導(dǎo)讀：成都必游景點(diǎn)望江樓 成都望江樓在什么地方 1. 成都望江樓在什么地方 2. 成都望江樓在哪里 3. 望江樓在不在成都 4. 成都望江樓旁邊是什么江 5. 四川成都望江樓的圖片 6. 成都望江樓的介紹 7. 成都望江樓在什么地方建的 8. 成都望江樓值得去嗎 9. 望江樓在什么地方? 10. 成都望江樓來(lái)歷 11. 四川望江樓

1. 成都望江樓在什么地方

“望江樓，望江流，望江樓上望江流，江流千古，江樓千古”，這是一個(gè)對(duì)四川成都一座樓的對(duì)子，說(shuō)的是在成都風(fēng)景如畫(huà)的九眼橋畔。

話(huà)說(shuō)清朝末年的時(shí)候，江南地區(qū)有一位才子就登上了這里的這座樓閣，一眼看到江水一去不返的壯闊，才子一時(shí)興起，于是就寫(xiě)下了這句上聯(lián)，但是寫(xiě)出上聯(lián)之后他再也寫(xiě)不出下聯(lián)了，也在當(dāng)時(shí)難住了非常多的文人雅士，一直到現(xiàn)在都是一個(gè)孤聯(lián)，出了上世紀(jì)三十年代曾有人對(duì)出“印月井，印月影，印月井中印月影，月影萬(wàn)年，月井萬(wàn)年”之外還沒(méi)有正式的下聯(lián)，又或許是不想去改變這句對(duì)聯(lián)吧，這個(gè)下聯(lián)是非常經(jīng)典的，只不可惜的是“印月”這個(gè)詞一直都在被爭(zhēng)議，因?yàn)椴恢赖降兹ァ坝　钡氖钦l(shuí)？是井水還是月亮本身成了問(wèn)題。

同時(shí)這樣的上聯(lián)其實(shí)要對(duì)到一般的話(huà)還是能夠?qū)ι先サ模捅热缥覀冇猛豸酥茨氐氖虑閬?lái)對(duì)，”洗墨池，洗墨色，洗墨池邊洗墨色，墨色百年，墨池百年“，又或者是用陸游的詠梅來(lái)說(shuō)，“詠梅橋，詠梅香，詠梅橋旁詠梅香，梅香百年，梅橋百年”，只不過(guò)如果要真的對(duì)上去還是有差距的。

2. 成都望江樓在哪里

上聯(lián)：望江樓，望江流，望江樓上望江流，江樓千古，江流千古；【唐代 薛濤】下聯(lián)：聽(tīng)曲苑，聽(tīng)曲怨，聽(tīng)曲苑中聽(tīng)曲怨，曲苑萬(wàn)年，曲怨萬(wàn)年。【當(dāng)代　傅子鏡】橫批：濤聲依舊注：此對(duì)三位一體（平仄、詞性和意境）。符合修建崇麗閣（望江樓）及撰寫(xiě)此聯(lián)的宗旨——紀(jì)念唐代才女薛濤的要求。斯人雖已千古，其風(fēng)必將萬(wàn)年！所以堪稱(chēng)“珠聯(lián)璧合”之佳對(duì)！

3. 望江樓在不在成都

望江樓，傷感吟誦此聯(lián)。

上聯(lián)：幾層樓，獨(dú)撐東面峰，統(tǒng)近水遙山，供張畫(huà)譜，聚蔥嶺雪，散白河煙，烘丹景霞，染青衣霧。時(shí)而詩(shī)人吊古，時(shí)而猛士籌邊。最可憐花芯飄零，早埋了春閨寶鏡，枇杷寂寞，空留著綠野香墳。對(duì)此茫茫，百感交集。笑憨蝴蝶，總貪送醉夢(mèng)鄉(xiāng)中。試從絕頂高呼：?jiǎn)枂?wèn)問(wèn)，這半江月誰(shuí)家之物？

下聯(lián)：千年事，屢換西川局，盡鴻篇巨制，裝演英雄，躍崗上龍，殉坡前鳳，臥關(guān)下虎，鳴井底蛙。忽然鐵馬金戈，忽然銀笙玉笛，倒不若長(zhǎng)歌短賦，拋撒寫(xiě)綺恨閑愁；曲檻回廊，消受得好風(fēng)好雨。嗟予蹙蹙，四海無(wú)歸。跳死猢猻，終落在乾坤套里。且向危樓附首：看看看，哪一塊云是我的天？

