賈樟柯的作品在多大程度上表現(xiàn)了山西的真實(shí)情
您好，我是微言薄語(yǔ)，很榮幸為您回答關(guān)于賈樟柯電影作品的問(wèn)題。
關(guān)于賈樟柯的人物簡(jiǎn)介和和獲獎(jiǎng)歷程，此處我不再展開(kāi)多說(shuō)。
首先，家鄉(xiāng)是一個(gè)永恒的話題。就像莫言筆下的家鄉(xiāng)是山東高密，陳忠實(shí)筆下的家鄉(xiāng)是陜西關(guān)中平原的灞橋，而身為山西汾陽(yáng)人的賈樟柯，自然也多次在自己的電影作品中拿山西來(lái)“講故事”。
其次，據(jù)我統(tǒng)計(jì)，在賈樟柯的作品中，講述家鄉(xiāng)山西，特別是汾陽(yáng)的電影作品就占到了近一半。例如，他的早期成名作品《小武》，以及《站臺(tái)》和《任逍遙》被譽(yù)為賈樟柯“故鄉(xiāng)三部曲”，以及近些年他拍到的《天注定》、《山河故人》，無(wú)不表現(xiàn)出他對(duì)家鄉(xiāng)這片熱土的熱愛(ài)。
賈樟柯的敘事拍攝沉靜而低調(diào)，他的電影語(yǔ)言中幾乎沒(méi)有虛張聲勢(shì)，他的鏡頭角度始終是平視，而表現(xiàn)的故事則是不斷向下。他在拍攝山西家鄉(xiāng)的這些電影作品中，表現(xiàn)的從來(lái)都是小人物的故事。例如《小武》中的扒手小武，《站臺(tái)》中汾陽(yáng)縣文工團(tuán)的崔明亮，《任逍遙》中的無(wú)業(yè)少年斌斌，以及《天注定》里面?zhèn)涫芷廴瑁^而痛下殺手的村民大海，等等。
什么樣的時(shí)代，造就什么樣的故事，而賈樟柯表現(xiàn)家鄉(xiāng)山西的故事，也是我們國(guó)內(nèi)發(fā)展現(xiàn)狀的一個(gè)縮寫(xiě)。觀看賈樟柯的電影，總讓我想起木心筆下的那段話：“生活是瑣碎的，是瑣碎方顯得是生、是活——小慷慨、小吝嗇、小小盟誓，小小負(fù)約，太大了非人性所能擋得起，小街兩旁的屋里偶有懸梁或吞金服毒者，但小街上沒(méi)有悲觀主義，人們興奮忙碌營(yíng)利繁殖，小街才是上帝心目中的人間。”
賈樟柯就是這樣一位擅長(zhǎng)用大敘事，來(lái)表現(xiàn)小人物，具有人文情懷的大導(dǎo)演。
希望我的回答對(duì)您有些許幫助！更多精彩內(nèi)容請(qǐng)關(guān)注我們的頭條號(hào)：微言薄語(yǔ)。
記得賈樟柯曾經(jīng)說(shuō)過(guò)一句話“北京、上海那樣的大都市是制造出來(lái)的盆景，要想了解真正的中國(guó)，就必須深入到像汾陽(yáng)這樣的小城”。這也就是賈樟柯為什么遲遲不肯把目光從汾陽(yáng)移開(kāi)的最重要的原因。
他最初的三部電影分別是《小武》、《站臺(tái)》、《任逍遙》。被影評(píng)人稱之為”故鄉(xiāng)三部曲“，對(duì)此，賈樟柯也比較認(rèn)同這一說(shuō)法，本人目前依然認(rèn)為這是賈樟柯最好的三部作品，有詩(shī)意，有情懷，有反思，有真誠(chéng)。你想問(wèn)賈樟柯的電影是不是很大程度上反映了山西的現(xiàn)實(shí)，那我就從這三部最重要的電影簡(jiǎn)單梳理一下，或許有所啟發(fā)。
