導讀：吹笛子的旅游景點 吹笛子的音樂有哪些 1. 吹笛子的音樂有哪些 2. 吹笛的歌曲有哪些? 3. 那個吹笛子的音樂叫什么 4. 吹笛子的音樂有哪些歌 5. 吹笛子的音樂有哪些樂器 6. 笛子吹奏的歌曲有哪些 7. 笛子吹的歌曲有哪些 8. 適合吹笛子的歌曲 9. 什么歌適合吹笛子 10. 吹笛子純音樂叫什么 11. 吹笛子的音樂有哪些歌曲

1. 吹笛子的音樂有哪些

吹笛子是吹奏音樂，笛子，是古老的漢族樂器，也是漢族樂器中最具代表性最有民族特色的吹奏樂器。中國傳統(tǒng)音樂中常用的橫吹木管樂器之一，中國竹笛，一般分為南方的曲笛、北方的梆笛和介于兩者之間的中音笛。音域一般能達到兩個八度多兩個。

2. 吹笛的歌曲有哪些?

南拳媽媽的

《無暇》

《花戀蝶》

《牡丹江》

周董的有很多

比如說

《發(fā)如雪》

《菊花臺》

《東風破》

《千里之外》

《青花瓷》

《夢里水鄉(xiāng)》

《不死之身》

3. 那個吹笛子的音樂叫什么

只要會唱歌就會吹笛子這個說法肯定是不成立的。唱歌是什么？唱歌是人聲發(fā)出與語言相結(jié)合的音樂。笛子是一種中國特有的民族樂器，笛子是吹奏樂器，和歌唱唯一相同之處就是要用到氣息，但這個氣息的使用和歌唱還不一樣。是要通過學習才能吹奏出動聽的音樂。

4. 吹笛子的音樂有哪些歌

E調(diào)笛子曲做5經(jīng)典曲子有南泥灣，星星點燈，十不該，追夢人，青藏高原，歸心似箭，牧羊曲，天路，駝鈴，世上只有媽媽好，敢問路在何方這些歌曲都是一調(diào)的所以說我們每個人都要學會用e調(diào)的笛子來吹奏歌曲特別是那些名曲我們更應(yīng)該好好的學習謝謝收看

