導(dǎo)讀：恐怖游輪總結(jié) 恐怖游輪分析 1. 恐怖游輪分析 2. 恐怖游輪百度百科 3. 《恐怖游輪》 4. 恐怖游輪影評(píng) 5. 恐怖游輪深度解析 6. 恐怖游輪分析圖 7. 恐怖游輪理論 8. 恐怖游輪搜狐 9. 恐怖游輪論文

1. 恐怖游輪分析

意思是指在我的刺猬女孩里面上了恐怖的游輪。

2. 恐怖游輪百度百科

恐怖游輪是2009年上映的。

3. 《恐怖游輪》

故事主題：是一個(gè)不愿承認(rèn)自己死去的靈魂做的徒勞掙扎，她想違背自然法則恢復(fù)失去的生命，恢復(fù)失去的愛(ài)，彌補(bǔ)自己曾經(jīng)帶給兒子的傷害。而這一切都注定她將陷入自己的心造出的煉獄，無(wú)止境的循環(huán)下去。 劇情解釋： 這個(gè)影片是主人公杰西的無(wú)限循環(huán)故事，在大游輪上的循環(huán)是有規(guī)律的，影片中一共有3個(gè)杰西依次登上游輪，實(shí)際上是無(wú)限循環(huán)下去，影片沒(méi)表示完而已。 第一次登上游輪的簡(jiǎn)稱為杰西1，以此類推，杰西2就是第二次登上游輪的杰西。在杰西1上游輪之前，游輪上有另外兩個(gè)杰西，分別是杰西X（想要救人的杰西），杰西Y（殺手杰西）。 這里有個(gè)規(guī)律，每次上游輪的杰西會(huì)殺死殺手杰西，并在下一次變?yōu)橄胍热说慕芪鳌Ｏ胍热说慕芪鲿?huì)在下次變?yōu)闅⑹纸芪鳌?/p>

4. 恐怖游輪影評(píng)

票房1542萬(wàn)美元，，恐怖游輪是2009年上映的一部心理懸疑影片，由英國(guó)和澳大利亞合拍，克里斯托弗·史密斯執(zhí)導(dǎo)，梅利莎·喬治、利亞姆·海莫斯沃斯、瑞秋·卡帕尼等主演。該片講述單身母親杰西和一群朋友乘坐游艇出海游玩遇到風(fēng)暴，登上一艘經(jīng)過(guò)的游輪后卻發(fā)現(xiàn)這艘1930年失蹤的神秘游輪里空無(wú)一人，隨之而來(lái)的連環(huán)兇殺讓杰西等人陷入輪回的恐怖之中的故事。

5. 恐怖游輪深度解析

電影《恐怖游輪》一直循環(huán)是因?yàn)榕鹘芪鬟`背了承諾，導(dǎo)致死神的降罪讓她陷入一次次恐怖循環(huán)中，或者說(shuō)她是為了愛(ài)孩子才陷入無(wú)限的循環(huán)。

在希臘神話里，欺騙死神的埃厄洛斯受到懲罰，每天把一塊巨石推上山又眼睜睜看它滾下，每天循環(huán)往復(fù)。杰西也受到循環(huán)的懲罰。她忘記了自己和兒子發(fā)生車禍而亡，也忘記了和死神的約定。

6. 恐怖游輪分析圖

一切只是個(gè)局，這是死神（最后的出租車司機(jī)）懲罰女主角而設(shè)置的局。一切只因?yàn)榕鹘谴饝?yīng)死神最后見(jiàn)見(jiàn)就回來(lái)，而沒(méi)有回來(lái)的懲罰。 《恐怖游輪》是2009年上映的一部心理懸疑影片，影片講述單身母親杰西和一群朋友乘坐游艇出海游玩遇到風(fēng)暴，登上一艘經(jīng)過(guò)的游輪后卻發(fā)現(xiàn)這艘1930年失蹤的神秘游輪里空無(wú)一人，隨之而來(lái)的連環(huán)兇殺讓杰西等人陷入輪回的恐怖之中。

