距攝影全接觸 不知道大家對于我們周圍事物的細節(jié)感不感興趣，有的時候我發(fā)現(xiàn)，其實攝影里面微距拍攝是一種非常有意思的拍攝模式。它真正可以體現(xiàn)出相機的清晰度和被拍攝事物最真實的一面。往往利用微距，我們可以把一些看上去平平凡凡的花花草草，乃至于各種生靈都拍的生動起來。這次我們的數(shù)碼攝影完全寶典就來好好談?wù)動脭?shù)碼相機進行微距攝影的一些方法和技巧。 學(xué)會用眼睛當鏡頭 當我們那起相機準備攝影的時候，千萬不要只是把取景器當作是觀察事物的工具，要學(xué)會把自己的眼睛訓(xùn)練的有鏡頭的感覺，只有這樣，我們才能夠準確的把握住我們所要拍攝的東西。在進行微距拍攝之前，我們首先要學(xué)會的就是仔細、盡心的觀察各種各樣的事物，不要急于按下快門。所謂的微距，說白了久是離得很近的去捕捉畫面，顯然，捕捉到的畫面一定是某一種物體的某一個細節(jié)。那么，只要我們覺得有可以用近鏡頭表現(xiàn)的部分就不要放棄。其實尋找這樣的事物并不難，只要它身上的某一個部分具備某一種特點就沒有問題。這個特點可以是形狀、顏色、神情、狀態(tài)等等，所以說不僅花花草草可以用微距來表現(xiàn)，萬物都可以。 器材要求 1、相機或者鏡頭有微距功能。一般來講，數(shù)碼相機的鏡頭是不可以更換的，只有少數(shù)比較專業(yè)的數(shù)碼相機可以。那么，對于不可以更換鏡頭的數(shù)碼相機來講就要求機身里面具備微距拍攝功能，一般用英文字母micro和小花的圖形表示。對于可以更換鏡頭的數(shù)碼相機來講，一般要求所配的鏡頭本身具備微距拍攝的功能。 2、最好具備點側(cè)光模式或者中央重點側(cè)光。這是由于所要拍攝的對象的方位較小，需要準確的測光以便進行準確的曝光。 3、相機本身比較輕便或者配三腳架。由于在進行微距拍攝的時候最容易因為手動而使畫面變虛，所以為了確保畫面的清晰，最好選用輕便的數(shù)碼相機或者穩(wěn)當?shù)娜_架。 4、焦距和放大倍率。焦距的選擇是一個很嚴肅的問題，也是微距攝影最先需要解決的問題，焦距的選擇應(yīng)該和放大倍率放在一起考慮：DSCN0087.JPG 花草、靜物：50－100mm左右比較合適，放大倍率1/8到1/4就可以； 昆蟲、小動物：100－200mm左右比較合適，放大倍率在1/4到1/2，1/1更好。 對于微距鏡頭來說，最重要的是實際工作距離的大小以及放大倍率。 5、光圈不一定要很大。不要認為光圈放大就會有很明顯的景深。在微距拍攝中，本身就會產(chǎn)生很鮮明的景深效果，就不一定需要大光圈了。 拍攝過程中的幾個重要細節(jié) 1、將變焦推到廣角端在進行拍攝。這是針對于不可以更換鏡頭的數(shù)碼相機來說的。和傳統(tǒng)相機必須用長焦端拍攝微距相反，數(shù)碼相機拍攝微距需要將變焦調(diào)節(jié)到廣角，然后選擇微距的拍攝模式，靠近物體進行拍攝。只有這樣才可以對較準確快捷。DSCN0613.JPG 2、注意拍攝時的光線。我們來主要說說光位的用法： （1） 順光。也叫做“正面光”，指光線的投射方向和拍攝方向相同的光線。在這樣的光線下，被攝體受光均勻，景物沒有陰影，色彩飽和，能表現(xiàn)豐富的色彩效果。但景物缺乏明暗反差，沒有層次和立體感。