5. 吹笛子的音樂有哪些樂器

　　　　笛子有曲笛、梆笛、蒙古笛、維吾爾笛、藏笛、口笛、侗笛、玉屏笛等。　　曲笛，因伴奏昆曲而得名，又叫班笛、市笛或扎線(即纏絲)笛，因盛產(chǎn)于蘇州，故又有"蘇笛"之稱。這種笛子多為D調(diào)或C調(diào)乃至降B調(diào)，管身粗而長，可能是大橫吹的遺制。音色渾厚而柔和，清新而圓潤。廣泛流行在我國南方各地，最適于獨奏或合奏，是江南絲竹、蘇南吹打、潮州笛套鑼鼓等地方音樂和昆曲等戲曲音樂中富有特色的重要樂器之一。這種笛子的笛膜貼得較松，音色潤麗、清晰。在演奏中以各種北裝飾手法，如“喚音”、“迭音”、“倚音”、“顫音”等最為多用，一般忌用強吐和斷奏。在氣息運用上要求飽滿均勻，不能過猛過急。　　梆笛，因伴奏梆子戲曲而得名。這種笛子通常分為：F調(diào)梆笛、G調(diào)梆笛、A調(diào)梆笛。管身較曲笛細而短，可能是小橫吹的遺制。音色高亢、明亮，是吹高音用的一種笛子，主要流行在北方，多用于北方的吹歌會、評劇和梆子戲曲(秦腔、河北梆子、蒲劇等)的伴奏，也可用來獨奏，富有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和地方色彩。北方的笛子多為梆笛（高音笛），發(fā)音高亢、嘹亮。這和北方人民所處的地區(qū)特點和生活、勞動習慣是分不開的。在演奏當?shù)厣实臉非òǜ鞣N地方戲曲）時，以“歷音”、“滑音”、“吐音”、“花舌”等最為多用。氣息運用上較猛。如秦腔、郿鄠、蒲劇、河北梆子等，只要多吹一吹這些歡曲音樂，就可以熟悉北方笛子的一些傳統(tǒng)演奏方法。　　蒙古笛，內(nèi)蒙草原上的人民，常年多過著不定居的生活，那里的人們性格開朗、奔放。樂曲遼闊、高亢，常常出現(xiàn)一些多音的急速進行而又突然停留在一個延長音上，造成了非常開闊、奔放的效果，就像一匹駿馬在草原上飛馳一樣。這個地區(qū)的笛子，笛膜一般貼得較緊，甚至不要笛膜（有時也要松膜的效果）。在演奏技巧上多用一些裝飾手法，如“迭音”、“倚音”、“喚音”等。更突出的一個特點是，多用上方三度或四度的顫音指法。　　維吾爾笛，維吾爾族人民能歌善舞，他們的音樂明快、火熱。多用高音笛子，一般不用笛膜，或?qū)⒌涯べN得很緊（有時也用松膜效果）。在吹奏方法上一般運? ??較猛，沖力較大，強弱對比特別明顯。最多的技巧是“急滑音”和一些裝飾性的如“倚音”、“贈音”、“喚音”等等。此外“花舌”和“吐音”也常常使用，而且多半要求吐得斷頓有力。　　藏笛，笛子在藏族過去不很流行，但也有一些民間藝人吹得很好。他們多用中音笛，在吹奏方法上，許多地方是模仿二胡奏法和人聲唱腔。此外，還有如下幾個特點：　　1、在一拍時間內(nèi)，有兩個同度的八分音符連續(xù)進行時，一般都給每拍的第一個音加上一個上方三度（有時是上方二度）的裝飾音（即上倚音的吹奏方法）；在第二個音上加一個下方二度的裝飾音（即下倚音的吹奏方法）。　　2、凡是連續(xù)四個以上的十六分音符，多是兩個音符吐吹一下，很少用長連線或者吐音斷奏。　　3、樂句或小節(jié)開頭腦第一個音，很多時候用指顫音（二度或三度）。但是這種指顫音與一般指顫音不同，它要求手指盡量低抬，動作很快，有些近似波音的效果。　　口笛，經(jīng)考證，口笛要我國歷史上早有記載，并有出土實物。但將它推陳出新，正式搬上舞臺，登上音樂的大雅之堂，是20世紀七十年代。上海民族樂團的俞遜發(fā)把自己改進的口笛首先運用于獨奏中，受到了人們的歡迎。許多青年演奏者，喜吹愛好，而且，又有不少人對口笛進行了以自己使用為主要目的的某些改進。不斷豐富著它的表現(xiàn)力。目前口笛五花八門，有兩孔和五孔口笛，七孔口笛。有按音位的對稱，以中心開吹孔的，也有的以在比二的比例開吹孔的。有的開孔為了轉(zhuǎn)調(diào)方便，有的則為增加音域。　　目前一般口笛，就其音域而言可達兩個八度，但就其音程、音階而言，有些音又是不易發(fā)出或者發(fā)音十分不準。由于它的制作簡單，造價很低，攜帶方便，以及它的特有風韻受到許多人的歡迎。　　侗笛，侗笛在湘、黔、桂三省交界的侗族地區(qū)非常流行。它的音色優(yōu)美，明朗而不浮華，甜美而不消沉，它反映了侗鄉(xiāng)的幽幽杉林，清清流水的山川風光，其音響近似竹笛與洞簫之間。　　侗笛之所以能形成那種特有的聲響效果，關(guān)健就在于笛頭的吹口。它不像竹笛是橫吹的孔吹樂器，它是依靠吹口（吹嘴）來發(fā)聲。　　侗笛一般長約30厘米，內(nèi)徑為1.3厘米，共開六個音孔。從吹口頂端至六音孔約為14厘米。各音孔間的距離基本相等。　　民間流行的侗笛都無有嚴格要求，一般較多用的是D調(diào)、E調(diào)和F調(diào)。每支侗笛的音域約在10—12度。　　演奏侗笛時多采用一口氣到底的吹法——“鼓腮換氣法”，這也就是它的所難之處。其它演奏技巧是不難掌握的，只要有吹笛子的技能，運用于侗笛是足足勝任了。　　玉屏笛，產(chǎn)于貴州玉屏侗族自治縣。用當?shù)氐男∷裰瞥伞５焉沓蕶E圓形，外表刻有山水、花草、鳥獸、蟲魚或詩文等圖飾，工藝精細。成對的雌雄笛更為著名，雄的笛管稍粗，上面刻有"騰龍"；雌的笛管略細，發(fā)音明亮，上刻"彩鳳"。這種龍鳳對笛，在工藝上頗具特色。

