人物攝影有何訣竅？高分有請大師作答！
一、基本構(gòu)圖技 畫幅 人像攝影，通常采用直幅構(gòu)圖法。 除了被拍攝者不只一人時，有特殊背景時或有特殊表現(xiàn)者，才會用橫幅構(gòu)圖。用直幅構(gòu)圖的道理很簡單，因為人都是直立的，直幅構(gòu)圖可以讓被攝者的身體更大比例被攝入畫面中，更加突顯，而且比較自然。基本構(gòu)圖還有一點須注意，那就是要讓被攝者的視線方向及動作方向多留一點空間，注意看以下兩張照片是不是都是如此呢？ 主體比例 拍攝人像主體當(dāng)然是“人”，為了 突顯主題，人在畫面中的比例就不能太小。而且主體的比例越小，景深變深〈關(guān)于景深問題下一章有更深入探討〉，更不易突顯主體了。建議初學(xué)者拍攝人像時，多拍半身，甚至更大比例的照片，這樣主體鮮明、背景模糊，給人看起來好就是比較會拍照的樣子，若有親戚朋友要求拍照，應(yīng)該足以應(yīng)付了。 井字形構(gòu)圖法首先，我們假設(shè)觀景窗上長短邊各有兩條三等分線（如上圖），而這四條線剛好有四個交點，井字形構(gòu)圖法，就是將主體置于這四個交點其中一點上，通常我們拍攝人像時，整個人就是主體，我們還可以找出主體中的最主體，看你想要表現(xiàn)被攝者身上哪一個部位，那就是最主體〈通常是頭部〉。將最主體置于這四個交點上，就是一般說的井字形構(gòu)圖法。井字形構(gòu)圖法可以讓畫面和諧，擺脫呆板。這樣的構(gòu)圖好是好，但是是否太過于嚴謹呢？其實依照筆者的拍攝經(jīng)驗，只要人的頭部不要在畫面正中央，都還算和諧，可以接受。 有同行說：“構(gòu)圖法都是死板的東西，為何一定要遵循它，難道不會流于俗套？”話是不錯，但是筆者認為，基本構(gòu)圖就像建房子要建地基一樣，拍人像當(dāng)然也要有基礎(chǔ)，而基本構(gòu)圖就是拍攝人像的基礎(chǔ)，基礎(chǔ)打穩(wěn)了，再來向上發(fā)展。所以初學(xué)者應(yīng)該遵循構(gòu)圖法則，等到有一定攝影程度了，自然在構(gòu)圖上會有新的啟發(fā)。在看完此篇后，別猶豫，趕快拿起相機，找你身邊漂亮的美眉。開始實際操作吧！記住！“多拍”是進步的不二法門！ 人像攝影構(gòu)圖法 要拍好基本的人像，一般人皆可以從構(gòu)圖方面來快速入門，因它有一個非常簡單易學(xué)的構(gòu)圖公式可循，不必像其他科目的攝影，單就構(gòu)圖一項，就得花上很多的心思與精神去研究學(xué)習(xí)。 人像攝影的構(gòu)圖技法，大致可以分為兩大類型：人像公式構(gòu)圖法與帶景藝術(shù)構(gòu)圖法。 人像公式構(gòu)圖法又可分為特寫公式構(gòu)圖、半身公式構(gòu)圖、七分身公式構(gòu)圖和全身公式構(gòu)圖四種公式構(gòu)圖類型。其構(gòu)圖要訣請參考下列人像 攝影構(gòu)圖法簡明一覽表。 一般初學(xué)人像攝影拍攝技法者，可以直接套用人像公式構(gòu)圖法的構(gòu)圖技術(shù)，進行此類不傷腦筋、簡單易學(xué)、純屬以人像為表現(xiàn)重點的構(gòu)圖 類別的拍攝。此類型公式構(gòu)圖法在攝影技術(shù)上缺乏創(chuàng)作價值，但對于初學(xué)者、婚紗攝影經(jīng)營者或是一般只要求以人像為主的消費者而言， 這卻是最理想而且最受市場歡迎的構(gòu)圖類型。 