我個人不是很喜歡用這樣的光線，照片好像平鋪直敘，不生動。 （2） 逆光。也叫做背光，光線與拍攝方向相反，能勾勒出被攝物體的亮度輪廓，又稱輪廓光。逆光下的景物層次分明，線條突出，畫面生動，拍出的照片立體感和空間感強。因此，逆光最適合表現(xiàn)深色背景下的深色景物，是一種較為理想的光線。 我們常常用它來捕捉剪影，效果不錯。 （3） 側(cè)光。是指? ??線投射方向與拍攝方向成大于0度小于90度角的光線，側(cè)光下的物體，明暗反差好，具有立體感，色彩還原好，影紋層次豐富，而其中又以45度的側(cè)光為最佳，因為它符合人們的視覺習(xí)慣，是一種最常用的光位。 （4） 頂光。是指光線來自被攝體的上方。頂光下，景物的水平面照度大于垂直面照度，缺乏中間層次，拍景物、人物顯得沒有生氣，是一種不夠理想的光線。但對于老頭兒、老農(nóng)婦等特殊人物發(fā)黑的眼窩、突出的顴骨、刀刻的皺紋很有表現(xiàn)力。 （5） 低光。是指從地平面剛升起或?qū)⒙湎碌奶柟饩€，主要來自早晨和黃昏。低光下拍出的景物十分生動，很有生氣，而且這種光線色溫低，呈暖紅色調(diào)，具有特殊的色彩效果，是一種較理想的光線。 （6） 散射光。也叫做假陰天光線，照度平均、光線柔和，光比小，色差小，在被攝體上沒有明顯的投影。這種光宜表現(xiàn)恬靜美好的生活、純情的少女和天真的兒童。 3、注意拍攝角度。首先，攝影方向是指照相機與被攝對象在照相機水平面上的相對位置，也就是我們通常說的前、后、左、右或者正面、背面、側(cè)面。當我們要開始拍照的時候，總是首先選擇攝影點，也就是選擇攝影方向。確定了方向之后再確定攝影的角度。攝影方向發(fā)生了變化，畫面的形象特點和意境也都會隨之改變。 正面拍攝： 正前方拍攝有利于表現(xiàn)對象的正面特征，能把橫向線條充分的展現(xiàn)在畫面上。這種正面的拍攝容易顯得莊嚴、靜穆的氣氛以及物體的對稱結(jié)構(gòu)。拍人像的時候，也可以看到人物完整的面部特征和表情，有親切感。正面拍攝，由于被攝對象的橫向線條容易與取景框的水平邊框平行，同時如果主體畫面面積很大，則容易被主體橫線封鎖，使我們的視線沒有辦法縱深伸展。這樣的構(gòu)圖會顯得呆板、缺少立體感和空間感。 背面拍攝： 背面拍攝是相機在被攝體的正后方。這種方向拍攝常常用于主體人物的畫面，可以將主體人物和背景融為一體。背景中的事物就是主體人物所關(guān)注的對象。背面拍攝不重視人物的表情，但是很注重人物的姿態(tài)來表現(xiàn)內(nèi)心，主要是形象語言。 正側(cè)面拍攝 這指的是正左方或者正右方。這種方向適用于表現(xiàn)人物或主體有獨特地方的時候。一是有助于突出人物的正側(cè)面輪廓和線條。在拍攝主體人物之間感情交流的時候，可以將兩個人的舉動和神情生動的表現(xiàn)出來。 斜側(cè)方向拍攝 這就是我們通常說的左前方、右前方以及左后方、右后方。這種方向拍攝的特點在于使被攝體的橫向線條在畫面上變?yōu)樾本€，使物體產(chǎn)生明顯的形體透視變化，同時可以擴大畫面的容量，使畫面生動活潑。 其次我們來說說拍攝的角度問題。它是照相機與被攝對象在照相機垂直平面上的相對位置。或者說在攝影方向、距離固定的情況下，照相機與被攝對象之間的相對高度。