風(fēng)光攝影中哪些元素可以作為照片中的前景？
首先我們應(yīng)該明確一下，前景在風(fēng)光攝影中的作用。
第一，前景的增加畫面空間感的作用；
第二，前景的裝飾畫面的作用；
第三，前景的均衡畫面的作用；
第四，前景的說(shuō)明作用；
第五，強(qiáng)調(diào)主體，突出主體的作用；
第六，作為陪體，與主體相互呼應(yīng)的作用。
…………
風(fēng)光攝影中，那些內(nèi)容可以做前景呢？
最常用的就是比較漂亮的植物，包括草類、花卉、樹枝等。以花卉為例，比較低矮的花，尤其成片的小花，可以作為前景，裝飾了畫面的同時(shí)，增加了畫面空間感，有時(shí)候也會(huì)起到均衡畫面或者說(shuō)明季節(jié)的作用；
基于前景的作用，優(yōu)秀的攝影愛好者會(huì)根據(jù)拍攝主體內(nèi)容，就近選擇前景。拍古建筑，可能會(huì)選擇門洞、門框這樣的框式前景，起到強(qiáng)調(diào)主體、突出主體的作用；拍大海，可能會(huì)選擇棧橋、岸邊小船這樣的前景；拍山景，大概會(huì)選擇近處的巖石作為前景。與主體內(nèi)容相關(guān)的前景，都會(huì)起到呼應(yīng)的作用，甚至均衡畫面的作用。
前景的選擇也是有一些禁忌的。
比如不選擇不相關(guān)的前景；
避免前景過大、色彩過艷，這樣容易喧賓奪主；
避免前景是橫向線條，這樣會(huì)阻擋通往主體內(nèi)容的視線的感覺。
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風(fēng)光攝影中哪些元素可以作為照片中的前景？
風(fēng)光攝影中，前景的安排和使用往往起到非常重要的作用。但到底哪些題材適合使用前景，什么元素可以作為前景，往往缺少準(zhǔn)確的判斷，接下來(lái)我們就針對(duì)前景的問題做簡(jiǎn)要的分析。
圖文原創(chuàng)，謝絕搬運(yùn)。
目錄如下：
【1】如何合理運(yùn)用前景及舉例分析
【2】建議用作前景的元素分析
【1】如何合理運(yùn)用前景及舉例分析
風(fēng)光攝影中，前景的安排具有相當(dāng)重要的意義。我們知道，圖像畢竟是在一個(gè)二維的平面空間里面去表達(dá)三維影像的縱深與層次，通常情況下，風(fēng)光攝影中的前中后景三者是密不可分的一個(gè)整體，缺少前景的作品，往往顯得平面化，沒有立體和空間感。
但也不能一概而論，亂用前景跟善用前景是完全不同的兩個(gè)概念。值得采用的前景必須與整體畫面在氛圍、色調(diào)、內(nèi)容上是前后呼應(yīng)的有機(jī)整體，能夠起到引導(dǎo)視線、裝飾畫面渲染氛圍、平衡構(gòu)圖、增加張力營(yíng)造縱深等作用。
從風(fēng)光攝影的構(gòu)圖上來(lái)講，尤其值得注意的是，大部分情況下，在有前景的畫面構(gòu)圖中，遠(yuǎn)景和天空在比例上只占據(jù)很小的部分；而不宜使用前景的構(gòu)圖中，遠(yuǎn)景和天空會(huì)占據(jù)畫面比例的二分之一或更多；此外，以講究平衡為先的對(duì)稱性構(gòu)圖中（如拍攝山體和倒影），則更不宜使用前景。
具體來(lái)說(shuō)，在一些需要表達(dá)宏大氣勢(shì)的山脈、層次足夠（層層疊疊前后排列）的山川河流、云霧、大面積森林、水景倒影等題材或小截面遠(yuǎn)景風(fēng)光、表現(xiàn)干凈簡(jiǎn)潔的單一元素時(shí)，胡亂使用前景，往往會(huì)顯得畫蛇添足，下面舉例說(shuō)明：
【正例】：大氣磅礴的雄偉山脈，如增加前景會(huì)打破畫面的平衡。
【正例】：整齊排列的森林和倒影，增加前景會(huì)影響到畫面的整體和諧。
【正例】：拍攝雪景時(shí)，我們往往表達(dá)寧?kù)o簡(jiǎn)潔之美，如果加上前景，視覺上便會(huì)累贅多余。
【正例】：層次足夠的層疊山脈同樣不宜安排前景，以免破壞畫面的廣闊的氣勢(shì)。
【反例】：同樣的機(jī)位位，不同的焦段，上圖前景中的深色山脈干擾了落日余暉的金黃色調(diào)。
【反例】：表現(xiàn)對(duì)稱倒影的構(gòu)? ?方式，雖然光比平衡善可，但左右下角的水草，影響了畫面的平衡。
【反例】：小截面遠(yuǎn)景，意圖表達(dá)雄偉的山勢(shì)，因取景角度問題，前景的山體在色調(diào)上不統(tǒng)一的同時(shí)也干擾了觀者的視線。
【2】建議用作前景的元素分析
