導讀：介紹景點劇本 劇本內容簡介 1. 劇本內容簡介 2. 劇本內容簡介范文 3. 黑月光拿穩(wěn)be劇本內容簡介 4. 劇本簡介范文 5. 劇本內容簡介寫什么 6. 劇本的簡介 7. 洛陽舊事劇本內容簡介 8. 劇本具體內容 9. 劇本內容簡介怎么寫 10. 劇本 百度百科 11. 劇本內容簡介模板

1. 劇本內容簡介

一、選材要新要奇

1．首先，要衡量自己對該題材所要表現(xiàn)的生活范疇和熟悉程度。

2．確定對某個題材是否有創(chuàng)作激情，這是決定你是否能夠寫好它的又一重要因素。

3．選擇某個題材的意義和價值是什么，它將會產生什么效果，又會得到怎樣的社會反應和經濟回報，這些問題都應該在選材之初就考慮清楚。

4．對于自己是否有足夠的條件和能力去駕馭某個題材所要求的特定風格樣式，在選擇之初也應該有一個客觀而清醒的估計。

5．影片的攝制成本也在選材時應予考慮的問題之列，因為這直接關系到制片商對劇本的態(tài)度。

注意：在選材上，既要對個人的能力風格有自知之明，又要對劇本的出路有較穩(wěn)妥的把握。其方法就是：隨時記下你認為有用的創(chuàng)作素材、人物語言、思想火花、片段構思等。

二、故事構思要有情感魅力與情節(jié)魅力

1．先要確定故事所處的時代背景，一般以作者最熟悉、寫起來最順手為主，這樣會有利于發(fā)揮作者在生活素材積累及知識結構等方面的優(yōu)勢，適當之時也可以將時代背景連同人物身份一起進行改動。

2．故事的構成離不開事件和情節(jié)，而時間和情節(jié)是由人物的行動構成，并且為人物形象的塑造服務的。人物是電影故事的主體，人物的身份、關系、行為決定著劇情的發(fā)展和故事的形態(tài)。

3．意在筆先，以立意為靈魂統(tǒng)帥構思工作。

4．要考慮到影片的藝術類型，不同類型的影片劇本對故事形態(tài)的要求很不相同，有的素材本身就決定了它只能適應某種類型。

5．將零散的原始生活素材集聚，組織成一個故事的第一步是要抓住或者找到這個故事的內核，即構成這個故事最主要的事件和動作線。以生活邏輯為依據(jù)的合理聯(lián)想是故事構思的命脈，好的故事構思都是經過大量的聯(lián)想，通過對無數(shù)個念頭的篩選，將其中的精華逐漸提煉和綜合而形成的。故事內核要讓人感嘆：

“這樣一個構思我怎么就沒有想到呢？”

其故事內核不要求復雜而要求簡練，要求用幾句很簡短的話就能夠概括出來，以高屋建瓴的氣魄起到提綱攜領的作用。內核的唯一任務確立起故事中最基本的情節(jié)主線，這個情節(jié)主線對未來的故事面貌有著全局性的控制作用。

6．講故事雛形記錄，整理出來的文字稿便是初步的故事梗概。

三、故事的發(fā)展與確定，應注意結構嚴謹

1．在考慮解決故事構思中所暴露出的問題的對策時，一些新的人物與情節(jié)還會時不時的涌現(xiàn)出來，這中間很可能有你在此之前未曾想到過的極好的主意。

2．詳細的故事梗概不是簡單的對初步故事梗概的擴寫，而是一個對初步故事梗概進行完善升級或者更新的工作。

3．對于人物關系的調整是一個很值得重視的問題。人物關系決定著動作和矛盾的性質，動作和矛盾決定著情節(jié)的發(fā)展趨勢，而情節(jié)的發(fā)展趨勢及結局的形態(tài)又決定著主體的體現(xiàn)。一個故事是否編得精彩，人物關系的設計往往是關鍵之所在。在調整人物關系時，要把劇中每個人物（主要人物）的身份、性格、思想、前史、動作目標等一系列的問題都想透。

4．對眾多的人物動作和情節(jié)線索的設計，都應該緊密結合情節(jié)主線的發(fā)展去考慮，要有意識地將其與情節(jié)主線交織糾葛起來。

5．常用或必用的劇作手段與技巧，比如開端、伏筆、懸念、情節(jié)點、噱頭、節(jié)奏對比、喜劇高潮、結局。理想的情況是既能運用這些大家都在用的套路，又不顯得落入俗套，其關鍵在于敘事內容與劇作技巧結合的緊密與否。

6．故事總是要以情感人，要善于發(fā)現(xiàn)、抓住故事中的情感因素和情感場面。所謂情感場面，是指劇中人物之間情感碰撞的劇烈時刻和人物心靈袒露的時刻，這是能夠扣住觀眾心弦的時刻。一部劇本中總是要寫出這樣幾個激動人心的場面，才能具有一定的分量和產生較大的藝術吸引力。當然，要先打動作者本人才有可能有力地撥動觀眾的心弦。

7．對生活的熟悉程度問題是在選材之初就應該予以考慮的，但有些具體問題往往是到了寫詳細的故事梗概這一步才被明顯地察覺出來，這就需要采取平日積累與臨時“補缺”相結合的做法。

8．在孤獨而艱苦的構思中，你可能會被折磨得茶飯無心，神態(tài)恍惚，如癡如醉，晝夜難安，時而為一個好主意的出現(xiàn)興奮不已，時而又為一個難題的困擾苦惱萬分，假如能體會到這種感覺說明就真正進入了創(chuàng)作狀態(tài)。

四、場景的設計與落實

1．電影編劇與一般的文學創(chuàng)作者之間最大的區(qū)別在于：除了堅實的文學功底以外，作為電影編劇，還必須具有良好的視聽藝術感覺。這就要求編劇們除了要掌握有關電影創(chuàng)作的知識和大量觀摩研究優(yōu)秀影片外，還需要具備一定的電影美學修養(yǎng)。

2．一個專業(yè)素質較高的編劇，是會自覺地將造型意識深深地滲透在劇本創(chuàng)作的各個環(huán)節(jié)之中，使之起著重要的作用。其中專門對其進行造型形態(tài)方面的設計，是電影創(chuàng)作過程之中很重要的一環(huán)。

3．一般來說，只在腦海中掠過的思維，總是要比落實在紙面上的東西模糊、朦朧。在創(chuàng)作時間允許的情況下，還是把分場景梗概落實到紙面上，并經過認真推敲后再進入正式的劇本寫作為宜。

4．分場景梗概的構思還可以進一步推動敘事構思，分場景梗概的構思雖然是要在考慮造型表現(xiàn)問題，但同時也具有深化故事構思的功能和任務。它逼迫作者的思考不得不進入故事中每一個細小的環(huán)節(jié)，從而使劇情結構的針線更加細密。