由于相對高度的不同，便形成了平、仰、俯三種不同的拍攝角度。 平攝： 就是照相機和被攝體在同一個水平線上進行拍攝。這個時候的被攝對象不容易變形，特別是平攝人物活動的場面，使人感到平等、親切。拍攝自然景物的時候，地平線的處理很重要。我們?yōu)榱藦娬{(diào)上下對稱，可以把地平線放在中間的位置。但是一般情況下，應(yīng)該避免地平線平均分割畫面的情況，因為那樣做的話，遠景和近景將壓縮在中間一條線上，畫面平淡、呆板。 仰攝 這種情況時，照相機低于被攝對象向上拍攝。有利于突出被攝體高大的氣勢，能夠?qū)溥@樣的向上生長的景物在畫面上充分的展開。利用貼近地面的仰攝還能夠用于夸張運動對象的騰空、跳躍等動作。仰? ??人物的時候要注意的就是，臉部比較胖的人盡量不要這樣拍。 俯拍 就是照相機高于被攝體向下拍攝。這個角度就好像登高望遠一樣，眼下由近至遠的景物在畫面上由下至上能充分平展開來。有利于表現(xiàn)地平面上的景物層次、數(shù)量、位置等等，能夠給人一種遼闊、深遠的感受。 4、刻注意LCD里面景深的變化。往往一個好的景深表現(xiàn)可以使得一張照片生動起來。而在我們按下快門之前的取景的時候，我們要時時刻刻注意LCD里面所展現(xiàn)出來的畫面的景深變化，具體的選擇就要根據(jù)每個人不同的審美來確定了，無論不希望畫面的哪一個模糊都要考慮到為拍攝主體服務(wù)就可以了。 5、盡可能的使用三腳架。 6、可以選取多種拍攝主題。我們經(jīng)常看到的微距攝影一般是表現(xiàn)花草蟲魚的，其實我們不妨試試看拍攝人物，微距攝影是適合一些事物的。 7、很好的選取焦點。在進行微距拍攝的時候最不能忽略的就是焦點的選擇，我們應(yīng)該把焦點放在最能夠表現(xiàn)事物特征、最出彩的部分上。經(jīng)常有一些影友說在拍微距是多么多么的難，其實如果懂得一些基本技巧的話，拍攝微距照片將變得非常簡單和有趣。拍攝微距照片的主要因素有拍攝主體，照明，曝光和對焦，這對于大多數(shù)攝影者來說都懂得這些東西，但在拍攝微距攝影時，這些因素變得尤為重要。你的拍攝主體可以是任何東西：一小瓷片，大物體的一部分，即使空的膠卷殼也行。背景可以不用裝飾，但需要提供足夠的對比度，以準確表現(xiàn)拍攝主體。在微距拍攝時，背景往往會落于對焦范圍之外，以不會影響對拍攝主體的吸引力。 拍攝主體決定了照明方式。對于高亮或磨光表面的主體來說，照明情況會變得麻煩些，高亮或反射太強的話，你會丟失被攝體的一些細節(jié)，而細節(jié)是使微距照片變得有趣的主要因素之一。 為了以平均光來照明物體和減少反射，你需要在其旁邊搭一個照明帳篷或圓頂（用一些能散光的材料如紡織物或凝膠體），并在其周圍做一個圓錐體。不要忘了割一個洞，而且洞的大小足夠讓鏡頭伸進去。接下來，將燈放在圓頂后，以形成平和的照明效果。在檢查圓頂時要注意會不會產(chǎn)生多重的陰影，多重陰影的出現(xiàn)意味著光線照明不平衡或者對于你的拍攝主體而言，光線太強了。 另外一種照明方法是用反光傘來漫射光線。在拍攝大物體時，這使用起來非常簡便。在這個圖樣中我就使用了反光傘。 一旦設(shè)置好了主體，你必須確保平衡照明，這有助于表現(xiàn)細節(jié)。第二次檢查有沒有出現(xiàn)多重陰影。一旦你確定照明設(shè)備的位置放置情況沒問題的話，開始對物體測光讀取。