一、學(xué)會控制光線的方向和質(zhì)量：對于陽光下拍攝時光線的處理上我個人覺得首先是要避免過于刺眼的直射光線，我們應(yīng)該嘗試正確選取從逆光方向接近目標(biāo)，這樣做一方面是可以避免人的陰影對我們要拍攝的對象所造成的影響，另一方面通過合理補(bǔ)光，逆光角度下的拍攝常常是可以降低順光下的大反差效果，得到我們想要的光影效果，這樣也可以解決強(qiáng)烈的陽光直射下帶來的高光溢出問題，以及光線過硬導(dǎo)致拍攝的照片色彩過于干澀的問題。二、恰當(dāng)?shù)耐怀黾?xì)節(jié)特征：為了能夠，保留更多的細(xì)節(jié)，使得畫面中噪點的數(shù)目能夠減少，微距拍攝之前期我們需要向右曝光。當(dāng)然，向右曝光這個也是有個限度的。對于普通拍攝來說的話也就是+1/3--2/3ev，主要關(guān)鍵在于控制高光部分不溢出為準(zhǔn)。對黃色及紅色另當(dāng)別論。那是相機(jī)的缺陷，其次需要合理的相機(jī)iso，因為過高的ISO帶來的后果就是畫面上過于粗糙，噪點太多，不利于被拍攝物體細(xì)節(jié)表現(xiàn)，何況拍片的時候不是為了測試相機(jī)，挑戰(zhàn)iso限度。三、學(xué)會正確選擇焦平面：焦平面是微距拍攝初學(xué)必須經(jīng)歷的一個練習(xí)過程。微距攝影和普通的攝影相比較也是不同的，其主要原因就是因為微距拍攝的時候大多數(shù)都是在近距離，拍攝的物體成像較大，清晰范圍本來就小，所以能夠在拍攝的時候抓取到很多被拍攝物體的細(xì)節(jié) 拍攝微距照片，訣竅就是聚焦要精確；因為微距照片的清晰焦點范圍很小，只有1英寸的很少一部分。例如，拍攝花朵上蜜蜂的微距影像，必須確保蜜蜂精確聚焦清晰；假設(shè)從鏡頭到蜜蜂的距離變化了哪怕不到1厘米，都會失去清晰焦點。因此，在拍攝奇妙的微距照片過程中，聚焦是極折磨人的。一般自動對焦在微距的用途相當(dāng)有限。因為當(dāng)你用自動對焦對好以后，再構(gòu)圖時你已經(jīng)移動了相機(jī)，而對焦亦已經(jīng)不同。當(dāng)然最先進(jìn)的多點對焦相機(jī)閃可以解決此問題。正確的對焦方法是先在鏡頭上設(shè)定大約的放大率，接近主題，構(gòu)圖，再對焦。緊記的是：先粗略對焦，再構(gòu)圖，再精確對焦。因為若你用自動對焦或?qū)怪甘净蛄严駥苟鴮⒅黝}放在畫面中央先對焦，當(dāng)你移動相機(jī)時，對焦位已經(jīng)不同。即使你能保持相機(jī)/鏡頭與主題的距離（極難做到），由于三角關(guān)系，在非中央的主題的在中央的主題對焦點仍是不同的！由于拍攝微距景物手震的影響比一般情況明顯得多，除了上下左右的震動被放大了外，亦會影響前后對焦；但另一方面由于要得到大景深而要收細(xì)光圈；所以如是拍攝靜物，腳架是最佳的固定相機(jī)方式。如要拍攝昆蟲等會動的東西，其難度相應(yīng)較高。小心使用的話，腳架仍是可行。但若要使用手持，則需注意當(dāng)時所用的快門，及拍多些菲林以增加成功機(jī)會。當(dāng)然，高速菲林可以幫助提高快門速度。在戶外拍攝，即使用上腳架仍要注意風(fēng)的問題。很多拍攝主題都很容易被風(fēng)吹動，這時除了等以外亦可用對象擋風(fēng)。從前有些影友會帶備黑卡雨傘等以作此用途。使用你能承擔(dān)得起的最好的鏡頭攝影說到底只不過是物體在膠片上成像而已，靜態(tài)情況下，在光路上對成像起決定因素的就是鏡頭的素質(zhì)。一只好的鏡頭可以在單位面積內(nèi)表現(xiàn)更多的細(xì)節(jié)，邊緣成像質(zhì)量與中心相差很小，并且沒有明顯的色散。微距鏡頭是拍攝微距的最佳選擇，各個品牌的微距鏡頭都毫無例外地?fù)碛蟹浅８叩某上褓|(zhì)量。如果對像場是否平直有特殊要求的話，微距鏡頭更是唯一的選擇。必須指出的是，對于成像來說，鏡頭無疑是重要的，論壇中很多朋友也熱衷于討論各種鏡頭的成像差異，但真正把手中 鏡頭發(fā)揮出極至的并不在多數(shù)。比較不同鏡頭的素質(zhì)、甚至要用某款鏡頭挑戰(zhàn)其它，起碼要把自己的鏡頭用好才是。做個簡單的算術(shù)（也許過于簡單了，用不著深究），假如鏡頭A的實際質(zhì)量是5，B的實際質(zhì)量是4，A的使用者發(fā)揮了70%的像質(zhì)，而B的使用者更加細(xì)心，發(fā)揮了95%，最終的結(jié)果還是B取勝了。所以這種比較不能真正說明問題。打這個比方是想說明∶其實我們很多朋友手中的鏡頭已經(jīng)足夠好了，只是在技術(shù)上提高的余地還很大，花更大的耐心研究一下技術(shù)恐怕比更新器材更容易獲得成功。 