導(dǎo)讀：蘇州拙政園景點(diǎn)名字 蘇州拙政園旅游介紹 1. 蘇州拙政園旅游介紹 2. 蘇州拙政園周邊景點(diǎn) 3. 蘇州拙政園的景點(diǎn) 4. 蘇州拙政園旅游介紹語 5. 蘇州拙政園的景點(diǎn)介紹 6. 蘇州拙政園旅游介紹詞 7. 蘇州拙政園游玩 8. 蘇州拙政園主要景點(diǎn) 9. 蘇州拙政園旅游攻略

1. 蘇州拙政園旅游介紹

拙政園采用的構(gòu)景手法有：亭臺(tái)樓閣軒榭、以水構(gòu)景、花木配置、假山池沼。

1、妙在得景：園林建筑布局不象宮殿、寺廟和一般住房那樣呈軸線對稱型式，而是因地制宜，充分利用環(huán)境，建筑位置要取最好的視線和觀景點(diǎn)，以得體為原則。園林的最大功能是觀賞。實(shí)現(xiàn)觀賞就要造景，而造景者又是具體的人。所以構(gòu)園重在構(gòu)字，深在思致，妙在情趣，要在能悟。

2、重在曲折：園林建筑的空間處理不同于一般封閉方正的布局形式，盡量避免對稱，要求有曲折變化。如曲徑、曲橋、曲廊等，設(shè)計(jì)時(shí)要曲中寓直，靈活應(yīng)用，曲直自如。園林中兩側(cè)都有風(fēng)景，隨直曲折一下，使游者左右顧盼有景，信步其間使距離延長，趣意加深。由此可見，曲本直升，重在曲折有度。根據(jù)這一原理，園林中之路，也宜曲不宜直，小徑多于主道，則景幽而客散，使之有景可尋，有泉可聽，有石可留，吟想其間，所謂“入山唯恐不深，入林唯恐不密”。山須登，可小立顧盼，故古時(shí)多采用磴道。

3、貴在自然：園林之美，貴在自然，自然者存真而已。建筑物起“點(diǎn)景”作用，可謂錦上添花，但花終不能壓錦也。基于這一要求，園林疊山理水應(yīng)盡量造成“雖由人作，宛自天開”的境界。我國古代許多疊山家從來主張園林山水接近自然，園林建筑也要與自然環(huán)境協(xié)調(diào)。如明末清初張南恒所主張的平崗小坡、陵阜陂阪等。

4、法在借景：城市園林要素表達(dá)出預(yù)想的境界，辦法就在于因地制宜，突出重點(diǎn)，尋覓借景。

5、奇在隔景：園林要借景，也要隔景。特別是市園。經(jīng)常出現(xiàn)一端要“借”，而另一端要“隔”的局面。借者是招美景于園內(nèi)；隔者是屏谷丑于園外。合分本相對而言，亦相輔而成，不隔其俗，難引其雅，不掩其丑，何逞其美。造景中往往有能觀一面者，有能觀兩面者，在乎選擇得宜。

2. 蘇州拙政園周邊景點(diǎn)

拙政園的詩句有；

“君到姑蘇間，人家皆枕河。故宮閑地少，水巷小橋多。”--唐代詩人杜荀鶴

一逕抱幽山，居然城市間。（宋·蘇舜欽《滄浪亭》）

人道我居城市里，我疑身在萬山中。（元·維則《獅子林即景》）

絕憐人境無車馬，信有山林在市城。（明·文徵明《拙政園圖詠·若墅堂》）

不知城市有山林，謝公丘壑應(yīng)無負(fù)。（清·徐崧《秋過懷云亭訪周雪客調(diào)寄踏莎行》。懷云亭即今蘇州北半園）

隔斷城西市語嘩，幽棲絕似野人家。（清·汪琬《再題姜氏藝圃》）

誰謂今日非昔日，端知城市有山林。（清·乾隆《獅子林得句》）

居士高蹤何處尋，居然城市有山林。（清·王賡言《游獅子林》）

鷗鳥群嬉，不觸不驚；菡萏成列，若將若迎。（蔣堂《北池賦》，北池為唐宋時(shí)代蘇州官府園林）

3. 蘇州拙政園的景點(diǎn)