6. 笛子吹奏的歌曲有哪些

情火，少年，佳人伴孤燈，站著等你三千年，謫仙，愛河，云煙成雨，西海情歌，美麗的草原我的家，紅星照我去戰(zhàn)斗，牧羊曲，花橋流水，茶香夜雨，神話，依蘭愛情故事，瀏陽河，醒不來的夢，十五的月亮，女兒情，千年等一回，渡情，上海灘，萬里長城永不倒，刀劍如夢，漂洋過海來看你

7. 笛子吹的歌曲有哪些

只要學的精，吹啥都好聽，

1、《美麗的神話》

歌曲《美麗的神話》由崔浚榮作曲，王中言作詞，由成龍，金喜善演唱，電影《神話》的主題曲。

2、《好春光》

《好? ?光》，是由王遠作詞，鐘志榮作曲，吳彤演唱的一首歌曲。該曲為古裝神話電視劇《春光燦爛豬八戒》的主題曲。

3、《女兒情》

《女兒情》是1986版電視劇《西游記》第十六集《取經(jīng)女兒國》的插曲，另一首《相見難別亦難》與此歌同曲異詞，原唱者是吳靜。

4、《康定情歌》

《康定情歌》又叫《跑馬溜溜的山上》，是四川康定地區(qū)具有代表性的傳統(tǒng)民歌，經(jīng)吳文季、江定仙編曲，由喻宜萱1947年4月19日在南京演唱。

8. 適合吹笛子的歌曲

刀劍如夢，空山，誰料皇榜中狀元，涉水江湖，市集，重回漢唐，女兒情，琴劍山河，童年（班得瑞），朱砂淚，追夢人。 演奏技巧： 吹奏入門 吹笛是用口將氣息吹進笛子的吹孔而發(fā)出的聲音。吹響它的方法要領(lǐng)如下: 嘴唇自然閉合，雙手捧著笛子兩端，左手握笛頭，右手握笛尾，將吹孔置于下嘴唇下沿，對準吹孔吹氣。

當氣息沖出時，只讓出小空隙使氣息通過，并使成為一束氣柱往吹孔下方斜著吹去。

其原理就如同吹響 筆套一樣。

為使氣息沖出時不將兩唇?jīng)_開，而致氣息散掉，兩頰肌肉必須用勁，保持氣息的出口很小。

吹出來的聲音要求純凈，避免夾雜氣聲。

要對著鏡子常練，體會如何對準氣孔，使發(fā)音位置正確，不偏不倚，使氣息全部化為笛音。[5] 折疊音類 笛子屬于木管樂器家族中的吹孔膜鳴樂器類。笛子的表現(xiàn)力非常豐富，它既能演奏悠長、高亢的旋律，又能表現(xiàn)遼闊、寬廣的情調(diào)，同時也可以奏出歡快華麗的舞曲和婉轉(zhuǎn)優(yōu)美的小調(diào)。

