既然說的是文筆，那就更偏向于作家本人的靈氣、天賦了，這跟大部頭還詩小文章沒什么直接關(guān)系，大部頭更側(cè)重于考量作者文字整體的掌控能力，駕馭能力，和故事情結(jié)的架構(gòu)，更側(cè)重于厚重，濃度。我們來打個(gè)比方，就是金庸和古龍，長篇大作，金庸史學(xué)功底深厚，故事情節(jié)架構(gòu)很高，復(fù)雜，有濃郁的家國英雄情結(jié)；但是呢，單論文筆的話，講才氣才情，恐怕古龍要甩金庸好幾條街。

從這個(gè)角度，我們來嘗試列舉下中國近現(xiàn)代、包括當(dāng)代文學(xué)界里文筆最好的作家，這跟他的作品的長短量多少以及社會賦予的榮譽(yù)聲望沒有完全的關(guān)系，不是直接可以對接的。

文學(xué)才情，文筆牛人，才子們。（一）、錢鐘書。

錢鐘書《圍城》‘、《觀注篇》。錢鐘書是個(gè)非常厲害的人，很博學(xué)，很正宗，他的知識積累、知識面是非常廣泛的，而且是很精到的研究，家學(xué)功底深厚。他駕馭文字的能力就不必說了，少有的風(fēng)騷，從文筆到架構(gòu)，都很厲害。

不過呢，過猶不及，錢鐘書的作品，似乎有玩味文字的意思在里頭，他是在寫小說，但是，更多的則是在玩味文字，在自己跟自己做文字游戲，而不是單純的文學(xué)創(chuàng)作，然后拿出來給讀書，簡單講，就是，我就是玩玩文字，聊作消遣，然后，就是逗你玩。

（二）、沈從文。

沈從文《邊成》。沈從文是湘西鄉(xiāng)土文學(xué)的開山鼻祖，他的文字非常干凈，明麗，輕快，即便是帶有深沉思考的東西，他也不會寫的那么沉郁，跟魯迅先生的風(fēng)格正好相反。溫和，柔和，像春風(fēng)一樣，沐浴人心，潤物無聲。

沈從文的文筆是一流的，給人心底溫暖的。他的獨(dú)特的湘西鄉(xiāng)土文學(xué)也是一大亮點(diǎn)，土地，鄉(xiāng)親，大愛。

（三）、張愛玲。

一代才女張愛玲，她涉及面比較廣，有小說、散文，有電影劇本，也有專業(yè)的文學(xué)論著。

張愛玲少年成名，17歲就寫出了《霸王別姬》。張愛玲有句話”出名要趁早“，她是真的做到了。畢竟是小學(xué)8歲就開始精讀《三國演義》、《水滸傳》的神童。

張愛玲家世背景給了她很大的視野和方便，東西貫通，帶有鮮明的海派風(fēng)格，文筆細(xì)膩，極具美感，冷艷動(dòng)人。所以深受文藝女青年所喜愛，在大學(xué)里讀書，女生必須要讀張愛玲，更顯婀娜文藝范兒。

《傾城之戀》、《紅玫瑰與白玫瑰》，都是經(jīng)典。22歲，她的《傾城之戀》已經(jīng)被搬上上海舞臺劇的大舞臺。

《半生緣》、《甜蜜蜜》等經(jīng)典電影，都出自張愛玲的小說。

（四）、余光中。

余光中是英文系教授，卻寫得一首好詩，好散文。

余光中的散文，明快，又帶有”夢回大唐“般的韻味，很有味道，值得品味。說實(shí)話，你去讀余秋雨《文化苦旅》，倒不如來讀余光中散文的好，余秋雨文字比較矯情，矯揉造作而又無病呻吟，淺嘗輒止而又故作高深，例如《一個(gè)王朝的背影》，煽情，又邏輯混亂，含糊不清。

朱自清的散文，也是很不錯(cuò)的，但是，不耐讀，看一遍大致就可以了，沒有嚼頭，不如余光中。

余光中的詩，大家都很熟悉了，不讀講。對大陸祖國故土的眷戀，對杏花春雨江南的顧盼，對曾經(jīng)盛世唐朝的贊頌，對詩仙李白的仰慕，飽含深情，文筆清秀雋美，飄逸從容。