前面我們已經(jīng)談到，前景固然重要，但如果不能起到錦上添花，為畫面增色的作用，還不如舍棄掉那些對(duì)視覺形成干擾的元素。那么有哪些是我們經(jīng)常用到的前景元素呢？下面根據(jù)情況具體分析。
[1] 引導(dǎo)視線
因?yàn)槿说囊曈X系統(tǒng)對(duì)線條相當(dāng)敏感，當(dāng)人們?cè)谛蕾p一幅攝影作品時(shí)，視線常常會(huì)被畫面中的線條所吸引，就像道路中的指示牌那樣，使觀者順著作者的意圖進(jìn)入某些刻意安排的場(chǎng)景。巧妙的運(yùn)用前景作為整體畫面的引導(dǎo)線，可以有意識(shí)地將觀者的注意力集中于你想要表現(xiàn)的被攝主體之上。
在實(shí)際運(yùn)用中，我們經(jīng)常用到引導(dǎo)視線的前景元素有：山脈、河流、樹木、圍欄、道路、紋理、腳印等等。
【山脈作為視線引導(dǎo)的前景，讓觀者的視覺焦點(diǎn)最終聚集于落日余暉】
【河流作為前景，引導(dǎo)觀者的視線到遠(yuǎn)景中的雄偉山峰】
【前景中樹林，實(shí)際上起到了框架聚集與引導(dǎo)觀者視線的作用】
【圍欄，是極好的視覺引導(dǎo)前景】
【道路，引導(dǎo)觀者的視線看向遠(yuǎn)方的山脈】
【紋理，也是作為引導(dǎo)視線前景的重要元素】
【雪景或者沙漠中的腳印，也是很好的視覺引導(dǎo)前景】
[2] 裝飾畫面，渲染氛圍
春夏時(shí)節(jié)的野花，秋冬季節(jié)的枯草、樹枝等等，是裝飾畫面的重要前景元素，配合黃金時(shí)段（Magic Hour）的光線運(yùn)用，可以獲得唯美溫馨的視覺體驗(yàn)。同時(shí)也應(yīng)注意構(gòu)圖時(shí)前后景大小比例的合理分配，做到恰到好處，如果喧賓奪主反而適得其反。這樣類型的前景，也是風(fēng)光攝影中最常用于營(yíng)造氛圍的元素之一。
【野花，既起到平衡畫面的作用，也讓相對(duì)平淡的風(fēng)光中多了一模亮色】
【冰島，冬季枯黃的野草作為前景更突顯畫面的凄美與荒涼】
【冰島同一個(gè)地點(diǎn)，不同的季節(jié)，夏季綠色的野草作為前景又讓黑色基調(diào)的畫面多了一點(diǎn)生機(jī)】
[3] 平衡構(gòu)圖
在有的風(fēng)光攝影中，因?yàn)楫嬅嬷械脑叵鄬?duì)較少，為了讓畫面顯得不那么“頭重腳輕”，通常需要加入前景來(lái)平衡畫面的“重力感”，顯得更加協(xié)調(diào)的同時(shí)也讓整體氛圍不那么平淡。這時(shí)的前景元素，往往也是整個(gè)畫面的“趣味中心”。我們用于平衡構(gòu)圖的前景，經(jīng)常是質(zhì)感強(qiáng)烈、視覺上稍具重量感的元素，一般有巖石、枯木等等，這也是在水景攝影時(shí)經(jīng)常使用到的前景元素。
【巖石，增加“重力”，平衡構(gòu)圖】
【枯樹，同樣的作用，平衡構(gòu)圖，成為趣味中心】
[4] 增加張力，營(yíng)造縱深
尤其是大場(chǎng)景的風(fēng)光攝影中，更強(qiáng)調(diào)前中后景的相互協(xié)調(diào)配合。一般情況下，前景都是作為畫面中的“陪體”而存在，這時(shí)候的前景往往用于體現(xiàn)畫面的縱深感，加強(qiáng)畫面的立體表現(xiàn)和提供視覺沖擊力。在元素的選擇上，只要與畫面的主體相呼應(yīng)、不沖突，能夠表明環(huán)境狀況、季節(jié)因素、地理特征等等的元素都可以作為前景使用。
【長(zhǎng)滿青草的巖石，在畫面中由近及遠(yuǎn)的排列，增加了畫面的縱深感】
【同樣，延伸向畫面遠(yuǎn)方的草堆，增加了畫面的深度與廣度】
【枯樹作為前景與干旱龜裂的大地相互映襯，運(yùn)用小大對(duì)比構(gòu)圖，突出空間縱深，凸顯蒼涼之感，配合天空密布的烏云，宛如末日來(lái)臨。】
總而言之
風(fēng)光攝影中，需要在綜合考慮地理、季節(jié)、空間、氣候、氛圍等多種因素的前提? ??，選取與畫面主體表達(dá)最切合的元素作為前景，才能更好地傳遞攝影人想要表達(dá)的情緒與思想。相信只要勤加思考和練習(xí)，每個(gè)攝影人都能拍出完美的風(fēng)光作品，呈現(xiàn)別具一格的視覺盛宴。
以上即是對(duì)題主的回答，一家之言，謹(jǐn)慎參考。謝謝！
沒有愚蠢的問題，只有無(wú)趣的回答。
我是影人“知非”，但愿我的回答足夠有趣而嚴(yán)謹(jǐn)。
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