可演奏出連音斷音、顫音和滑音等色彩性音符;還可以表達不同的情緒; 無論演奏舒緩、平和的旋律，還是演奏急促、跳躍的旋律，其獨到之處都可從中領(lǐng)略。

此外，笛子還擅長模仿大自然中的各種聲音，把聽眾帶入鳥語花香或高山流水的意境之中。

近代笛子分南北二派:北派多用吐音、花舌、滑音、剁音等技巧，南派則常用顫音、打音、疊音、振音等技巧。

此外，經(jīng)過幾十年來大量演奏家的不斷實踐，創(chuàng)造出了諸如循環(huán)換氣、循環(huán)吐音、揉音法、包吹法、吼音、打孔音、飛指、大七度揉音、口哨音等一系列特殊的技法。

南派笛子的風格典雅清麗，他們所使用的笛子主要是曲笛。

曲笛的管身較長較粗，音色渾厚柔和，清亮圓潤、悠揚委婉，主要流行于中國江南地區(qū)。

北派笛子的風格剛勁粗獷，他們使用的笛子主要是梆笛。

梆笛的管身較短較 細，音色高亢明亮，它主要流行于中國北方地區(qū)。 以下簡單介紹幾種常用的笛子技巧: 顫音(tr):例如6的顫音相當于演奏67676767一般，先6后7. 虛顫音:顫音的一種，手指顫動時并末完全蓋住音孔(按半孔)的虛顫手法。