4. 成都望江樓旁邊是什么江

　　1、望江南 王琪　　江南月，清夜?jié)M西樓。　　云落開(kāi)時(shí)冰吐鑒，浪花深處玉沉鉤。　　圓缺幾時(shí)休。星漢迥，風(fēng)露入新秋。　　丹桂不知搖落恨，素娥應(yīng)信別離愁。　　天上共悠悠。　　王琪的這首詠月詞，借景抒懷，托物言情：夜月的圓缺不休，象征人事的聚散無(wú)常；嫦娥的形象寄寓深沉而痛切的離愁，寫(xiě)盡了人間的悲歡離合。全詞寫(xiě)景生動(dòng)，體物精微，意境悠遠(yuǎn)，含蓄蘊(yùn)藉。起句“江南月，清夜?jié)M西樓”，寫(xiě)一個(gè)天朗氣清的秋夜，明亮的月光灑滿(mǎn)了西樓。“云落開(kāi)時(shí)冰吐鑒，浪花深處玉沉鉤。”月升月落，月圓月缺，不知重復(fù)了多少次。上句寫(xiě)天上月，云堆散開(kāi)之時(shí)，圓月如冰鑒（鏡）高懸天宇；下句寫(xiě)江中月，浪花綻放深處，缺月似玉鉤沉落江心。前句“鑒”寫(xiě)月圓，后句“鉤”寫(xiě)月缺：“冰吐鑒”、“玉沉鉤”，句式新穎別致。本應(yīng)是“冰鑒”、“玉鉤”為詞，作者以動(dòng)詞“吐”、“沉”隔開(kāi)名詞詞組“冰鑒”、“玉鉤”，這樣冰、玉狀月色的皎潔；鑒、鉤描明月的形態(tài)，不僅句式有頓挫峭撥之妙，而且詞意上也頗具匠心。上片結(jié)句? ??圓缺幾時(shí)休”，既承接收攏了前兩句，又以月圓月缺何時(shí)了的感慨，十分自然地開(kāi)啟了下片。　　下片首句“星漢迥，風(fēng)露入新秋”，寫(xiě)斗轉(zhuǎn)星移，銀河迢迢，不覺(jué)又是金風(fēng)玉露的新秋。“丹桂不知搖落恨，素娥應(yīng)信別離愁。”月中丹桂四時(shí)不謝，雖然它不會(huì)因秋而凋零；但月中嫦娥離群索居，無(wú)休止的孤寂的生活中，肯定體驗(yàn)到了離別的痛苦。素娥，嫦娥之別稱(chēng)。丹桂，神話(huà)傳說(shuō)月中有桂樹(shù)，高五百丈，斫之，樹(shù)創(chuàng)隨合（段成式《酉陽(yáng)雜俎。天咫》）。結(jié)句“天上共悠悠”，道出了人間離人和天上嫦娥，都為月缺人分離、月圓人未圓而黯然神傷。悠悠，憂(yōu)思綿遠(yuǎn)的樣子。一個(gè)“共”字，收到了“一石擊雙鳥(niǎo)”的藝術(shù)效果。這首詠月詞，留給讀者的回味是深長(zhǎng)悠遠(yuǎn)的。那清麗瀟灑、簡(jiǎn)約含蓄的風(fēng)致，確乎是人們難以忘懷的。　　2、望江南 吳文英　　三月暮，花落更情濃。　　人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。　　堤畔畫(huà)船空。懨懨醉，盡日小簾櫳。　　宿燕夜歸銀燭外，流鶯聲在綠陰中。無(wú)處覓殘紅。　　這是一首傷春懷遠(yuǎn)的艷情詞，在名家的筆下以雅秀的筆意和綿密的章法描摹而出，一點(diǎn)都不顯俗套，反而是曲曲傳出了戀人的真摯情感和深微心理。 “三月暮，花落更情濃”。暮春三月，這里說(shuō)的不是花落水流紅、閑愁萬(wàn)種的時(shí)節(jié)。“更情濃”，濃情密意，指的應(yīng)是歡情。那么，“人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。堤畔畫(huà)船空”幾句呢，初讀之下，很可能覺(jué)得是在寫(xiě)“方留戀處，蘭舟催發(fā)”的分手情狀；況且“秋千閑掛月”，也容易使人聯(lián)想到韓偓的《寒食夜》：“夜深斜搭秋千索，樓閣朦朧煙雨中”，或者夢(mèng)窗自己的《風(fēng)入松》：“黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)纖手香凝。”但細(xì)細(xì)尋繹下去，便會(huì)知道都對(duì)不上號(hào)。　　這里繪制的絕不是雨橫風(fēng)狂三月暮的凄涼圖畫(huà)。“人去”、“馬停”的筆墨，其間實(shí)在是隱去了若干具體的情事。