人像攝影的帶景藝術(shù)構(gòu)圖法的構(gòu)圖表現(xiàn)，其最大特點是畫面雖然仍以人像為主，但著重于人像與景物風(fēng)光的藝術(shù)表現(xiàn)，是以藝術(shù)構(gòu)圖角度來經(jīng)營的照片類型。它沒有一定的公式可循，全看拍攝創(chuàng)作者的藝術(shù)素養(yǎng)的發(fā)揮，所以具有攝影藝術(shù)的創(chuàng)作價值，屬于難度較高的拍攝類 型。 運用帶景藝術(shù)構(gòu)圖法拍攝時，如果拍攝者在構(gòu)圖、采光、景深等各方面處理不當(dāng)?shù)脑挘瑯O易拍成一般的生活照片。但若處理完美得當(dāng)，則可能拍出最富藝術(shù)價值的照片。用此種構(gòu)圖法拍出的照片，不但人像部分要拍得漂亮，而且對景物部分的處理不? ??像人像公式構(gòu)圖法般含 糊省略，景物部分要占整個畫面的極大比例。所以說，帶景藝術(shù)構(gòu)圖法照片的拍攝是較高層次的攝影技術(shù)表現(xiàn)。 人像攝影構(gòu)圖法簡明一覽表 （一）、人像公式構(gòu)圖法 1． 特寫公式構(gòu)圖(公式1) 在拍照構(gòu)圖時，以人像為重點。通常在構(gòu)圖時以構(gòu)圖框的上邊距離人像頭部頂端約20cm左右(以人實際高度計算)，構(gòu)圖框的下邊 ，則與人像胸部位置上下約10cm左右切齊。以此構(gòu)圖法拍攝出來的照片，大致為漂亮而通俗的人像特寫照片，是市面上常見、也頗受一般人喜愛的照片類型。一般明星照甚為多見。 2． 半身公式構(gòu)圖(公式2) 畫面上仍以人像為主，構(gòu)圖時直構(gòu)，并以構(gòu)圖框的上邊距離人像頭部頂端約20cm左右(以人實際高度計算)，構(gòu)圖框的下邊，則與 人像腰部位置上千約10cm左右切齊。以此構(gòu)圖法所拍攝出來的照片，大致亦為漂亮而公式化的人像半身照片，也是市面上很常見很受大家喜愛的照片類型。 3． 七分身公式構(gòu)圖 (公式3) 畫面上仍以人像為主，構(gòu)圖時直構(gòu)，并以構(gòu)圖框上邊距離人像頭部頂端約20cm左右(以人實際高度計算)，構(gòu)圖框下邊，則與人 像膝蓋部位上下約10cm左右切齊。以此構(gòu)圖法拍攝出來的照片，大致亦為漂亮而公式化的人像七分身照片，這是市面上最常見而且最受歡迎的照片類型。人像攝影的顧客，九成都喜愛這一構(gòu)圖。 4． 全身公式構(gòu)圖(公式4) 畫面上仍以人像為主，而在構(gòu)圖時直構(gòu)，并以構(gòu)圖框上邊距離人像頭部頂端約20cm左右，構(gòu)圖框下邊，則是在人像的腳部以下約20cm左右切齊(以人實際高度計算)。以此構(gòu)圖法拍攝出來的照片，大致亦為漂亮而略帶一點背景的人像全身照，是市面上頗常見的婚紗攝影的全身構(gòu)圖，尤其受顧客喜愛。 （二）、帶景藝術(shù)構(gòu)圖法 此類型構(gòu)圖法，已超越了公式形態(tài)且無定形之構(gòu)圖公式，需依賴拍攝者本身之構(gòu)圖素養(yǎng)而定。 仍以人像為主要表現(xiàn)主題，但是照片上人像所占的比例，大致為畫面的一半以下，而風(fēng)景藝術(shù)等其他畫面，卻占有照片的一半以上面積， 這是以人像與景物為整體內(nèi)涵表現(xiàn)的照片，沒有構(gòu)圖公式可循。要拍出有別于一般相機即可拍出的生活照，需依賴攝影者本身對于構(gòu)圖美 學(xué)、采光技術(shù)以及景深控制等攝影技術(shù)的運用得當(dāng)與否。