截止目前為止，蘇州共有2項(xiàng)世界物質(zhì)文化遺產(chǎn)和6項(xiàng)世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。世界物質(zhì)文化遺產(chǎn)分別是蘇州古典園林（9個(gè)園林）和中國大運(yùn)河蘇州段（4個(gè)河道和7個(gè)景點(diǎn)），世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)分別是中國昆曲、中國古琴、宋錦、緙絲、蘇州端午和蘇州香山幫。這些世界遺產(chǎn)主要分別于蘇州古城內(nèi)，共計(jì)26個(gè)世界遺產(chǎn)點(diǎn)，蘇州是名副其實(shí)的遺產(chǎn)城市，同時(shí)也將是中國世界遺產(chǎn)點(diǎn)最多的城市。1997年12月，蘇州古典園林作為中國園林的代表被列入《世界遺產(chǎn)名錄》。拙政園、留園、獅子林、網(wǎng)師園、滄浪亭、耦園、環(huán)秀山莊、藝圃、退思園共計(jì)9處古典園林先后被列為世界物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

4. 蘇州拙政園旅游介紹語

拙政園是我國著名的園林建筑。 江蘇省 蘇州市 四大名園之一。園址本為 唐 陸龜蒙 故宅。 元 為 大宏寺 。 明嘉靖 中 王獻(xiàn)臣 因寺址建別墅，名 拙政園 ，取 晉 潘岳 《〈閑居賦〉序》“拙者之為政”之意。

清 康熙 間一度為官署，旋散為民居。 乾隆 間改名 復(fù)園 。 太平天囯 曾于此建 忠王府 。后恢復(fù) 拙政園 舊名。解放后全部重修。為全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位。

5. 蘇州拙政園的景點(diǎn)介紹

概括觀蓮拙政園文章內(nèi)容

下文為觀挫政園有感：

“務(wù)必使游覽者無論站在哪個(gè)點(diǎn)上，眼前總是一幅完美的畫”這是最初從葉老先生筆下對蘇州園林的印象，一直都渴望有朝一日能親身體驗(yàn)“如在畫中游”的實(shí)感，直至2006年這個(gè)愿望才得以實(shí)現(xiàn)。11月11日，在總公司的組織下，有幸初識(shí)“廬山真面目”，大有相見恨晚、一見如故、留戀忘返的游意。

世界上最美的園林在中國，中國最美的園林在蘇州，而蘇州最美的園林是拙政園。我們的景點(diǎn)就是概蘇州園林之精華的拙政園。拙政園位于蘇州婁門東北街178號(hào)，占地78畝，是一座始建于公元十五世紀(jì)初的古典園林，也是江南古典園林的代表。它是我國目前為止唯一一個(gè)同時(shí)具備“全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位、全國特殊游覽參觀點(diǎn)、世界文化遺產(chǎn)、中國四大名園之一”四項(xiàng)桂冠的園林。

拙政園分東、中、西三大部分，一條回廊貫穿始終。跟隨導(dǎo)游,我們自東門穿過蘭香堂,邁過三級(jí)石梯步入回廊,回廊的左邊是許多長方形的鏤窗,透過窗子能看到很深很深的園子里如畫的風(fēng)景，緊挨著廊沿外偶爾一棵油綠油綠的植物靠著假山，從回廊中間左轉(zhuǎn)正過身去會(huì)讓你意不想不到地看到墻上有一幅自然生成的畫。回廊右邊是圓柱支撐著廊頂，放眼望去，沒有實(shí)物會(huì)遮住你欣賞遠(yuǎn)景的視線，當(dāng)然，在這條彎彎曲曲的回廊兩旁是找不到對稱和雷同的感覺，似乎每走一步就是一道風(fēng)景、每到一個(gè)位置都有一個(gè)驚喜。走出東園，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見中園的垂柳像溫柔的少女輕拂著水面。中園是拙政園的核心，以水為主，池廣樹茂，景色怡人，讓人不知不覺中就溶進(jìn)了大自然的懷抱，面對此情此景，我想到了陶淵明《歸園田居》中的“久在樊籠里，復(fù)得返自然”，此刻用這句話來形容久居都市人的心情一點(diǎn)也不為過。走近梧竹幽居，四面都是圓洞門，從四個(gè)不同的方向可以欣賞到不同的景觀，東面是小橋流水，南面是垂柳戲水，西面是雅竹，北面是半露天色的屋檐，靠近了才發(fā)現(xiàn)屋檐邊上有著不同的雕刻，令人不得不贊嘆設(shè)計(jì)師的別具匠心。走出梧竹幽居，旁邊的廳堂林立、錯(cuò)落有致，對面巖島靠池，溪橋相連，一切都宛若自然。沿著鋪滿硪卵石的小徑，穿過曲折的回廊，步入西園,首先投入眼簾的是倒影樓，樓墻上的柳枝在微風(fēng)中舞動(dòng)、樓臺(tái)的倒影在池中小憩。三十六鴛鴦館、十八曼陀羅館、蘭雪堂等使西園的風(fēng)景獨(dú)特而又不出全園的整體布局。