（五）、梁實(shí)秋。

梁實(shí)秋是中國著名的現(xiàn)當(dāng)代散文家、學(xué)者、文學(xué)批評家、翻譯家，國內(nèi)第一個(gè)研究莎士比亞的權(quán)威。

梁實(shí)秋認(rèn)為文學(xué)是天才的創(chuàng)造，而不是所有人都可以的，這其實(shí)是很有道理的。

偉大的文學(xué)乃是基于固定的普遍的人性，從人心深處流出來的情思才 是好的文學(xué)。”他認(rèn)為人性才是測量文學(xué)的唯一標(biāo)準(zhǔn)。這是很有意思的一段話，具有啟迪意義。

我了解梁實(shí)秋的作品，坦率講，并不是他的什么深?yuàn)W的文學(xué)理論和其他作品，而是二十年年前讀的他的一本“居家食譜”，叫做《雅舍小品》的一本散文集。

雅舍”最宜月夜——地勢較高，得月較先。看山頭吐月，紅盤乍涌，一霎間，清光四射，天空皎潔，四野無聲，微聞犬吠，坐客無不悄然!

這就是文字功底，文字的魅力。小中見大，日常生活瑣事，寫得無不精細(xì)妙道，讀起來令人不禁莞爾，撫掌大笑。逗趣，有意思，三尺陋巷也盡得風(fēng)流，豈不妙哉！

散文大師，名不虛傳。

（六）、林語堂。

林語堂也是個(gè)學(xué)貫中西的人物了，他的文化視野、角度，很有意思，他的文筆亦莊亦諧，半雅半俗。他是站在一個(gè)邊上看風(fēng)景的人，洞透世事，幽默詼諧，從淺顯著手，也不加工筆修飾，拒絕刻意“苦吟”如賈島這類筆法，文筆自然流暢，詼諧而不荒唐，實(shí)在是有意思得很。

這點(diǎn)倒是跟錢鐘書有類同的地方，詼諧，玩味，但是不流里流氣，而是意趣傲然，生動(dòng)有趣。

玩歸玩，鬧歸鬧，字里行間見功夫。

（七）、王朔。

王朔也不用多講，有才。他的小說太流行了，太文筆太有意思了，他的文風(fēng)影響了中國文學(xué)的走向。由王朔小說改編成的影視劇太多了，不勝枚舉。

王朔，京味兒作家，有才華，文筆好，在京派文學(xué)里頭，估計(jì)老舍之后，也就王朔了。

《動(dòng)物兇猛》、《頑主》、《過把癮就死》，等。

王朔作品的價(jià)值是：他的作品改變了以往居高臨下的說教般的文風(fēng)，而是俯身看眾生，平等對話，而不是說教，以教育別人的口吻寫小說，會越來越?jīng)]市場。假大空，讀著不買賬。

（八）、郁達(dá)夫。

郁達(dá)夫作品，具有明顯的自我表達(dá)方式，散文具有自傳性，他用內(nèi)心獨(dú)白式的抒情、描寫、記敘，錯(cuò)落有致，感情真摯，烙印上了他獨(dú)有的深深的痕跡。

《故都的秋》，我們都學(xué)過，文筆非常細(xì)膩，懇切，真實(shí)，具有打動(dòng)人心的力量和美感。

（九）、海子。

海子詩人，既然是比較文筆，那詩人也是很犀利的，總得拿出來一個(gè)名額吧。

海子作為上個(gè)世紀(jì)八十年代的詩人，無論身前身后，都是紅得發(fā)紫的天才。

作為著名的詩人，詩歌領(lǐng)域的天才，海子的詩歌被人廣泛傳頌，可謂是經(jīng)久不衰，青春永駐。

海子是個(gè)浪漫精神騎士，是個(gè)海洋里的精靈。文筆非常干凈，洗練，飽含深情。

面朝大海，春暖花開。天才的詩人海子，注定屬于塵世之上的明麗透徹的天空。

（十）、我不相信我們不會有同樣優(yōu)秀的后來者，虛位以待。

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