如果上述各項攝影技術(shù)能表現(xiàn)突出的話，此類型照片就脫離了通俗而易拍的公式 構(gòu)圖法的窠臼，成為最具藝術(shù)價值的人像攝影作品。 人像攝影構(gòu)圖法取景簡析圖 1．特寫公式構(gòu)圖(公式1) 2．半身公式構(gòu)圖(公式2) 3．七分身公式構(gòu)圖(公式3) 4．全身公式構(gòu)圖(公式4) 如果超越上述公式構(gòu)圖法的范圍，便會形成表現(xiàn)出甚多景物的帶景藝術(shù)構(gòu)圖法。 個性化構(gòu)圖 由于初學(xué)者對畫面的營造不是很熟悉，所以在構(gòu)圖時往往會有很多不盡完善之處，可能在拍攝時的取景窗上并不覺得，等照片一出來后所有的缺失全都冒出來了，人物的安排是，景物的安排也是，過分的強調(diào)背景及構(gòu)圖的安排，而忽略掉人物的本質(zhì)而流于表象，整體影像和人物因無法融為一體，而喪失了人像攝影對人物內(nèi)涵層面的表達，也是不正確的，其實這都可以經(jīng)過學(xué)習(xí)而有所改善的，在這里舉幾個初學(xué)者常犯的缺失及改善方式，希望對各位有所幫助。 1.既然今天拍攝的主題是人像，人像占整個畫面的比例不宜太小，如果沒有很適當(dāng)?shù)谋尘按钆鋾r，拍攝時可盡量靠近主題，選擇較單純的背景，利用短景深的特性，例如可開大光圈，選擇較長焦距的鏡頭或是選擇離主體較遠較干凈的景物當(dāng)背景都可以簡化背景，使主體突出。 2.一般初學(xué)者習(xí)慣? ??主題置于畫面中央，可將主題移至井字構(gòu)圖的黃金點或黃金線上，養(yǎng)成先對焦(鎖定)再重新去構(gòu)圖的習(xí)慣。 3.在公園外拍時，樹枝、橫桿、梁柱或反光斑點盡量不要置于MODEL臉部的四周，可適度地改變拍攝者與MODEL的角度，利用視角的改變將這些不適當(dāng)?shù)木拔飾壋诋嬅嬷狻！ ?.很顯眼的景物，例如鮮艷的花朵，無論是當(dāng)前景或背景都應(yīng)盡量模糊或淡化才不至于搶走MODEL的風(fēng)采而有喧賓奪主的情形產(chǎn)生。 5.無論直幅或橫幅完全依MODEL所呈現(xiàn)的肢體語言為依據(jù)并注意畫面的水平，特殊的表達方式則不在此限。 6.此外，也要盡量避免過多的線條劃過整個畫面，不破壞影像的完整性，例如公園的長條椅、欄桿上方的橫桿、樓梯的扶手、細長的柱子等等，都應(yīng)盡量避免，此外肢體的安排如不恰當(dāng)時，也會對影像產(chǎn)生一定程度的影響。 7.當(dāng)各位無論在取景及構(gòu)圖方面都有較深入的體會時，個人建議可試著去突破既有的構(gòu)圖法則，創(chuàng)造出個人特有的STYLE，搭配相機參數(shù)、相關(guān)鏡頭及濾鏡的運用，逆向去思考大膽地去安排人物與景物的關(guān)聯(lián)，在另類的影像中，找到自己的風(fēng)格。 另外，改變拍攝方向，也是豐富構(gòu)圖變化的一種重要手段，如果運用適當(dāng)，將會有意想不到的好片產(chǎn)生哦。接下來就介紹一下拍攝方向的基本概念： 拍攝方向是指以被攝對象為中心，在同一水平面上圍繞被攝對象四周選擇攝影點。在拍攝距離和拍攝高度不變的條件下，不同的拍攝方向可展現(xiàn)被攝對象不同的側(cè)面形象，以及主體與陪體、主體與環(huán)境的不同組合關(guān)系變化。拍攝方向通常分為：正面角度、斜側(cè)角度、側(cè)面角度、反側(cè)角度、背面角度。 正面角度 是指與被攝對象正面成垂直角度的拍攝位置，主要表現(xiàn)某對象的正面具有典型性的形象。