城市風(fēng)景調(diào)色 城市風(fēng)景調(diào)色方法
導(dǎo)讀：城市風(fēng)景調(diào)色 城市風(fēng)景調(diào)色方法 1. 城市風(fēng)景調(diào)色 2. 城市風(fēng)景調(diào)色方法 3. 城市風(fēng)景設(shè)計色彩 4. 城市調(diào)色風(fēng)格 5. 城市風(fēng)光調(diào)色 6. 風(fēng)景色彩調(diào)色 7. 城市風(fēng)景調(diào)色方案 8. 城市的色調(diào) 9. 城市攝影調(diào)色 10. 風(fēng)景畫色調(diào)
1. 城市風(fēng)景調(diào)色
運用色彩表現(xiàn)梯田的城市層次，培養(yǎng)他們大膽的調(diào)色思維和繪畫技巧。在光線不足的情況下拍攝提前水面 很容易產(chǎn)生一片灰暗的結(jié)果。藍(lán)天白云，將梯田襯托的更加美麗。色彩也更加明快，拍攝時為了減少天空與梯田的反差，運用色彩表現(xiàn)梯田的城市，培養(yǎng)他們大膽的調(diào)色思維和繪畫技巧。
2. 城市風(fēng)景調(diào)色方法
濾鏡：情緒，光感-50，高光-61，色溫-39，色調(diào)+78，飽和度+9，對比度+37
3. 城市風(fēng)景設(shè)計色彩
業(yè)主不可以擅自改變自家外墻顏色的，按照城市居住小區(qū)建筑工程設(shè)計規(guī)范要求和城市規(guī)劃建設(shè)的規(guī)定，住宅小區(qū)建筑外立面顏色和建筑造型設(shè)計都是由所在地區(qū)城市規(guī)劃建設(shè)主管部門按照城市規(guī)劃總體設(shè)計要求進(jìn)行統(tǒng)一規(guī)劃和設(shè)計，為了提高城市觀感和城市總體規(guī)劃，業(yè)主不允許擅自改變自家外墻顏色，如需修改必須得到規(guī)劃主管部門的審核和批準(zhǔn)
4. 城市調(diào)色風(fēng)格
它 融匯 了無窮無盡的 藝術(shù) 靈感，加入一些紅色中國風(fēng)，給人一種洋溢著熱情的美感；同時又用一些小細(xì)節(jié)去點綴，整體清幽淡雅，最重要的是，它結(jié)合了世界各地的藝術(shù)特色，融匯成了獨特的意大利西西里風(fēng)格。很多藝術(shù)界的專業(yè)人士比較喜歡西西里風(fēng)格，正是因為這種風(fēng)格里的火熱感，征服了現(xiàn)代眾多消費者。現(xiàn)在人們的性格變得越來越開放，西西里風(fēng)格又有著火熱的傾向，自然就迎合了大眾的需求。
消費者們不僅承認(rèn)西西里風(fēng)格是一種 時尚 元素，
5. 城市風(fēng)光調(diào)色
色彩風(fēng)景寫生的技巧：
不管畫什么，要遵循從整體到局部，由局部再到整體的普遍規(guī)律。
即從整體出發(fā)畫色調(diào)大關(guān)系→局部塑造深入刻畫→調(diào)整局部服從整體的總原則，按照先濕后干、先深后亮、先薄后厚、先遠(yuǎn)后近、先大后小、先主后次的著色基本步驟作畫。
色彩風(fēng)景寫生的方法：
1、確定題材
色彩風(fēng)景作品可以直接體現(xiàn)作者的精神氣質(zhì)和思想，在營造意境時首先要考慮取景，選擇感興趣的景色，把看到的在大腦中加工后由繁化簡。