一幕情深意密的“相見(jiàn)歡”，寫(xiě)到如此隱約迷離，含渾蘊(yùn)藉，手法可謂高明極了。不去實(shí)寫(xiě)柳陰搖出畫(huà)船來(lái)的情狀，也不去細(xì)摹仕女秋千會(huì)的場(chǎng)景，而是完全看不到人的活動(dòng)，作者只是側(cè)擊旁敲，輕靈地烘托出一個(gè)類(lèi)似“空鏡頭”的畫(huà)面：閑掛月中的秋千索、駐泊堤旁的畫(huà)船、拴系于垂楊的馬匹。這一切都在無(wú)誤地牽引著讀者的神思，循著詞人的細(xì)密思路，順理成章地湊泊過(guò)去：倦馬嘶風(fēng)、柳邊船歇——待人歸！夜已深沉，月已朦朧。全部的環(huán)境完全被一種靜謐、甜美、而又圣潔的氛圍籠罩著。這，就是詞的上片的不寫(xiě)之寫(xiě)。實(shí)際上，而今樂(lè)事他年淚，這種對(duì)歡情的描寫(xiě)，其實(shí)是在為下片的悲感作鋪墊。 季節(jié)，由春入夏；情感，也由似酒如密的濃情過(guò)濾到神態(tài)懨懨的如癡如醉。世事猶如春夢(mèng)，失去便不可復(fù)得；人也如同飛鴻離去后也不再?gòu)?fù)回。密約幽期不可復(fù)得，峽云無(wú)跡各自西東，剩下的只有無(wú)窮的悵惘和不盡的憶念，她也許只會(huì)獨(dú)自守著窗兒，整日價(jià)在情思昏昏中打發(fā)日子罷了。“宿燕夜歸銀燭外”，用的是溫庭筠《池塘七夕》詩(shī)“銀燭有光妨宿燕”的旖旎字面，而指的卻是人此時(shí)的孤棲處境。下一句“流鶯聲在綠陰中”綠陰內(nèi)流鶯啼囀，更是使人傷春不忍聽(tīng)，加倍烘托出主人公旁徨寂寞的心境。最后以“無(wú)處覓殘紅”歇拍，對(duì)應(yīng)上文的“花落”，也點(diǎn)明景情迥異聚散匆匆的無(wú)奈，哀婉的歌聲里傾注著作者對(duì)不幸的主人公的綿邈深情。夢(mèng)窗詞擅長(zhǎng)以離合吞吐之法抒寫(xiě)感懷舊游之情。 比較而言，長(zhǎng)調(diào)慢詞的篇幅更易于酣暢鋪排，直抒哀樂(lè)，而《望江南》這樣的小詞，要傳出虛實(shí)相生，悲歡迷見(jiàn)的韻調(diào)? ??實(shí)有相當(dāng)?shù)碾y度，而作者卻巧妙地將上下片屬于兩段時(shí)間的情事加以比照，悲歡相續(xù)，構(gòu)成了全詞的渾然整體。尤其是他詠寫(xiě)艷情而用的那種隱去情事，虛處傳神的獨(dú)特技法，造出了一個(gè)格調(diào)高雅、情意醇厚的空靈境界，這不能不令人擊節(jié)嘆賞。　　3、望江南 溫庭筠　　梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。　　過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈（mò)水悠悠。　　腸斷白蘋(píng)洲。　　賞析溫庭筠《望江南》　　這首小令，只有二十七個(gè)字。“詞之難于令曲，如詩(shī)之難于絕句”，“一句一字閑不得”（《白香詞譜箋》）。起句“梳洗罷”，看似平平，“語(yǔ)不驚人”。但這三個(gè)字內(nèi)容豐富，給讀者留了許多想像的余地。這不是一般人早晨起來(lái)的洗臉梳頭，而是特定的人物（思婦），在特定條件（準(zhǔn)備迎接久別的愛(ài)人歸來(lái)）下，一種特定情緒（喜悅和激動(dòng)）的反映。　　在中國(guó)古典詩(shī)歌中，常以“爐薰闔不用，鏡匣上塵生。綺羅失常色，金翠暗無(wú)精”之類(lèi)的描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)思婦孤寂痛苦的生活和心情。本篇用法有所不同，離別的痛苦，相思的寂寞，孤獨(dú)的日子似乎就要過(guò)去，或者說(shuō)她希望中的美好日子似乎就要來(lái)到，于是，臨鏡梳妝，顧影自憐，著意修飾一番。結(jié)果是熱烈的希望之火遇到冰冷的現(xiàn)實(shí)，帶來(lái)了深一層的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明鏡不治”“首如飛蓬”的苦境中去。