例如建筑，無論古今在設(shè)計上都注重正面的樣式與裝修，如北京 的天安門以及各展覽館、博物館等。正面角度能夠表現(xiàn)對象的本色。人物相貌也是一個很好的例子，正面形象更具有人物相貌的特點。正面角度的構(gòu)圖，主要是表現(xiàn)對象多處在畫面的垂直中心分割線上，常是對稱的結(jié)構(gòu)形式，一般說來正面的構(gòu)圖形象比較端莊、穩(wěn)重。 斜側(cè)角度 是指偏離正面角度，或左、或右環(huán)繞對象移動到側(cè)面角度之間的拍攝位置。偏離正、側(cè)面角度較小時，往往對正側(cè)面的形象變化不大，可在正、側(cè)角度范圍內(nèi)選擇適當(dāng)?shù)呐臄z位置，使之既能表現(xiàn)對象正或側(cè)面的形象特征，且物體形象又有豐富多樣的變化，往往能收到形象生動的效果。 側(cè)面角度 一般是指與被攝對象側(cè)面成垂直角度的拍攝位置，主要表現(xiàn)某些對象的側(cè)面具有典型的形象。例如在人像攝影中，側(cè)面角度能看清人物相貌的外部輪廓特征，使人像形式多樣變化。在客觀對象中，有許多物體是只有從側(cè)面才能看清它的相貌的，例如人走動時的身影，各種車輛的外貌以及某些用具都有這樣的性質(zhì)，在這種條件下側(cè)面角度就能更好地表現(xiàn)對象的特色了。側(cè)面角度較之正面角度有較大的靈活性，在側(cè)面垂直角度左右可有一些變化，以獲得最能表現(xiàn)好對象側(cè)面形象的拍攝位置。 反側(cè)角度 是指由側(cè)面角度環(huán)繞被攝對象向背面角度移動的拍攝位置。它有反常的意識。往往能將對象的一種特有精神表現(xiàn)出來，在與常用的正面、側(cè)面、斜側(cè)面角度的對比下，它有出其不意的效果，往往能獲得很生動的形象。當(dāng)然對于某些對象來說有如斜側(cè)的形象相似。因此反側(cè)角度對攝影對象是有要求的，或者說是只有適當(dāng)?shù)膶ο蟛趴蛇x擇反側(cè)的方向。 背面角度 選擇何種拍攝方向 ，不僅是主要被攝對象的形象有變化，構(gòu)圖的形式有變化，更主要是表現(xiàn)內(nèi)容也可能有變化，因此考慮拍攝方向的選擇，應(yīng)根據(jù)具體的被攝對象和主題表現(xiàn)的要求而變化。至于正面角度、斜側(cè)角度、側(cè)面角度、反側(cè)角度、背面角度，沒優(yōu)劣之分，運用得當(dāng)，都會獲得成功的構(gòu)圖。 初學(xué)者更多以如何拍出漂亮人像，特別是為挖掘手里漂亮MM做自己Model的資源而努力；拍出片子的成功與否，更多取決于器材的好壞和模特是否靚麗：器材好，通俗的說法是只要會按快門就可以了，1D MARKII＋佳能紅圈頭，也不管什么構(gòu)圖，大頭像加虛化的背景就足以迷倒一片；而漂亮的Model素來是存儲卡、膠片的殺手，即使是攝影老手，也要不能自拔地拍足了大頭照，而各大攝影論壇上美女照片狂熱的點擊與回貼也成就了這些人像攝手的激情。可是再好的菜吃多了也會膩，千篇一律的大頭照、糖水片，除了獲得幾分MM迷的喝彩之外，終究會讓攝者迷失。迷戀人像攝影本無錯，君不見諸位人像高手的作品中少有大頭照，真正的精美之作都是光與影，神與景的絕佳整合嗎？希望具有個性化的人像攝影作品越來越多，讓我們向千人一面的糖水片說Byebye！ 二、專業(yè)人像攝影的采光技法 認識光的性質(zhì)與功能，以及它投射于主題所產(chǎn)生的各種光影變化，并運用于攝影上，這種對于光的知識與運用的技術(shù)，便是攝影采光技法。