《小武》講的是山西汾陽(yáng)縣城里的一個(gè)小偷—小武，接連失去友情、愛(ài)情、親情的故事。故事情節(jié)簡(jiǎn)單，但是卻充滿了一種無(wú)法描繪的沒(méi)落的氤氳。當(dāng)時(shí)剛剛畢業(yè)的賈樟柯憑借短片《小山回家》獲得香港胡同文化的投資，然后賈樟柯就回到家鄉(xiāng)準(zhǔn)備拍攝第一部電影《站臺(tái)》，但是因?yàn)椤墩九_(tái)》涉及到年代戲，資金便不太充裕。所以苦悶的他就在汾陽(yáng)的大街上停停走走作為消遣。此時(shí)卻突然看到遠(yuǎn)處的人群都圍在大街的兩旁熱鬧圍觀。他走近一看，才發(fā)現(xiàn)是警察抓捕的犯人游街示眾。那個(gè)犯人是他小時(shí)候的發(fā)小。因?yàn)榉噶送蹈`罪被抓了起來(lái)。他回憶說(shuō)，恍惚間，他看到那個(gè)朋友望到了人群中的賈樟柯，賈目光急忙躲閃，不敢直視，心中有種莫名的恐懼。他才想到，和他一起長(zhǎng)大的，身處汾陽(yáng)縣城的朋友們，人生從高中畢業(yè)后就基本定格了，生活再無(wú)其他可能和波瀾。他頓時(shí)有些失落，外面的世界每天都在高速的變化，和世界保持接軌。而汾陽(yáng)這樣一個(gè)內(nèi)陸晉西的偏遠(yuǎn)縣城卻早早的被時(shí)代拋棄了。于是根據(jù)這位被捕同學(xué)的事情作為啟發(fā)就有了后來(lái)的《小武》。《? ?武》的道理很簡(jiǎn)單，只是想在這個(gè)社會(huì)匆匆前行的過(guò)程中，用攝影機(jī)記錄一下那些被撞到，被遺忘的失落者。他們不曾發(fā)聲，他們沉默、他們承受苦難，他們倔強(qiáng)，但是人們的目光卻永遠(yuǎn)都不會(huì)在他們身上停留。賈樟柯要為這些被遺忘了，如同塵土般的生命作史。這便有了電影《小武》，所以小武是山西汾陽(yáng)街頭的蕓蕓眾生，只是他太不起眼了，還好有賈樟柯，讓我們看到了。
《站臺(tái)》，這個(gè)故事更為動(dòng)人。《站臺(tái)》本是一首流行歌曲的名字，卻讓賈樟柯作為了電影的片名。一般意義上提到站臺(tái)，我們都會(huì)想到的是生離，站臺(tái)承載著這樣一個(gè)悲傷的情節(jié)。但是在這部電影里“站臺(tái)”卻被賦予了另外一種可能，那就是對(duì)落后故土的逃離。汾陽(yáng)文工團(tuán)的一群年輕人，他們叛逆，他們渴望改變，渴望沖破這個(gè)破舊的縣城秩序。他們喜歡看火車，聽(tīng)火車叫，火車聲音是他們集結(jié)的號(hào)角。火車代表了遠(yuǎn)行，代表了外面世界的精彩。生活在這里的年輕人希望自己有一天能夠乘坐火車離開(kāi)這里。他們都試著出走過(guò)，但是最后還是被生活打的七零八落。結(jié)局殘酷的，故事的主人公崔明亮最后還是回到汾陽(yáng)，過(guò)起了自己曾經(jīng)討厭的生活。女主角伊瑞娟成為了體制內(nèi)的公務(wù)員，只能在夜深人靜的時(shí)候，脫去那一身制服后，才會(huì)翩翩起舞，提示自己曾經(jīng)是一個(gè)熱愛(ài)舞蹈的懷春少女。我特別喜歡這個(gè)影片的結(jié)尾。崔明亮聽(tīng)著電影《喋血雙雄》的背景音，走出門(mén)口，望向遠(yuǎn)方。下一個(gè)鏡頭便是崔明亮躺在沙發(fā)上午睡，他的妻子伊瑞娟在哄孩子。這是多么生活化的一個(gè)場(chǎng)景啊，卻被賈樟柯信手拈來(lái)，造就了中國(guó)電影史上最具詩(shī)意的結(jié)尾。