5．在寫分場景梗概時要特別注意場景與場景的匹配與銜接問題，對于戲劇線索的起伏及輕重場面的匹配要有通盤的考慮，要做到銜接自然、繁簡得當、對比有致、段落鮮明，在統(tǒng)籌安排劇情結構時，要有導演在剪輯臺上剪片子的感覺。

6．編劇應當通過劇本的字里行間，使讀者強烈而清晰地感受和聯(lián)想到生動的視覺畫面，通過文字的描述透露出對造型創(chuàng)作的原則指示。

五、劇本初稿寫作與修改

1．在文體形式上，正式寫劇本與前面各個階段梗概的寫法有根本不同。此時，不再使用故事敘述體，而要使用寫電影劇本所特需的一種劇作文體。

2．具體地說，電影劇本是由三個必須的文字部分組成的：

一是場景描寫；二是動作與情緒描寫；三是人物對白，包括畫外音。

3．要想把劇本寫好，作者除了需要劇本前面所提到的對生活熟悉，對電影藝術特性熟悉以及構思上的縝密成熟等條件外，還要求作者具備強大的文字表現(xiàn)能力。

4．文字功夫對于電影編劇來說是至關重要的一項專業(yè)基本功。劇本是作者藝術構思的全面和最終的體現(xiàn)物，它不再像梗概那樣是只供給作者自己用而是要拿出去給合作者看的，如果你的構思體現(xiàn)能力不夠，別人對你的構思的理解就會大打折扣。

5．在寫作劇本時，作者需要同時找到和把握多種藝術感覺，比如對人物性格的感覺，對視聽形式的感覺等等。顯然，要把諸多的藝術信息壓縮凝聚于不多的文字中去，并能使其傳神達韻，沒有比較高的文字表達能力是難以做到的。

6．劇本的可拍與不可拍最關鍵的問題在于是不是緊緊地抓住了人物的動 作。一個劇本只要有連綿的人物動作線，是絕不會不可拍的。

7．劇本寫作要求作者必須擅長于捕捉和刻畫人物的外部動作，有能力賦予人物以性格鮮明、口語化強的對白，能夠精煉含蓄地寫景狀物，用最貼切的文字傳達出蘊含在場景內容中的藝術能量，使之既富有文學上的感染力，又富有造型上的想象激發(fā)力。

8．劇本初稿的文字水平將為它的最終面貌奠定基礎，因此在寫作時要盡量發(fā)揮出作者的文字表現(xiàn)能力，但要注意，在寫作過程中切不可在文字上過于雕琢，不可為了一句動作描寫、一句對白而煞費苦心地去推敲經營。因為此時還沒有到應當對劇本進行雕琢的時候，不能一葉障目不見泰山。

9．在整個寫初稿的過程中，都務必要保持住創(chuàng)作感覺上的連貫性。正常情況下，除了偶爾可能遇到個別部位的小問題外，到了劇本的初稿寫作階段，一般不至于出現(xiàn)嚴重阻礙思路，以至于寫不下去的大問題。假如在這一階段的寫作中老是感覺到文思不暢、筆頭苦澀、步履維艱，就說明在此之前的構思沒有真正搞好。此時，只有這回頭去重新補充前面步驟的構思，不能硬著頭皮往下寫，硬寫下去只會勞而無功。

10．初稿所需花費的時間因人而異。寫作速度的快慢取決于作者的思維敏捷程度、文字能力、創(chuàng)作條件、創(chuàng)作態(tài)度。應掌握以下幾個原則：

①

要保證連續(xù)寫作的時間；

②

要選擇精神狀態(tài)最佳的寫作時間和最適當?shù)膯卧ぷ髁浚?/p>

③

不能過分的圖快（一般一個四萬字左右的電影文學劇本其初稿的寫作時間應在一個星期左右）。

11．劇本的第一遍稿子寫出來后，并不意味著初稿的完成。初稿的含義是：在拿給制片商審閱并根據(jù)他們意見進行修改之前的稿子。無論你的稿子是在自己手里改了幾遍的，送到制片商手中的都只能是算做初稿，因為制片商總是會要求你按照他的意見再做修改后，才會對劇本表示首肯的。因此，拿給別人審閱之前應解決掉能看出的毛病。

12．自我審視劇本的時間，最好是在第一遍稿子全部寫完并且擱置了幾天之后。經過自我審視，可能會發(fā)現(xiàn)劇本中存在的某些較明顯的問題。

13．人物對白是已經隨著劇本的寫作進程寫了出來的。如果作者對劇情和人物的感覺都把握得當、成竹在胸，那么對于對白的寫作會大致恰當?shù)摹Ｔ趧”镜牡谝槐楦遄訉懲旰螅陀斜匾獙ｉT對它進行一下推敲，以力求使對白的藝術表現(xiàn)力有一個大幅度的提高。（據(jù)說國外有一種做法，當劇本寫完后，專門有人將劇中所有的對白再重新寫一遍，許多精彩的語言就是在這時候產生的）

14．至于劇本中的文字描述語言，雖然不像對白那樣要直接傳達給觀眾，但它是造型創(chuàng)作的依據(jù)和指示。包括導演、攝影、美術等各行當在內的二度創(chuàng)作人員要憑借它來喚起創(chuàng)作感覺和藝術聯(lián)想，因而同樣要盡可能寫的貼切，傳神，使人讀之有栩栩如生、身臨其境之感。

15．一個好的劇本初稿的客觀標準是：當制片商和導演讀到它時，盡管還存在有某些意見和不足，但能夠從整體上承認，這是一個基礎不錯的劇本。

六、劇本的修改與定稿

1．制片商和導演所提的意見一般帶有如下幾個共同的特點：

①

他們的意見往往是很籠統(tǒng)的，不具體指出毛病之所在，更不考慮解決問題的辦法；

②

是他們提意見時總是建立在所提的意見總是對立的前提上，只管去找劇本中的毛病、問題、不足，卻從不考慮自己所提的意見是否正確；

③

是他們并不設身處地的考慮編劇修改劇本時所要遇到的實際困? ??，常常提出一些看似不起眼，卻牽一發(fā)而動全身的意見。

2．吸收意見的方法：正確的是通過對意見的思考，激發(fā)聯(lián)想與激情，是再度進入主動的創(chuàng)作狀態(tài)。

3．在確定自己盡了最大的努力之后，把考慮結果及修改方案同制片商和導演談出來，說明你能夠改動的是哪些部分，哪些內容；不能改動的是哪些東西，不能改動的理由是什么，要善于講道理，爭取以理服人，說服制片商和導演理解、同意你的觀點，對劇本的修改采取實事求是的態(tài)度。