確定立意和表現(xiàn)形式，如筆觸的運用、色彩的薄厚、調(diào)子和明度的高低等，通過點、線、面、色有機變化組合的視覺造型語言可營造意境中的具體形象。從而來達(dá)到情景交融，以景傳情的意境。
2、選擇畫面
在進(jìn)入構(gòu)圖階段時首先要考慮布置畫面。作者可以按照自己的喜好或題材的需要選擇一定形狀、大小、數(shù)量的畫面。
在單幅畫中，如果想表現(xiàn)超出固定空間事業(yè)以外的景物或者兩個以上不同時空的景物、超時空的內(nèi)心景象時，就采用不同的空間處理，或者是多格畫面法。
多格畫面法是指在畫面內(nèi)分割成多個小畫面，每個小畫面表現(xiàn)的時空不同，但在外觀上仍是單幅畫，但多格畫是特殊的單幅畫，在視覺效果上比一般的單幅畫要飽滿、復(fù)雜、豐富。
3、畫面空間處理
（1）縱深式
縱深式多用于焦點透視法，利用人們在觀察立體事物時產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小的能夠準(zhǔn)確的表現(xiàn)對象，是畫面能有立體的視覺效果，這樣能使畫面具有自然感、逼真感、親切感。
（2）平面式
將所描繪的對象進(jìn)行平面化，使立體感減弱或消失。畫面秩序感強，整體效果裝飾化。
（3）矛盾式
運用變形、移動、重構(gòu)等方法，巧妙地組合畫面，在畫面上出現(xiàn)反常的、不合常理的、矛盾的、變幻的形象。如達(dá)達(dá)主義的作品。在視覺心理上有神秘感、荒誕感、趣味感和幽默感。
擴展資料畫畫方法
一、培養(yǎng)正確的學(xué)習(xí)方法
培養(yǎng)正確的學(xué)習(xí)方法，也? ?是建立在對物體的深入理解
面對一個模特，初學(xué)者可能在短時間內(nèi)也可完成一幅肖像，但畫面簡單空洞，而受過良好素描訓(xùn)練的人卻可表現(xiàn)得深入而豐富。
因為視覺上的敏感不同，感覺到的內(nèi)容就會有差異，后者可以抓住物體的本質(zhì)，在表達(dá)中能夠概括簡潔、明確肯定地表達(dá)對象，在短時間里抓住對象的最基本的特征，培養(yǎng)敏銳的觀察方法。
二、建立良好的整體意識
整體意識的建立在繪畫領(lǐng)域中是一個很重要的因素，對學(xué)生將來的繪畫發(fā)展產(chǎn)生很大的影響。
無論是從事何種繪畫創(chuàng)作，都要涉及這個問題。整體是相對局部而言，局部是整體的一部分，局部存在于整體之中，而整體通過局部得到體現(xiàn)。
對于初學(xué)者來說，一方面是加強對整體意識的理解，另一方面是在觀察和表現(xiàn)中關(guān)注整體關(guān)系，克服注意力局限在某一個點上的不良習(xí)慣。
三、建立形體的體積意識和掌握表現(xiàn)技巧
把握形體、表現(xiàn)體積感和空間感，是基礎(chǔ)素描另外一個重要因素，不但要明確物體的形狀、比例、大小，同時還要克服平面描繪，對造型要有最基本的理解和掌握。
沒有體積空間意識，就不能養(yǎng)成對體積空間的觀察習(xí)慣，更不能表現(xiàn)好空間關(guān)系。
油畫及水彩畫是西方文化藝術(shù)中知名度最高的繪畫門類，它們在風(fēng)格和主題上有豐富且復(fù)雜的傳統(tǒng)。
在東方，黑色及彩色的水墨畫則主導(dǎo)了繪畫媒體的選擇，但是它在風(fēng)格和主題上和西方一樣同樣有著豐富且復(fù)雜的
6. 風(fēng)景色彩調(diào)色