走出拙政園的西門，凝視著門墻上“拙政園”并成一行約有半米高的三個(gè)大字，我深切地感悟到晉代文人潘岳《閑居賦》中“灌園鬻蔬，以供朝夕之膳，是亦拙者之為政”的真正含義。也由衷地贊嘆園林設(shè)計(jì)師和匠師們的偉大，是他們的智慧和心血才有今天的拙政園，才有了陶老先生筆下的“如在畫中游”。

6. 蘇州拙政園旅游介紹詞

蘇州園林甲天下，而作為蘇州園林的代表，拙政園，這一大觀園式的古典豪華園林，以其布局的山島、竹塢、松崗、曲水之趣，被勝譽(yù)為“天下園林之母”。

一、參差自然，曲徑通幽

品賞蘇州園林，首先就應(yīng)欣賞其參差自然的美，? ?賞如其如何著意避免軸線，破壞規(guī)則的藝術(shù)技巧，或者說，品賞其不整齊、不平衡、不規(guī)則、不整齊一律的空間布局。

拙政園中部，是以四面廳遠(yuǎn)香堂為布局中心的。這個(gè)南北向的主體建筑，南面正對著作為園門的腰門，這就開始形成了軸線感了。但是，聰明的造園家在門內(nèi)特設(shè)了一黃石假山，突兀聳立，這樣，到遠(yuǎn)香堂就沒有符合中軸線的筆直通道可走。眼前只有兩條路，一條是爬山向右經(jīng)過曲折的小路而下，再拐彎直遠(yuǎn)香堂；一條是向左由山側(cè)平地小路或由左折再右拐的走廊經(jīng)平曲橋而至遠(yuǎn)香堂。更妙的是，架在池上的曲橋，并不居中，也就是不在園門至遠(yuǎn)香堂的軸線上，而是在偏在西面，而且既曲又斜，這類布局，就完全打破了軸線感，而贏得參差不齊的之美了。

還值得品賞的是它的對稱手法。試看遠(yuǎn)香堂的兩側(cè)，它向西有曲廊，北通臨水的倚玉軒；或曲折向西，則為一泓清流，上架“小飛鴻”廊橋，其男則為“小滄浪”水苑；再看遠(yuǎn)香堂

東側(cè)，它不是水而是山。山巔有繡綺亭，山南則由云墻隔成著名的旱園“枇杷園”。居中遠(yuǎn)香堂，不但消除了中軸線，而且完全消除了均衡對稱的格局。其兩側(cè)是如此不同； 西面是溪水，東南是假山；西面是軒廊，東面是亭館；西面是水院，東面是旱園；西面建筑較為密集，東面空間較為空曠。

二、藏露互補(bǔ)，遮隔景深

藏與露是中國傳統(tǒng)美學(xué)的一對范疇。古代的山水畫最講究藏與露的辯證結(jié)合。而拙政園作為立體的山水畫，其藝術(shù)意境的生成，也離不開藏與露相反相成的巧妙的藝術(shù)處理。