手持測光表的工作性能非常好。如果你沒有手持測光表的話，你可以使用相機的點測光。至少要讀取三次。一次為物體的遠左方，一次為中心點，一次為物體的遠右方。拍攝大物體時，測光的次數(shù)還要多一些。做這些工作的目的是為了物體各部分受光均衡。在讀取時，要注意不要擋住任何光源，否則會致使測光讀取產(chǎn)生錯誤。 在設(shè)置和平衡好照明設(shè)備后，我們就進入下一個非常有趣的步驟了：設(shè)置相機。不要忘了使用三腳架，離物體越近，對焦中允許的失誤就越少。微微的心跳都有可能就讓你毀掉整張照片。因而不要忘記使用你的三腳架，而且也不要忘記使用同步線來釋放快門。如果沒有同步線或相機不支持同步線釋放時，你可使用自拍器。 在三腳架上設(shè)置好相機，并把它放到適當?shù)奈恢谩Ｔ趯骨埃阋蚝笸艘煌耍僮鲆恍┯^察：相機有沒有擋住光源？是否需要改變光源/相機設(shè)置？如果相機沒有擋住光源，現(xiàn)在你可以彎下腰進行? ?焦了，對焦時要多花一點時間。如果你使用的是自動對焦，你要確認你感興趣的拍攝點在對焦范圍之內(nèi)。當所有的東西在對焦范圍之內(nèi)，你就基本上已經(jīng)做好所有的準備工作了。 這時，我通常還會對光源再次作一次一下檢查，看有沒有碰掉電源，檢查拍攝主體的位置，重新檢查一下對焦情況，并進行最后一次測光讀取。記住大部分鏡頭在中等光圈時清晰度達到最佳，我一般以f/16拍攝微距照片（我的微距鏡頭可達到f/32）。設(shè)置好你想要的曝光，然后進行拍照。我建議你站得離相機和光源的距離越遠越好，以防止無意中碰倒光源。 你不妨先做幾次實驗，用各種角度拍攝主體。稍稍改變相機的位置。靠近主體時稍稍改變位置可產(chǎn)生完全不同的外貌和感覺――你可以從中得到很多樂趣。 這些照片我是用兩把帶Speedotron Brown Line閘門的36 Photoflex雨傘拍攝的，鏡頭為尼康F-4（Nikkor 55mm f/3.5微距）, 以及美能達自動測光表IV-F 和富士Reala彩色膠卷.這種技術(shù)可使用于任何35mm相機設(shè)置中。 如果你沒有真正的微距鏡頭，你可以使用微距濾光鏡來縮小最小對焦距離。檢查一下你現(xiàn)在使用的鏡頭，其中的一些可能擁有微距功能。對于大部分鏡頭來說，你需要向前靠近或向后退，以使主體落于對焦范圍之內(nèi)。1 .拍水滴—— 使用擁有微距功能的微距濾光鏡和變焦鏡頭時，與真正的微距鏡頭相比，你需要犧牲一些邊緣清晰度。但它的價格比較便宜，經(jīng)過不斷的實驗和學(xué)習(xí)，它也能提供非常好的效果。掌握這些基本技術(shù)后，你在拍攝這些小物體時就可以得到好的拍攝結(jié)果了。拍攝過程是非常有趣和創(chuàng)意性的。首先把廚房水龍頭打開，調(diào)節(jié)水的大小，讓水流似斷非斷地望下流。然后把990調(diào)到手動對焦，對焦距離為2厘米。另外把閃光燈設(shè)置為強迫閃光，曝光模式為光圈優(yōu)先，而光圈調(diào)到最小。在微距模式下，變焦鏡頭的焦距要調(diào)到中間范圍。把光圈調(diào)到最小的目的是盡量讓景深大，保證水滴的清晰。照片拍攝數(shù)據(jù)：快門速度：1/119sec。光圈優(yōu)先，光圈8.9，強迫閃光，手動對焦，對焦距離2厘米。