微距攝影一般都需要比較慢的速度。以我們熟悉的陽光16法則為例，該法則適用于晴朗天氣下無窮遠(yuǎn)合焦的情況。對于微距攝影來說，當(dāng)鏡頭合焦在比較近的距離時，光線在鏡頭延伸筒內(nèi)有一定的損失，所以這個法則要修正為“陽光11法則”。也就是說∶在晴朗的陽光下，在拍攝充分照明的近物時，對應(yīng)于f11的光圈，速度應(yīng)為1/ISO。對于100度的膠片來說，上述情況下，應(yīng)該使用1/125的速度。但是大多數(shù)情況下，為了獲得均勻、細(xì)致的照片，拍攝微距應(yīng)該盡量避免強(qiáng)烈的陽光直射，拍攝的時間大多為清晨和傍晚，多云的天氣是最佳選擇。比較講究的攝影師，如果必須在高角度的太陽光下進(jìn)行拍攝，則有意使用柔光板、遮光傘等設(shè)備進(jìn)行遮擋。何況很多情況下，為了獲得更高的放大倍率及特殊效果，還會使用一些額外的微距附件，比如延伸筒、增距鏡或者琥珀鏡、偏振鏡等等。這時實現(xiàn)正常曝光需要的速度就大大降低，根據(jù)我的經(jīng)驗，這個速度通常在1/30-4”之間。如果你偏愛使用低感光度的膠片，就要面臨更大的挑戰(zhàn)。不知道在座的有幾位有信心以1/8”手持獲得高質(zhì)量的微距片子，反正我不行。所以，三腳架對于微距攝影來說絕對是必須的。在拍攝了一段時間的微距以后，基本上是沒有三腳架就不按快門的。理論上講，三腳架越重越好。對于拍攝微距來說，我們必須在重量和便攜性上做一個妥協(xié)。所以你能抗得動的最重的三腳架是對于你來說最好的選擇。如果三腳架本身的重量還不夠穩(wěn)固，在使用的時候還可以附加一些額外的重物，比如石塊、攝影包等等。不過必須保證這些附件不能隨便晃動，否則只能適得其反。順便提一下，選擇微距用的三腳架，除了重量以外，三腳架能否很方便地降低到地面高度是另一個重要的指標(biāo)，因為很多情況下，主體的位置是貼近地面高度的。而且重心低的三腳架可以有效減少晃動。使用三腳架時，盡量不要升高中柱，最好也不伸出最細(xì)的腿節(jié)，并且一定要確認(rèn)所有的可活動部位都已完全鎖死，任何松動的部位都會把振動放大。選擇放置三腳架的位置時也應(yīng)盡量選擇堅固并有一定摩擦力的平面。大家可能都有體會，在家里光滑的瓷磚地面上，用手向下按壓三腳架的云臺，幾乎所有三腳架都會有一定的滑動。如果在野外必須架在松軟的土地上時，應(yīng)該事先把各條腿都壓實，盡量戳到底，有腳釘?shù)淖詈檬褂媚_釘。使用各種云臺或者球頭時，應(yīng)該盡量保證相機(jī)、鏡頭的重心在三腳架的中心線上，這樣機(jī)身上的振動可以在一定程度上被三腳架吸收掉。使用細(xì)顆粒、形變好的輕質(zhì)攝影豆袋微距攝影要求不能有輕微的抖動，在無法使用三腳架的場合，有必要使用攝影豆袋代替。建議使用顆粒細(xì)、形變較好的輕質(zhì)豆袋。拍攝前，將相機(jī)放置在攝影豆袋之上，然后將相機(jī)調(diào)整都最好的拍攝位置。 按動快門的瞬間動作會使機(jī)身產(chǎn)生一定的位移。雖然通過訓(xùn)練可以在一定程度地減少其影響，但是很難根除，特別是三腳架不夠穩(wěn)定的時候更要小心。如果? ?定要手動觸發(fā)快門的話，最好通過某種動作使身體與三腳架、相機(jī)形成一個整體。比如∶左手向下壓住云臺，肘部向內(nèi)側(cè)夾緊，右手抓緊機(jī)身手柄，食指勻速按動快門并且盡量保證用力的方向是垂直向下的。反光鏡升起時的振動過程大約會持續(xù)1/15秒，所以反光鏡鎖的適用范圍大約在1/30-1/2秒之間。我個人拍攝微距的時候總是盡量使用MLU功能的，即使速度不在上述敏感范圍內(nèi)。對于長焦鏡頭來說（看到過有人說135mm以上），MLU功能是很有幫助的。不知道有沒有人曾經(jīng)測試過電子快門線和機(jī)械快門線的區(qū)別，反正我比較偏向于使用電子線，因為總覺得機(jī)械動作會產(chǎn)生位移，不過沒有足夠的證據(jù)，也許只是心里安慰而已。如果機(jī)身沒有反光鏡鎖或者快門線功能，可以使用自拍。部分機(jī)身在自拍時有反光鏡預(yù)升的功能，實際效果與反光鏡鎖相似。使用自拍時不要把自拍時間定得太短，保證相機(jī)振動完全停止下來以后快門才會開啟，一般4――5秒應(yīng)該足夠了。 反轉(zhuǎn)片幾乎是職業(yè)自然攝影師的唯一選擇，其色彩絢麗，質(zhì)感細(xì)膩，擁有負(fù)片無法比擬的優(yōu)勢。第一次用反轉(zhuǎn)片的朋友，總會“從凳子上掉下來”。

數(shù)碼攝影基礎(chǔ)教程_微距攝影拍攝技巧

Hash:f36261950c9a8b3e7164c54fb2b2f7f4616b1366