4．寫改劇本時，屬于微小的局部范圍修改或者文字語句、對白的調整潤色，在初稿上直接劃勾改動即可。但如果需要修改的內容牽涉面比較廣，關系到了整段的結構調整、情節(jié)刪減，則最好先將需要改動的內容考慮好大致方案，以梗概的形式寫出，結合全劇統(tǒng)一衡量一下改動后的效果，然后再進入分場景形式的修改寫作。

5．通常情況下，劇本按制片商的修改意見修改獲得通過、送交后，即為定稿。

2. 劇本內容簡介范文

劇本格式

（1）劇本開頭列出了劇本名、時間、地點、人物。

（2）整個劇本以對話的形式。

（3）劇本的中間用中括號的形式提示當時的情景，用括號的形式提示當時人物的動作、神態(tài)等。

劇本寫作的三要素是：矛盾沖突、人物語言、舞臺說明。創(chuàng)作過程中各個方面都要一一考慮周全。簡單來說，要寫好一個故事，首先要構思好你的故事走向，人物關系，情節(jié)高潮，主題思想等…… 美國好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開端、設置矛盾、解決矛盾、再設置矛盾，直至結局。中國也有自己的編劇規(guī)律：起、承、轉、合。

范文

時間：第二次世界大戰(zhàn)時期

地點：法國一平民家

人物：伯諾德夫人，法國一家庭婦女，秘密情報員，下稱夫人

杰克：伯諾德夫人的兒子

杰奎琳：伯諾德夫人的女兒

甲 ：德國少校軍官

乙：德國中尉軍官甲

丙：德國中尉軍官乙

[幕啟]

[伯諾德夫人家。右邊壁爐上放著一個燭臺，上面插著半截蠟燭。左邊一排樓梯。家里布置非常簡陋]

夫 人： （手拿藏有情報的金屬盒上） 孩子們，你們快過來（順手關上門）。

（杰克、杰奎琳上）

夫 人： 這里是3號的情報。杰奎琳，你先出去把風，免得德國人突然進來。

杰奎琳： 好的，媽媽。（小跑下）

夫 人： 該把這個重要的情報藏在哪兒呢？

杰 克： 藏在枕頭底下吧！

夫 人： 不行，德軍一定搜起來，是會翻箱倒柜的。

杰 克： （猶豫地）那，那就藏在鈑鍋里吧！

夫 人： （搖頭）不保險。咦，對了！（欣喜地）把它藏在半截蠟燭里吧！再把它插在燭臺，放在桌子上！

杰 克： （跳起來拍手）太棒了，媽媽！這真是個絕妙的主意！

（夫人把情報藏好，杰奎琳匆匆上）

杰奎琳： （氣喘吁吁）媽媽，不好了，德軍來了！

（甲、乙、丙上）

丙： （用力推門，門開了）你們家有沒有情報員？

杰奎琳： 先生，我們家沒有情報員。

（乙、丙開始搜索，下）

甲： （對杰奎琳）孩子，可以給我端張椅子嗎？

杰奎琳： （端起椅子向甲走來）當然可以啦！先生，請坐。

甲： 謝謝！（坐下）

（乙、丙跑上）

乙： 報告少校，沒有任何可疑現(xiàn)象！（端起燭臺放到甲前）天黑了，點根蠟燭吧（點燃半截蠟燭，放到甲面前，乙、丙坐下）。

夫 人： （走到左側，面對觀眾）那半截蠟燭藏有重要情報，萬一蠟燭燃燒到金屬管處就會自動熄滅，秘密就會暴露、情報站就會 遭到破壞，同時也意味著我們一家三口生命的結束。不行，我得想個辦法！（略一思索，急忙下，手端一盞油燈上）

夫 人： （微笑著）先生們，這盞燈亮些（輕輕把蠟燭吹滅）

乙： 晚上這么黑，多點支小蠟燭也好嘛。（重新點燃蠟燭）

杰 克： （走向右側，面對觀眾）媽媽沒有換回蠟燭，怎么辦？怎么辦？蠟燭越來越短了！厄運即將來臨！（一拍小腦袋）有了！

杰 克： （走向甲）少校先生，天真冷。我到柴房搬些柴來生個火，給大家取取暖，好嗎？

甲： 好啊，那你去吧！

（杰克端起燭臺，轉向門口走去。屋里頓時暗了許多）

乙： （快步上前，搶回蠟燭。厲聲地）去柴房沒多遠，你不用蠟燭就不行啊？！

杰 克 （從容地搬回一捆木柴，生了火，默默地坐下）

旁 白： 燭焰搖曳，發(fā)出微弱的光，此時此刻它仿佛成了屋子里最可怕的東西。伯諾德夫人的心提到了嗓子眼上，她似乎感到德軍那幾雙惡狼般的眼睛正盯在越來越短的蠟燭上。

杰奎琳： （向觀眾）媽媽和哥哥想方設法換回蠟燭，都沒有成功。杰奎琳呀杰奎琳，就看你的啦。（思索片刻，轉身走向甲）

杰奎琳： （微笑、嬌聲地）司令官先生，天晚了，我要睡覺了。樓上黑，我有點兒怕，可以拿一盞燈上樓嗎？

甲： （慈愛地）當然可以。看到你，我便想起了我的女兒。她和你差不多大，也和你一樣漂亮。我已經好久沒見到她了。去吧，孩子。

杰奎琳： 謝謝！（鎮(zhèn)定地端起燭臺，向甲、乙、丙）晚安先生們！

（向夫人、杰克）晚安媽咪！晚安杰克！

齊： 晚安！寶貝！

杰奎琳：（端起那剩下不多的半截蠟燭，走上樓梯。）

[燭滅，燈光暗下去]

[幕落]

3. 黑月光拿穩(wěn)be劇本內容簡介

《黑月光拿穩(wěn)BE劇本》作者藤蘿為枝，男主澹臺燼，女主黎蘇蘇。講述了魔神當?shù)溃善埱彝瞪氖赖溃瑸榱丝锓稣x，正派代表之女黎蘇蘇穿越回500年前，誅殺當時還未修魔道成功的魔神澹臺燼，從而衍生的愛恨情仇的故事。

澹臺燼以為黎蘇蘇是他這輩子唯一的希望，沒想到一切都是圈套，在他最愛她的時候，她親手在他心上釘了6枚釘子，毀了他，他反過來，也毀了她，卻讓自己更疼了。

4. 劇本簡介范文

小劇本怎么寫

劇本跟小說不同，切忌以寫小說的手法來寫劇本。小說除了寫出畫面外，還要包括內心描述及各種修辭手法。而劇本只是用文字來表達一連串的畫面，所以劇本用簡單的文字就夠了。

基本格式

(1) 首先要寫出時、景、人

(2) 在描寫情態(tài)時，先用△(三角式)符號放在前面。

(3) 對白是頂格寫出人物簡稱，然后加上∶(冒號)。劇本跟小說不同，劇本的對白不需用引號。

小說的對象是讀者，但劇本的對象并不是觀眾。劇本是寫給編導、導演及演員看的，所以編劇寫劇本時都會用上些術語。這主要是為了讓導演及演員易於理解編劇所聯(lián)想的圖畫，提供拍攝畫面的影象意念讓編導及導演參考。

