坎布里奇市設(shè)計(jì)過(guò)一些住宅，把包豪斯的國(guó)際式與新英格蘭地方風(fēng)格融為一體，簡(jiǎn)潔、明快、新穎，對(duì)當(dāng)時(shí)美國(guó)的傳統(tǒng)建筑觀念是一次突破，對(duì)美國(guó)各地的住宅建筑很有影響。布勞耶后來(lái)還設(shè)計(jì)了不少大型公共建筑，比較重要的有紐約薩拉·勞倫斯學(xué)院劇場(chǎng)（1952）、巴黎的聯(lián)合國(guó)教科文組織總部大廈（1953－1958，與P.L奈爾維,B.采爾福斯合作）、鹿特丹比仁考夫百貨商店（1955－1957）、法國(guó)戛得國(guó)際商用機(jī)器公司研究中心（IBM）大廈等。布勞耶的作品風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)，功能組織簡(jiǎn)潔，細(xì)部簡(jiǎn)明完整，注意利用材料的對(duì)比，有明確的特征和一貫性。羅伯特·文丘里（RobertCharlesVenturi，1925－）費(fèi)城母親之家　　美國(guó)建筑師。1925年6月25日生于費(fèi)城，就學(xué)于普林斯頓大學(xué)建筑學(xué)院，1950年獲碩士學(xué)位，1954－1956年在羅馬的美國(guó)藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，后曾在O·斯托諾洛夫、E·沙里寧、L·卡恩等人的事務(wù)所任職。1957－1965年在賓西法尼亞大學(xué)建筑系任教。1958年起在費(fèi)城開設(shè)共同事務(wù)所。1964年和洛奇一起開辦事務(wù)所。1965年曾代表美國(guó)國(guó)務(wù)院赴蘇聯(lián)講學(xué)。1966年任羅馬美國(guó)藝術(shù)學(xué)院住宅建筑師及該學(xué)院理事（1966－1971），1977年任普林斯頓大學(xué)建筑與城市設(shè)計(jì)學(xué)院顧問(wèn)。費(fèi)城富蘭克林故居　　羅伯特·文丘里的作品與著作與20世紀(jì)美國(guó)建筑設(shè)計(jì)的功能主義主流分庭抗禮，成為建筑界中非正統(tǒng)分子的機(jī)智而又明晰的代言人。他的著作《建筑的復(fù)雜性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》（1972年）被認(rèn)為是后現(xiàn)代主義建筑思潮的宣言。他反對(duì)密斯· 范·德·羅的名言“少就是多”，認(rèn)為“少就是光禿禿”。他認(rèn)為現(xiàn)代主義建筑語(yǔ)言群眾不懂，而群眾喜歡的建筑往往形式平凡、活潑，裝飾性強(qiáng)，又具有隱喻性。他認(rèn)為賭城拉斯維加斯的面貌，包括狹窄的街道、霓虹燈、廣告牌、快餐館等商標(biāo)式的造型，正好反映了群眾的喜好，建筑師要同群眾對(duì)話，就要向拉斯維加斯學(xué)習(xí)。于是過(guò)去認(rèn)為是低級(jí)趣味和追求刺激的市井文化得以在學(xué)術(shù)舞臺(tái)上立足。倫敦國(guó)家美術(shù)館　　羅伯特·文丘里的代表作品有費(fèi)城母親之家、費(fèi)城富蘭克林故居、倫敦國(guó)家美術(shù)館、俄亥俄州奧柏林大學(xué)的艾倫美術(shù)館、新澤西州大西洋城馬爾巴羅·布朗赫姆旅館的改建等。　　文丘里聲明自己是“現(xiàn)代的”建筑師，他批評(píng)后現(xiàn)代派“只強(qiáng)調(diào)回收歷史，是復(fù)舊”。　　