矩陣測光。 2 自然微距攝影：——如何獲得清晰銳利的照片對于大多數(shù)人來說，拍攝微距攝影的目的就是要獲得一張清晰銳利的照片。雖然說創(chuàng)意、構(gòu)圖、色彩和內(nèi)容也都非常重要，但是如果你的膠片上沒有足夠豐富的細節(jié)，再好的照片也總讓人覺得有些遺憾。如何獲得清晰銳利的照片呢？說復(fù)雜也復(fù)雜，說簡單也簡單：除了選擇合適的器材外，從技術(shù)上講就是盡一切可能減少拍攝時的各種位移，包括被攝物和拍攝器材。下面結(jié)合我的一些經(jīng)驗具體談一談這個問題。1、使用你能承擔得起的最好的鏡頭 攝影說到底只不過是物體在膠片上成像而已，靜態(tài)情況下，在光路上對成像起決定因素的就是鏡頭的素質(zhì)。一只好的鏡頭可以在單位面積內(nèi)表現(xiàn)更多的細節(jié)，邊緣成像質(zhì)量與中心相差很小，并且沒有明顯的色散。微距鏡頭是拍攝微距的最佳選擇，各個品牌的微距鏡頭都毫無例外地擁有非常高的成像質(zhì)量。如果對像場是否平直有特殊要求的話，微距鏡頭更是唯一的選擇。2、使用穩(wěn)定的三腳架 微距攝影一般都需要比較慢的速度。以我們熟悉的陽光16法則為例，該法則適用于晴朗天氣下無窮遠合焦的情況。對于微距攝影來說，當鏡頭合焦在比較近的距離時，光線在鏡頭延伸筒內(nèi)有一定的損失，所以這個法則要修正為“陽光11法則”。也就是說：在晴朗的陽光下，在拍攝充分照明的近物時，對應(yīng)于f11的光圈，速度應(yīng)為1/ISO。對于100度的膠片來說，上述情況下，應(yīng)該使用1/125的速度。但是大多數(shù)情況下? ??為了獲得均勻、細致的照片，拍攝微距應(yīng)該盡量避免強烈的陽光直射，拍攝的時間大多為清晨和傍晚，多云的天氣是最佳選擇。比較講究的攝影師，如果必須在高角度的太陽光下進行拍攝，則有意使用柔光板、遮光傘等設(shè)備進行遮擋。何況很多情況下，為了獲得更高的放大倍率及特殊效果，還會使用一些額外的微距附件，比如延伸筒、增距鏡或者琥珀鏡、偏振鏡等等。這時實現(xiàn)正常曝光需要的速度就大大降低，根據(jù)我的經(jīng)驗，這個速度通常在1/30-4”之間。如果你偏愛使用低感光度的膠片，就要面臨更大的挑戰(zhàn)。不知道在座的有幾位有信心以1/8”手持獲得高質(zhì)量的微距片子，反正我不行。所以，三腳架對于微距攝影來說絕對是必須的。在拍攝了一段時間的微距以后，我現(xiàn)在基本上是沒有三腳架就不按快門的。 理論上講，三腳架越重越好。對于拍攝微距來說，我們必須在重量和便攜性上做一個妥協(xié)。所以你能抗得動的最重的三腳架是對于你來說最好的選擇。如果三腳架本身的重量還不夠穩(wěn)固，在使用的時候還可以附加一些額外的重物，比如石塊、攝影包等等。不過必須保證這些附件不能隨便晃動，否則只能適得其反。順便提一下，選擇微距用的三腳架，除了重量以外，三腳架能否很方便地降低到地面高度是另一個重要的指標，因為很多情況下，主體的位置是貼近地面高度的。而且重心低的三腳架可以有效減少晃動。 使用三腳架時，盡量不要升高中柱，最好也不伸出最細的腿節(jié)，并且一定要確認所有的可活動部位都已完全鎖死，任何松動的部位都會把振動放大。