（一）對塵俗喧擾的園外來說，應(yīng)力求以最巧妙的手法做到“善藏”，或者說，盡可能做到藏而不露或少露。

在拙政園，如果把中部原來經(jīng)過一段小巷而到的腰門仍作為園門，那么這一入口的空間也頗多審美意味。人們一進(jìn)門，迎面就是一座錯(cuò)落而自然的黃石假山擋住視線和去路。這是又一種“遮景”和“抑景”，但它不能阻擋塵囂，而且能藏住園內(nèi)清凈美景不讓外露。文學(xué)創(chuàng)作有“開門見山”之法，是需要給人看的一下子亮出來，毫不躲閃，讓人一目了然。拙政園的入口則反其道而行，有“入門見山”之法，它把需要給人看的用山石阻擋遮藏起來，不讓人一下子看到，這種曲曲折折的躲閃，遮遮掩掩的含蓄，是一種意味深長的美，它通過“抑景”，讓人漸入佳境，細(xì)細(xì)咀嚼，慢慢欣賞，感到妙趣無窮。

（二）對園林內(nèi)部來說，則應(yīng)做到有藏有露，藏露互補(bǔ)。

蘇州園林里造成藏露互補(bǔ)的遮隔物有種種，如花木、山石、門窗、屋宇、水流……

1.花木隔

身處拙政園，人們?nèi)缭跂|部的西側(cè)，向東遠(yuǎn)望芙蓉榭附近，或在中部遙觀題名為“柳蔭路曲”的曲廊，都可見一帶綠柳，柔條千縷，其疏密之間，不斷地變化著無數(shù)的大空小空，掩映著附近的景物。這種依稀迷離的“楊柳堆眼”，這種輪廓自然、色彩淡艷的依依低垂，可說是帶有某種透明感的重重“簾幕”，它使遮隔部分藏而不露，撲朔而迷離，而未隔的部分則苦露而不藏，但人們卻無法窺其全體。這一景觀使人們竟不知前后左右，有多少地步，于是，頓生“庭院深深深幾許”的美感。

2.山石隔

拙政園的土石假山，只要人們不斷的變換方位，不斷的變換視角，眼前就能展現(xiàn)多層次的優(yōu)美畫面：或山掩曲徑，或嶺映峈亭，或石藏幽谷，或峰隔重樓，無不是趣味不盡的藝術(shù)境界。

3.橋梁隔

在拙政園的中部，就有一座座低矮近水的曲橋分隔水面的。它豐富了水面的層次，使水面不致一平如鏡而顯得單調(diào)乏? ?。這樣，人們就有水景可看了，或由近而遠(yuǎn)，或由遠(yuǎn)而近，從而產(chǎn)生一種寬闊而平遠(yuǎn)的意境。

4.亭廊隔

拙政園的“小飛虹”橋廊，橫跨小溪，增添了橋廊南北的景觀層次。特別是它那略帶弧曲形的屋面，檐下精致的掛落，屈指可數(shù)的幾根廊柱，均架于水上，構(gòu)成空靈而優(yōu)美的遮隔物，將其后面景色遮得若顯若藏，若明若暗，極大地豐富了這一帶的景觀和層次。如在“小滄浪”憑欄北望，透過“小飛虹”，可以遙見荷風(fēng)四面亭，而畫面以建山樓為遠(yuǎn)方的主要背景，其后還有景物隱約。

三、映襯對比，多樣統(tǒng)一

（一）景區(qū)與景區(qū)之間的映襯對比，多樣統(tǒng)一。

拙政園中部山池區(qū)，水面占二分之一左右，總體布局以山池為中心，其四周遠(yuǎn)近高低，環(huán)繞以不同的臨水構(gòu)筑。遠(yuǎn)香堂平臺(tái)面臨于水，“香洲”舫伸入于水，“小滄浪”水閣構(gòu)架于水，幾處低矮的平曲橋散布于水，池北還可見具有平野特征的土石相間的假山兩座。所有這

些，共同體現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)特色，構(gòu)成了拙政園的主旋律。

中部主景區(qū)的建筑遠(yuǎn)香堂，為單檐歇山頂面闊三面的四面廳。它與眾不同，不但位居中央，為四面景物所環(huán)拱，而且體量比周圍建筑大得多。結(jié)構(gòu)裝飾也特別精美，它和水池一起，奠定了整體景區(qū)的體勢和主調(diào)。人們?nèi)缭谔帽逼脚_(tái)環(huán)顧水池及附近景色，中部園林精華盡收眼底。