7. 恐怖游輪理論

因?yàn)樗F(xiàn)在的能力和等級(jí)都是不夠的，只有在升到了65級(jí)以后才有威力直接跳出這個(gè)循環(huán)，可以不受游戲的制約，同時(shí)才能夠發(fā)揮出更多的功能

8. 恐怖游輪搜狐

沒(méi)有驚悚的鏡頭 也不會(huì)十分血腥是一部心理懸疑影片 ，算是一部細(xì)思極恐的電影吧 。

9. 恐怖游輪論文

《圍城》的情愛(ài)關(guān)系與人性弱點(diǎn)

司馬長(zhǎng)風(fēng)先生在他的《中國(guó)新文學(xué)史》中把《圍城》說(shuō)成“地地道道是一部愛(ài)情小說(shuō)”，這種理解顯然沒(méi)有全面地概括《圍城》的主題。不過(guò)，《圍城》又的確是一部揭示了獨(dú)特的愛(ài)情哲理的小說(shuō)。談《圍城》，不能不談愛(ài)情，說(shuō)《圍城》，不能不探討《圍城》的戀愛(ài)、婚姻故事為人類的情愛(ài)秘密提供一個(gè)什么樣的答案。

一部《圍城》，幾乎所有的男女人物都或深或淺地涉及情愛(ài)領(lǐng)域。方鴻漸先生在回國(guó)的郵輪上就與鮑小姐鬧了場(chǎng)不太光彩的“露水姻緣”。到了上海后，在蘇文紈小姐的客廳里，方鴻漸又“被迫”卷入了由蘇小姐策劃、蘇小姐主演、趙辛楣先生擔(dān)綱表演的一場(chǎng)爭(zhēng)風(fēng)吃醋的“三角戀愛(ài)”。這場(chǎng)“三角戀”其后又迅速地?cái)U(kuò)展為“多角戀愛(ài)”：方鴻漸愛(ài)上了由蘇文紈領(lǐng)出的唐曉芙? ??而蘇文紈的另一個(gè)追求者、后來(lái)成為蘇文紈丈夫的詩(shī)人曹元朗也登場(chǎng)加盟，共同表演了一場(chǎng)轟轟烈烈但最后又作鳥(niǎo)獸散的多角情場(chǎng)恩怨的輕喜劇。在閉塞的三閭大學(xué)，那位扼要是“一張紅嘴，十個(gè)尖而長(zhǎng)的紅指甲”的汪太太不甘寂寞，充當(dāng)媒人，組織趙辛楣、方鴻漸與范小姐、劉小姐相親，結(jié)果媒人反而與趙辛楣卷入了一場(chǎng)“桃色新聞”，連帶高松年校長(zhǎng)“受累”，暴露了汪太太的暗戀。當(dāng)然，此間最成功的一次戀愛(ài)是方鴻漸與孫柔嘉相戀。孫小姐“處心積慮”地設(shè)下了一個(gè)愛(ài)情陷阱，方鴻漸也因“一念溫柔”糊里糊涂地成了孫柔嘉的愛(ài)情俘虜。赴三閭大學(xué)的路上，李梅亭與蘇州女人不乏曖昧故事，到了三閭大學(xué)后，陸子瀟以“教授的情書(shū)”向?qū)O柔嘉求愛(ài)，而范小姐則借借書(shū)向趙辛楣示好。就是那位愛(ài)情逃亡者趙辛楣的愛(ài)情后來(lái)也有了著落，他愛(ài)上了一位因?yàn)閮砷T(mén)功課不及格而愿意跟他結(jié)婚的女大學(xué)生。至于那位后來(lái)墮落成攜帶私貨“走單幫”的蘇文紈小姐結(jié)婚后對(duì)趙辛楣反而親密起來(lái)，似有藕斷絲連的嫌疑。總之，《圍城》確實(shí)是處處展現(xiàn)了人類不同類型的情愛(ài)景觀，有三角戀、多角戀，有初戀、暗戀、婚外戀，有純情之戀，更有矯情之戀。《圍城》惟缺心心相印、令海枯石爛的生死之戀。

