導(dǎo)讀：如何對(duì)攝影作品賞析 急求一篇攝影作品賞析論文

這個(gè) 你可以根據(jù) 作品來(lái)寫(xiě)啊 ~~ 你可以仔細(xì)觀察 作者拍的是什么是什么環(huán)境 然后根據(jù)環(huán)境來(lái)想他當(dāng)時(shí)是什么樣的心情 自己也可以往上填點(diǎn)個(gè)人的想法 然后 慢慢的 分析往下面排 攝影就是一個(gè)故事 就是一種回憶往事 留戀當(dāng)時(shí)的 情景 情節(jié) 心情 想把他保留起來(lái)留做紀(jì)念所以才用攝影給他拍下來(lái)

急求一篇攝影作品賞析論文

著名攝影作品《勝利之吻》

《國(guó)際新聞界》雜志刊登了一幅圖片《瞬間的力量》(同名《勝利之吻》)，配文介紹：這幅作品攝于1945年8月14日，它深刻地反映了人類向往和平、痛恨戰(zhàn)爭(zhēng)的主題，感染了每一位讀者，產(chǎn)生了經(jīng)久不衰的魅力。

此前，《環(huán)球時(shí)報(bào)》在《“世紀(jì)之吻”從何來(lái)?》的文章中曾披露：“一位名叫吉姆．雷諾爾斯的75歲老人公開(kāi)承認(rèn)照片中的男性公民就是自己。照片并非攝于當(dāng)年8月，而是5月，也就是戰(zhàn)勝德國(guó)納粹的日子。”3個(gè)月后公布于世，造成了時(shí)代背景的錯(cuò)位。

拍攝這幅照片的攝影師名叫阿爾弗雷德．艾森施泰特(Alfred Eisentaedt)。這是他根據(jù)《生活》雜志老板的授意，從創(chuàng)意、構(gòu)圖，直至被吻護(hù)士小姐身體的姿態(tài)，都是經(jīng)過(guò)精心策劃的。而作者艾森施泰特卻說(shuō)：日本宣布投降那天，我在時(shí)代廣場(chǎng)上看見(jiàn)一個(gè)士兵沿著大街奔跑，一路上擁抱任何一位成年女性，當(dāng)他抱住一位白衣護(hù)士時(shí)，我一口氣拍了4張他與護(hù)士接吻的鏡頭。美國(guó)《生活》雜志1945年8月第一次發(fā)表這幅作品時(shí)的文字說(shuō)明是這樣寫(xiě)的：“第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束之吻”。而且第二次世界大戰(zhàn)“結(jié)束”是在8月，而不是5月，這也是鐵的歷史事實(shí)。

從以上有關(guān)材料來(lái)看，《勝利之吻》在真實(shí)性與實(shí)效性方面是存在爭(zhēng)議的。但有意味的是：這幅作品距今已有半個(gè)多世紀(jì)了，它仍然在各類雜志的評(píng)選中居20世紀(jì)最具影響的攝影作品之首。幾年前，國(guó)外報(bào)刊發(fā)起尋找該作“畫(huà)中人”的信息，竟應(yīng)招了好幾位“畫(huà)中人”，護(hù)士太太讓問(wèn)“吻后說(shuō)了啥”，終于辨出“無(wú)言”是真人。直到今天，作品仍在高頻率放映，眾多讀者認(rèn)為：即使作品與新聞事實(shí)不符，也難以忘懷其畫(huà)面及其感人魅力。這正好應(yīng)合了艾森施泰特生前的話：“人們告訴我，當(dāng)我走進(jìn)天堂后，他們會(huì)記住這張照片，也就是說(shuō)也記住了我”。

為什么春秋代序，讀者對(duì)作品的鐘愛(ài)并不減退?甚至淡視事件發(fā)生的具體時(shí)日或經(jīng)過(guò)，持續(xù)欣賞這幅以情理邏輯為基礎(chǔ)、相對(duì)不真實(shí)的新聞圖片?這說(shuō)明作品的背后存在著超越時(shí)空的深層次內(nèi)涵。俄國(guó)文藝?yán)碚摷伊蟹蚯鹂嗽f(shuō)，每一件作品都會(huì)在某一范圍的人們中間得到最積極的反響，正是這一作品所提出的問(wèn)題是他們最感興趣、最易理解、最有內(nèi)在需要的。

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