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中國戲劇有哪些？

區(qū)塊大康 ? ? 閱讀 293

　　中國戲劇有多少種 由于中國幅員遼闊、民族眾多，再加上審美習(xí)慣、表達方式、方言不同等許多條件，中國戲曲在全國各地形成了許多不同的形式，這就是眾多的戲曲劇種。 “五大劇種”： 京劇、評劇、豫劇、越劇、黃梅戲。 據(jù)統(tǒng)計，中國現(xiàn)存地方戲劇種有360多種。 以戲曲的發(fā)源或流行省區(qū)劃分:　　序號省份曲目　　1北京市京劇 北方昆曲 西路評劇 北京曲劇　　2河北省河北梆子 評劇 絲弦 老調(diào) 哈哈腔 河北亂彈 武安平調(diào) 武安落子　　西調(diào) 蔚縣秧歌 隆堯秧歌 定縣秧歌 四股弦 唐劇 橫岐調(diào) 上四調(diào)　　3山西省蒲州梆子 中路梆子 北路梆子 上黨梆子 鑼鼓雜戲 耍孩兒 靈邱羅羅 上黨皮黃 上黨落子 永濟道情 洪洞道情 臨縣道情 晉北道情　　襄武秧歌 壺關(guān)秧歌 沁源秧歌 祁太秧歌 繁峙秧歌 朔縣秧歌　　孝義碗碗腔 曲沃碗碗腔 弦子腔 鳳臺小戲　　4內(nèi)蒙古自治區(qū)內(nèi)蒙大秧歌 二人臺 漫瀚劇　　5遼寧省海城喇叭戲 遼南影調(diào)戲 蒙古劇 彩扮蓮花落　　6吉林省二人轉(zhuǎn) 吉劇 新城戲 黃龍戲　　7黑龍江省龍江劇　　8陜西省秦腔 漢調(diào)二黃 阿宮腔 合陽跳戲 合陽線腔 眉戶腔 陜西碗碗腔　　陜西老腔 陜南端公戲 陜西道情 弦板腔 陜南花鼓戲 安康弦子戲　　9甘肅省隴劇 高山劇 影子腔 甘南藏戲　　10青海省青海藏戲 青海平弦戲　　11新疆新疆曲子戲　　12山東省山東梆子 棗梆 萊蕪梆子 東路梆子 柳子戲 呂劇 茂腔 柳腔 五音戲 柳琴戲 兩夾弦 四平調(diào)　　13江蘇省昆曲 淮劇 揚劇 通劇 錫劇 蘇劇 淮海戲 丹劇 丁丁腔 海門山歌劇 淮紅劇　　14安徽省黃梅戲 徽劇 青陽腔 沙河調(diào) 岳西高腔 安徽目連戲 安徽儺戲 廬劇 安徽端公戲 泗洲戲 墜子戲 含弓戲 蕪湖梨簧戲 文南詞 皖南花鼓戲 鳳陽花鼓戲 淮北花鼓戲 推劇 嗨字戲 洪山戲　　15上海市滬劇 滑稽戲 奉賢山歌劇　　16浙江省越劇 婺劇 紹劇 新昌高腔 寧海平調(diào) 松陽高腔 醒感戲 溫州昆曲　　金華昆腔戲 黃巖亂彈 諸暨亂彈 甌劇 和劇 杭劇 甬劇 湖劇 姚劇　　睦劇　　17江西省贛劇 弋陽腔 盱河戲 東河戲 寧河戲 瑞河戲 宜黃戲 南昌采茶戲 贛南采茶戲 萍鄉(xiāng)采茶戲 萬載花燈戲 撫州采茶戲 吉安采茶戲 寧都采茶戲 贛東采茶戲 九江采茶戲 景德鎮(zhèn)采茶戲 武寧采茶戲 高安采茶戲　　1福建省莆仙戲 梨園戲 高甲戲 平講戲 閩劇 庶民戲 詞明戲 大腔戲　　閩西漢劇 北路戲 梅林戲 右詞南劍調(diào) 小腔戲 三角戲 閩西采茶戲 南詞戲 閩西山歌戲 薌劇 打城戲 竹馬戲 游春戲 肩膀戲　　19臺灣省歌仔戲　　20廣東省粵劇 潮劇 正字戲 白字戲 廣東漢劇 西秦戲 花朝戲粵北采茶戲 樂昌花鼓戲 雷劇 粵西白戲　　21廣西桂劇 邕劇 絲弦戲 廣西師公戲 彩調(diào) 牛娘劇 桂南采茶戲 壯劇 苗戲 侗戲　　22海南省瓊劇 臨劇　　23湖南省湘劇 祁劇 常德漢劇 衡陽湘劇 巴陵戲 辰河戲 湘昆 長沙花鼓戲　　岳陽花鼓戲 常德花鼓戲 湘西花燈戲 湘西陽戲 衡陽花鼓戲　　邵陽花鼓戲 零陵花鼓戲 師道戲 湘西苗戲 新晃侗族儺戲　　24湖北省漢劇 荊河戲 南劇 湖北越調(diào) 山二黃 湖北高腔 楚劇 東路花鼓戲　　黃梅采茶戲 陽新采茶戲 遠安花鼓戲 襄陽花鼓戲 荊州花鼓戲 梁山調(diào) 鄖陽花鼓戲 隨縣花鼓戲 堂戲 文曲戲 鄂西柳子戲　　25河南省豫劇 河南越調(diào) 南陽梆子 大平調(diào) 懷梆 大弦戲 羅戲 卷戲 河南曲劇 河南道情 豫南花鼓戲 樂腔 五調(diào)腔　　26四川省川劇 四川燈戲 四川曲藝劇 秀山花燈戲　　27云南省滇劇 云南花燈戲 昆明曲劇 關(guān)索劇 傣劇 白劇 彝劇 云南壯劇　　28貴州省黔劇 貴州本地梆子 貴州花燈劇 貴州侗戲 貴州布依戲 貴州苗戲　　安順地? ?　　