《圍城》這部小說(shuō)沒(méi)有出現(xiàn)古典的、浪漫的生死戀并非偶然。仔細(xì)考察《圍城》中的男女情愛(ài)關(guān)系，不難發(fā)現(xiàn)，作者除了為特別偏愛(ài)的方鴻漸、唐曉芙的“純情之戀”設(shè)置了一些浪漫情節(jié)和細(xì)節(jié)外，其余的男女情愛(ài)關(guān)系皆有“煞風(fēng)景”的矯情之處。

《圍城》中男女戀情的“煞風(fēng)景”處，通常不是來(lái)自于外界的干擾，而是來(lái)自于男女雙方情感的無(wú)法同步所導(dǎo)致的矯情或造情。這在主人公方鴻漸系列情愛(ài)遭遇中表現(xiàn)得特別突出。那位令方鴻漸“失望、遭欺騙的情欲，被損傷的驕傲，都不肯平伏，像不倒翁，捺下去又豎起來(lái)，反而搖擺得厲害”的鮑小姐的無(wú)情自不必說(shuō)，他們的一夜情導(dǎo)致的被輪船上的侍者阿劉的敲詐也似乎“罪有應(yīng)得”，不應(yīng)算做純粹的“煞風(fēng)景”。而方鴻漸與蘇文紈博士的戀愛(ài)從開(kāi)頭便注定了方鴻漸的尷尬處境。方鴻漸找到蘇文紈的府上，“明知也許從此多事，可是實(shí)在生活太無(wú)聊，現(xiàn)成的女朋友太缺乏了！”這個(gè)動(dòng)機(jī)雖然“不純”，倒也說(shuō)明方鴻漸主動(dòng)接近蘇文紈的動(dòng)機(jī)并不是為了獲得蘇文紈的愛(ài)情。不料，蘇文紈“誤讀”了方鴻漸的來(lái)意，在方鴻漸的注意力已經(jīng)完全轉(zhuǎn)移到唐曉芙身上的時(shí)候，蘇文紈雖然也有所察覺(jué)，卻表現(xiàn)得格外執(zhí)拗：在月夜的蘇家后花園內(nèi)，蘇文紈小姐躲在外國(guó)話里命令方鴻漸吻她，方鴻漸沒(méi)法推避，象征性地送吻后欲快快擺脫，蘇小姐道：“我偏不放你走——好，讓你走，明天見(jiàn)。”“蘇小姐看鴻漸臉上的表情，以為他情感沖動(dòng)得厲害，要失掉自主力，所以不敢留他了。鴻漸一溜煙跑出門(mén)，還相信剛才唇上的吻，輕松得很，不能作為自己愛(ài)她的證據(jù)。好像接吻也等于體格的檢驗(yàn)，要有一定斤兩，才算合格似的。”這樣一個(gè)極有浪漫情調(diào)的月夜，如果男女主人公在此時(shí)此景互訴衷情，那么情與景便是同步、對(duì)稱的，是屬于極有詩(shī)意的描述。不料，方、蘇兩位男女主人公的心事卻南轅北轍，這就構(gòu)成了一個(gè)不對(duì)稱的“煞風(fēng)景”的幽默情景。男女主人公內(nèi)心的不同步、不一致使得蘇文紈的熱情和主動(dòng)實(shí)際上都“落空”了。單單“落空”還不要緊，因?yàn)椤奥淇铡绷说膼?ài)情有許多時(shí)候是以悲劇的形式出現(xiàn)的，只有情感表達(dá)“落空”了，而表達(dá)愛(ài)情的當(dāng)事人還蒙在鼓里，還是那么一廂情愿地沉溺在自己創(chuàng)造出來(lái)的愛(ài) 情幻象中，這才顯得可笑。假設(shè)方鴻漸一發(fā)現(xiàn)“情況”不對(duì)，就“把話說(shuō)清楚”，告訴蘇文紈自己心有所歸，那么，雙方的情感軌跡就都清楚了，就沒(méi)有多少幽默的效果。因?yàn)榘言捳f(shuō)“白”了，當(dāng)事人的言行與各自的內(nèi)心感情很快就趨于統(tǒng)一，兩人都處于“知情”的狀態(tài)中，蘇文紈這個(gè)人物就會(huì)以理智行事，而不會(huì)顯得那么“癡”、那么矯情了。所以，月夜下那“沒(méi)有斤兩”的吻之所以顯得滑稽可笑，歸根結(jié)底是愛(ài)情盲動(dòng)者蘇文紈的言行和想法（蘇文紈命令方鴻漸吻她，而且以為方鴻漸沖動(dòng)得厲害）與她所處的“真實(shí)”的愛(ài)情格局（方鴻漸并不愛(ài)蘇文紈卻不得不敷衍她）反差太大。幻想與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)當(dāng)事人卻還糊涂，甚至還在強(qiáng)化他或她的幻想，才導(dǎo)致了這種喜劇性的幽默情景。