這三個(gè)字，把這個(gè)女子獨(dú)居的環(huán)境，深藏內(nèi)心的感情變化和對(duì)美好生活的向往，不是生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)了嗎？ 接著，出現(xiàn)了一幅廣闊、多彩的藝術(shù)畫(huà)面：“獨(dú)倚望江樓。”江為背景，樓為主體，焦點(diǎn)是獨(dú)倚的人。這時(shí)的女子，感情是復(fù)雜的；隨著時(shí)間的推移，情緒是變化的。初登樓時(shí)的興奮喜悅，久等不至的焦急，還有對(duì)往日的深沉追懷……這里，一個(gè)“獨(dú)”字用得很傳神。“獨(dú)”字，既無(wú)色澤，又無(wú)音響，卻意味深長(zhǎng)。這不是戀人昵昵情語(yǔ)的“互倚”，也不是一群人嘰嘰喳喳的“共倚”，透過(guò)這無(wú)語(yǔ)獨(dú)倚的畫(huà)面，反映了人物的精神世界。一幅美人憑欄遠(yuǎn)眺圖，卻是“誤幾回天際識(shí)歸舟”的“離情正苦”。把人、景、情聯(lián)系起來(lái)，畫(huà)面上就有了盛妝女子和美麗江景調(diào)和在一起的斑斕色彩，有了人物感情變化和江水流動(dòng)的交融。“過(guò)盡千帆皆不是”，是全詞感情上的大轉(zhuǎn)折。這句和起句的歡快情緒形成對(duì)照，鮮明而強(qiáng)烈；又和“獨(dú)倚望江樓”的空寂焦急相連結(jié)，承上而啟下。船盡江空，人何以堪!希望落空，幻想破滅，這時(shí)映入她眼簾的是“斜暉脈脈水悠悠”，落日流水本是沒(méi)有生命的無(wú)情物，但在此時(shí)此地的思婦眼里，成了多愁善感的有情者。這是她的痛苦心境移情于自然物而產(chǎn)生的一種聯(lián)想類(lèi)比。斜陽(yáng)欲落未落，對(duì)失望女子含情脈脈，不忍離去，悄悄收著余暉；不盡江水似乎也懂得她的心情，悠悠無(wú)語(yǔ)流去。它像一組電影鏡頭：一位著意修飾的女子，倚樓凝眸煙波浩淼的江水，等待久別不歸的愛(ài)人，從日出到日落，由希望變失望，把這個(gè)女子的不幸，表現(xiàn)得多么動(dòng)人。至此，景物的描繪，感情的抒發(fā)，氣氛的烘托，都已成熟，最后彈出了全曲的最強(qiáng)音：“腸斷白蘋(píng)洲。”“末句最當(dāng)留意，有余不盡之意始佳。”和全詞“不露痕跡”相較，末句點(diǎn)出主題似太直，但在感情的高潮中結(jié)句，仍有“有余不盡之意”。白蘋(píng)洲在何處？俞平伯先生說(shuō)，不要“過(guò)于落實(shí)，似泛說(shuō)較好”，（俞平伯《唐宋詞選釋》），這是極為深刻的見(jiàn)解。但在本篇的藝術(shù)描寫(xiě)中，應(yīng)該是江中確有白洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是實(shí)寫(xiě)。獨(dú)倚望江樓，一眼就可看到此洲，但那時(shí)盼人心切，只顧看船而? ?見(jiàn)有洲了。千帆過(guò)盡，斜暉脈脈，江洲依舊，不見(jiàn)所思，能不腸斷! 詞是注重作家主觀抒情的藝術(shù)形式。這首小令，情真意切，生動(dòng)自然，沒(méi)有矯飾之態(tài)和違心之語(yǔ)。詞中出現(xiàn)的樓頭、船帆、斜暉、江水、小洲，這些互不相干的客觀存在物，思婦的由盼郎歸來(lái)的喜悅到“腸斷白蘋(píng)洲”的痛苦失望，這些人物感情神態(tài)的復(fù)雜變化，作家經(jīng)過(guò)精巧的藝術(shù)構(gòu)思，使之成為渾然一體的藝術(shù)形象。