29西藏自治區(qū)藏戲　　【京劇】　　京劇是我國流行最廣，影響最大的劇種。它是由多種地方戲在北京匯聚、融合，發(fā)展而成的。它從產(chǎn)生到現(xiàn)在約有一百四十年的歷史。　　清代乾隆以來，昆曲、弋陽腔、秦腔等曾先后進入北京。1790年安徽著名藝人高朗亭率領(lǐng)有名的徽戲“三慶班”進入北京，受到觀眾的熱烈歡迎。以后，又有“四喜”、“春臺”，“和春”三個徽班入京，和“三慶班”合稱“四大徽班”，盛極一時。此時，昆曲、京腔(弋陽腔入京后演化得名)．·秦腔等逐漸冷落下來。約于1830年湖北楚調(diào)(漢劇)也進入北京，漢 劇和徽劇出于同一源流，因而時常合班演出，聲腔上相互結(jié)合。后來，徽班又吸收，溶化了昆曲、梆子、京腔的精華，在劇目，音樂，身段、服裝、化妝方面都有所改革，再結(jié)合北京當(dāng)?shù)卣Z言和風(fēng)俗習(xí)慣，便逐漸形成了京劇。當(dāng)時稱為“皮黃”，又名“京調(diào)”。　　1850年前后，京劇在四大徽班的基礎(chǔ)上，又有了新的發(fā)展，出現(xiàn)了程長庚、余三勝，張二奎等著名演員，時稱“老生三鼎甲”。他們對京劇藝術(shù)的形成和發(fā)展有突出的貢獻。　　京劇藝術(shù)比其它劇種更突出了戲曲集中、概括和夸張的特點，形成了唱，做，念、打一套完整體系和統(tǒng)一風(fēng)格，在舞臺表演上富于鮮明的舞蹈性和強烈的節(jié)奏感。　　一百多年來，京劇著名演員先后輩出，特別是不斷涌現(xiàn)出許多杰出的表演藝術(shù)家，形成不同風(fēng)格的流派，為京劇藝術(shù)的發(fā)展做出了重大貢獻，成為京劇藝術(shù)的珍貴財富。　　解放后，京劇藝術(shù)取得了巨大成就。整理、改編、創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目和新編歷史劇，并成功地演出了許多現(xiàn)代題材劇目，為京劇的發(fā)展開辟了道路。京劇藝術(shù)代表團還多次出國訪問演出，轟動了世界藝壇.　　【評劇】　　評劇是全國有影響的地方劇種之一，形成于清末民初，約有七十年的歷史。它源于冀東一帶的“蓮花落”，后來吸收了東北“蹦蹦”的腔調(diào)，故早年有“落子”、“蹦蹦”之稱。最初為對口演唱形式，近似東北的“二人轉(zhuǎn)”，后來陸續(xù)吸收了河北梆子的打擊樂．灤州影戲、樂亭大鼓和京劇的唱腔及表演，形成了“唐山落子”，又變?yōu)椤胺钐炻渥印保詈蟪蔀楝F(xiàn)在的評劇。成兆才是早期評劇的著名演員和劇作家。他創(chuàng)造了許多新腔，并創(chuàng)作改編了一百余種劇本，對評劇的形成起了重要作用。　　評劇的藝術(shù)特點是：以唱工見長，吐字清楚，唱詞淺顯易懂，演唱明 白如訴，表演生活氣息濃厚，有親切的民間味道。它的形式活潑、自由，最善于表現(xiàn)當(dāng)代人民生活，因此城市和鄉(xiāng)村都有大量觀眾。評劇唱腔是板腔體，有慢板，二六板，垛板和散板等多種板式。解放后，評劇音樂，唱腔，表演的革新取得顯著成就，特別是改變了男角唱腔過于貧乏的弊病，男聲唱腔有了新的創(chuàng)造。　　評劇原分為東路和西路兩派。今天盛行的是東路，流行于河北和東三省，在南方也有廣大觀眾。西路評劇又叫“北京蹦蹦”，是在東路評劇梆子、老調(diào)的影響下形成的。它的腔調(diào)高亢，板頭豐富，別具風(fēng)格。