《圍城》中善于矯情或造情的可不止蘇博士一人。三閭大學(xué)那位智商顯然不是太高的范小姐也是位善矯情的角色。為了獲得趙辛楣的愛(ài)，她開(kāi)始動(dòng)腦筋了：“就有一件事，她決不下。她聽(tīng)說(shuō)女人戀愛(ài)經(jīng)驗(yàn)愈多，對(duì)男人的魔力愈大；又聽(tīng)說(shuō)男人只肯娶一顆心還是童貞純潔的女人。假如趙辛楣求愛(ài)，自己二者之間，何去何從呢？請(qǐng)客前一天，她福至心靈，想出一個(gè)兩面兼顧的態(tài)度，表示有好多人發(fā)狂地愛(ài)過(guò)自己，但是自己并未愛(ài)過(guò)誰(shuí)，所以這一次還是初戀。”接著，范小姐便將一個(gè)偽造好了的帶有求愛(ài)信息的作者簽名的劇本借給趙辛楣一閱。

范小姐的這種做派太公開(kāi)太招搖，屬于傻大姐一類的人物。她的矯情“矯”得很皮相很膚淺，是那種被人一眼望穿的假模假式。要論《圍城》中在男女情感方面最工于情感心計(jì)的，當(dāng)要首推孫柔嘉，因?yàn)閷O柔嘉才是創(chuàng)造愛(ài)情謠言并利用愛(ài)情謠言的高手：

“人家更要說(shuō)閑話了。” 孫小姐依然低了頭低了聲音。

鴻漸不安，假裝坦然道：“隨他們?nèi)フf(shuō)，只要你不在乎，我是不怕的。”

“不知道什么混蛋——我疑心就是陸子瀟——寫(xiě)匿名信給爸爸，造——造你跟我的謠言，爸爸寫(xiě)信來(lái)問(wèn)——”

這可憐楚楚的模樣加上已經(jīng)有陸子瀟給孫柔嘉寫(xiě)“情書(shū)”的“劣跡”在前，孫柔嘉在早些時(shí)候便向方鴻漸發(fā)出了“方先生，你肯教教我么？”的柔聲請(qǐng)求，方鴻漸也非常認(rèn)真地為孫小姐設(shè)計(jì)了一個(gè)“退信”方案。此時(shí)焉能不信孫小姐的“委屈”？孫小姐便是充分調(diào)動(dòng)了“閑話”的積極因素，虛擬出一種庸俗力量的壓力，來(lái)達(dá)到與方鴻漸“同仇敵愾”的親密。事實(shí)也證明陸子瀟和李梅亭的存在，只會(huì)更快地縮小了孫、方距離，造成“自家人”的親密感。巧借“外力”達(dá)到愛(ài)情的“出奇制勝”，這正是聰明的孫小姐的過(guò)人之處，也是“造情”藝術(shù)的超水平的發(fā)揮。