路易·康（LouisIsadoreKahn,1901-1974）賓西法尼亞大學(xué)理查德醫(yī)學(xué)研究中心　　美國(guó)現(xiàn)代建筑師。1901年2月20日生于愛沙尼亞的薩拉馬島，1905年隨父母移居美國(guó)費(fèi)城，1924年畢業(yè)于費(fèi)城賓西法尼亞大學(xué)，后進(jìn)費(fèi)城J·莫利特事務(wù)所工作。1928年赴歐洲考察，1935年在費(fèi)城開業(yè)。1941－1944年先后與G·豪和斯托諾洛夫合作從事建筑設(shè)計(jì)，1947－1957任耶魯大學(xué)教授，設(shè)計(jì)了該校的美術(shù)館（1952－1954）。1957年后又在費(fèi)城開業(yè)，兼任賓西法尼亞州立大學(xué)教授。索克大學(xué)研究所　　路易·康發(fā)展了建筑設(shè)計(jì)中的哲學(xué)概念，認(rèn)為盲目崇拜技術(shù)和程式化設(shè)計(jì)會(huì)使建筑缺乏立面特征，主張每個(gè)建筑題目必須有特殊的約束性。他的作品堅(jiān)實(shí)厚重，不表露結(jié)構(gòu)功能，開創(chuàng)了新的流派。他在設(shè)計(jì)中成功的運(yùn)用了光線的變化，是建筑設(shè)計(jì)中光影運(yùn)用的開拓者。在有的設(shè)計(jì)中他將空間區(qū)分為“服務(wù)的”和“被服務(wù)的”，把不同用途的空間性質(zhì)進(jìn)行解析、組合、體現(xiàn)秩序，突破了學(xué)院派建筑設(shè)計(jì)從軸線、空間序列和透視效果入手的陳規(guī)，對(duì)建筑師的創(chuàng)作靈感是一種激勵(lì)啟迪。　　路易·康的代表作品有賓西法尼亞大學(xué)理查德醫(yī)學(xué)研究中心（02、03、04、05）、耶魯大學(xué)美術(shù)館、索克大學(xué)研究所（02、03）、愛塞特圖書館（02）、孟加拉國(guó)達(dá)卡國(guó)民議會(huì)廳（02、03、04）、艾哈邁德巴德的印度管理學(xué)院（02、03、04、05）、等。　　路易·康的著作有《建筑是富于空間想像的創(chuàng)造》、《建筑·寂靜和光線》、《人與建筑的和諧》等。雅馬薩基(MinoruYamasaki，1912－1977)印度世界農(nóng)業(yè)博覽會(huì)美國(guó)館（1959）　　即山崎實(shí)，美國(guó)建筑師，祖籍日本。1912年12月1日生于西雅圖，曾就學(xué)于西雅圖的華盛頓大學(xué)和紐約大學(xué)，1934年后在紐約擔(dān)任過(guò)很多設(shè)計(jì)工作，1943－1945年在哥倫比亞大學(xué)任教。　　山崎實(shí)的作品特征是裝飾手法的運(yùn)用。他認(rèn)為建筑應(yīng)帶有裝飾，應(yīng)注意細(xì)部處理，將裝飾建立在技術(shù)美的基礎(chǔ)上，并從結(jié)構(gòu)的規(guī)律出發(fā)，使結(jié)構(gòu)構(gòu)件裝飾化，如使墻體成為裝飾構(gòu)件，猶如一種編織的屏風(fēng)。他是現(xiàn)代建筑中典雅主義的代表人物之一，主要作品有沙特阿拉伯達(dá)蘭機(jī)場(chǎng)候機(jī)樓〔1953－1955〕、印度世界農(nóng)業(yè)博覽會(huì)美國(guó)館（1959）、聯(lián)邦科學(xué)館、普林斯頓大學(xué)威爾遜學(xué)院、雷諾茲金屬公司大廈、西雅圖世界博覽會(huì)美國(guó)科學(xué)館〔1962〕、紐約世界貿(mào)易中心〔1972〕等。</FORM>

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