辛革命前后在北京及京西各地演出，很受觀眾歡迎，以后瀕于絕跡。1958經(jīng)中國評劇院發(fā)掘整理，始重現(xiàn)于舞臺。《花亭會》就是經(jīng)過整理并由青年演員繼承下來的一出好戲。　　【河北梆子】　　河北梆子，初名“直隸梆子”，后直隸省改稱河北省，始改今名。它淵源于陜西秦腔的梆子系統(tǒng)。大約在清代中葉以后，由山西蒲州梆子流入河北逐漸演變而成。清末曾在北京盛極一時。后來梆子和皮黃曾同臺演出，互相交流、吸收，使梆子在藝術(shù)上日趨完整。北 京的直隸梆子吸收皮黃精華之后，又稱“京梆子”。辛亥革命后，許多出色的梆子女演員不斷涌現(xiàn)，給梆子劇種帶來了新生面，使其唱腔音樂發(fā)生了較大變化。　　河北梆子流行時，在我國華北和東北地區(qū)，尤其是在河北中、北部及京、津地區(qū)最為群眾喜聞樂見。河北梆子的唱腔高亢激昂、剛勁挺拔，主要有慢板、二六、流水、尖板、哭板、反調(diào)等板式，還有近百支用于舞臺伴奏的曲牌。　　抗日戰(zhàn)爭與解放戰(zhàn)爭時期，河北梆子在河北一帶農(nóng)村得到廣泛發(fā)展。但在國民黨統(tǒng)治的北京、天津等大城市則日漸衰落。解放后，河北梆子得到了恢復(fù)和發(fā)展，對過分喧噪的鑼鼓、梆子進行了革新，創(chuàng)造了新的唱腔，使其在慷慨雄壯之中兼有柔和悅耳、優(yōu)美動聽的特色。　　【豫劇】　　豫劇，又稱“河南梆子”，是河南省的主要劇種之一．流行于河南及陜西、山西．河北、山東，安徽等部分地區(qū)，是由明代流入的案腔、蒲州梆子同河南當(dāng)?shù)孛耖g戲曲結(jié)合而形成的。由于長期在農(nóng)村演出，帶有 濃厚的鄉(xiāng)土氣息，唱工多，口白少，長于表達多種多樣的感情，表演風(fēng)格樸實清新，深為廣大人民喜聞樂見。　　現(xiàn)在的豫劇主要分“豫東調(diào)”、“豫西調(diào)”、“祥符調(diào)”、“沙河調(diào)”四個流派。豫東：凋以商丘，開封為中心，演唱用假嗓，聲音高亢，多用花腔，較為活潑輕快，又稱“上五音”“祥符調(diào)”和“沙河調(diào)”是其支派。豫西調(diào)以洛陽為中心，演唱用真嗓，曲凋低回婉轉(zhuǎn)，尾音低落；又稱“下五音”。腔有慢板，二八板、流水板、飛板、栽板、滾板等多種板式。主要伴奏樂器有瓢胡，月琴，橫笛、梆子等。文武場曲牌有幾百種之多。流傳的傳統(tǒng)劇目達四百余出。解放后，豫劇在演出現(xiàn)代劇方面曾取得很大成功，《劉胡蘭》，《朝陽溝》、《李雙雙》、《人歡馬叫》等都受到群眾廣泛的歡迎。豫劇現(xiàn)巳發(fā)展成為一個具有全國影響的劇種。　　【黃梅戲】　　黃悔戲是安徽省的地方劇種，源于湖北省黃悔縣的“采茶調(diào)”。“采茶調(diào)”在鄂、皖，贛三省毗鄰地區(qū)廣泛流行，與當(dāng)?shù)孛耖g流行的舞蹈、曲藝相結(jié)合，逐漸形成為民間小戲，安徽人稱它為“黃梅調(diào)”，解放后改秤黃悔戲，　　黃梅戲早期多演出“兩小戲”(小丑，小旦)和“三小戲”(加上小生)。后來受“高腔”影響，得到進一步豐富和發(fā)展。清道光以后，黃梅戲流入以懷寧為中心的安慶地區(qū)，曾與徽劇同臺演出，深受徽劇的影響；此外，還吸收了當(dāng)?shù)氐拿窀瑁≌{(diào)．得到再發(fā)展，形成了獨特的風(fēng)格。解放后，黃梅戲發(fā)展很快，受到各地觀眾的歡迎。　　黃梅戲曲調(diào)豐富，共有一百多種，如“評詞”，“二行”、“三行”．“火攻”，“彩腔”、“仙腔”等。黃梅戲用安慶地區(qū)的語言演唱，加之唱時一律用本嗓兒，所以使人感到語言易懂，字音清晰。

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