《圍城》的諸多筆墨放在圍繞著方鴻漸的戀愛(ài)和婚姻的敘述上。錢鐘書(shū)先生在此部小說(shuō)中心理刻畫(huà)得最詳細(xì)、最微妙的恐怕就是方鴻漸與四個(gè)女人的情感糾葛。評(píng)論家可以分析《圍城》的多重哲理意蘊(yùn)，一般讀者將《圍城》作為一部愛(ài)情小說(shuō)來(lái)閱讀也未嘗不可。但欣賞《圍城》中不同環(huán)境中的男女情愛(ài)發(fā)生過(guò)程的心理變化，卻無(wú)奈地發(fā)現(xiàn)《圍城》中的愛(ài)情不是那么“唯美”，即不是用戀愛(ài)男女的情投意合、山盟海誓的“詩(shī)意戀愛(ài)”來(lái)打動(dòng)讀者。《圍城》太少戀愛(ài)男女的柔情蜜意、心心相印，《圍城》的作者習(xí)慣于給“月上柳梢頭，人約黃昏后”中國(guó)經(jīng)典的戀愛(ài)意象涂抹上一層嘲諷的色彩。《圍城》是部愛(ài)情小說(shuō)，但這部愛(ài)情小說(shuō)的男女主人公的直接抒發(fā)愛(ài)情中的“純情話”是少而又少，大概只有方鴻漸拒絕了蘇文紈之后給唐曉芙那封求愛(ài)信算是例外。就是這一封信，方? ?漸的情話也是“東躲西藏”，避免明確示愛(ài)的唐突。這部小說(shuō)說(shuō)的都是男女間的情事，但小說(shuō)中除了男女間相互吸引的好感外，更多的是關(guān)于男女間的嫉妒、做作、猜疑、欺騙、挑剔、厭惡乃至于背叛。《圍城》雖然不像張愛(ài)玲的《傾城之戀》那樣在極其特殊的情境中創(chuàng)造出一個(gè)充滿“荒涼感”末世愛(ài)情時(shí)空，《圍城》中的男女愛(ài)情不像張愛(ài)玲的小說(shuō)那樣被外力“逼”到一個(gè)臨界狀態(tài)，比如《傾城之戀》中香港淪陷時(shí)候的絕對(duì)特殊戰(zhàn)亂環(huán)境，比如《金鎖記》中那位虐待狂曹七巧對(duì)年輕人愛(ài)情幸福的折磨和撲殺，《圍城》中的年輕男女戀愛(ài)環(huán)境幾乎排除了任何外來(lái)的侵害或壓力，可以說(shuō)《圍城》中的男女戀情都是他們自己“惹的禍”。我們可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象，即《圍城》中即使出現(xiàn)情敵，也都是偽情敵，屬于威脅不大的“情敵”。比如，《圍城》中最有名的方鴻漸和趙辛楣的情敵關(guān)系竟然是偽情敵關(guān)系，他們愛(ài)的不是同一個(gè)女人。但女博士蘇文紈則興高采烈地希望趙辛楣、方鴻漸能以情敵相待。她是想利用趙辛楣的存在，激起方鴻漸愛(ài)的勇氣，讓趙、方二人斗法比武搶自己。蘇文紈雖然偏愛(ài)方鴻漸，但她同樣重視趙辛楣這個(gè)“情敵”角色的存在，因?yàn)橼w辛楣是她的一個(gè)相當(dāng)重要的愛(ài)情籌碼。如果方鴻漸對(duì)她有意，那么一個(gè)具體的情敵乃是愛(ài)情生活中最有效的催化劑，這也是蘇文紈博士特別做作、特別矯情的地方。前文已經(jīng)提到過(guò)的陸子瀟也是一個(gè)偽情敵。孫柔嘉不愛(ài)陸子瀟，但她最充分地利用陸子瀟虛構(gòu)了一封對(duì)她的愛(ài)情生活非常關(guān)鍵的“匿名信”。情敵這種角色在《圍城》中不是真實(shí)的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，反而是男女之間的情感算計(jì)或曰情感博弈的工具，“愛(ài)情”的成與不成關(guān)鍵在于男女人物是否摸透了對(duì)方的情感軌跡，并且恰到好處地利用適宜的環(huán)境和時(shí)機(jī)捕捉到“愛(ài)情”。