其內(nèi)容大致可以分為戶外人像采光技法與棚內(nèi)人像打光技法兩種。 在生活及攝影中，光是一切影像與色彩形成的最重要的因素，更是創(chuàng)造宇宙萬物立體感所不可缺少的因素。有了光，才能使人類的眼睛見到萬物的形與色。 在人像攝影的領(lǐng)域中，不同的采光方式會令同一人像產(chǎn)生不同的胖、瘦、柔、硬等感覺，所以，采光技術(shù)對于人像攝影具有相當(dāng)重要的地位。當(dāng)然，如果對于照片只要求一般的影像，而不要求立體光影的效果，則采光又變得不那么重要了。 下列采光技法簡明一覽表，即是關(guān)于光的基本知識以及常用于人像攝影的采光技法。 在棚內(nèi)人像攝影中，為了使照片達到更完美的采光效果，室內(nèi)攝影棚必須具備二盞以上的燈光來打光，這種打光技法稱為“復(fù)燈打光法”。 依據(jù)各燈的功能，可分為：①主光；②輔光；③效果光。 打效果光的光源又可細分為：①背景燈；②發(fā)燈；③聚光特效燈等。 至于打光所用的光源的采光數(shù)量則不受限制，可依實際需要來增減燈數(shù)。 除了上述基本知識外，下列常用的采光知識仍需熟知： (1)光比：人像攝影打光除了主光源投射的亮部外，在相反的另一陰暗部，仍需有適當(dāng)比例的補光，這樣才能拍出一張明暗反差適宜的照片。照片中亮部與暗部的光度比值稱為光比。這是攝影采光上極為重要的技術(shù)，只有在光比控制適宜的情況下，才能拍出一張明暗對比漂亮的照片。一般亮部與暗部的比例大約為3：1(亮部三倍光，暗部一倍光)，4：1(亮部四倍光，暗部一倍光)以上的光比則反差較大。這些光比可以利用測光表來測量得知，這也是專業(yè)攝影師經(jīng)常使用到的。 (2)直射光的運用：在戶外晴朗無遮蔽的天氣下，太陽大都呈直射光。室內(nèi)棚的裸燈(無任何遮蔽物或反射物光源時)就屬于直射光類型。這是屬于較為陽剛硬調(diào)的光質(zhì)，運用于人像攝影時，較難產(chǎn)生柔和的質(zhì)感，而且會產(chǎn)生強烈的明暗對比，故不適宜直接運用于人像攝影的采光。但喜愛硬調(diào)質(zhì)感的創(chuàng)作者，或是風(fēng)景攝影等，則不在此限。 (3)散射光的運用：戶外太陽經(jīng)過云層或是其他遮蔽物所漫射成反射出來的光，稱為散射光? ?室內(nèi)棚的反光傘、無影罩或經(jīng)反射物折射的光，都屬于散射光。這是柔和軟調(diào)的光質(zhì)，是人像攝影較為理想的光源，可以使人像攝影的皮膚質(zhì)感產(chǎn)生柔和美麗的效果。 無論是上述的戶外人像采光法，或是室內(nèi)人像打光法，都是攝影師經(jīng)常使用的光影控制技術(shù)。攝影師還可根據(jù)自己的喜好，創(chuàng)造出各種富有變化或氣氛的打光法。只是在影像與光影的整體表現(xiàn)上，需要有與人體共鳴性的美感，而不是曲高和寡的照片，否則即會失去人像攝影藝術(shù)的共賞意義。 只要能創(chuàng)作出藝術(shù)共賞與共鳴的佳作，無論運用何種打光、采光技法，都是可貴的，也是采光技法研習(xí)的最后目標。三、攝影棚設(shè)備 由于戶外的光源并不是唾手可得，光量也不可能盡如人愿，因此，依靠外景來拍攝婚紗照與藝術(shù)照，那是非常不方便的。這樣，可以經(jīng)由人力掌握的攝影棚也就應(yīng)運而生了，而且顯得特別重要。 在攝影棚里，光源操控、背景設(shè)計以及道具運用等，都極為方便與實用。攝影時最重要的采光問題能在攝影棚內(nèi)得到完全滿意的控制。