遠(yuǎn)香堂西南多水，由“小飛虹”橋廊劃分出一個(gè)園中之園——小滄浪水院，其中“小滄浪”“志清意遠(yuǎn)”等建筑物均跨水而架，臨水而建，構(gòu)筑別致。在此廊間或窗外，所見皆水，這一水環(huán)境確實(shí)能令人心明眼凈，志清意遠(yuǎn)，從而頓忘塵囂之紛擾。

遠(yuǎn)香堂東南為山，山南為“枇杷園”，這是一個(gè)著名的園中之園。不過，它不是“小滄浪”那種閑靜樸素的水苑，而是精致豐饒的旱園。園以曲線優(yōu)美的云墻界分，進(jìn)月門，嘉實(shí)亭與玲瓏館分別列于前，北有佇立著繡綺亭的黃山假石與外景相隔。園內(nèi)枇杷叢植，與攢三聚五的湖石交錯(cuò)而生，夏日，一樹樹金黃的嘉果與綠葉相映襯，更使這里錦繡滿眼，美不勝收。

這兩個(gè)園中之園，主體、風(fēng)格是如此的不同，形成了鮮明的反差，從而使雙方的個(gè)性對比得更為突出。然而，它們對于水池和遠(yuǎn)香堂這一主景區(qū)，主體建筑來說，又處于左右的賓襯地位。它們以不同的特色襯著作為全園主體的景區(qū)和景觀，顯得賓主分明而不是喧賓奪主。

（二）景物與景物之間的映襯對比，多樣統(tǒng)一。

拙政園一度名為“復(fù)園”，關(guān)于拙政園中建筑的數(shù)量，明代大畫家文征明曾在《拙政園記》中做過統(tǒng)計(jì):凡為堂一,樓一,為亭六,軒、欄、池、臺(tái)、塢之屬二十有三，總?cè)幸弧＞徒裉炜磥恚ㄖ臄?shù)量就更多，形式及其組合也更為豐富了。而且，即使是同一類建筑物，也有種種不同，如現(xiàn)今拙政園的亭竟有二十座之多。至于其形式、結(jié)構(gòu)、處境之不同，宜做典型解剖，分層歸納，以窺蘇州園林建筑多樣性之一斑。現(xiàn)分述如下：

拙政園的亭，以屋基平面和立柱多寡而論，圓形而立五柱的如笠亭；正方形而立四柱的如松風(fēng)亭、嘉實(shí)亭等；正方形而立十二柱的如梧竹幽居亭；長方形而立四柱的如放眼亭；長方形而立八柱的如繡綺亭；六角形而立六柱的如宜兩亭；八角形而立八柱的如天泉亭；平面呈“凸”字形而立八柱的如涵青亭；平面呈扇形而立六柱的如：“與誰同坐軒”亭。

以屋頂形式而論，拙政園諸亭一般依其屋基平面分別建園攢尖、四角攢尖、六角攢尖、八角攢尖，其寶頂式樣也有所不同。此外還有卷棚歇山，如繡綺亭? ??雪香云蔚亭，而“與誰同坐軒”亭則帶有卷棚廡殿式格局。拙政園的亭，基本上都是單檐，單天泉亭獨(dú)用重檐，這有打破了單一。此外，屋角反翹式樣有水戧發(fā)戧和嫩戧發(fā)戧兩種。前者如繡綺亭、綺虹亭，其風(fēng)格樸實(shí)端莊于玲瓏飛翹；后者如松風(fēng)亭，反翹作了夸張性的強(qiáng)調(diào)，具有秀逸、輕揚(yáng)、活潑、飛舉的美學(xué)風(fēng)格。