波音(w):短顫音的一種，也稱漣音，意為主音上方的手指快速顫指跳躍一次。

疊音(又):例如6的疊音相當于717 6一般。6是主音，而717相當于復(fù)倚音，是裝飾音的一種，也稱喚音。

贈音:出現(xiàn)在音尾的一種裝飾音，會標示出所"贈"之音高，也稱送音。

打音(丁):將主音的下一孔位置，用手指迅速的"打"一下。也稱導音。

吐音(TK):用吐尖輕吐的一種技巧，有單吐(T)、雙吐(TK)、三吐(TKT或TTK)，是一種斷奏的技巧。

滑音:音符之間移動的過程是"圓滑的"，有上滑音、下滑音、復(fù)滑音。

借助手指移的慢慢打開音孔或慢慢按閉，造成類似唱腔的效果(指滑音)，或借助氣息控制，達到類似軟綿綿的效果(氣滑音)。

剁音:類似鳥叫聲，各手指同時快速起落，加上頓音(重吐音)，造成特殊音效。

花舌(*):利用舌頭自然不斷的震動，造成音符的綿密顆粒感的一種技巧。

歷音:類似鋼琴琶音的一種快速音階進行，速度很快的時候，亦能摹仿鳥叫聲。有上、下歷音之分。 強音(>):類似重吐音，主要是用"呼"的氣息來吐音，有加重音的效果。 頓音:明顯地斷奏，用舌重吐發(fā)音。 舌起音:一般在吹奏連線中的第一個音域或沒有連線的音符時，舌尖輕重適度地(比輕吐還要輕微)吐奏一下，與發(fā)"提"字聲音時的動作相似，將這些音十分清楚而肯定地吹出。 喉音:類似花舌的音響效果，與花舌不同的是震動的部位在咽喉中的那塊突起下垂的小舌。發(fā)音顆粒較粗糙。 泛音(。):同種指法吹出不同于八度音關(guān)系的音，力度介于兩個八度音之間，屬于超吹的一種。 飛指(飛):利用臂力的帶動作用，使一只手的一指或數(shù)指(最多三指)在一個或幾個音孔上迅速地左右抹動的奏法。可產(chǎn)生強烈的碎音效果。 歷音:由低而高(上歷音)或由高而低(下歷音)急速地逐級上行或下行的音，叫做"歷音"。要求吹奏中手指起落肯定、果斷，使經(jīng)歷的每個音都十分清楚，流暢，好象快速上下樓梯那樣一級一級地出現(xiàn)。 腹震音(-):利用腹部的力度控制，使得氣息如波浪般起伏，可快可慢，可大可小，藉以表達情緒的激動。 花舌:花舌是竹笛的用舌技術(shù)，類似二胡的抖弓，彈撥樂器的滾奏。吹奏花舌是用氣流沖擊翹起舌頭，使之滾動產(chǎn)生的碎音效果，民間一般稱為"打呼嚕"。 大致一般來說，笛子的演奏技巧可概括氣、指、舌、唇四大基本功，氣的功夫最難掌握，指的功夫要求手指動作干凈、利落、速度平均、靈活、有彈性;舌的功夫要求力度平均、富顆粒感、節(jié)奏平均、能持久; 唇的功夫就必須注意風門大、小及口勁的適當表現(xiàn)。意之不管什么技巧，只要練得勤，定能熟能生巧。但最重要的一點是笛子演奏者在使用各式各樣的技巧是時候，一定要為音樂負責，否則畫蛇添足，破壞了曲子原有的美感，這是應(yīng)有的認識。 折疊技法 (一)演奏姿勢 吹笛子首先要講究姿勢正確、自然，一是要有堂正的儀表;二是要適應(yīng)人體本身的生理特點，姿勢分立勢和坐勢兩種。 在吹曲笛和更大的低音笛時，也可用左手的食指第三節(jié)下端靠大拇指一側(cè)和小指一起與大拇指相對將笛持住。用這種方法持笛，在右手進行飛指抹音時，即使左手三孔全打開，笛子也不會動搖。 在合奏和伴奏時一般采用坐勢。坐勢要求上身和立勢相同，椅子高低要適度，以免妨礙吹奏和呼吸。坐時最好不要架腿，兩腿自然分開才能坐得安穩(wěn)。 (二)呼吸方法 笛子呼吸方法正確符合人體生理的自然規(guī)律，能很好地演奏。 吹奏時的呼吸與平時的呼吸是有所不同的，因吹奏中吸氣量大，一般都用口鼻同時吸氣，以加快速度。吸氣也分慢吸和快吸兩種，一般在樂曲開始前和演奏速度慢、旋律優(yōu)美的曲子中可用慢吸的方法。要求吸氣飽滿充足，但也不要吸到不能再吸的極限，以免肌肉緊張，吹奏時無法控制。快吸一般用在快速樂曲中和沒標換氣記號的連續(xù)吐音之間。 吹奏時的呼氣不是平常從兩個鼻孔和口腔中自然呼出去的，而是從上下嘴唇之間，氣息經(jīng)過的空隙吹出去的，所以胸腹肌肉收縮形成的壓力和兩頰以及嘴唇的有力控制，使吹出的一股氣息形成均勻的、有節(jié)制的、有壓力的氣柱將笛子吹響。 吹奏中的呼氣也不要呼到不能再呼的極限，以免肌肉緊張發(fā)顫，而應(yīng)留二分余氣，便于下次吸氣迅速，使樂曲吹奏能自然連貫地進行。