《圍城》中的男女之愛(ài)的發(fā)生發(fā)展多是男女雙方直接“較量”的結(jié)果，而非外力的威脅、強(qiáng)迫和鼓勵(lì)。《圍城》的作者大概就是要讓讀者看清楚，在沒(méi)有外力的干預(yù)下，男女作為獨(dú)立的個(gè)體將在情場(chǎng)上有一番怎樣的表演。人的智慧，人的高貴，人的懦弱，人的卑下又是在情感圍城的內(nèi)外有一番怎樣的令人炫目的演出。《圍城》是將筆觸直指人性在“常態(tài)戀愛(ài)”中的各個(gè)側(cè)面，特別是人性中在戀愛(ài)生活中不那么高貴、不那么可愛(ài)的一面。《圍城》描述的是人性的弱點(diǎn)在戀愛(ài)、婚姻生活中是怎樣地作祟。

在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)涉及青年男女戀情的許多文學(xué)作品中，凡出現(xiàn)青年男女主人公的愛(ài)情悲劇，多是由外力的因素構(gòu)成：階級(jí)門(mén)第之間的無(wú)形門(mén)檻、封建惡勢(shì)力的摧殘、包辦婚姻的悲劇，或是因?yàn)樽鎳?guó)不夠強(qiáng)大導(dǎo)致海外戀情的受屈。比如巴金先生的《家》，覺(jué)慧和鳴鳳的愛(ài)情悲劇便是外在的邪惡力量導(dǎo)致的。讓青春的美毀滅于無(wú)價(jià)值的落后的強(qiáng)勢(shì)的力量之手，這無(wú)疑將大大激發(fā)人們摧毀封建制度的決心和勇氣。美好的愛(ài)情與不良的外在環(huán)境的抗?fàn)幨侵袊?guó)現(xiàn)代文學(xué)書(shū)寫(xiě)青春愛(ài)情的一個(gè)重要模式。這種愛(ài)情書(shū)寫(xiě)模式常常通過(guò)對(duì)不良環(huán)境的無(wú)情揭露、鞭撻和對(duì)青春愛(ài)情的頌揚(yáng)來(lái)表現(xiàn)主題。而《圍城》對(duì)愛(ài)情的書(shū)寫(xiě)則更偏重于對(duì)人的自身特性的展示。方鴻漸的社會(huì)地位和經(jīng)濟(jì)狀況在《圍城》中可謂每況愈下，到了《圍城》的結(jié)束，方鴻漸的經(jīng)濟(jì)生活已經(jīng)走向了困頓，但《圍城》并沒(méi)有將階級(jí)地位或經(jīng)濟(jì)狀況作為影響愛(ài)情婚姻生活的決定性因素。《圍城》中個(gè)個(gè)人物明顯都有屬于不同社會(huì)階層的特征，《圍城》中也不乏所謂高等階層的勢(shì)利眼，但《圍城》又不是太突出階級(jí)或階層屬? ??在愛(ài)情生活中的作用。最明顯的是小說(shuō)前半部分中以蘇文紈小姐的客廳為核心展開(kāi)的愛(ài)情游戲，那簡(jiǎn)直是一場(chǎng)“愛(ài)情真空游戲”，作者是將人物放置在一完全排除了外界干擾的“真空”中讓各個(gè)人物登場(chǎng)施展他們的愛(ài)情本領(lǐng)。方鴻漸寄宿在前岳丈家里，唐曉芙是一個(gè)父母對(duì)其沒(méi)有約束的現(xiàn)代少女，趙辛楣是個(gè)來(lái)去瀟灑的公子哥兒，蘇文紈更為大家提供了一個(gè)寬敞的戀愛(ài)空間。戀愛(ài)中的人愛(ài)請(qǐng)客就請(qǐng)客，喜歡聚會(huì)就聚會(huì)。作者便是設(shè)計(jì)了這么一個(gè)“真空狀態(tài)”的“封閉式愛(ài)情試驗(yàn)室”，讓男女主人公在沒(méi)有干擾的狀態(tài)下施展他們的戀愛(ài)才能。結(jié)果呢，這些戀愛(ài)中的人或患得患失，或試探揣測(cè)，或怯懦躲避，或迂回進(jìn)攻，或造情矯情，或嫉妒中傷。老練的蘇文紈，天真的唐曉芙，驕傲的趙辛楣，有點(diǎn)迂又很有點(diǎn)小聰明的方鴻漸，都在操練著愛(ài)情的縱橫捭闔之術(shù)。人性的弱點(diǎn)借著這群在“真空”中戀愛(ài)的人們的種種表現(xiàn)，也被推到了最醒目的位置上。

