攝影怎么把不起眼的場景拍得“眼前一亮”？
導(dǎo)讀：攝影怎么把不起眼的場景拍得“眼前一亮”？ 有沒有這樣一幅攝影作品，讓你產(chǎn)生難以自拔的迷戀？ 各位攝影老師們，河北遵化除了清東陵景區(qū)以外哪里能拍出攝影作品？ 風(fēng)光攝影怎樣拍能夠更“銳”？
這幾天拍攝的，我覺得很漂亮，說到題目那要看個人的審美了！
攝影是一種感覺，是你對大千世界萬物的認(rèn)識和理解。認(rèn)識深理解透你所拍攝的照片就會有靈魂。這張（春的序曲）就是在很普通的場景下拍得。我不知別人有沒有抬頭看的習(xí)慣，反正我有。因為常常你會發(fā)現(xiàn)很多美的東西。這張照片就是我抬頭看所得到的。
春的序曲
有沒有這樣一幅攝影作品，讓你產(chǎn)生難以自拔的迷戀？
在西藏多年，走遍了七個地市，拍攝了無數(shù)片子。使我最迷戀的還是在拉薩抓拍的一個老阿媽，完全是自然光線。
那天，夕陽西下，太陽馬上落山了，就在此時突然發(fā)現(xiàn)一位老阿媽手持轉(zhuǎn)經(jīng)筒在轉(zhuǎn)經(jīng)道上前行。
她慈祥的目光、堅定的信念深深的感染了我，快遞按下快門，成為經(jīng)典之作。
答案是肯定有的：
在國內(nèi)，最讓我癡迷的攝影作品，非段岳衡老師的黑白系列作品莫屬！段老師的黑白攝影作品，他的作品，美到心醉，看他的作品，會讓人感動的難以自撥！接下來，請欣賞幾幅段老師和我本人的幾幅風(fēng)光黑白照片，希望對你有所幫助。前1-6張是段老師的，第七張是我本人拍的。
就是這最后一張，因為來之不易，自己曾被自己的作品感動的淚流滿面，癡迷了很久！
各位攝影老師們，河北遵化除了清東陵景區(qū)以外哪里能拍出攝影作品？
霧靈山風(fēng)景區(qū)。或者從東陵往北三坡子到七坡子之間有長城。而且到七坡子沿程風(fēng)景不錯，開車可以一直到興隆車少不過路況一般
禪林寺的秋天也很不錯，尤其是銀杏葉泛黃的時候
風(fēng)光攝影怎樣拍能夠更“銳”？
風(fēng)光攝影 從攝影術(shù)誕生那天起，就獨(dú)占鰲頭。人類第一張永久性攝影作品就是風(fēng)光照（1826年，法國人埃普斯拍攝了他自家窗外的景物《鴿子窩》）。
風(fēng)光攝影一直是門奇特的領(lǐng)域，它是最容易接觸的類別之一，總能快速地累積好評、攫取目光，卻也是糖水照的代名詞，缺少內(nèi)涵、賺不了錢，只能是通俗的下里巴人，難以成為曲高和寡的陽春白雪。
這樣的矛盾在國內(nèi)風(fēng)光圈格外明顯，歸根結(jié)底問題出在構(gòu)圖，構(gòu)圖決定了藝術(shù)層次的差異，下面就來講講拍風(fēng)光照的幾點(diǎn)要注意的。
埃普斯——《鴿子窩》
1. 構(gòu)圖決定了觀看方式
“構(gòu)圖是最有力的觀察。”這句話是攝影大師 Edward Weston 的名言，反映出他的拍攝風(fēng)格，從生活中觀察到細(xì)微的不同，平凡或不平凡，一切取決于構(gòu)圖觀點(diǎn)。
因為對于構(gòu)圖的想法決定了攝點(diǎn)的選擇，另外也牽動了曝光、后制如何搭配。
2. 構(gòu)圖不是塞滿取景框就好
有時在構(gòu)圖時，往往畫面太滿，就會透不過氣，主題占據(jù)了過多的空間，畫面被撐滿，也完全擋住交代環(huán)境的必要背景。
在拍攝前必須思考的事很多，畫面中框取哪些人、事、物只是其中一部份，另外色彩運(yùn)用、光線對比以及后期制作的布局想象也都是構(gòu)圖的學(xué)問。 簡單來說，構(gòu)圖并非狹義地塞滿景框，而是從前期到后期的預(yù)視統(tǒng)籌概念。