作家的思想感情像一座橋梁，把這些景物、人物聯(lián)系了起來(lái)，而且滲透到了景物描繪和人物活動(dòng)之中，成了有機(jī)的藝術(shù)整體，使冰冷的樓、帆、水、洲好像有了溫度，有了血肉生命，變得含情脈脈；使分散孤立的風(fēng)景點(diǎn)，融合成了具有內(nèi)在邏輯聯(lián)系的藝術(shù)畫(huà)面；使人物的外在表現(xiàn)和內(nèi)在的心理活動(dòng)完美統(tǒng)一地顯示出來(lái)。這正是現(xiàn)實(shí)生活中的思婦的怨和恨，血和淚，深深地感動(dòng)了作家；在這些似乎平靜的字句中，跳動(dòng)著作家真摯熱烈的心。這首小令，像一幅清麗的山水小軸，畫(huà)面上的江水沒(méi)有奔騰不息的波濤，發(fā)出的只是一種無(wú)可奈何的嘆息，連落日的余暉，也缺乏峻刻的寓意，盤(pán)旋著一股無(wú)名的愁?lèi)灪碗y以排遣的怨恨。還有那臨江的樓頭，點(diǎn)點(diǎn)的船帆，悠悠的流水，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的小洲，都惹人遐想和耐人玩味，有著一種美的情趣，一種情景交融的意境。這首小令，看似不動(dòng)聲色，輕描淡寫(xiě)中醞釀著熾熱的感情，而且宛轉(zhuǎn)起伏，頓挫有致，于不用力處看出“重筆”。思婦題材寫(xiě)的人很多，可說(shuō)是個(gè)“熱門(mén)題材”，但這首小令，不落俗套，很有特色。這也是個(gè)軟題材，但這首小令不是軟綿綿的，情調(diào)積極、健康、樸素。在有著綺靡側(cè)艷“花間”氣的溫詞中，這首小令可說(shuō)是情真意切，清麗自然，別具一格的精品。 “梳洗”在晨，“斜暉”臨暮，她自始至終倚樓遠(yuǎn)眺，可眼前過(guò)盡的千帆都不是所盼之舟，希望、失望乃至絕望，怎不令人柔腸寸斷、哀惋悱惻？“脈脈”、“悠悠”狀景切情，尤有神韻。　　4、望江南 李煜　　多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車(chē)如流水馬如龍；花月正春風(fēng)！　　昨夜的夢(mèng)里存有多少恨意！夢(mèng)中的景象，還像以前我還是故國(guó)君主時(shí)，常在上苑游玩，車(chē)子如流水穿過(guò)，馬隊(duì)像長(zhǎng)龍一樣川流不息。正是 百花爛漫的春天，還吹著融融的春風(fēng)。　　[評(píng)析] 李煜詞中意境圖　　這首記夢(mèng)小詞，是李煜降宋被囚后的作品。抒寫(xiě)了夢(mèng)中重溫舊時(shí)游娛生活的歡樂(lè)和夢(mèng)醒之后的悲恨。以夢(mèng)中的樂(lè)景抒寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活中的哀情。“車(chē)如流水馬如龍，花月正春風(fēng)。”游樂(lè)時(shí)環(huán)境的優(yōu)美，景色的綺麗，傾注了詩(shī)人對(duì)往昔生活的無(wú)限深情。這首小詞， “深哀淺貌，短語(yǔ)長(zhǎng)情”，在藝術(shù)上達(dá)到高峰。“以夢(mèng)寫(xiě)醒”、“以樂(lè)寫(xiě)愁”、“以少 勝多”的高妙手法，使這首小詞獲得耐人尋味的藝術(shù)生命。　　5、望江南 李煜　　多少淚，斷臉復(fù)橫頤。心事莫將和淚說(shuō)，鳳笙休向淚時(shí)吹。腸斷更無(wú)疑。　　【句解】：多少淚，斷臉復(fù)橫頤.斷臉復(fù)橫頤，寫(xiě)眼淚縱橫交流貌，頤，指臉頰。此句與前首起句看似形式相同，其實(shí)結(jié)構(gòu)大有不同，前首恨由夢(mèng)生，而“多少淚，斷臉復(fù)橫頤。”完全從正面刻畫(huà)描寫(xiě)，無(wú)盡的淚水縱橫交流于臉頰，“復(fù)”字更加突出淚水連綿不絕的樣子。詞人極度傷心無(wú)處排遣，惟有日日以淚洗面。心事莫將和淚說(shuō)，鳳笙休向淚時(shí)吹.鳳笙，相傳蕭史、弄玉夫婦吹蕭，蕭聲引動(dòng)鳳，后人便以“鳳”字形容笙蕭，比喻笙蕭之美好。心中的痛楚能夠向誰(shuí)訴說(shuō)呢，和著眼淚不說(shuō)也罷，鳳蕭聲聲，如怨如訴，留淚傷情之時(shí)還是不要吹的好，這樣只能令心中的悲痛愈發(fā)加重。