為了增大肺擴量，使氣息更充足，平常可堅持長跑、游泳和做深呼吸運動。 (三)吹奏口形 吹奏笛子 的口形與笛子發(fā)出的音色有直接關(guān)系。同一支笛膜松緊度一樣的笛子，不同口形吹出的音色就截然不同。 笛子是用氣來吹奏的，它包括吹氣和吸氣時頸部、喉部和口腔都要放松、打開，像平常打哈欠時那樣，上下嘴唇對齊，使上下嘴唇之間氣息經(jīng)過的空隙位于嘴唇中央，兩頰和嘴角中間收，呈橢圓形。上唇稍微靠前，輕輕靠在下唇正中的、約被下唇蓋住四分之一的吹孔中。 吹笛子有了正確的口形，還要用一定的角度。一般是嘴唇和吹孔成九十度直角。 盡量使吹孔剖開氣往后的漏氣聲減到最小，使進入吹孔的氣暢通無阻，灌響笛子。從而找到最好的方法和音色。 (四)舌頭的運用 吹奏時舌在口腔中的各種運動對笛子的發(fā)音有各種影響。舌體橫紋肌的不同收放，使舌體向各個方向彎曲、伸展，吹奏中由于舌體橫紋肌的交替收放，使舌與上顎時而貼近，時而離開，對呼氣起著"開關(guān)"的作用，造成呼氣的時斷時續(xù)，使吹奏的笛音產(chǎn)生分奏的音樂效果，如吐青、垛音、疊音等。舌尖在放松的條件下利用氣的沖擊與上顎有彈性地時抵時開，使笛聲產(chǎn)生"碎音"效果，如花舌音、彈音等。 舌在不用時應(yīng)自然放松地收于口腔下部，以使口腔打開，增大氣流的通道。[4] (五)呼吸與口形的相互配合及氣息控制 要吹出美妙動聽的笛音，需要正確的呼吸方法和口形。要吹出笛子的高音、低音、強音、弱音，需要呼吸與口形的變化相互配合協(xié)調(diào)一致。 在吹奏中首先接觸到的是笛子每個發(fā)音孔的緩吹和急吹的呼吸與口形的相互配合問題。吹笛子最低的七個基音時，從全按的筒音向上到第六孔用緩吹的方法，速度較為緩慢、平穩(wěn)。當吹比七個基音高八度的音時用急吹的方法，呼出的氣流急促有力。當吹比基音高兩個八度以上的音時，則在急吹的基礎(chǔ)上，再加強呼吸肌肉的收縮。 氣息控制是竹笛表現(xiàn)各種感情的重要一環(huán)，它要求吹奏者在表現(xiàn)樂曲內(nèi)容時，使口勁、口風、風門以及它在吹孔上靠前靠后的位置變化和音量、音色、音準達到全面、細微、熟練、完美的配合。它們的相互關(guān)系和自然規(guī)律如下:1.口勁足時，音量強，音要高，音色結(jié)實;2.口勁松時，音量弱，音要低，音色柔和;3.口風急時，音量強，音要高，音容易發(fā)噪;4.口風緩時，音量弱，音要低，音色較優(yōu)美;5.風門大時，音量強，音要高，音色飽滿;6.風門小時，音量弱，音要低，音色纖細;7.風門位置向里，音量弱，音要低，音色較純;8.風門位置向外，音量強，音要高，音色噪。 氣息控制的要求是:1.音量能強能弱;2.音準做到強而不高，弱而不低;3.音色做到強而不噪，弱而不虛。 在吹奏笛子中有幾個方面的原因會引起音不準:1.聽音能力低，音準概念差;2.演奏技術(shù)不熟練;3.笛子本身音不準。如屬聽音能力問題，就要先學習視唱練耳，提高辨別音高的能力。若是演奏技術(shù)不過硬，就要加強基本練習。若是笛子問題，就請有經(jīng)驗的人進行試調(diào)和修理。[4] (六)手指 笛子吹奏指法吹笛子需要雙手持笛，開按指孔，才能發(fā)出高低不同的音來。因此要使每個手指靈活而有彈性，能持久、獨立地活動和相互配合，就需要進行嚴格地訓練。 吹奏時雙臂和手要松弛，手指自然彎曲，用第一節(jié)指肚中部輕輕蓋嚴笛孔。開放音孔時，手指不要抬得過高，大約離指孔一到一點五厘米左右。手指過高動作不迅速，影響吹奏速度;手指太低會使音準變低、音量變小、音色變悶。 手指蓋閉音孔要嚴密，不能漏氣，但也不要僵硬。當迅速開閉指孔(顫音)和連續(xù)從上至下按閉指孔時(演奏歷音時)，都應(yīng)有彈性地擊打發(fā)音孔。這時不吹笛子也可聽見指肚? ?打音孔發(fā)出的同吹時一樣音高的基本音(低音)。 平常不拿笛子也可進行手指各關(guān)節(jié)的放松和擊打動作的訓練，頻率由慢漸快，越快越要保持松弛和彈性。無名指一般最不靈活，更要加強訓練，小指不用時，要輕貼笛身，不要用小指活動來幫助其他手指。這樣在以后吹奏各種顫音和裝飾音時，就能輕松流暢，運用自如。

