《謝瑤環(huán)》一劇在全國(guó)范圍內(nèi)被廣泛移植始自田漢創(chuàng)作的京劇公演之后，此本是1961年根據(jù)碗碗腔《女巡按》改寫的，中國(guó)京劇院杜近芳首演。

故事大意：唐，約公元693年，武則天執(zhí)政，江南豪紳兼并土地，農(nóng)民逃往太湖聚義。武則天欽命謝瑤環(huán)為右臺(tái)御史，賜尚方劍，巡按江南。蘇州，武三思子武宏和來(lái)俊臣弟蔡少炳，因強(qiáng)搶民女與袁行健爭(zhēng)執(zhí)，喬裝改扮的謝勸雙方到衙門申訴。大堂之上，謝斬蔡少炳，杖責(zé)武宏。后，謝與袁行健結(jié)緣。武三思誣謝謀反，并矯命審謝，酷刑致死。武則天盛怒，誅殺奸臣，追封謝瑤環(huán)為定國(guó)侯。

此劇為杜近芳代表作，表演清新明快，柔美大方，融青衣、小生與一體，賞心悅目，光彩照人。其中的〔南梆子〕、〔四平調(diào)〕、〔高拔子〕等唱腔十分動(dòng)聽(tīng)。

“花園”一折的〔四平調(diào)〕清新別致，可以說(shuō)給傳統(tǒng)的〔四平調(diào)〕注入了新的內(nèi)容和活力。前四句表現(xiàn)謝瑤環(huán)對(duì)袁行健由敬重而愛(ài)慕的心情，“袁仁兄”三字用羞澀的輕聲行腔，“奇”字用一個(gè)硬滑音，再接長(zhǎng)拖腔，含情脈脈，情意深長(zhǎng)。中間的四句描繪出謝瑤環(huán)的苦悶心境，尤其是“誰(shuí)”字的處理，一個(gè)小甩腔生動(dòng)地刻畫出謝瑤環(huán)的一籌莫展。從“自奉圣命……”開(kāi)始的四句是〔四平調(diào)頂板〕，字多腔少，節(jié)奏緊湊，以示自鼓自勵(lì)。最后的四句是情感的集中宣泄，唱腔華麗多姿，“哪有個(gè)……”一句非常新穎地轉(zhuǎn)到反調(diào)上來(lái)行腔，把謝瑤環(huán)的羞怯和顧慮形象地展示出來(lái)。

“大堂”中的〔高撥子〕一段小生唱腔，氣勢(shì)激昂悲壯，一瀉千里。尤其是其中的〔垛板回龍〕的處理很是獨(dú)到。從唱詞來(lái)講，它是不屬于垛板性質(zhì)的，但用變化節(jié)奏的辦法處理，句句聯(lián)貫，層層遞進(jìn)，再甩一個(gè)跌宕迂回的拖腔，憤懣之意盡顯。

此劇亦是中國(guó)京劇院的看家戲，該院著名旦角演員李維康、陳淑芳、李勝素等先后將其搬上舞臺(tái)，不久前長(zhǎng)春電視臺(tái)、中央電視臺(tái)影視部、中國(guó)京劇院聯(lián)合將其制作成電視連續(xù)劇榮獲“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”，主演是李勝素、李軍、袁慧琴、楊燕毅、朱強(qiáng)、管波等。

同時(shí)，京劇名家關(guān)肅霜、云燕銘等也排演過(guò)此劇。

地方戲中除碗碗腔的原版之外，評(píng)劇名家花淑蘭根據(jù)京劇移植的同名劇目聲震劇壇。此劇的唱腔充分體現(xiàn)了花派的特色：激越中不失柔美，豪爽中蘊(yùn)涵細(xì)膩，“花園”和“大堂”兩折精彩絕倫。評(píng)劇版讓謝瑤環(huán)起死回生的改動(dòng)曾引起田漢的異議，認(rèn)為不如處理成悲劇更有回味，更具感染力。不過(guò)，從欣賞的角度，京劇演出版自“大堂”受審之后，謝瑤環(huán)的戲便打住了，之后的武皇申冤和袁郎祭墓不能說(shuō)不好看，但總有意猶未盡之感，我想，其主要原因就在于謝瑤環(huán)的“過(guò)世”。所以，評(píng)劇將“大堂”一折做為大軸，在唱腔安排上張馳有度，尤其是最后的打段陳訴：“秉滴淚咬牙關(guān)渾身抖戰(zhàn)……”，將整個(gè)劇情圓滿收尾。

評(píng)劇《謝瑤環(huán)》“大堂”中的“忽聽(tīng)得堂上一聲喊”一段唱腔是“花派”的代表唱段，將小生腔與高亢的女腔相融合，剛?cè)嵯酀?jì)，激越奔放。此段唱由一陣強(qiáng)烈的打擊樂(lè)引出尖板大過(guò)門，“謝瑤環(huán)”三字甩一個(gè)長(zhǎng)腔，把謝瑤環(huán)的激憤和蔑視充分地表現(xiàn)了出來(lái)。此后的四句“愁只愁……”是節(jié)奏舒緩的〔快三眼〕，柔腸百轉(zhuǎn)，動(dòng)人心弦，氣氛上的反差既體現(xiàn)了創(chuàng)作者的功力，也考驗(yàn)著演唱者的技藝，花淑蘭的演唱感染力極強(qiáng)。尾聲是鏗鏘有力的大段〔垛板〕，一字一句痛快淋漓。

也許是出于同樣的考慮，李維康曾將結(jié)尾改作夫妻歸隱太湖，其中設(shè)置了一段精巧? ?聽(tīng)的“送別”唱段。

Hash:325fcd837cabc6df8b8cd46339e1a4c5bdf083d3