3. 構(gòu)圖的終極目標(biāo)，在于傳達(dá)個人觀點(diǎn)和情緒
如果一張畫面追求的是藝術(shù)層次，那么技術(shù)完善與否，是否忠于現(xiàn)實就不是你的強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)。
相反，你應(yīng)該關(guān)注的是作品有沒有傳達(dá)出個人觀點(diǎn)？詮釋手法是否和觀點(diǎn)相吻合？至于技術(shù)，那只是充分非必要條件。
4. 賦予想法是藝術(shù)家的任務(wù)
拍攝只能客觀的記錄，只有賦予想法才稱得上藝術(shù)。
對藝術(shù)工作者來說，看到一幅場景不是拍下來就好，而是應(yīng)該思考眼前的景致帶給我們什么感覺。 運(yùn)用光線、色彩作? ??構(gòu)圖工具，表現(xiàn)出你的想法或情緒，如此一來風(fēng)光作品才會具有感染力，不再只是繞著曝光、動態(tài)范圍等技術(shù)面打轉(zhuǎn)。
5. 光線是攝影的本質(zhì)
光影永遠(yuǎn)比拍攝主體更重要，沒有適合的光線條件，就沒辦法凸顯你想說的重點(diǎn)。
6. 平衡和對稱
對稱可以產(chǎn)生簡單的、正面的、平衡的構(gòu)圖。盡量調(diào)整你的構(gòu)圖達(dá)到平衡，以建立起對稱的線條、形狀、主體、以及色彩。平衡且對稱的畫面總是能取悅觀眾的眼睛。
7. 保持畫面簡單
簡單之所以是王道，是有原因的。去掉裝飾、去掉令人分心的東西、去掉雜亂。你從畫面中去掉越多的東西，你想給觀眾展現(xiàn)的故事和主體就越清晰明了。
8. 拒絕跟風(fēng)，不要拍跟別人一樣的東西
來到橋邊，許多玩家都會聚集在水池邊拍攝倒影，然而當(dāng)我們移開視線，周圍其實還有更多的題材值得記錄。
一窩蜂是風(fēng)光攝影的常態(tài)，每隔一陣子就有所謂的爆紅景點(diǎn)，但追逐相同的場景、拍一樣的構(gòu)圖不如去書店買明信片，畢竟思考與觀察是攝影師的核心價值，我們不應(yīng)該浪費(fèi)時間在復(fù)制、臨摹，而是應(yīng)該投注心力在開創(chuàng)自己的影像風(fēng)格上。
9. 放大主體
這一條是你應(yīng)該在從事任何類型攝影時都要記住的。強(qiáng)調(diào)你的主要被攝體，令其在畫面中比其他物體更大、更高、或者更清晰明顯。
10. 沒有靈感，技術(shù)只是空殼
匠氣和藝術(shù)是兩種層次，前者追求技術(shù)完美；后者在乎想法實踐，沒有靈感的創(chuàng)作終究淪為炫技。
11. 作品的好壞不在于器材，在自己
相機(jī)只是完成創(chuàng)作的工具之一，不要用器材決定你的拍攝題材，而是以想法為依據(jù)，試著用其他方法彌補(bǔ)手邊器材的不足。
12. 不要一味地追求“正確”
藝術(shù)的領(lǐng)域沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，一幅好的作品不代表它有絕對正確的色階分布。
13. 放下迷思
如果各位有興趣可以觀察當(dāng)代攝影的呈現(xiàn)方式，舉凡復(fù)合媒材、重曝疊加，現(xiàn)場的構(gòu)圖、曝光只是藝術(shù)創(chuàng)作的一環(huán)，過度強(qiáng)調(diào)直出將抹殺了創(chuàng)意實踐的可能。
