弗蘭克?霍瓦特(Frank Horvat)生于意大利，在二戰(zhàn)后來到法國巴黎，在上世紀(jì)五六十年代，他與《VOGUE》、《ELLE》、《生活》、《巴黎競賽畫報(bào)》、《哈潑的芭莎》(Harper’s Bazaar) 等世界著名時(shí)尚雜志社合作，用獨(dú)特的視角記錄了當(dāng)時(shí)的時(shí)尚界。在他的時(shí)尚大片里，主角是一把把的名人，有創(chuàng)立了高級 定制時(shí)裝品牌的Coco Chanel、Hardy Amies 等，有已經(jīng)去世的意大利著名導(dǎo)演費(fèi)里尼、法國黑人音樂家約瑟芬?貝克等，還有一大堆的明星、名模。霍瓦特并不像當(dāng)時(shí)絕大多數(shù)的時(shí)尚攝影師那樣，在攝影棚里拗造型，而引入了新聞攝影的手法，把模特拉到地鐵口、小酒吧里、食品市場里，以普通人為背景，以地鐵為場景，或者干脆抓拍。在霍瓦特的作品中，時(shí)尚有了煙火氣，從而充滿細(xì)節(jié)、更加生動(dòng)。　　在一張攝于1958 年的照片上，Coco Chanel 弓著身子躲在樓梯上看鏡子里反射出來的自己的時(shí)裝秀。這張抓拍照片的新聞味很濃，一個(gè)瞬間就表現(xiàn)出Coco 不為人熟知的一面。在另一張攝于1959 年的照片上，當(dāng)時(shí)紅得發(fā)紫的新浪潮女演員安娜?卡琳娜，身穿高級定制禮服站在一幫渾身骯臟的工人堆里，舉著酒杯，優(yōu)雅地迎上來干杯。這張照片正是霍瓦特常用的手法。　　就這樣, 霍瓦特幾乎走遍了每一個(gè)時(shí)尚之都, 記錄下時(shí)尚最前沿的信息, 一拍近30 年。　　現(xiàn)在，霍瓦特和全家定居在法國普羅旺斯，平時(shí)很少出門，跟外界靠郵件聯(lián)系。收到記者的采訪郵件，他一天后就回了信。霍瓦特在年輕時(shí)來過中國，到過北京、重慶，拍過北京胡同和晨霧中的川北平原。他和記者郵件往返十幾次，采訪達(dá)數(shù)萬字。79 歲的霍瓦特仍是充滿強(qiáng)烈好奇心的，他與同時(shí)代的很多攝影師不同，對新興的數(shù)碼攝影、網(wǎng)絡(luò)等樂在其中。　　B=《外灘畫報(bào)》　　F= 弗蘭克?霍瓦特　　現(xiàn)在的時(shí)尚雜志還是老一套　　B: 上世紀(jì)五六十年代，你用新聞報(bào)道的形式拍攝服裝大片，為什么不隨大流在攝影棚里拍?　　F: 我可以用一個(gè)字來解釋為什么: 懶。對我來說，用自己的方式干活比聽別人的話要容易得多。　　B: 你從什么時(shí)候開始嘗試這種攝影手法? 它對你有什么意義嗎?　　F: 我從1957 年開始這樣拍，當(dāng)時(shí)對我來說，沒什么大不了的，因?yàn)槲抑荒苡眠@種方法拍。　　B: 你在1950 年第一次見到著名攝影師亨利?卡蒂爾- 布拉塞，對他有何印象?　　F: 他教會(huì)了我一定要目標(biāo)遠(yuǎn)大，把攝影作為藝術(shù)。在某種意義上，攝影能讓人用從未有過的角度看世界;好的照片應(yīng)該讓人感覺真實(shí)且別無他選。以這樣的標(biāo)準(zhǔn)看，沒多少攝影師是合格的。我覺得對我的作品最大的褒獎(jiǎng)就是有人說: 看了你拍的樹，我覺得我從來都沒這樣看過樹。　　B: 你很尊敬布列松，布列松曾建議你不能同時(shí)搞新聞攝影和時(shí)裝攝影，你當(dāng)時(shí)為什么沒有接受他的意見? 現(xiàn)在你又如何看待他當(dāng)初的建議?　　F: 當(dāng)時(shí)我也認(rèn)為他說得沒錯(cuò)，但我就是想搞時(shí)裝攝影，并且按照自己的方法做下去。現(xiàn)在回頭看，我當(dāng)時(shí)拍的東西還可以啊，無論他怎么說。　　B: 你的時(shí)尚照片很有戲劇性，照片中的模特不只是衣架，而是有血有肉的人。你在拍攝之前是不是做足了功課?　　F: 其實(shí)，很多都是臨時(shí)發(fā)揮的，但要做到這點(diǎn)，必須清楚地知道自己想要什么。　　B: 你有一幅著名作品，圖片上的背景是5 個(gè)身穿深色衣服、頭戴紳士高帽、拿著望遠(yuǎn)鏡看遠(yuǎn)方的男人背影，前景是一個(gè)身穿黑衣、白紗蒙面的曼妙女人。圖片上女人戴的Givenchy 品牌帽子一下子就被凸顯出來。請說說當(dāng)時(shí)的創(chuàng)意。　　F: 那是一個(gè)藝術(shù)總監(jiān)給我的創(chuàng)意。　　