再就結(jié)構(gòu)類型個(gè)空間體量而言，拙政園諸亭大多為四面臨空的獨(dú)立亭，單也有倚墻而建的半亭，如涵青亭就連接著墻廊，倚虹亭和別有洞天亭也都是半亭，墻上各開一門，其形一方一圓，遙遙相對，各有個(gè)性，成為聯(lián)系東中西三部的必經(jīng)之路，這也是別具匠心。拙政園那么多亭子，其體量也大小各殊。笠亭是微型的，在山上林間不甚顯眼，而天泉亭則是大型的，八角重檐，內(nèi)外雙層，在平地極為突出。

建筑物的存在，離不開周圍的環(huán)境。拙政園諸亭所處的環(huán)境也各有特色，這更增加了它們的多樣性。如松風(fēng)亭斜架于山上，毗鄰與小滄浪水院，環(huán)境幽靜；塔影亭夾于兩溪之間，以橋溝通，為偏僻的死角點(diǎn)景、引景；荷風(fēng)四面亭處于寬闊水面的島上，有曲橋山徑聯(lián)結(jié)著各方景點(diǎn)，成為中部的交通樞紐；嘉實(shí)亭處于園中之園——枇杷園內(nèi)，與嘉樹丑石為伴，成為此地主景；“與誰同坐軒”以扇面半圓的凸面向水，既可供多角度的觀賞，又可在其中多面觀景；雪香云蔚亭建于土石之巔，梅林之中，平臺(tái)上可觀遼闊的池水及遠(yuǎn)香堂一帶美麗景色；梧竹幽居亭處于梧、竹、楓、楊等植物之間，兩面臨水，其地可謂水木清華而風(fēng)物優(yōu)美……

四、虛實(shí)相生，時(shí)空交感

拙政園小中見大，少中見多，離不開虛實(shí)相生的美學(xué)。虛，這可說是蘇州園林的生命所在。

（一）門窗框景之虛

拙政園是虛實(shí)并用，門窗之虛頗為杰出。遠(yuǎn)香堂位于山環(huán)水抱、風(fēng)物圍拱之中，廳堂四周全部裝置秀麗玲瓏的玻璃長窗。這種四面全虛的四面廳，可變觀周圍景色：東面可見云墻繚曲，古木蒼郁；南面可見黃石疊山，小橋流水；西面可見梧柏華軒，曲廊縈紆；背面透過寬闊的平臺(tái)和水面，可遙望對岸山土起伏，亭臺(tái)曾差，花樹扶疏，波動(dòng)影搖。在廳內(nèi)四望，景色可謂面面不同，窗窗不一，琳瑯滿目，美不勝收。

梧竹幽居亭四個(gè)月洞門兩兩相對，環(huán)環(huán)相套。給人以園轉(zhuǎn)的動(dòng)勢感，人們身在其中，虛靈圓轉(zhuǎn)，如入幻境。諸洞門外，或高梧清蔭，或修竹含香，或楓楊蒼古，或綠柳如煙，或亭館儼然，或漏窗映翳，或曲橋浮光。在亭內(nèi)環(huán)視門外，圓框內(nèi)的景中之象，景外之象，生生不已，變化莫測，各種畫面惹眼迷目，令人難以應(yīng)接。

（二）內(nèi)外借景之虛

游人如在梧竹幽居聽西望，可見北寺塔依然高聳，把園林空間的邊界推到了數(shù)里之遙。這一園外的塔景之虛，還給橫向展開、具有平遠(yuǎn)特征的池山風(fēng)光增添了縱向的景觀，取得了虛實(shí)相生、縱橫相破的審美效果。

（三）鏡像空間之虛

蘇州園林面積較小，劃分為景區(qū)之后就更小了。為了擴(kuò)大空間感，園中往往在適當(dāng)?shù)牡胤皆O(shè)一大鏡，稱為“鏡景”或“鏡借”。它不但把鏡前的空間翻了一番，在鏡面上使人感到其中有景，其中有象；富于立體的深度感，而且把實(shí)在的景觀反了一反，使熟悉的景物陌生化，令人頓生新奇別致之感。人們身在一派空明之中，就如入琉璃世界，水晶天地，可能進(jìn)行視覺與想象相伴的“鏡游”。

拙政園的“香洲”，一進(jìn)艙門，迎面是明鏡相迎，照映出對岸倚玉軒一帶的水景。鏡面上有“煙波劃船”匾額，令人感到似實(shí)似虛，似真似幻，似靜似動(dòng)，似近似? ?。