選擇放置三腳架的位置時也應(yīng)盡量選擇堅固并有一定摩擦力的平面。大家可能都有體會，在家里光滑的瓷磚地面上，用手向下按壓三腳架的云臺，幾乎所有三腳架都會有一定的滑動。如果在野外必須架在松軟的土地上時，應(yīng)該事先把各條腿都壓實，盡量戳到底，有腳釘?shù)淖詈檬褂媚_釘。使用各種云臺或者球頭時，應(yīng)該盡量保證相機、鏡頭的重心在三腳架的中心線上，這樣機身上的振動可以在一定程度上被三腳架吸收掉。 3、使用快門線和反光鏡鎖 按動快門的瞬間動作會使機身產(chǎn)生一定的位移。雖然通過訓(xùn)練可以在一定程度地減少其影響，但是很難根除，特別是三腳架不夠穩(wěn)定的時候更要小心。如果一定要手動觸發(fā)快門的話，最好通過某種動作使身體與三腳架、相機形成一個整體。比如：左手向下壓住云臺，肘部向內(nèi)側(cè)夾緊，右手抓緊機身手柄，食指勻速按動快門并且盡量保證用力的方向是垂直向下的。 反光鏡升起時的振動過程大約會持續(xù)1/15秒，所以反光鏡鎖的適用范圍大約在1/30-1/2秒之間。我個人拍攝微距的時候總是盡量使用MLU功能的，即使速度不在上述敏感范圍內(nèi)。對于長焦鏡頭來說(看到過有人說135mm以上)，MLU功能是很有幫助的。 不知道有沒有人曾經(jīng)測試過電子快門線和機械快門線的區(qū)別，反正我比較偏向于使用電子線，因為總覺得機械動作會產(chǎn)生位移，不過沒有足夠的證據(jù)，也許只是心里安慰而已。 如果機身沒有反光鏡鎖或者快門線功能，可以使用自拍。部分機身在自拍時有反光鏡預(yù)升的功能，實際效果與反光鏡鎖相似。使用自拍時不要把自拍時間定得太短，保證相機振動完全停止下來以后快門才會開啟，一般4－5秒應(yīng)該足夠了。 4、使用顆粒細膩的反轉(zhuǎn)片 反轉(zhuǎn)片幾乎是職業(yè)自然攝影師的唯一選擇，其色彩絢麗，質(zhì)感細膩，擁有負片無法比擬的優(yōu)勢。第一次用反轉(zhuǎn)片的朋友，總會“從凳子上掉下來”。 反轉(zhuǎn)片的顆粒度是我們比較關(guān)心的指標之一， 在高放大倍率下，較粗的膠片顆粒很容易讓人產(chǎn)生片子發(fā)虛的錯覺，即使合焦完美也總會覺得不夠銳利。一般來說，同一個時代的產(chǎn)品，ISO值越低的膠片顆粒越細。在Fuji RVP 50出現(xiàn)之前，很多自然攝影師都選用Kodachrome 25反轉(zhuǎn)片拍攝微距。RVP50上市以后，其細膩的顆粒，絢麗的色彩以及標準E-6沖洗工藝使其迅速占據(jù)了自然攝影市場。最近Fuji公司宣布了RVP100F的誕生，在保持色彩、顆粒的同時提高了一檔速度。估計這款膠片將是微距愛好者的不二之選。3。。 拍攝微距照片，訣竅就是聚焦要精確；因為微距照片的清晰焦點范圍很小，只有1英寸的很少一部分。例如，拍攝花朵上蜜蜂的微距影像，必須確保蜜蜂精確聚焦清晰；假設(shè)從鏡頭到蜜蜂的距離變化了哪怕不到1厘米，都會失去清晰焦點。因此，在拍攝奇妙的微距照片過程中，聚焦是極折磨人的。在以后介紹如何進行精確的聚焦。 4。。昆蟲微距攝影的一些經(jīng)驗 昆蟲攝影成功的關(guān)鍵并不完全在于技術(shù)，首要的是需要了解所拍攝主體會出現(xiàn)在什么地方，在什么時機拍攝最容易。 