B: 藝術(shù)總監(jiān)對時(shí)尚攝影? ?來說，有多重要?　　F: 藝術(shù)總監(jiān)和攝影師的關(guān)系就像皇帝和自己的畫家、詩人一樣，他們養(yǎng)活下面的人，同時(shí)發(fā)出指令。當(dāng)然，藝術(shù)總監(jiān)有好也有壞，實(shí)際上壞的比好的多。我認(rèn)識很多藝術(shù)總監(jiān)，有些人很爛，只有一個(gè)人對我真正地產(chǎn)生了正面影響，他就是《哈潑的芭莎》的藝術(shù)總監(jiān)馬文?以斯列。　　B: 很多人都說報(bào)道式攝影需要“自然突發(fā)性”，那么時(shí)尚攝影呢?　　F: 我同意，時(shí)裝攝影也是如此，因?yàn)槟芘牡诙蔚恼掌^對不是好照片。　　B: 你曾和歐美很多著名時(shí)尚雜志合作過，但你現(xiàn)在卻說時(shí)尚雜志大不如前。為什么?　　F: 我年輕時(shí)，總會(huì)出于好奇買雜志看，往往都會(huì)有驚喜的發(fā)現(xiàn)，但現(xiàn)在的雜志卻毫無新意，還是老一套，只是比以前更專業(yè)了而已。　　我不覺得未來會(huì)美好　　B: 很多攝影師都深受成長經(jīng)歷的影響。那你呢?　　F: 當(dāng)然，每個(gè)人都一樣。例如，我的家人說德語、意大利語和法語，所以我學(xué)會(huì)了多國語言，我還曾想學(xué)中文! 這是完全不同的語言，大概要耗上我一輩子的時(shí)間。就像說不同的語言，我喜歡不斷地變換和人交流的方式，甚至攝影，我也同時(shí)搞新聞攝影和時(shí)尚攝影。　　B: 說說你的家庭、太太好嗎? 拍照是不是讓你更吸引異性?　　F: 我愛過幾個(gè)女人，其中幾位是我拍照時(shí)認(rèn)識的模特，結(jié)過四次婚，其中三次生了孩子。　　B: 你在照片中展示出樂觀的一面，你是一個(gè)樂觀主義者嗎?　　F: 我要讓你失望了―我不是樂觀主義者( 那就是悲觀主義了)。我覺得現(xiàn)在的人像機(jī)器一樣沒有感情，我不覺得未來會(huì)多美好。對我來說，美好的事物太少了，因此我才喜歡拍攝正面的、美好的事物，不一定是美女或美景，可能會(huì)是美食，是我在生活中、文學(xué)中、繪畫中喜歡的一切。我甚至喜歡風(fēng)格怪異的簡?彼得- 威金的作品，即使是一條死狗，或者大色狼，我都能在其中找到好藝術(shù)特有的光芒。　　我尊重每一個(gè)拍攝對象　　B: 你說過“: 即使是最好的攝影師，一輩子拍出的成功照片也就幾張( 或者幾百張)。”那你呢? 有多少成功作品?　　F: 我相信，一個(gè)成功的攝影師一輩子能拍出很多好照片，但只有很少幾張，能像千載難逢的奇跡一樣，觀眾看了會(huì)莫名地感動(dòng)，能從中看到技巧之外的內(nèi)容。這樣的照片，攝影師一輩子只可能有非常少的幾張。我也有，但不告訴你，要靠你自己去觀察。　　B: 你還說過:“攝影師都很孤獨(dú)，因?yàn)榭偸仟q豫不決，總要不斷尋覓。”你有沒有這樣的尋覓經(jīng)歷?　　F: 我有一次去希臘，在機(jī)場租了輛車自己開。路上，我遇見一群羊和一個(gè)金發(fā)牧羊女，牧羊女就像希臘神話里的女神一樣美。那時(shí)已經(jīng)很晚了，光線不好，我也很累，并且以為以后還會(huì)遇到很多這樣的牧羊女，所以在過后的幾天里，我都沒有停車拍照。但我錯(cuò)了，后來，我再也沒見到像她那樣的人。　　B: 在你的《攝影大師對話錄》一書中，哪位攝影師的風(fēng)格是你不欣賞的? 為什么?　　F: 書中14 位攝影師都各有特點(diǎn)，我都很欣賞。但也有些我是不能接受的，例如著名日本攝影師荒木經(jīng)惟( 以情色攝影著稱)，他的一張照片里把一些裸體的女孩綁在椅子上?6?8?6?8　　B: 但簡?彼得- 威金的作品也有暴力、殘忍、乖張，為什么你能接受威金卻不接受荒木經(jīng)惟?　　F: 沒錯(cuò)，威金作品跟荒木的作品一樣讓人難以接受，但在威金身上，我能看到所謂的好的藝術(shù)、好的攝影、好的構(gòu)圖，他給人物以尊嚴(yán)，但荒木沒有。　　B: 請用幾句話總結(jié)你的攝影理念。　　F: 我尊重每一個(gè)我拍攝過的人或物。　　更多精彩內(nèi)容請關(guān)注2007.01.18第217期《外灘畫報(bào)》

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