（四）水中倒影之虛

拙政園有海棠春塢，是春日品賞海棠風(fēng)韻的好去處；有荷風(fēng)四面亭，是夏日品賞水面風(fēng)來、荷香四溢的極佳景點(diǎn)；有待霜亭，是秋日品味“洞庭需待林滿霜”詩意的山亭；有雪香云蔚亭，是冬日賞梅，捕捉暗香浮動(dòng)的理想之地。這樣，四時(shí)之景不同，而樂也無窮也。在綺繡亭，有“曉丹晚翠”匾額，也點(diǎn)出了朝暮景色之美的殊異。

拙政園只有60多畝，然而在這小小的空間里創(chuàng)造出豐富多彩的美的奇跡來。有人愛它的庭院深靜，花樹翳映；有人愛它的清流瀠洄，山石參差；有人愛它的月門漏窗，風(fēng)物如畫；有人愛它的屋室回廊，構(gòu)筑精巧……可以說，拙政園的美學(xué)，就是小中見大，有限中見無限的美學(xué)。

7. 蘇州拙政園游玩

拙政園位于蘇州城東北隅（東北街178號(hào)），截至2014年，仍是蘇州存在的最大的古典園林，占地78畝（約合5.2公頃）。全園以水為中心，山水縈繞，廳榭精美，花木繁茂，具有濃郁的江南水鄉(xiāng)特色。花園分為東、中、西三部分，東花園開闊疏朗，中花園是全園精華所在，西花園建筑精美，各具特色。園南為住宅區(qū)，體現(xiàn)典型江南地區(qū)傳統(tǒng)民居多進(jìn)的格局。園南還建有蘇州園林博物館，是一座園林專題博物館。

1961年3月，拙政園被列為首批全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位，1991年被國家計(jì)委、旅游局、建設(shè)部列為國家級(jí)特殊游覽參觀點(diǎn)。1997年聯(lián)合國教科文組織批準(zhǔn)列入《世界遺產(chǎn)名錄》。2007年被國家旅游局評為首批國家AAAAA級(jí)旅游景區(qū)。

8. 蘇州拙政園主要景點(diǎn)

蘇州四大園林是滄浪亭、留園、拙政園、獅子林，分別代表了宋、元、明、清四個(gè)朝代的藝術(shù)風(fēng)格，其中滄浪亭是世界文化遺產(chǎn)，留園始建于明朝嘉靖年間，分山水、田園、山林、庭院四部分，拙政園是現(xiàn)存最大的古典園林，獅子林有著650年的建造歷史。

1、滄浪亭

滄浪亭是世界文化遺產(chǎn)，地處蘇州市城南三元坊附近，占地面積約為1.08公頃，主要景區(qū)以山林為核心，利用長廊、水畫和漏窗的滲透作用，將各類景色融為一體，滄浪亭則隱藏在山頂上。

2、留園

留園處于蘇州市閶門外，始建于明朝嘉靖年間，全園分山水、田園、山林、庭院四部分，中部以水景為主，東部以建筑為主，北部帶有農(nóng)村田園風(fēng)光，西區(qū)多山石。

3、拙政園

拙政園是現(xiàn)存最大的古典園林，占地約5.2公頃，全園以水為中心，分為東中西三部分，其中東花園較為開闊，西花園以建筑為主，中花園匯聚全園精華。

4、獅子林

獅子林有著650多年的建造歷史，是一座集禪宗之理、園林之樂于一體的寺廟園林，占地面積約1.1公頃，東南部多山，西北部水景優(yōu)美，其中獅子山更有假山王國的美譽(yù)。

9. 蘇州拙政園旅游攻略

剛剛從拙政園出來，我用的是蘇州園林卡，需要預(yù)約。但是預(yù)約很簡單，拿著身份證去服務(wù)臺(tái)，讓工作人員通過通過電腦登記一下就可以了。散客購票怎么預(yù)約我不太清楚，估計(jì)程序差不多。由于疫情期間游客稀少，應(yīng)該可以隨到即時(shí)預(yù)約吧。

游客寥寥無幾

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