9. 什么歌適合吹笛子

笛子最好聽快節(jié)奏曲子:

揚鞭催馬運糧忙，喜相逢，陜北好，秦川暢想曲，掛紅燈，小放牛，山丹丹開花紅艷艷，牧民新歌，我是一個兵，游擊隊之歌，等等好多，我也是暫時想到的這么多，這些曲子里，有一半我能將它吹下來，當然，那是七八年前的事了，如今再想吹好就難了。

10. 吹笛子純音樂叫什么

寒山遠黛 這首音樂是游戲里原聲，有幾個變調(diào)，只這個是笛子。

11. 吹笛子的音樂有哪些歌曲

作為中國民族樂器中的優(yōu)秀代表,竹笛留下了許多經(jīng)典的傳世佳作。作為吹管樂器的一種,竹笛音域?qū)拸V,音色可塑性強,有著極強的藝術(shù)表現(xiàn)力。在眾多佳作中最出名的曲子分別是：《姑蘇行》《春到湘江》《喜相逢》《牧笛》《小放牛》《牧民新歌》《鷓鴣飛》《黃鶯亮翅》《五梆子》《揚鞭催馬運糧忙》這十大名曲，《春到湘江》是寧保生先生1976年創(chuàng)作的竹笛名曲 ，湖南特色濃郁。樂曲表現(xiàn)湘江兩岸秀美的春光和人們歡欣鼓舞、建設(shè)家園的豪情壯志，《喜相逢》原為內(nèi)蒙古一首民間樂曲，后被山西梆子、二人臺吸收為過場音樂，用來伴奏戲中角色入洞房、拂試灰喜相逢曲譜

塵等動作，《牧笛》作于1958年。是劉森根據(jù)劉熾為雙人舞《牧笛》寫的舞蹈音樂改編的。表現(xiàn)了五十年代農(nóng)村年輕人的美好生活，可稱之為《新小放牛》。清新、明快的引子將人們帶到新的農(nóng)村生活，笛曲《小放牛》，陸春齡改編，樂曲明快流暢，表現(xiàn)了天真活潑的牧童在互相問話對答時的快樂情緒，富有有田園風味。笛子獨奏曲，原為昆曲中的“吹腔”曲牌，描寫村姑向牧童問路，兩人一問一答，對歌而舞，具有濃厚的農(nóng)村生活氣息，《牧民新歌》是以內(nèi)蒙民歌音調(diào)為素材，70年代由簡廣易創(chuàng)作的一首笛子獨奏曲。樂曲的引子，描繪了寬廣遼闊的大草原，藍天白云下，牛羊成群……短暫的離調(diào)，使動人的引子又增添了迷人的動力。第一段抒情的慢板，內(nèi)蒙民歌風味的曲調(diào)，傾吐了牧民對黨、對新生活的熱愛，《鷓鴣飛》原為湖南民間樂曲,樂譜最早見于1926年嚴箇凡編寫的《中國雅樂集》;以后以絲竹樂合奏,簫獨奏等多種形式在江南一帶流傳。上世紀50年代,陸春齡、趙松庭分別將它改編成笛子獨奏曲，《黃鶯亮翅》取材于山西梆子曲牌《大救駕》改編。樂曲描繪黃鶯在晴朗天空自由飛翔的意境。全曲分四段，加尾聲。第一段：旭日東升，大地一片清新，一切生物蘇醒了，這是一幅美麗的圖畫，笛音要求清亮而悠揚。第二段：黃鶯醒來，在樹林的枝頭跳來跳去，亮翅高唱，好象向大自然宣布：一天的自由幸福的生活又開始了，《五梆子》是一首北方梆笛的代表傳統(tǒng)樂曲，是著名笛子演奏家馮子存根據(jù)一首北方民間曲牌改編而成的，《揚鞭催馬運糧忙》是魏顯忠創(chuàng)作于1969年10月的一首笛子獨奏曲,該曲根據(jù)東北民間音樂風格創(chuàng)作，是新派笛子的代表樂曲之一，這些是笛子獨奏經(jīng)典曲目望需要者采納。

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