關(guān)于昆蟲的知識來源于生活中的細心觀察和經(jīng)驗積累，當然書籍也是重要的知識來源。這些不是本文著重探討的內(nèi)容。 拍攝昆蟲的最佳時機是什么？——是露水蒸發(fā)之前的清晨，以及日落到天黑前的時間段！如果注意統(tǒng)計一下微距攝影的作品，就會發(fā)現(xiàn)大多數(shù)好片子都出自上述2段時間。大部分有背景的片子都是早晨拍攝的。 很多昆蟲夜間棲息在雜草、樹葉或灌叢的隱蔽位置，由于溫度的下降，它們整夜不動。早晨的露水使它們更是舉步為艱。然而這個時刻正是攝影的絕佳機會，幾乎每個拍攝微距的攝影師都會有一些類似的作品。即使在露水蒸干以后的一段時間里，昆蟲仍然不能自由活動，直至太陽賦予它們充足的能量。靜止的昆蟲為攝影師提供了高度的創(chuàng)作自由。上面的兩幅蜻蜓就是在清晨拍攝的，我在頭天的傍晚發(fā)現(xiàn)了它，第二天早晨不慌不忙地進行拍攝。同樣的道理，日落到天黑的時間昆蟲減少了活動，尋找棲息場所以渡過黑夜，但是這時的昆蟲仍然具有很高的警惕性，它們本能地躲避鏡頭的追蹤，通常會躲到葉子的反面。 要想在昆蟲最活躍的時間拍攝它們，最好是借助閃光燈，用小光圈、高速度來凝固它們的活動 。必須指出的是，對于成像來說，鏡頭無疑是重要的，論壇中很多朋友也熱衷于討論各種鏡頭的成像差異，但真正把手中鏡頭發(fā)揮出極至的并不在多數(shù)。比較不同鏡頭的素質(zhì)、甚至要用某款鏡頭挑戰(zhàn)其它，起碼要把自己的鏡頭用好才是。做個簡單的算術(shù)(也許過于簡單了，用不著深究)，假如鏡頭A的實際質(zhì)量是5，B的實際質(zhì)量是4，A的使用者發(fā)揮了70％的像質(zhì)，而B的使用者更加細心，發(fā)揮了95％，最終的結(jié)果還是B取勝了。所以這種比較不能真正說明問題。打這個比方是想說明：其實我們很多朋友手中的鏡頭已經(jīng)足夠好了，只是在技術(shù)上提高的余地還很大，花更大的耐心研究一下技術(shù)恐怕比更新器材更容易獲得成功。

微距攝影是指拍攝出來的圖像大小比實物的原始大小要大的攝影方式，一般兩者之間的比例都大于1：1。 要做到真正的微距拍攝，鏡頭同圖像之間的距離要比鏡頭同實物之間的距離重要得多，對于光學(xué)相機來說，微距攝影一般都要采用專業(yè)的附件來實現(xiàn)，例如放大器等來對實物進行放大。 專業(yè)的短焦鏡頭比普通的鏡頭昂貴得多，它們能夠?qū)崿F(xiàn)在很近距離內(nèi)的拍攝而不會造成變形。有些長焦鏡頭也提供了macro功能，能夠通過光學(xué)計算使得鏡頭在靠近近距離物體的時候仍? ??可以保持正確的焦距。 而對于數(shù)碼相機來說，很多產(chǎn)品都具有較好的微距攝影功能。其中的有些數(shù)碼相機能夠拍攝距離很近的物體，這個時候采用的快門速度應(yīng)該很慢而且最好是配置穩(wěn)定架。而且這個時候采用相機本身的自動定時器能夠防止出現(xiàn)抖動，這對于拍攝工作來說是非常有害的。 超近距拍攝是一件非常有趣而且實用的工作。這通常都能夠揭示許多肉眼容易忽視的細節(jié)。通過微距攝影你會發(fā)現(xiàn)一些熟悉的物件展現(xiàn)在你面前的是不尋常的外形、材質(zhì)色彩。 高水準的微距攝影通常被用來精確記錄小型物體，例如硬幣、珠寶或者郵票。