“? ?將”、“休向”看似告戒他人的語(yǔ)氣，實(shí)則是詞人自己警戒自己。腸斷更無(wú)疑.若真是要和淚說(shuō)，淚時(shí)吹，那定是斷腸無(wú)疑的啊！詞人心中不住地勸慰自己，可是真的能說(shuō)服么？唐圭璋在《唐宋詞簡(jiǎn)釋》中道：“‘?dāng)嗄c’一句，承上說(shuō)明心中悲哀，更見(jiàn)人間歡樂(lè)，于己無(wú)分，而茍延殘喘，亦無(wú)多日，真?zhèn)拇菇^之音也”。【評(píng)解】：詞人直接由淚入手，極盡描摹，斷臉橫頤，儼然在目。隨后卻作勸慰語(yǔ)，心事不必再說(shuō)，鳳笙不必再吹，無(wú)窮難言之隱，直欲含淚而吞。“斷腸”一句，直截了當(dāng)，詞人終于將極度悲痛失聲傾訴。劉永濟(jì)于《唐五代兩宋詞簡(jiǎn)析》提道：“昔人謂后主亡國(guó)后之詞，乃以血寫(xiě)成者，言其語(yǔ)語(yǔ)真切，出自肺腑之言也。”實(shí)乃貼切。　　6、望江南 曹雪芹　　隨身伴，獨(dú)自意綢繆。誰(shuí)料風(fēng)波平地起，頓教軀命即時(shí)休。孰與話(huà)輕柔？東逝水，無(wú)復(fù)向西流。 想象更無(wú)懷夢(mèng)草，添衣還見(jiàn)翠云裘。脈脈使人愁！　　7《望江南》 李煜　　閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正清秋。千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟。笛在月明樓。　　【評(píng)析 】這首詞像一幅清疏淡雅的出水畫(huà)。“千里江山”是遠(yuǎn)景；滿(mǎn)湖蘆花，孤舟停泊，是近景。月下樓中吹笛，是畫(huà)面的主體。船泊蘆花深處，體現(xiàn)逍遙自在；月夜吹笛，笛聲悠揚(yáng)，則盡顯風(fēng)流瀟灑。“自古逢秋悲寂寥”，而此詞盛贊江南秋色，因?yàn)檫@是后主被俘入宋的追憶和回想，借夢(mèng)中的美景來(lái)補(bǔ)償已失去的歡樂(lè)。正是“夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡”。　　8.望江南 雪浮荷　　多少淚，往事空回首。昔日相遇隨風(fēng)走，今日相逢覆水收，南望人更愁。恨相逢，無(wú)奈離別后。閬苑依舊枉凝眸，憑欄問(wèn)君仍記否，不戀江南秀。　　主旨:對(duì)與故人再次相遇的感慨和曾經(jīng)滄海難為水的感嘆. 望江南 方子固（清桐城方苞之孫）相逢處，記得虎山前，七里胭脂淘作水，一城羅綺織為天。簫管送流年。 那時(shí)節(jié)，卿在木蘭船。隔座唾人花散雨，帶歌行酒柳搖煙。宛轉(zhuǎn)到儂邊。很纏綿的一首帶回憶性質(zhì)的詞，意境美自在心里自己感受，寫(xiě)出倒顯得累贅斷章取義。　　9.望江南 蘇軾　　春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜。試上超然臺(tái)上看，半壕春水一城花，煙雨暗千家。寒食后，酒醒卻咨嗟。休對(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶，詩(shī)酒趁年華。　　宋神宗熙寧七年（1074）秋，蘇軾由杭州移守密州（今山東諸城）。次年八月，他命人修葺城北舊臺(tái)，并由其弟蘇轍題名“超然”，取《老子》“雖有榮觀，燕處超然”之義。熙寧九年暮春，蘇軾登超然臺(tái)，眺望春色煙雨，觸動(dòng)鄉(xiāng)思，寫(xiě)下了此作。這首豪邁與婉約相兼的詞，通過(guò)春日景象和作者感情、神態(tài)的復(fù)雜變化，表達(dá)了詞人豁達(dá)超脫的襟懷和“用之則行，舍之則藏”的人生態(tài)度。詞的上片寫(xiě)登臺(tái)時(shí)所見(jiàn)暮春時(shí)節(jié)的郊外景色。