14. 風(fēng)格必須建立在精準(zhǔn)的色彩上
先求色彩的標(biāo)準(zhǔn)化，而后才有風(fēng)格的差異化，精準(zhǔn)的色彩掌握是藝術(shù)創(chuàng)作的根本。
15. 原創(chuàng)的畫面就是最好的構(gòu)圖
偶爾縮小視野，會發(fā)現(xiàn)大景之外別有洞天。
再造同樣的構(gòu)圖不難，創(chuàng)造出從沒看過的畫面卻很難，原因在于多數(shù)人向往知名的大山大水，卻很少有人愿意在燈火闌珊處發(fā)掘值得記錄的影像。 誠如風(fēng)光攝影大師 Eliot Porter 所強(qiáng)調(diào)的，在混沌中提煉秩序、由生活中榨取美感，獨(dú)特的景象可能就在你我周遭，需要的是我們培養(yǎng)原創(chuàng)的精神，從觀察、體驗中薈萃現(xiàn)實與想象的交集，進(jìn)而將熟悉的一草一木升華成為藝術(shù)。
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首先，最重要的一點(diǎn)是拍攝環(huán)境和條件，必須在通透的環(huán)境下去拍攝。如果在霧霾天或者身處霧中，那么無論你拿著多貴的牛頭，用盡所有的后期手段都是無計可施的。
第二：拍攝時需要一支畫質(zhì)還可以的鏡頭。其實，牛頭和狗頭在現(xiàn)在的差距已經(jīng)越來越小，牛頭更多的優(yōu)勢是在大光圈下的銳度。而對于風(fēng)光攝影來說，我們基本上只會用到f8以下的小光圈。所以，只要你用的不是那種很模糊畫質(zhì)很差的老鏡頭，將景物拍清楚肯定不成問題。
第三：拍攝時需要對焦清晰。如果你拍攝的景物包含前景，那么可以運(yùn)用超焦距以及景深合成的方法去獲得從近到遠(yuǎn)都非常清晰的圖片
第四：也是決定性的一點(diǎn)，就是后期處理。有很多人拿了上萬塊的牛頭和旗艦款的機(jī)身，為什么最后輸出到網(wǎng)上的圖? ??起來很肉？主要的原因還是后期的問題。
下面我總結(jié)了風(fēng)光攝影中經(jīng)常會用到的幾種銳化方式，給大家詳解
（一）基礎(chǔ)銳化
基礎(chǔ)銳化是在lr中針對raw格式文件的銳化。目的是為了在無損的條件下壓榨出圖片更多的細(xì)節(jié)，為后續(xù)在ps中的操作打下一個良好的基礎(chǔ)。
首先在lr界面右側(cè)找到“細(xì)節(jié)”面板
我們可以看到lr針對raw文件的照片會自動給一個基礎(chǔ)的銳化量。基礎(chǔ)銳化我通常的做法是半徑拉到最小（0.5），細(xì)節(jié)拉到最大（100），數(shù)量根據(jù)圖片情況進(jìn)行調(diào)整，甚至可以保持lr原有的銳化數(shù)量不變。
如果圖片中存在你不想銳化的區(qū)域，比如平靜的水面，萬里無云的天空。那么按住alt鍵的同時滑動蒙版選項條，此時圖片變成如上圖的灰度圖。白色代表銳化完全作用的區(qū)域，黑色代表無銳化的區(qū)域。我會通過滑動選項條來控制銳化的閾值，避免銳化過度作用于無細(xì)節(jié)的區(qū)域。
總結(jié)：這個基礎(chǔ)銳化是我在處理每張照片時都一定會用到的銳化。
(二）清晰度銳化
Lr以及ps的camera raw中都有“清晰度”這個功能。
這個功能主要影響的是圖像的中間調(diào)的對比度，而對高光和陰影的影響很小。這就可以避免銳化作用于天空，背陰處這類高亮以及很暗的區(qū)域。但是清晰度數(shù)值越大，圖像就會越生硬，噪點(diǎn)也會越明顯，在明暗交界處會產(chǎn)生讓人討厭的光暈。