因此攝影棚的運用與操作技術(shù)，實為專業(yè)攝影師無可取代的專業(yè)技能。 攝影棚硬件設(shè)備的規(guī)劃，首先應(yīng)以攝影器材能“運動”自如為原則；其次需具備三大器材，其一為燈光器材，其二為背景器材，其三為道具器材。以下就其特性作一簡述。 (1)燈光器材： 燈光設(shè)備是采光時不可取代的唯一器材。如果說相機與底片是拍照的主要設(shè)備，則燈光是攝影棚產(chǎn)生影像的最主要器材。一切光與影皆需依靠這一器材來生成。 (2)背景器材： 如果說燈光是攝影棚產(chǎn)生影像最主要的器材，則背景可算是燈光發(fā)揮功能的舞臺。要想拍出內(nèi)涵豐富的照片，背景的襯托是不可缺少的。而室內(nèi)攝影棚的背景可以預(yù)先設(shè)計好各種理想的造型與圖樣，所以攝影工作可以既快速又方便地完成。 依其設(shè)計的形式，背景可以分為以繪畫方式畫于大布幔上的平面式布景和以真實景物來設(shè)計形成的立體式實景兩類。前者適用于一般需特寫而背景可忽略的人像攝影類型，后者則適用于中景以及比較講究真實意境的照片類型。當(dāng)然也有此兩類相混合或利用科技組合以及幻燈投影等影像合成方法來制作的背景……然而目前最實用與傳統(tǒng)的背景形式，仍是上述兩類。 (3)道具器材： 道具具有綠葉襯紅花的功能，雖然不是最主要的器材，卻可以使主題因道具的襯托而顯得更生動真實。適當(dāng)?shù)乩玫谰咭r托，可以拍出更具意義的照片，只是道具與人像造型的意義有相同之處，那就是不宜過于繁瑣與造假，否則不僅會失去畫面的意義，更會產(chǎn)生喧賓奪主的負面影響。 (4)其他設(shè)備： 攝影棚除了上述三大器材的規(guī)劃設(shè)計之外，如果空間與理想允許的話，還可以規(guī)劃儀容整理區(qū)、快速更衣區(qū)及各類獨特景觀區(qū)等多功能式的空間設(shè)計。當(dāng)然，這是在攝影器材能充分運用以及三大器材完整規(guī)劃之后，始能開發(fā)的理想?yún)^(qū)域。一般攝影師可依自己的運作習(xí)慣，設(shè)計更適合自己風(fēng)格的完美的攝影棚。 （一）攝影棚的燈光器材 人像攝影棚的燈光器材，一般可以分為瞬間光式的閃光燈類和連續(xù)光式的石英燈類兩種。閃光燈類的閃燈是攝影棚最基本、最常用的設(shè)備，屬于常態(tài)性的拍攝時使用。其光源一閃即逝，底片可在瞬間便感光完成，故又稱為“瞬間光”。主題打光時的明暗情形，可借閃燈內(nèi)部設(shè)置的模擬燈來直接觀看。拍照操控頗為便捷，色溫為5400K左右正常色調(diào)，是攝影棚內(nèi)最基本的設(shè)備。 連續(xù)光式的石英燈類光源，用于希望能有暖調(diào)色彩，或 是喜歡慢速細致感光的拍攝。其光源屬于連續(xù)性發(fā)光體，所以與閃光燈類的光源相反，可以以慢速感光的方式來得到較為細致的色彩。只是此類型燈光的電量消耗較大、容易發(fā)熱，色溫亦呈3200K的暖黃色調(diào)。由于是連續(xù)性發(fā)光，所以是電影等動態(tài)影片拍攝時的最主要光源。若想得到正常的色彩還原，可將數(shù)碼相機的色溫設(shè)置與光源色溫一致―― 3200K。
說個膚淺的 多開大光圈。。多看POSS，試著指引模特，多和其他人交流，看人家怎么指引模特的后期調(diào)色也要好好學(xué)習(xí)。多帶道具
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