經典小劇本：

第一場：教室、日、內

人物：大眼鏡老師、阿毛、其他同學

畫外音：鈴聲、知了聲

群巒疊嶂，一個偏僻的小山村里。

一陣急促鈴聲響后，教室內高三年級的大眼鏡老師教鞭一揮指向黑板，上寫幾個大字“大學=走出大山”。阿毛從高高的書墻后探出頭來，推了推鼻梁上的“酒瓶底”看了看黑板上的字，然后又看了看黑板旁邊的高考倒計時牌暗暗下了決心。

午休了，同學們都趴在桌子上休息，阿毛還在學習，臉上的汗珠順著臉頰往下? ?，窗外的知了仍舊在不知疲倦的叫著。

第二場：阿毛家、夜、內

人物：阿毛

畫外音：蛐蛐叫聲、鐘表滴滴答答聲

夜晚，伴著昏暗的燈光，阿毛趴在桌子上學習，伴著蛐蛐有節(jié)奏的歌唱和鐘表滴滴答答的聲音，不知不覺的阿毛竟然睡著了 。阿毛做了個夢····

第三場：城市馬路上、日、外

人物：阿毛、老黃牛

畫外音：汽車鳴笛聲、鳥的叫聲

阿毛夢見自己騎在老黃牛的背上走在城市的馬路上，周圍滿是高樓大廈，車水馬龍，鳥語花香，好不熱鬧。阿毛那個高興啊，笑啊笑啊，一下就笑醒了。

第四場：田野、日、外

人物：阿毛、老黃牛、郵遞員

一個陽光明媚的日子，阿毛和老黃牛正在田野里嬉戲，遠處郵遞員手里揮著一封信向他跑來，原來阿毛被大學錄取了。阿毛歡天喜地趕緊跑著把通知書交到父親手里，阿毛看到父親高興的臉在看到學費時霎那間黯淡了下來，阿毛明白父親的心思了·····

第五場：阿毛家院子、夜、外

人物：阿毛父親

畫外音：蛐蛐叫聲

夜晚，阿毛父親做在自家小院的臺階上，一口一口的抽著煙鍋，眉頭緊鎖，月亮似乎也變的憂郁起來。

第六場：阿毛家院子、日、外

人物：阿毛父親、老黃牛

當東方剛剛泛白的時候，阿毛父親推開了屋門，把幾袋糧食搬上了牛車。

第七場：山間小路、日、外

人物：阿毛父親、老黃牛

畫外音：老黃牛叫聲

老黃牛載著阿毛父親和糧食行駛在山間小路上，老黃牛一聲長鳴，久久回蕩在群山里。傍晚，夕陽西下，老黃牛又載著父親走在山間小路上，不同的是車上的糧食不見了。但父親依然眉宇緊鎖。

第八場：阿毛家小院、日、外

人物：阿毛父親

第二天，天剛蒙蒙亮，父親推門而去，來到一戶門前，伸手扣響了第一家的門，接著第二家，第三家····

第九場：阿毛家小院、日、外

第三天，天稍亮，父親牽著老黃牛出門了，阿毛躲在門內，通過門縫看著父親和老黃牛走出家門，一行眼淚滑下···老黃牛也回頭望望它的小主人最后一眼，留下了動情的淚水。

第十場：山間小路、日、外

人物：父親、老黃牛

畫外音：老黃牛的長鳴

父親牽著老黃牛又一次走在山間的小路上，老黃牛一聲哀鳴，響徹群山。

第十一場：田野上、日、外

人物：阿毛、父親、老黃牛

阿毛獨自坐在草地上，回想起跟老黃牛在一起快樂的日子，淚水一滴滴從臉頰滑落，他望著漸漸落下山岡的夕陽，突然發(fā)現(xiàn)父親踏著縷縷余輝正一步步的走來，后面跟著的正是他的老黃牛，阿毛喜出望外，飛跑過去跟老黃牛親熱起來。父親遞上了一張《家畜檢疫單》。

第十二場：車站、日、外

人物：阿毛、父親、老黃牛

畫外音：火車鳴笛聲

阿毛終于踏上了他的夢之旅，火車徐徐開動了，他半個身子伸出車窗使勁的揮手向他的父親和老黃牛道別，朝夢的方向駛去！！！

5. 劇本內容簡介寫什么

劇情簡介

楚人公司是辛亥年間經營棉紗的一家公司，由于清朝末年朝廷的腐朽，苛捐雜稅壓得他們無路可走，掌門人徐奶奶為拯救公司于萬難之中，決定將心愛的孫女徐云霞嫁給湖北新軍標統(tǒng)劉安國。就在此時，云霞思念5年之久的戀人譚仲仁突然從日本歸來，受命籌劃推動一場滅清的武昌起義，而徐府未來女婿劉安國正奉命抓捕譚仲仁，于是一場撕裂人心的情理搏斗便在徐府家園激烈展開 。

6. 劇本的簡介

老師您好， 現(xiàn)在冷天了，您也許需要一個保溫杯來保證? ?時刻都能喝到溫水。在這里我有一個保溫杯要像您介紹一下（想一下怎么介紹自己那個保溫杯的實際好處）——————最后我給你點建議，一是你要會說，二是你的保溫杯一定要比外面的便宜。二者缺一不可

7. 洛陽舊事劇本內容簡介

出自:浪淘沙·把酒祝東風

歐陽修 〔宋代〕

把酒祝東風，且共從容。垂楊紫陌洛城東。總是當時攜手處，游遍芳叢。

聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅。可惜明年花更好，知與誰同？

譯文

端起酒杯向東風祈禱，請你再留些時日不要匆匆離去。洛陽城東郊外的小道已是柳枝滿垂。大多是我們去年攜手同游的地方，我們游遍了姹紫嫣紅的花叢。

為人生短暫的相聚和分別所苦，離別的怨恨久久激蕩在我的心田。今年的花紅勝過去年，明年的花兒肯定會更加美好，可惜不知那時將和誰一起游覽？

此詞為春日與友人在洛陽城東舊地同游有感而作。據(jù)詞意，在寫作此詞的前一年春，友人亦曾同作者在洛城東同游。歐陽修在西京留守幕前后共三年，其間僅公元1032年（明道元年）春在洛陽，此詞當即此年所作。詞中同游之人或即梅堯臣。