圖一和圖二分別是原圖以及清晰度加到最大以后的對比。可以發(fā)現(xiàn)清晰度數(shù)值過大以后，圖片質(zhì)量下降嚴(yán)重。所以清晰度銳化我通常最多加到30，經(jīng)常用于加強(qiáng)云層的細(xì)節(jié)，它能夠保證高光的天空不受影響而增強(qiáng)中間調(diào)云層的對比。
總結(jié)：通常的用法是用lr的調(diào)整畫筆對畫面的局部增強(qiáng)清晰度，切不可全圖使用，而且數(shù)值不宜開到過大，這個功能的過度使用會讓畫面變的很臟，慎用！
（三）去朦朧銳化（dehaze）
這個效果是lightroom更新到CC版本后新增的功能
當(dāng)滑塊向右移動時，畫面的清晰度和對比度以及飽和度都會加強(qiáng)。這個功能其實相當(dāng)于是集成了清晰度，飽和度和對比度的一個集合的動作。我在處理下面這張圖片時用過這個功能
這張拍攝于漓江的日出圖片，由于前幾天下雨所以霧氣非常嚴(yán)重，拍出來的照片通透度極差，在lr中我用去朦朧的功能加強(qiáng)畫面的對比和細(xì)節(jié)。
圖一是原片，圖二我截取了最后成片的一個區(qū)域進(jìn)行對比。雖然圖二最后進(jìn)入ps中進(jìn)行了很多潤色處理，還是可以看得出去朦朧的效果還是蠻不錯的。
總結(jié)：這個功能只在照片非常朦朧的情況下使用，一般用于霧霾天或者多霧天，不能用于通透的圖像。而且要注意的是去朦朧效果越強(qiáng)，畫面色彩的飽和度也會越高，所以通常要進(jìn)行減飽和的處理。
（四）高反差保留
這是ps中的一個濾鏡。高反差保留能夠?qū)D像中色彩，明度反差較大的兩部分的交界處保留下來，再通過不同的圖層混合模式可以起到銳化輪廓的效果。
首先，復(fù)制原始圖層，然后應(yīng)用“濾鏡—其它—高反差保留”。這時圖像呈現(xiàn)為灰度圖，可以看到白色的輪廓就是要加強(qiáng)的細(xì)節(jié)了。設(shè)置的半徑越大，輪廓線條就越亮，代表加強(qiáng)的效果也越強(qiáng)。
高反差的半徑通常設(shè)置在1-3之間。如果半徑太大，輪廓周圍會出現(xiàn)光暈。
接著修改圖層混合模式為柔光或者疊加。疊加相較于柔光會獲得更強(qiáng)的銳化效果。
銳化完成后記得添加蒙版，將不需要銳化的區(qū)域擦除。這張圖片的高光區(qū)域我想要保留下光線射入的朦朧感，所以用黑色筆刷將該區(qū)域刷出來
總結(jié)：高反差保留只保留輪廓線這些通常 需要銳化的區(qū)域，而屏蔽了圖像中低頻的細(xì)節(jié)。這樣相較于一般銳化可以減少噪點(diǎn)的加強(qiáng)。因為是灰度圖層，所以也不會對圖片的色彩產(chǎn)生影響。通常高反差保留會用于虛化柔焦處理后找回并且加強(qiáng)輪廓的細(xì)節(jié)，讓圖片看起來不會太肉。
（五）智能銳化、usm銳化
這兩種銳化都能在ps銳化濾鏡下找到。
它們有個共同點(diǎn)是都有數(shù)量和半徑的調(diào)整選項。
通常， 小半徑+大數(shù)量用于增強(qiáng)細(xì)節(jié)和紋理。比如增強(qiáng)巖石，水流，草木的紋理；
大半徑+小數(shù)量用于增強(qiáng)大物體的輪廓清晰度，類似高反差保留；而大半徑+大數(shù)量的組合是絕對不能使用的，會在圖像細(xì)節(jié)邊緣產(chǎn)生光暈以及讓圖片變的重口味。