圖片效果不是很滿意的時候，自己可以嘗試擴大畫布，把原圖復(fù)制一份，適當(dāng)翻轉(zhuǎn)后對接起來，中間部分高斯模糊一下就可以完美融合，然后再調(diào)成喜歡的顏色即可。
1、按Ctrl+J復(fù)制一個圖層，然后在photoshop中將畫布向下擴展一倍，留出另一張片子的位置。
2、按住Ctrl，在圖層1的縮略圖上用鼠標(biāo)點一下，選中全圖，然后鼠標(biāo)選擇“編輯”-》“變換”-》“水平翻轉(zhuǎn)”，再鼠標(biāo)選擇“編輯”-》“變換”-》“垂直翻轉(zhuǎn)”，將圖層1的圖轉(zhuǎn)成預(yù)期樣子。
3、選擇移動工具，然后按住Shift的同時，鼠標(biāo)往下，將圖層1的圖像往下拖動，將兩幅圖形成拼接，效果如下：(按住shift是為了讓圖片只往上下移動)。
我這里沒有將圖片移到最下面，是因為下一步需要裁成方圖，如果移得太下，中間的空間太大了。
4、選擇裁輯工具，選擇俺喜歡的正方形構(gòu)圖。
5、圖片中間的邊界是肯定需要處理掉的哈，這樣才會自然點。先按Ctrl+Alt+Shift+E合并圖層，然后選擇套索工具將需要處理掉的區(qū)域選擇出來，羽化選區(qū)(10-20左右)。之所以用套索而不用矩形選框選擇的目的是讓處理后的效果更自然，以免太對稱了哈。
6、選擇“濾鏡”-》“模糊”-》“高斯模糊”，參數(shù)選擇10(各人感覺哈)，將交界處模糊處理，效果如下。
7、最后，我又把整個圖片水平翻轉(zhuǎn)了一下。
8、圖片的合成處理到此結(jié)束，其實都是些簡單的操作哈。效果如下。
9、接下來就是調(diào)色了。圖片的調(diào)色不是本片的重點，ps中的調(diào)色工具很多，也可以使用很多的濾鏡來調(diào)，這需要多多的練習(xí)和大量的使用才行，無非就是把調(diào)色的按鈕拖來拖去，看圖片呈現(xiàn)的效果是否合自己心意了。至于這份心意如何，則是各人的感覺和美感了。
這里只把我使用到的色彩平衡(色彩)和色階(調(diào)對比)的參數(shù)給出來，其實我的參數(shù)也是亂拖出來的，不是一下就知道這個數(shù)的哈。另外參數(shù)不能簡單的復(fù)制到其他圖上，這也是為啥網(wǎng)上有很多調(diào) 色教程，大家拿來調(diào)感覺沒那么好的緣故哈。
最后加上logo，完成最終效果。
7. 城市風(fēng)景調(diào)色方案
一: 旅游風(fēng)景
濾鏡:姜餅紅60
調(diào)節(jié): 對比度+20飽和度+20光感-10銳化+25色溫-10
二: 城市夜景
濾鏡:黑金70
調(diào)節(jié)對比度+25飽和度+10光感-10銳化+25色溫-15
三: 秋天落葉
濾鏡:松果棕70
調(diào)節(jié): 對比度+15飽和度+20光感-10
銳化+20色溫+15色調(diào)+10
四: 夕陽晚霞
濾鏡:橘光30
調(diào)節(jié): 對比度+20飽和度+15光感-20銳化+20色溫+12
調(diào)整步驟: 打開剪映，點擊開始創(chuàng)作，添加你需要調(diào)節(jié)的圖片或視頻，點擊工具欄里的濾鏡，找到自己需要的濾鏡。完成后點對號退出。
再在工具欄中找到調(diào)節(jié)，點擊調(diào)節(jié)，點擊對應(yīng)的調(diào)節(jié)，把進(jìn)度條拉到對應(yīng)的參考數(shù)值上。
8. 城市的色調(diào)