首句以春柳春風(fēng)中的姿態(tài)——“風(fēng)細(xì)柳斜斜”，點(diǎn)明當(dāng)時(shí)的季節(jié)特征：春已暮而未老。“試上”二句，直說(shuō)登臨遠(yuǎn)眺，而“半壕春水一城花”，句中設(shè)對(duì)，以春水、春花，將眼前圖景鋪排開(kāi)來(lái)。然后，以“煙雨暗千家”作結(jié)，居高臨下，說(shuō)煙雨籠罩著千家萬(wàn)戶(hù)。于是，滿(mǎn)城風(fēng)光，盡收眼底。作者寫(xiě)景，注意色彩上的強(qiáng)烈對(duì)比作用，把春日里不同時(shí)空的色彩變幻，用明暗相襯的手法傳神地傳達(dá)出來(lái)。下片寫(xiě)情，乃觸景生情，與上片所寫(xiě)之景，關(guān)系緊密。“寒食后，酒醒卻咨嗟”，進(jìn)一步將登臨的時(shí)間點(diǎn)明。寒食，清明前二日，相傳為紀(jì)念介子推，從這一天起，禁火三天；寒食過(guò)后，重新點(diǎn)火，稱(chēng)為“新火”。此處點(diǎn)明“寒食后”，一是說(shuō)，寒食過(guò)后，可以另起“新火”，二是說(shuō)，寒食過(guò)后，正 是清明節(jié)，應(yīng)當(dāng)返鄉(xiāng)掃墓。但是，此時(shí)卻欲歸而歸不得。以上兩句，詞情蕩漾，曲折有致，寄寓了作者對(duì)故國(guó)、故人不絕如縷的思念之情。“休對(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶”寫(xiě)作者為擺脫思鄉(xiāng)之苦，借煮茶來(lái)作為對(duì)故國(guó)思念之情的自我排遣，既隱含著詞人難以解脫的苦悶，又表達(dá)出詞人解脫苦悶的自我心理調(diào)適。“詩(shī)酒趁年華”，進(jìn)一步申明：必須超然物外，忘卻塵世間一切，而抓緊時(shí)機(jī)，借詩(shī)酒以自?shī)省！澳耆A”，指好時(shí)光，與開(kāi)頭所說(shuō)“春未老”相應(yīng)合。全詞所寫(xiě)，緊緊圍繞著“超然”二字，至此，即進(jìn)入了“超然”的最高境界。這一境界，便是蘇軾密州時(shí)期心境與詞境的具體體現(xiàn)。這首詞情由景發(fā)，情景交融。詞中渾然一體的斜柳、樓臺(tái)、春水、城花、煙雨等暮春景象，以及燒新火、試新茶的細(xì)節(jié)，細(xì)膩、生動(dòng)的表現(xiàn)了作者細(xì)微而復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)，表達(dá)了游子熾烈的思鄉(xiāng)之情。將寫(xiě)異鄉(xiāng)之景與抒思鄉(xiāng)之情結(jié)合得如此天衣無(wú)縫，足見(jiàn)作者藝術(shù)功力之深。　　10.望江南（兩首） 李煜　　閑夢(mèng)遠(yuǎn),南國(guó)正芳春。 船上管弦江面淥,滿(mǎn)城飛絮輥（gǔn）輕塵，忙殺看花人！ 閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正清秋。千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓。　　兩首詞描繪了兩幅不同季節(jié)的江南美景。第一首感情基調(diào)是歡快的；第二首感情基調(diào)是凄清悲涼的。 第一首詞中，寫(xiě)人的詩(shī)句是：忙殺看花人。第二首詞從三個(gè)方面寫(xiě)景，其中些遠(yuǎn)景的是：千里江山寒色遠(yuǎn)。　　11.望江南 莊然　　憑欄月，冬水潤(rùn)江南。夜半風(fēng)聲桂子落，兩岸燈火意闌珊。不醉不揚(yáng)帆。　　此首詞是作者于2010年10月應(yīng)一位從未謀面的網(wǎng)友之約作。作者借此詞回憶了當(dāng)年意氣風(fēng)發(fā)之時(shí)，和友人秋末時(shí)節(jié)相約登高時(shí)的情景和躊躇滿(mǎn)志、意猶未盡的心情。