在工業(yè)中例如微距攝影往往是用來進行質(zhì)量控制和跟蹤。在其他行業(yè)中應(yīng)用微距攝影通常是為了獲得更全面和細致的了解。例如刑偵工作的現(xiàn)場采樣等。 正像上面所說的一樣，近距離拍攝就等于是對物體進行放大觀察，從中可以察覺物體被忽視的一面，并獲得更多的欣賞樂趣，例如花卉微距攝影就是一件很美的事情。 微距攝影在拍攝中需要克服兩個主要的技術(shù)問題：一是當鏡頭非常接近物體的時候產(chǎn)生景深不足的現(xiàn)象，二是近距離拍攝時光線造成的陰影現(xiàn)象。景深景深是指焦距的選擇和物體清晰度。景深通常都受到光圈選擇的影響，小光圈（較大的f數(shù)值）能夠獲得比大光圈（較小的f數(shù)值）更大的景深。對于很多不能夠更換鏡頭的相機來說要了解清楚它能夠達到的最小焦距是多少，有些數(shù)碼相機沒有提供光圈手動調(diào)節(jié)功能，這就是說除非被拍攝物體的外景光線足夠明亮，相機會自動選擇較大的光圈而縮小了拍攝景深。在很多情況下，物體外形范圍是在幾毫米和10厘米之間。 要獲得較好的景深效果就必須正確處理相機和物體之間的位置關(guān)系，它們之間必須保持平行（當然光線也要正確），保持兩者之間的平行才能夠獲得一致的景深效果。 一般數(shù)碼相機采用的鏡頭在非常靠近物體拍攝的時候都會產(chǎn)生變形，曲張現(xiàn)象是非常常見的。如果你看到的是變形的成像效果就說明鏡頭或者相機有問題，只要這個鏡頭沒有具備微距拍攝功能都會產(chǎn)生問題。微距拍攝或者超近距離拍攝都會產(chǎn)生透視變形，就像廣角鏡的效果一樣。光線另外一個微距攝影所面臨的考驗就是進行正確的打光。在很近距離進行拍攝的時候這是很難做到的一點。一般來說，閃光燈不是有效的方法，因為它通常都會引起物體顏色的改變或者造成曝光過度。在近距拍攝的時候最好不使用普通閃光燈（專業(yè)環(huán)形閃光燈除外）而應(yīng)尋求另外的光源。 如果在戶外進行拍攝，自然光以及一面或者兩面反射鏡能夠起到很好的作用并可以消除陰影的產(chǎn)生。在戶內(nèi)，通常利用普通的燈具以及簡單的反射板就可以獲得良好的效果。不過必須注意的是，要對物體的色彩進行糾正以減少白紙燈產(chǎn)生的黃光偏色影響。如果沒有反射鏡也可以利用白色的紙板來代替，效果也不錯，獲得的光線也很柔和。另外還可以用鋁箔包裹紙板來進行反光。如果有條件的話應(yīng)該多利用幾個反光板來獲得更均勻的光線環(huán)境。 簡單的反射板和鏡子可以給物體均勻的光線環(huán)境，通過三角架固定相機。 如果你的相機具有放大鏡頭，你就可以不必非常靠近物體進行拍攝，這在不能夠獲得較好光線的情況下就特別有用，你可以在比較靠后的地方進行放大拍攝，這樣就可以獲得較好的光線效果并得到清晰的全景圖像。在這樣的情況下最好使用三角架來加強拍攝的穩(wěn)定性避免出現(xiàn)抖動損害。 在戶外，花被自然關(guān)照射著，使用白色反光板來消除不利陰影。 數(shù)碼相機是用來進行微距攝影的最好工具之一，有些相機的拍? ??距離可以達到2-3厘米，最好的老師當然是實踐，多實踐才會有收獲。攝苑網(wǎng)

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