健康碼分地區(qū)是必須的，因為每個人所在的地區(qū)疫情情況不一樣，疫情嚴(yán)重屬于高中風(fēng)險地區(qū)的健康碼是紅色的，低風(fēng)險地區(qū)的監(jiān)控碼是綠色的，在哪個地區(qū)的健康碼就代表你所在這個區(qū)的疫情嚴(yán)重情況，不然無法判斷你那里的疫情情況了
9. 城市攝影調(diào)色
不是一種顏色，而是一定明度、純度范圍內(nèi)的色調(diào)或色系，主色調(diào)需在城市中占有75%的比例才能起到主導(dǎo)色的作用，輔調(diào)色可占20%，點綴色只占5%，才能形成穩(wěn)定、整體的色彩環(huán)境。
10. 風(fēng)景畫色調(diào)
俄羅斯油畫的發(fā)展大致經(jīng)歷了如下幾個重要階段，我們簡單給大家介紹下這幾個時期，俄羅斯油畫的特點。
一、古典繪畫階段
18世紀(jì)初期彼得大帝全面推行改革，許多有才華的俄國青年畫家相繼被公派到國外學(xué)習(xí)繪畫，學(xué)成歸國后成為俄羅斯繪畫的骨干力量。葉卡捷琳娜二世時期從歐洲流入的古典學(xué)院繪畫在俄羅斯土地上生根發(fā)芽。
二、本土化階段
18世紀(jì)中葉圣彼得堡成立了皇家美術(shù)學(xué)院，成功地培養(yǎng)出一批俄羅斯本土畫家，他們立足俄羅斯大地，使俄羅斯油畫具備了鮮明的本土特色。
三、走向輝煌階段
19世紀(jì)中期到20世紀(jì)初，油畫逐漸成為俄羅斯文藝創(chuàng)作的主體。這一時期涌現(xiàn)的畫家群體，其創(chuàng)作題材多樣、內(nèi)容豐富、技巧嫻熟，達(dá)到了很高的造詣，可以和當(dāng)時的法蘭西繪畫平分秋色，各領(lǐng)風(fēng)騷。
四、社會主義現(xiàn)實主義階段
十月革命后俄羅斯油畫的主流是社會主義現(xiàn)實主義，這個時期的作品強調(diào)表現(xiàn)勞動與光明，重點描繪建設(shè)新生活的蓬勃景象和豪邁情懷。同時期的世界畫壇上，沒有哪一個民族的繪畫像俄羅斯油畫那樣充滿陽光、朝氣與歡樂。
總體來說，俄羅斯油畫具有強烈的民族風(fēng)格，特別是描繪大自然的風(fēng)景畫。俄羅斯經(jīng)典的風(fēng)景畫總能讓人感到靜謐，畫中的色彩是調(diào)和的，光與影都是朦朧的，但是在平和的思緒中又似乎有一種可以感知的溫度。同時，令人印象深刻的，是俄羅斯油畫所具有的文學(xué)性，有些作品像一首抒情詩，有些作品又好像在講述著一段情節(jié)委婉的傳說。
? 俄羅斯油畫作品賞析
俄羅斯油畫起源于18世紀(jì)彼得大帝時期，由于其橫跨歐亞的特殊地理位置，使得俄羅斯油畫在藝術(shù)風(fēng)格上兼有東方和西方兩種迥然不同的文化色彩。而俄羅斯油畫最為顯著的精神氣質(zhì)乃是自19世紀(jì)下半葉以來形成的以批判現(xiàn)實主義為代表的現(xiàn)實主義繪畫。這種深沉、大氣、厚重而富于濃厚人文主義精神的繪畫理念。
一直是俄羅斯藝術(shù)家藝術(shù)創(chuàng)作最為重要的精神根源。他們熱愛現(xiàn)實生活，關(guān)注個體真實的體驗與情感，用高超精湛的技藝生動地描繪周圍的世界，無論是肖像、風(fēng)景、靜物、生活場景，都散發(fā)著親切而 濃郁的生活氣息，豐富真摯的情感以及富有親和力的現(xiàn)實精神。
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