8. 劇本具體內容

數(shù)萬年前，妖界混戰(zhàn)，生靈涂炭。六位主人公機緣巧合下成為了拯救妖族最后的希望。其中的愛，是帶著鮮血的笑臉，溫柔的說“只要你要，只要我有”，還是被屠城滅門時依舊擁抱的“無論生死，永不相負。”

又或是帶著顫抖的“西子初遇，本就是錯。”

愛，是比恨與對死亡的恐懼更強烈的感情。而恨，能否隨著小愛，化為天下大愛？這妖界的千萬生靈，你能否拯救？

9. 劇本內容簡介怎么寫

在川端康成的整個創(chuàng)作中，《千只鶴》占有重要地位。它不僅是作家獲得諾貝爾文學獎的代表作品之一，而且這部作品從多方面反映了作家創(chuàng)作的獨特風格。同時，《千只鶴》也是一部十分復雜、非常容易引起歧義的小說。《千只鶴》和《雪國》一樣，是曾長期在報紙上連載的作品。這部小說共五章：《千只鶴》發(fā)表于1949年5月《時事讀物》別冊， 《森林的夕陽》發(fā)表于1949 年8 月《文藝春秋》別冊，《志野彩陶》發(fā)表于1950年《小說公園》，《母親的口紅》發(fā)表于1950年11～12月的《小說公園》，《二重星》發(fā)表于1951年《文藝春秋》別冊。如果僅僅從情節(jié)上來看的話，這部小說寫的是不道德的亂倫。三谷菊治的父親是個著名的茶道師匠，他生前與一位叫千加子的女人有染，后來又鐘情于太田夫人，而且由于后者而疏遠了前者，但前者仍出入于三谷家。在三谷先生去世四年之后的一天，在千加子舉行的一次茶會上，太田夫人與菊治不期而遇，太田夫人思戀她的昔日情人三谷，竟移情于他的兒子菊治，菊治也接受了這一不道德的愛，在圓覺寺附近的一家旅館過了一夜。后來太田夫人似乎出于負罪感的恐懼而自殺。太田夫人的女兒文子在代母謝罪和以后與菊治的接觸中又成為母親的分身，繼續(xù)對菊治作了“奉獻”。千加子原本要把她的一個女弟子雪子這位純潔的處女介紹給菊治，后來雪子渺無蹤影。最后只有那位左乳上長著巴掌大的黑痣而且長著毛成了中性人的千加子仍按原來的生活方式生活下去……顯然這種以情節(jié)為線索的復述會使得讀者對川端這篇作品產生簡單化理解的導讀，進而對這些內容會產生令人反感、作嘔的感覺。如果僅以社會批評的方法來評判川端的這部作品自然除了對他的頹廢的批評、否定很難得出其他結論。然而，川端康成是位創(chuàng)作思想和創(chuàng)作方法都很復雜的作家。《千只鶴》也絕非僅用這種? ?評方法就能全面把握的作品。從接受美學角度來看，不同的文化背景的讀者都會以自己獨特的接受屏幕而見仁見智。比如說歐美的日本文學接受者對于作品中的文子摔碎志野茶碗這一小說的高潮的細節(jié)是這樣解讀的：“在北美的學生中把這一細節(jié)作為文子張揚個性來接受而進行闡釋的人很多：因為她認為自己是與母親不同的人，就必須斬斷母親的羈絆，讓把文子作為獨立的個人來對待，為此她才打碎了茶碗……”（注：鶴田欣也《川端康成の蕓術》，國文學研究叢書，明治書院，第131頁。）川端康成本人在1952年因《千只鶴》和《山之音》獲藝術院獎時，曾在天皇面前陳述過對《千只鶴》的思考：“小說中的一位姑娘手拿千只鶴圖案包袱皮，因而題名為《千只鶴》。自古以來，千只鶴的模樣或圖案，這是日本美術工藝和服飾方面所喜歡使用的。這是日本美的一種象征。從總體來說，可以稱作日本式的。作者的心底，仿佛有一種觀賞千只鶴在晨空或暮色之中飛舞的憧憬。”（注：葉渭渠著《冷艷文士——川端康成傳》，中國社會科學出版社，第213頁。）他在獲得諾貝爾文學獎時發(fā)表的演說辭《我在美麗的日本》中又作過這樣的表述：“我的小說《千只鶴》，如果人們以為是描寫日本茶道的‘心靈’與‘形式的美’，那就錯了，毋寧說這部作品是對當今社會低級趣味的茶道發(fā)出的懷疑和警惕，并予以否定。”我們盡管不能完全把川端本人的話作為揭示這部作品主題的唯一定論而妨礙讀者各式各樣的解讀，但是，它畢竟為我們提供了把握這篇小說的切入點。不管對川端上述兩次談話會有多少紛繁的解釋，但是有一點是很明確的：這部作品是與日本傳統(tǒng)美有著密切關系的。但是，川端在作品里不是對日本傳統(tǒng)美的簡單的褒揚，而是有更深層次的思考。

10. 劇本 百度百科

喪暴歐克瑟（歐克瑟之神）:

感染者：李笑愁

南博市天天好集團生化研究所總經理，又被稱為李總，被小李子稱為歐克瑟之父，是歐克瑟病毒的元兇。

目的是制造最強的終極病毒建立邪惡的歐克瑟世界，宇宙皇族型暴俎蟲附體者，歐克瑟之神。

44集變身，是最強的歐克瑟，為人狡詐、卑鄙，52集釋放出來的暴俎蟲被端木燕召喚的雅塔萊斯消滅，在電影版中李笑愁被警方搶救過來關押在UCP密室中，后來被拉姆達找到抽出了脊椎內部的暴俎蟲皇之后死去。

技能：綠眼激光、武器漂移、黑障煞

武器：回旋斧

終極暴俎蟲:

感染者：李笑愁（縮小形態(tài)時）

大結局時被李笑愁釋放出來，與雷霆雅塔萊斯在太空大作戰(zhàn)，巨大而恐怖的身形令人十分恐懼，他用無底深淵要將雅塔萊斯吞掉時，雅塔萊斯有了信念和必勝的決心，最終被雅塔萊斯必殺雅塔萊斯極光煞一擊消滅。

技能：爆障煞、妖蟲煞、無底深淵、暗黑光束

伯爵歐克瑟（歐克瑟之王）:

感染者：馬天

南博市天天好集團的董事長，歐克瑟之王。

由于過于貪財和自己邪惡的野心一步步擴張而被李總利用，并被李總用藥物控制。

46集被李笑愁注射終極病毒而變異，地球暴俎蟲王附身者，51集摧毀了茨納米與酷雷伏召喚器，52集被端木燕召喚的雅塔萊斯的雅塔萊斯天地斬擊敗后失去記憶。

技能：念力神功、魔傘攻擊

武器：暗黑魔傘

青山歐克瑟:

青山歐克瑟，又名魔牛歐克瑟。是特攝劇《鎧甲勇士拿瓦》中的干部級歐克瑟，感染者是南博市天天好集團大少爺馬青山，小酒吧老板，馬天長子，喜歡記者? ?蝶。

一次意外被喪暴病毒感染成歐克瑟，四元素鎧甲都召喚過，原是拿瓦鎧甲召喚人，被感染成為歐克瑟后身體虛弱而無法召喚鎧甲，第7集被李總打進宇宙型病毒后逐漸緩解，自身實力極強，是歐克瑟的主力戰(zhàn)將。在小李子的煽動下與端木燕有了很大的矛盾，42集被三大比克打成重傷被端木燕救下感化走上正途，52集被端木燕父親端木谷尚驅除體內喪暴病毒恢復成正常人。

荷花歐克瑟:

感染者：馬靈靈

推理愛好者，端木燕女友，天天好集團的大小姐，馬董之女。

因為李總用病毒把馬靈靈體內的抗體（雖然有一次與馬青山觸摸了病毒容器，但是有壓制喪暴病毒的抗體，所以之前沒感染）徹底吞噬。

在42集成為歐克瑟，45集被端木感化，46集被乙太村隱士（端木谷尚）清除病毒，47集被李子注射終極病毒，50集被馬天注入暴俎蟲，51集被端木谷尚用雷霆之石凈化恢復為正常人。

技能：巨爪攻擊、瞬間移動、花妖重擊

武器：鬼魔杖

刺頭歐克瑟:刺頭歐克瑟是特攝劇《鎧甲勇士拿瓦》及電影《鎧甲勇士之雅塔萊斯》中的角色。柯勝被小李子注射歐克瑟病毒而變異成這個樣子，實力極強，連普通歐克瑟中力量最強的血齦歐克瑟都完全不是他的對手，46集在端木谷尚的幫助下恢復為正常人。對歐克瑟有極大的仇恨，原因是父親的死。值得一提的是，這個歐克瑟是所有歐克瑟中在TV版中唯一一個在戰(zhàn)斗中沒有敗績的。

獨眼歐克瑟:

第1集在作戰(zhàn)實驗室中被馬青山召喚的拿瓦隨便打幾下就消滅了，是個炮灰。48集復活，50集趁鎧甲恢復能量時發(fā)動攻擊，被拿瓦的熔焰分魔劈消滅。

技能：獨眼極光

武器：邪刀

魷魚歐克瑟:

第1集在作戰(zhàn)實驗室中和蒙面歐克瑟一起被馬青山召喚的拿瓦的熔焰螺旋拳消滅。48集復活，50集趁鎧甲恢復能量時發(fā)動攻擊，被茨納米的漩嘯裂怪刺消滅。

技能：鱷魚蠻力

武器：鬼鱷錘

蒙面歐克瑟:

第1集在作戰(zhàn)實驗室中和魷魚歐克瑟一起被馬青山召喚的拿瓦的熔焰螺旋拳消滅。48集復活，50集趁鎧甲恢復能量時發(fā)動攻擊，被酷雷伏的絕峭滅惡煞消滅。

技能：橫沖直撞

武器：惡疤棍

野狼歐克瑟:

感染者：肖偉

演員，《南唐后主》男一號。

制造了自己失蹤，然后穿越的假象，同伙是王小姐，被與他一起合作的一個演員吉米發(fā)現(xiàn)，為了不讓事情敗露，綁架了吉米。

第2集被靈靈識破而變成歐克瑟，被端木燕召喚的拿瓦的熔焰螺旋拳必殺。48集復活，50集被酷雷伏的峭蝎爆捶斬消滅。

技能：綠眼激光射、狂爪攻擊

武器：殘狼爪

尖針歐克瑟:

感染者：余力

原銷售公司銷售員，因為經理劉海開除他，燒毀了劉海的房子而犯罪，感染成為歐克瑟。

第3集先被拿瓦打敗，因為歐克瑟沒變異而被出場的冷血比克打跑了。第4集被拿瓦的熔焰螺旋拳必殺。48集復活，52集被端木燕召喚的雅塔萊斯的閃電龍卷踢消滅。電影版中被拉姆達激活病毒和D衛(wèi)隊交戰(zhàn)，在UCP中被柯勝召喚特魯鎧甲的特魯滅惡炮變成石化之后被特魯鎧甲打碎。

技能：黑棒攻擊

武器：黑靈棒

羊角歐克瑟:

感染者：鄭申昆（神棍）

自稱是神明，利用酒精騙去了好多人的錢。

第6集被靈靈識破后變身歐克瑟，被拿瓦的熔焰分魔劈必殺。48集復活，49集被茨納米的漩嘯沖鋒掌消滅。電影版中由另一名感染者變化成類似的 歐克瑟，被馬闊海召喚馱拏多鎧甲必殺。

技能：羊角藍光擊

武器：魔羊斧

暴牙歐克瑟:

感染者：王二炮

修路工人。

第7集偷了小蝶的錢成為感染者，第8集被馬闊海發(fā)現(xiàn)后變身為歐克瑟，被馬闊海召喚的茨納米的漩嘯沖鋒掌必殺。48集復活，52集被端木燕召喚的雅塔萊斯的閃電螺旋拳消滅。

電影版中被激活病毒和D衛(wèi)隊交戰(zhàn)最后被柯勝召喚特魯鎧甲用特魯滅惡炮擊碎。

技能：利刃攻擊

武器：利刃鏢

骷髏歐克瑟:

感染者：阿狼

小偷，摩托車高手，認冷血為老大。

第9集搶劫了小蝶被端木發(fā)現(xiàn)，變身為歐克瑟，后來弄傷了靈靈，第10集又弄傷了小蝶，被茨納米的漩嘯裂怪刺必殺。48集復活，50集趁鎧甲勇士恢復能量時瘋狂攻擊，被刑警小咪召喚的特魯鎧甲的光爆彈消滅。電影版中被激活病毒后在下水道中偷襲端木燕等人，最后被端木燕召喚的雅塔萊斯鎧甲必殺。

技能：鬼頭紅彈擊

武器：長鋼刃

海螺歐克瑟:

感染者：阿力

盜車賊，冷血的手下。

第11集被馬闊海發(fā)現(xiàn)后變身為歐克瑟，打敗了茨納米，后拿瓦趕到未得逞，12集被拿瓦的熔焰分魔劈必殺。48集復活，52集被端木燕召喚的雅塔萊斯的閃電爆崩腿消滅。電影版中被激活病毒成為歐克瑟大軍一員，拉姆達的心腹。

技能：旋風黑光擊

武器：神螺刃

犀牛歐克瑟:

感染者：陳貓（大虎）

陷害石警官的越獄犯。

13集被端木發(fā)現(xiàn)后變身為歐克瑟大戰(zhàn)端木燕，因為冷血比克的一番話后一起逃走，14集被茨納米的漩嘯裂怪刺必殺。48集復活，49集被拿瓦的熔焰螺旋拳消滅。

技能：犀角攻擊、狼牙棒攻擊

武器：魔犀狼牙棒

烏鴉歐克瑟:

感染者：烏鴉

盜賊，曾與蕭風爭奪鉆石，后來鉆石到手，其老大先后是冷血、小李子。

20集被端木雙模式轉換的馱拏多的狂颶龍卷踢必殺。48集復活，49集被酷雷伏的絕峭爆崩腿消滅。在電影版中被激活病毒攻擊雅塔萊斯失敗之后逃跑途中被電鰻歐克瑟殺死。

技能：鳥頭爆彈擊、鳥嘴啄擊、雙鉤攻擊

武器：奪命雙鐮

幻鼠歐克瑟:

感染者：艾峰

喪暴病毒感染者。

22集被馱拏多的狂颶撕獸切必殺。48集復活，50集被拿瓦的麒麟焦魔砍消滅。電影版中被激活病毒之后成為歐克瑟大軍一員被柯勝召喚的茨納米鎧甲必殺。

技能：幻影移動、魔頭彈擊

武器：海狼戟

水怪歐克瑟:

感染者：楊吉

文物盜竊犯。

年前因為盜竊文物被警察抓了，后來刑滿又被放出來了，水怪事件的罪犯，同伙是江橋，后來又把藏在村子里的文物帶走。26集被端木發(fā)現(xiàn)后變身為歐克瑟，并和丑魔比克、青山歐克瑟一起發(fā)動攻擊，被柯勝召喚的酷雷伏的絕峭滅惡煞消滅。48集復活,49集被茨納米的漩嘯裂怪刺消滅。電影版中由另一名感染者被激活病毒變化成類似歐克瑟最后柯勝召喚的酷雷伏鎧甲必殺.

技能：三叉攻擊

武器：水魔叉

野豬歐克瑟:

感染者：張小二

偷盜者，是民工老李的侄子，被妮娜收服成手下。

30集被酷雷伏的絕峭滅惡煞必殺。48集復活,49集被馱拏多的颶風龍卷踢消滅，在電影版中被激活病毒之后襲擊D衛(wèi)隊撤退后被柯勝使用特魯鎧甲擊敗。

技能：巨斧攻擊

武器：魔豬斧

船長歐克瑟:

感染者：小六

海盜,假扮成外星人,得知森哥有一個世界頂級鉆石,與大五 想要拿到手但失敗.

32集被拿瓦首次武器升級的麒麟焦魔砍必殺。48集復活，49集被馱拏多的狂颶撕獸切消滅。在電影版中被激活病毒成為歐克瑟大軍一員被馬闊海召喚的拿瓦鎧甲的焰炬熔麟煞一炮轟死。

技能：巨藍泡沫、利鉤直擊

武器：海盜勾煞盜刃

黑煞歐克瑟:

感染者：張無情

冷血的遠房表弟，博物館的押運員，娘炮，與冷血一起將一批文物盜走了，并藏在黃泥嶺。

第34集被端木發(fā)現(xiàn)后變身歐克瑟，最后被端木召喚的馱拏多首次武器升級的蒼鳶穿妖爆必殺。48集復活，50集被茨納米的漩蛸劈怪鉆消滅。電影版中挾持人質攻擊D衛(wèi)隊被雅塔萊斯消滅。

技能：雙翼炮彈擊

武器：惡煞劍

病毒歐克瑟:

感染者：劉雄（劉總）

熊貓軟件公司的總裁，誘導客戶下載自己公司的軟件，使城市的電腦全部癱瘓了，還從電腦上騙來了許多錢。

36集被端木識破后變身歐克瑟，被拿瓦的麒麟焦魔砍必殺。48集復活，49集被酷雷伏的絕峭滅惡煞消滅。電影版中成為歐克瑟大軍一員被鎧甲勇士消滅.

技能：毒蔓攻擊、毒蔓閃電

武器：毒蔓刃

蒼蝗歐克瑟:

感染者：華豆

滑頭，與冷血是假酒案的罪犯。

38集被馱拏多的蒼鳶穿妖爆必殺。48集復活后不久發(fā)現(xiàn)潛伏在天天好集團的小咪，最后被小咪召喚的特魯鎧甲的光爆波消滅。電影版中成為歐克瑟大軍一員最后被柯勝召喚的酷雷伏鎧甲必殺。

技能：滑頭鬼擊

武器：倉皇魔槍

盔甲歐克瑟:

感染者：阿爆

炸彈客，端木燕的仇人，曾與冷血一起炸死了端木谷尚（其實沒有死，50集端木尚谷現(xiàn)身）

40集被拿瓦的麒麟焦魔砍必殺。48集復活，50集再次被拿瓦的麒麟焦魔砍消滅。電影版中由另外一名類似感染者變化成，挾持警員攻擊D衛(wèi)隊最后被端木燕召喚的雅塔萊斯消滅。

技能：骷髏棒擊、骷髏惡炮

武器：骷髏棒

惡蠅歐克瑟:

感染者：石干

綁架犯，三大比克的手下。

41集綁架了林老板的女兒林娟娟，目的就是要點錢，后來又綁架了小蝶，被馬青山變身為歐克瑟揍了一頓，42集三大比克趕到對青山進行反擊，石干差點殺了青山，被趕來的茨納米的漩蛸劈怪鉆消滅。48集復活，不久發(fā)現(xiàn)了小咪潛伏在天天好集團，被小咪召喚的特魯?shù)墓獗ㄏ麥纭ｋ娪鞍嬷型狄u雅塔萊斯反被其消滅。

技能：利刀攻擊

武器：惡蠅刀

血齦歐克瑟:感染者：朱重八

是乙太村的一個村霸，喪暴病毒感染者，被妮娜收服為手下，后被歐克瑟之王追封為他的左右肱骨之臣。

45集與妮娜追殺靈靈，又被歐克瑟之王馬天封官加爵成了他的左右肱骨之臣，47集與歐克瑟之王大戰(zhàn)鎧甲勇士 48集被酷雷伏首次武器升級的峭蝎爆捶斬必殺，后因為李總啟動歐克瑟復活計劃而復活，52集被端木燕召喚的雅塔萊斯的八象攻擊（實際是閃電沖鋒掌，與茨納米的漩嘯沖鋒掌相似，由于主角背錯臺詞，故稱八象攻擊）消滅。電影版中被馬闊海用拿瓦鎧甲的焰炬熔麟煞劈死。

技能：黑刀狂擊、黑刀劈、魔頭藍光擊

武器：血齦之刀

比克生化人:

由天天好集團生化病毒研究部開發(fā)的納米電控芯片由李總注入人類腦中改造而成的比克生化人，共有三代比克。分別為冷血比克、丑魔比克、妮娜比克（美杜莎比克），其中冷血比克是實力最強的一個。

被注入者能自由轉換成比克或人類。

負責替集團搜索喪暴病毒的宿主用測存? ?收集變異病毒和奪取超級鎧甲。

比克被打爆后，芯片就廢了，一個人陷入昏迷，只有修復芯片，人才可恢復。

冷血比克:

附身者：冷血

炸彈客，天天好集團員工，喪暴病毒收集者，第一代比克搜尋者。

力量及實力是三大比克中最強的，也是三大比克中登場率最高、最勤奮、最幽默的一個。外號冷血爆破，戴著一副墨鏡，愛吃棒棒糖，為人卑鄙無恥，很效忠李總，是李總的心腹之一，端木燕的仇人，曾與阿爆（盔甲歐克瑟）炸死了端木燕的父親端木谷尚（其實沒死，50集現(xiàn)身）。

第3集變身，17集被茨納米首次武器升級的旋蛸劈怪鉆打廢，20集恢復，23集與青山、小李子大戰(zhàn)拿瓦，24集被柯勝召喚的酷雷伏的絕峭爆崩腿打廢，32集恢復，47集大戰(zhàn)拿瓦鎧甲，48集與妮娜大戰(zhàn)特魯鎧甲，51集被茨納米的旋蛸劈怪鉆打廢。

技能：魔頭煙霧擊、惡煞拳

武器：殘忍黑暗刀

丑魔比克（李子比克）:

附身者：小李子

天天好集團病毒研究所主管，第二代比克搜尋者。

身手是三大比克中最敏捷的，防御力也很強，但攻擊力不如其他兩大比克。表面上喜歡對馬董拍馬屁，其實為人卑鄙無恥，變身后邪惡的鬼點子很多，是劇中最壞的反派角色，李總的心腹之一。

第14集被裝入比克芯片，16集變身，17集搶了茨納米召喚器并召喚了茨納米鎧甲，23集害死了柯所長，又與青山、冷血大戰(zhàn)拿瓦，31集召喚茨納米打傷柯勝，并搶走酷雷伏召喚器，32集雙模式轉換成酷雷伏鎧甲，34集設計柯勝變成歐克瑟，47集因為在馬靈靈體內打進終極病毒，被歐克瑟之王馬天打廢，被李總重啟芯片后恢復，48集綁架了琴姐并與美杜莎比克被青山歐克瑟與荷花歐克瑟打一頓，51集在歐克瑟之王的幫助下將酷雷伏鎧甲和茨納米鎧甲打解體，52集被端木燕召喚的雅塔萊斯打廢。

技能：鋸齒棒攻擊、魔頭紫光、魔星腿、惡煞拳

武器：小丑鋸齒棒

美杜莎比克（妮娜比克）:

附身者：妮娜

天天好集團秘書、喪暴病毒收集者（后期），第三代比克搜尋者。投毒案兇手，李子、冷血的好搭檔，也是李總心腹。實力強勁，是三大比克中實力最強的一個。

27集被裝入第三代比克生化芯片變身，36集開始進行收集病毒工作，42集將剛剛變身的荷花歐克瑟進行巨大化變異，45集與朱重八追殺靈靈，48集與冷血大戰(zhàn)特魯鎧甲，51集被茨納米打廢。

技能：妖風掌、妖風踢、青蛇撲

武器：鬼蛇妖杖

拉姆達：拉姆達是電影《鎧甲勇士之雅塔萊斯》中的最終boss，在UCP支配所有歐克瑟；過去被封在一塊玉佩上，在一對雌雄大盜盜墓時解封，并附在男性盜匪身上，成為千年喪暴病毒的歐克瑟親王之一。曾以一己之力壓制雅塔萊斯，拿瓦，茨納米三副鎧甲聯(lián)手，實力在李笑愁和馬天之上，弱于終極暴俎蟲，是電影中最強的歐克瑟。實力和路法持平，弱于僵王和暗黑始祖，遠弱于暗影大帝，也弱于黑魔獸和遠古終極魔獸。

神將歐克瑟：

古墓中的將軍，被拉姆達激活成喪暴病毒后攻擊端木燕，全身擁有堅硬的盔甲，最后被端木燕召喚的雅塔萊斯鎧甲的雅塔萊斯天地斬消滅。

附身者：古墓將軍

武器：關公刀

技能：巨戟重破

狂蝠歐克瑟：

雌雄盜墓者之一，盜墓途中感染千年喪暴病毒，實力極強，戰(zhàn)斗力在荷花歐克瑟，青山歐克瑟，電鰻歐克瑟，神將歐克瑟之上，對拉姆達絕對服從，最后被特魯鎧甲（馬青山）的特魯滅惡炮石化后，被一腳踢碎。

附身者：符艾

武器：煉獄雙刀

技能：急速魔閃

電鰻歐克瑟：中國特攝電影《鎧甲勇士之雅塔萊斯》中的反派怪人，感染者是UCP死囚，歐克瑟干部之一，歐克瑟親王拉姆達極其信任的手下，擁有凌駕于普通的歐克瑟之上的實力，強于青山歐克瑟和花妖歐克瑟以及三大比克生化人，略強于神將歐克瑟，略弱于伯爵歐克瑟和狂蝠歐克瑟（符艾），遠弱于李笑愁和拉姆達以及終極暴俎蟲，開始時與端木戰(zhàn)斗壓制了端木（可能是因為端木之前與三只歐克瑟戰(zhàn)斗并消滅了兩只歐克瑟消耗了點能量），但最后使出的電被雅塔萊斯吸收，被對手完全壓制，最后被雅塔雷斯的雅塔雷斯雷霆煞給消滅了。

11. 劇本內容簡介模板

舉例：??1、馬清純??女，23歲，演員。北漂一族，平時靠接一些沒有臺詞的角色為生。長相清純、漂亮，雖有劇組很多人雖然經常有副導演、導演、制片人給她各種暗示，但總能堅持自己的原則，相信一定能靠自己的專業(yè)能力贏取未來。??2、??3、??4、??5、??人物劇本????1、??2、??3、??4、??5、??線索??舉例：??一、馬清純的臥室??1、一本打印的電影劇本，上面寫著對人物的理解??2、一支被折斷的口紅??一、第一輪搜證??二、第二輪搜證??三、第三輪搜證??四、??圓桌任務??結局真相??前面先說明真相??后面寫詳細解析??舉例：??XX是兇手??一周前，馬清純接到了一個副導演發(fā)來的試鏡通知，這是一部院線電影，主演是她的偶像章小怡…………

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