我想看這個(gè)結(jié)尾的時(shí)候我是失落的。因?yàn)槲乙才伦约鹤兂闪四莻€(gè)崔明亮。曾經(jīng)晚上都睡不著覺(jué)，因?yàn)樾睦镉欣硐耄薏坏靡环昼婈蓛煞昼妬?lái)用，中午睡午覺(jué)，絕對(duì)不可能，那是一個(gè)油膩中年才會(huì)有的舉動(dòng)。可是突然有一天自己也開(kāi)始睡午覺(jué)了，曾經(jīng)不可一世，想要改變世界的想法再也沒(méi)了，我們最終都變成了那個(gè)我們最討厭的人。這還不是最可怕的。屋子里的茶壺水開(kāi)了，冒著徐徐白煙，茶壺的轟鳴聲像極了火車的聲音。一個(gè)曾經(jīng)聽(tīng)見(jiàn)火車激動(dòng)不已的崔明亮，一個(gè)看見(jiàn)火車會(huì)陷入寂寞的心事少年。但是這一次卻再也沒(méi)被喚醒。或者這就是小鎮(zhèn)青年的悲劇把，曾經(jīng)年少哎追夢(mèng)，一心只想往前飛。巡遍千山萬(wàn)水，最后卻還是那個(gè)歸人。
《任逍遙》是賈樟柯去山西大同拍一個(gè)叫《公共場(chǎng)所》時(shí)候，看到這個(gè)沒(méi)落的煤炭城市，很多礦場(chǎng)子弟無(wú)所事事，行走于街上，荷爾蒙一分泌便會(huì)打架斗毆。賈樟柯看到他們好像看到了年少得自己。他自己曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，在那樣一個(gè)環(huán)境里，人很容易墮落，變成一個(gè)壞小子。但是他是幸運(yùn)的。他的語(yǔ)文老師救了他，給了他看沈從文的《邊城》，從此他愛(ài)上了文學(xué)，有了表達(dá)的動(dòng)力，對(duì)自己的生命開(kāi)始進(jìn)行了反思。后來(lái)回京的大巴車上，他翻開(kāi)報(bào)紙看到了，東北兩個(gè)少年去搶劫銀行，后來(lái)被抓捕后，警察問(wèn)他們?yōu)槭裁匆獡屻y行，兩個(gè)少年唱起了任賢齊的《任逍遙》。“英雄不怕出身太淡薄，有志氣高哪兒天也驕傲”，賈樟柯固執(zhí)的認(rèn)為一定是這兩句歌詞深深打動(dòng)了這兩個(gè)年輕人。這樣一個(gè)少年，沒(méi)有背景，沒(méi)有身世，只能通過(guò)暴力來(lái)彰顯自己的英雄情懷，證明自己的存在，沖破貧富邊界。這又何嘗不是曾經(jīng)的賈樟柯呢，在電影學(xué)院里，當(dāng)所有的世家子弟聽(tīng)到來(lái)自底層的賈樟柯要拍電影這個(gè)消息后，大家都把他當(dāng)作一個(gè)笑話。所以賈樟柯憤懣地在北京電影學(xué)院宿舍的暖氣片上寫(xiě)下來(lái)“王侯將相，寧有種乎！”他? ??間明白了，那些游蕩在大同街頭的年輕人的內(nèi)心脈絡(luò)。所以才有了《任逍遙》這樣的一部有趣的電影。在這部電影里我們只能看到迷茫和無(wú)力。我們?cè)?jīng)鄙視這樣的街頭少年，卻在賈樟柯的電影里與他們達(dá)成了和解。
說(shuō)了這么多，我不能說(shuō)賈樟柯的電影都是山西真實(shí)發(fā)生的事情，但是卻多少跟山西有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。謝謝。
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