可以說(shuō)，《圍城》寫(xiě)愛(ài)情，寫(xiě)的不是如何反抗外界壓力而獲得所追求的愛(ài)情，《圍城》寫(xiě)愛(ài)情，是借著種種類型的愛(ài)情故事，來(lái)展覽人性的種種弱點(diǎn)。人這被稱為萬(wàn)物之靈的動(dòng)物，原來(lái)就是在處理他們自己的婚戀這“自家事”的時(shí)候，都有那么多的自相矛盾，都有那么多難以溝通的感情和無(wú)法達(dá)成交流的信息。寫(xiě)人性的弱點(diǎn)，對(duì)人的非積極一面的批判，對(duì)人性中種種“頑疾”的諷刺和批評(píng)，乃是《圍城》最獨(dú)特之意義所在。美國(guó)學(xué)者夏志清先生在他的《中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史》中說(shuō)：“《圍城》是一部探討人的孤立和彼此間的無(wú)法溝通的小說(shuō)。”真是一語(yǔ)中的。

《圍城》利用種種愛(ài)情關(guān)系的描述來(lái)達(dá)到對(duì)人性弱點(diǎn)的批判，用諷刺的筆鋒放大人在愛(ài)情生活中的種種不那么美好的一面，雖不是完全的“審丑”，卻入木三分地通過(guò)各種情形中“愛(ài)的謊言”來(lái)刻畫(huà)了人的不完善不那么可愛(ài)的一個(gè)側(cè)面。但《圍城》作者對(duì)人性的弱點(diǎn)的態(tài)度卻不是消極的，因?yàn)樽髡咦屪x者看到了這“愛(ài)的謊言”、這愛(ài)的矯情和造情的可笑和可憐，讓讀者在笑聲中發(fā)現(xiàn)人性的短處，這便是一種非常積極的高姿態(tài)的批判和矯正。《圍城》讓人在幽默的閱讀氛圍中領(lǐng)悟到人的自身的弱點(diǎn)，而不是放縱讀者去賞玩人的弱點(diǎn)。《圍城》不同于鴛鴦蝴蝶派那類純粹以戀愛(ài)供讀者賞玩的通俗小說(shuō)之處，就在于作者是站在一個(gè)中西文化的匯合處，以一個(gè)睿智的學(xué)者作家的目光來(lái)打量人的弱點(diǎn)，從而達(dá)到批判的鋒利和深入。

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