導讀：中國書法與日本書法現(xiàn)在的差距和優(yōu)劣是什么？ 如何評價書法的優(yōu)缺點？

2018年11月，湖南省人民政府和日本賀滋縣廳共同主辦了“湘滋結(jié)好35周年書法展”，展出了中日兩國書家的數(shù)十件作品，從中可以一窺兩國書法的不同。

一：取法的不同

中國書法家取法多樣，篆隸楷行草都有，各個風格流派都有涉獵。日本書法家以篆書和草書居多，風格比較單一。

中國書法家作品

日本書法家作品

二、章法不同

中國書法家以傳統(tǒng)章法居多，大尺寸，但是字數(shù)不大；日本書法家基本是大字榜書，追求飄逸沉雄，奪人眼目。

日本書法家作品

中國書法家作品

三：結(jié)字不同。

中國書法家追求在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，有古法，有傳承；日本書法家的結(jié)字不拘一格，隨性而為，有時稍有怪異。

中國書法家作品

日本書法家的作品

我們可以看出，中國書法家的線條質(zhì)量較高，取法也多樣性，但缺少一種氣魄；日本書法家追求氣韻，但在線條質(zhì)量上和對古法的學習上稍有不足。

術(shù)藝無界涯，書法根華夏。中日一衣水，道義意相差。

中國講根源，書道諸理參。浩氣求變幻。正氣謀全篇。

日本講利益，如酒把水參。濃墨書亦少，陰陽不相間。

正宗和異派，發(fā)展在心田。飲水思本源，守正創(chuàng)新篇。

如何評價書法的優(yōu)缺點？

“貴“”富”“春”這三個字，應(yīng)該說是有功夫的，作者應(yīng)該學過不少年書法了，但遺憾的是，作者多半是自己琢磨的，沒有老師指點，也沒有學過書法理論。

這幾個字最大的問題在結(jié)構(gòu)上。可能有人說，這三個字結(jié)體很漂亮啊。

書法的結(jié)體是講究賓主的，筆畫上要有主次，有虛實，不能所有筆畫都寫得重、寫得實，相反，主筆要重寫，要實寫，次筆要虛化處理，不能每一筆都想突出，要有紅花，也要有綠葉。

以“貴”字下半部“貝”為例。結(jié)構(gòu)上有種說法，叫“潛虛半腹”，出自智永《心成頌》，在楷書、行書中廣泛運用。即方框結(jié)構(gòu)中之兩畫與左豎稍搭，與右豎相脫，使方框內(nèi)的空間虛露半腹，這樣增加了字內(nèi)的空地，密中見疏。如“價”字。

“春”字上面三橫也是如此，要有輕重、虛實的變化，不能一樣重，既顯重復，又不透氣。

寫字一定要有粗細、干枯、濃淡的變化，否則就是寫字，而不是書法。

此外，這幾個字的筆法似乎也有問題。比如“春”字的長撇，應(yīng)該用腕力送到位，而不是像作者那樣，用手指挑出，利用筆的彈性完成，這樣墨色浮于紙上，不能殺入紙中。寫這樣的字最忌指動，而應(yīng)運腕。

作者的基礎(chǔ)很不錯，稍微學習一點結(jié)體的常識，相信其書法水平提高會很快。

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不邀自來的，我是汶水才子，我來回答你的問題。

對于你的所問如何評價書法的優(yōu)缺點，我回答如下：

一是說說你所舉的例字吧！看看如何評價：

總的來說，你是有一定功底的，起碼是掌控用筆還是費過功夫的，咱說你字的筆畫吧！入筆尚可，行筆也可，收筆太突然了，運筆掌控還需功夫的，結(jié)字還是欠扎實的。如貴字吧！第二筆啊還是欠佳的，與中豎欠妥的。再如富的第四筆，短橫往下走的游絲不妥，感覺收筆太早了！又感覺往上挑起來了。富字最末筆也欠處理。再則春字吧！春字頭第二筆欠妥的，第三筆與前倆筆的間距沒處理好，捺筆收筆有瑕疵的，末筆還是欠考慮一下吧！

二是如何評價書法，大都堅持這幾個要素，即筆畫、結(jié)字和章法。每個字都有法度的，都有一定的結(jié)體原理和規(guī)律，評價好差要從筆畫來看，看其筆畫是不是精到筋 骨，入紙三分就是這個意思。看線條是否流暢，粗細變化是否合理美麗，結(jié)字是否妥當，高矮、倚仗、穿插、墨的淡薄，都是考慮和所細看的，再看其字形是否符合古法。在看作品的章法是否符合審美觀，看氣勢和韻律，這都是重點，但最重點的是看單字，看單字與單字之間的連貫關(guān)系，看作品布局是否美觀等等。這都是作為評價書法的依據(jù)和堅持的根本點。

三是推薦一下“貴”“富”“春”三字的名家書寫的范字：

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