當(dāng)執(zhí)行完銳化后，將圖片混合模式改為“明度”，這樣銳化就不會影響圖像的色彩。
總結(jié)：這兩種銳化包括前面的高反差保留都是我經(jīng)常會使用的，至于usm銳化和智能銳化的區(qū)別，其實實際用下來基本一樣。而小半徑+大數(shù)量的組合對于細(xì)節(jié)和紋理的加強(qiáng)效果是我非常慣用的，多用于叢林片以及有水流線條的圖像。
（六）防抖
這個功能是photoshop cc新加入的濾鏡效果，能夠通過算法讓抖動的圖像變的清晰。我拍的圖片從來就沒虛過（我就是那么吊），所以也用不上這個功能，據(jù)說對于抖動的圖像的矯正銳化效果拔群。相較于前面的各種銳化，這個功能只能作用于抖動的圖像，不能用于失焦以及清晰的圖像的銳化。
（七）NIK詳細(xì)提取濾鏡
這個銳化功能是在nik插件的color efex pro 4濾鏡下的效果。
選中這個效果后，在右邊的面板有對比度，飽和度，提取強(qiáng)度等選項
通過對各個參數(shù)的調(diào)整，讓圖片的銳化效果達(dá)到最優(yōu)。通常，飽和度設(shè)為0%，這樣就不會太影響色彩，除非強(qiáng)烈的逆光造成物體太虛，否則對比度通常也是0%。而陰影和亮點(diǎn)的調(diào)節(jié)可以對畫面中暗部和高光區(qū)域進(jìn)行保護(hù)，避免效果過多的作用。
總結(jié)：這個銳化的功能我很少使用，不過對暗部細(xì)節(jié)的加亮和提取的效果非常的好，當(dāng)圖片暗部太暗細(xì)節(jié)不明顯時可以嘗試使用。
（八）輸出銳化(二次縮圖銳化法)
上傳到web分享的照片，為了避免網(wǎng)絡(luò)平臺糟糕的壓圖算法破壞太多的畫質(zhì)，通常在po上去之前要先將圖片縮小到一定的尺寸再上傳，而圖片縮小會降低銳度，這就需要在縮圖的同時進(jìn)行銳化。
經(jīng)過很多職業(yè)攝影師的反復(fù)實踐的最優(yōu)銳化方法被稱為Marc Adamus sharpening,由著名風(fēng)光攝影師Marc Adamus發(fā)明,具體的方法是： 第一次縮圖到最終尺寸的2倍 + 過度銳化 + 第二次縮圖到最終尺寸。
比如你想發(fā)布一張長邊是1000px的圖片。那么先將該圖片縮小到長邊是2000px，然后進(jìn)行過度銳化，這個過度是可以出現(xiàn)明顯噪點(diǎn)，但不能出現(xiàn)很明顯的光暈，接著進(jìn)行第二次縮圖，將圖片縮小到最終的尺寸，即長邊1000px。
這樣操作有點(diǎn)繁瑣，所以推薦使用TKaction插件的web sharpening功能，可以選擇各種輸出尺寸，一鍵即可搞定。
（九）機(jī)身銳化
數(shù)碼機(jī)身中通常有照片風(fēng)格的調(diào)整菜單，在其中可以設(shè)置照片的銳度
但是這個調(diào)整只對jpg圖像有用，而對于raw格式是沒有用的，因為raw文件已經(jīng)保留了照片的所有數(shù)據(jù)，完全可以在lr中根據(jù)自己的需求增強(qiáng)銳度。如果你還在用jpg來拍攝風(fēng)光照片，那我真的是水土不服，就服你！
希望以上的答案能夠幫到你！
我是環(huán)球極致風(fēng)光攝影師Miller姚明來，每周發(fā)布原創(chuàng)攝影教程，更多教程見我頭條主頁。
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