5. 四川成都望江樓的圖片

成都的望江樓，亦稱(chēng)崇麗閣，有兩幅對(duì)聯(lián)聞名全國(guó)，其中一幅出自清末鐘云舫之手。

上聯(lián)：幾層樓，獨(dú)撐東面峰，統(tǒng)近水遙山，供張畫(huà)譜，聚蔥嶺雪，散白河煙，烘丹景霞，染青衣霧。時(shí)而詩(shī)人吊古，時(shí)而猛士籌邊。最可憐花芯飄零，早埋了春閨寶鏡，枇杷寂寞，空留著綠野香墳。對(duì)此茫茫，百感交集。笑憨蝴蝶，總貪送醉夢(mèng)鄉(xiāng)中。試從絕頂高呼：?jiǎn)枂?wèn)問(wèn)，這半江月誰(shuí)家之物？

下聯(lián)：千年事，屢換西川局，盡鴻篇巨制，裝演英雄，躍崗上龍，殉坡前鳳，臥關(guān)下虎，鳴井底蛙。忽然鐵馬金戈，忽然銀笙玉笛，倒不若長(zhǎng)歌短賦，拋撒寫(xiě)綺恨閑愁；曲檻回廊，消受得好風(fēng)好雨。嗟予蹙蹙，四海無(wú)歸。跳死猢猻，終落在乾坤套里。且向危樓附首：看看看，哪一塊云是我的天？

6. 成都望江樓的介紹

1、望江樓位于我國(guó)的四川省成都市望江樓公園內(nèi)，望江樓公園位于成都市東門(mén)外九眼橋錦江南岸一片茂林修竹之中，面積176.5畝，主要建筑有崇麗閣、濯錦樓、浣箋亭、五云仙館、流杯池和泉香榭等，是明清兩代為紀(jì)念唐代女詩(shī)人薛法而建立起來(lái)的。

7. 成都望江樓在什么地方建的

望江樓的江就是成都的府河。

源于都江堰寶瓶口的四條江中的府河和清水河，分別繞古成都之北、東，和西、南，在這望江樓之東南約兩公里處的合江亭匯合，向東又大轉(zhuǎn)彎向南，來(lái)到望江樓邊；南去轉(zhuǎn)西南，經(jīng)華陽(yáng)鎮(zhèn)、黃龍溪古鎮(zhèn)，在彭山縣的江口古鎮(zhèn)，重回岷江之懷抱。

這清水河，從寶瓶口出來(lái)稱(chēng)走馬河，到成都西郊叫清水河，到杜甫草堂門(mén)前，被杜老夫子稱(chēng)作錦江，“錦江春色來(lái)天地”，即指此。到成都古城南，做為護(hù)城河，被后世百姓叫成南河，至合江亭匯入府河。故望江亭下的江還是叫府河。< /p>

若是在唐代，站在樓上向東南望去，是成都的巍巍城池，府河沿城東北來(lái)，錦江依城南東流，在城墻之東南角的今稱(chēng)合江亭處相會(huì)，先東后南大轉(zhuǎn)彎來(lái)到腳下，激流滔滔，白沙漫漫，兩岸細(xì)柳飄飄，燕子低翔。

8. 成都望江樓值得去嗎

望江樓,是望江樓公園最宏麗的建筑,高39米,共4 層,建于清光緒十五年,下面兩層四方飛檐,上面兩層八角攢尖,每層的屋脊、雀替都飾有精美的禽獸泥塑和人物雕刻.朱柱碧瓦,寶頂鎏金.因樓身位于錦江邊,故名“望江樓”.江樓本名“崇麗閣”,取晉人左思《蜀都賦》中的名句“既麗且崇,實(shí)號(hào)成都”而命名,現(xiàn)已成為成都市的標(biāo)志物.　　　　對(duì)聯(lián)格式漫談》一文文末載：“唐詩(shī)人薛濤,故居成都望江樓時(shí),吟出了的名聯(lián),至今下聯(lián)無(wú)人對(duì)出,成了千古‘絕對(duì)’.”望江樓,望江流,望江樓上望江流,江樓千古,江流千古

9. 望江樓在什么地方?

天涯明月刀手游中,開(kāi)封靈琳閣的位置就在開(kāi)封地圖望江樓旁邊,玩家可以先點(diǎn)擊地圖上望江樓【樓】字下方的位置自動(dòng)引路,等到達(dá)后再找到望江樓正門(mén)牌匾的位置,就能夠在旁邊看到靈琳閣的牌匾了。

10. 成都望江樓來(lái)歷

專(zhuān)為紀(jì)念唐朝四大女詩(shī)人薛濤建的，位于成都望江樓公園。

11. 四川望江樓

望江樓上可以看到錦江千古流淌，這也是望江樓楹聯(lián)的一部分。

望江樓位于四川成都望江樓公園內(nèi)，是明清兩代為了紀(jì)念唐代女詩(shī)人薛濤而建立的。望江樓上可以憑眺錦江遠(yuǎn)流。

望江樓上有一副名聯(lián)：“望江樓，望江流。望江樓上望江流。江樓千古，江流千古。”據(jù)說(shuō)此為上聯(lián)，向游客征求下聯(lián)。無(wú)數(shù)文人墨客踴躍作對(duì)，一時(shí)蔚為大觀。雖是文字游戲，卻也見(jiàn)證了我中華文化博大精深！

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