導(dǎo)讀：上海提籃橋周邊景點(diǎn) 上海提籃橋老上海游玩的地方 1. 上海提籃橋老上海游玩的地方 2. 提籃橋 老上海 3. 上海提籃橋在什么地方怎么去 4. 上海提籃橋地圖 5. 提籃橋在上海哪個(gè)區(qū) 6. 提籃橋上海老街 7. 上海站到提籃橋 8. 上海提籃橋附近旅游景點(diǎn) 9. 上海提籃橋有什么好玩的 10. 提籃橋上海風(fēng)情街

1. 上海提籃橋老上海游玩的地方

上海十大公園排名：徐家匯公園、世博公園、上海世紀(jì)公園、黃浦公園、人民公園、復(fù)興公園、霍山公園、魯迅公園、襄陽(yáng)公園、桂林公園。最好玩的是霍山公園。

1、霍山公園

厚重的歷史感，位于提籃橋歷史文化風(fēng)貌區(qū)內(nèi)，始建于1917年，今年已經(jīng)100歲了！百年滄桑的霍山公園，充滿著厚重的歷史感和濃濃的人文氣息。二戰(zhàn)時(shí)，曾是許多猶太難民時(shí)常光顧的場(chǎng)所，園內(nèi)還保留著當(dāng)時(shí)的猶太難民收容所，在游覽風(fēng)景同時(shí)還能瞻仰歷史遺跡，漫步景亭與廊架之上，置身于象征和平的橄欖枝中，阿拉的身心也得到了升華。

2、復(fù)興公園

法式風(fēng)情盡顯，位于曾經(jīng)的法租界，是上海法式公園的不二代表，在這里，很多人第一次認(rèn)識(shí)馬克思、恩格斯，很多人第一次坐旋轉(zhuǎn)木馬，同時(shí)它還是上海，唯一一座保留法國(guó)古典式風(fēng)格的園林，也是近代上海中西園林文化交融的杰作，歐式雕塑和雕花長(zhǎng)椅散落其中，法式浪漫顯露無(wú)遺，絕對(duì)是散步拍照的好去處！園內(nèi)還有兒童公園，附近有思南公館和孫中山故居，毗鄰新天地和淮海路。

3、魯迅公園

小辰光額記憶，上海人對(duì)魯迅公園的情懷，不單單是仰慕文人的氣節(jié)和才學(xué)，還因?yàn)檫@里曾藏著兒時(shí)溫馨的記憶，爬山、開電動(dòng)船、拍荷花、逛魯迅紀(jì)念館等，都是小時(shí)候常做的事。魯迅公園還有許多，充滿著老故事的去處，像建于1929年的一座飲水器，是上海第一座沙濾水飲水器，上世紀(jì)最高的老瀑布和以魯迅作品命名的公園園景，還有百年以上的老櫻花樹，每一處都藏著深深的故事留待你去發(fā)現(xiàn)。

4、襄陽(yáng)公園

親子游玩勝地，1941年建園時(shí)，是專供法國(guó)兒童游玩的場(chǎng)所，一度被稱為“兒童公園”，后來(lái)對(duì)外開放，全家老小都可以來(lái)這放松放松，園內(nèi)有法式梧桐林蔭道、對(duì)稱形的花壇，園內(nèi)甬道寬闊、曲徑回旋、，“歪門邪道”與精巧的綠化布局，構(gòu)筑了一座別具特色的法式公園。

還種植有櫻花、茶花、杜鵑、海棠、月季等近百種花木，一年四季花開正好，不愁沒賞花的地兒勒！

5、桂林公園

老上海的情調(diào)，雖說(shuō)不大，可是情調(diào)滿滿，最愛的江南園林式風(fēng)格滿滿，錯(cuò)落有致的亭宇，小巧精致的湖心橋，碧綠的湖泊、奇特的假山，每一處都別具一格，還有桌椅自己可以隨意取，不少大人陪著寶寶在草地上嬉戲，穿越假山石洞，玩的非常開心，在秋高氣爽的樹蔭下，泡一杯桂花龍井，嗑嗑瓜子，看看書，就能悠閑的消磨半天，一派悠然閑適，這才是阿拉真正的生活呀！

2. 提籃橋 老上海

很高興回答的你的問(wèn)題，希望我的答案能給你帶來(lái)幫助。上海來(lái)福士的底樓打卡點(diǎn)位于上海市虹口區(qū)的來(lái)福士地下層。乘坐地鐵12號(hào)線提籃橋站下車可以直達(dá)。名字叫城市集市。里面仿造了老上海的風(fēng)貌建造，各種老弄堂建筑和以前懷舊的物品，家具等。有眾多老字號(hào)小吃，有興趣的可以去看看。

3. 上海提籃橋在什么地方怎么去

提籃橋

上海提籃橋的來(lái)歷

說(shuō)起上海的提籃橋，那是大大的有名。上海人都知道，那是個(gè)關(guān)人的地方——監(jiān)獄是也。上海人罵人中有一句話，送儂到提籃橋去，就是把你關(guān)進(jìn)監(jiān)獄去。提籃橋成了監(jiān)獄的的代名詞。歷史上確實(shí)有一座叫提籃橋的橋，就在那座監(jiān)獄不遠(yuǎn)處。原來(lái)監(jiān)獄的附近有一座廟叫下海廟，歷史比監(jiān)獄還要悠久。說(shuō)起下海廟是因?yàn)檫@座廟所在地稱為下海，而不是上海，當(dāng)然現(xiàn)在全叫上海了。下海廟前的一條路叫昆明路。以前昆明路是一條小河。廟的門前有一座小橋，進(jìn)廟? ??定要從該小橋上走過(guò)。那時(shí)到廟里進(jìn)香的人很多是提著籃子，所以這座小橋也就叫做提籃橋了。沒想到在廟的旁邊造了一座監(jiān)獄，人們把這座監(jiān)獄叫做提籃橋監(jiān)獄。后來(lái)小河被填，當(dāng)然小橋也沒有了，而提籃橋監(jiān)獄從此也就簡(jiǎn)稱為提籃橋了。現(xiàn)在下海廟還在，并擴(kuò)建了，香火越發(fā)旺盛。不過(guò)要告訴大家的是，如果您是居士，別指望進(jìn)廟可以得到免費(fèi)的待遇，照樣要化上五元香錢。

4. 上海提籃橋地圖

虹口區(qū)政府提籃橋街道辦事處

地址：上海市虹口區(qū)新建路100號(hào)

從芳華路地鐵站坐地鐵7號(hào)線（1站）到龍陽(yáng)路站，換乘地鐵2號(hào)線（3站）到世紀(jì)大道站，換乘地鐵4號(hào)線外環(huán)（3站）到大連路站，換乘地鐵12號(hào)線（2站）到國(guó)際客運(yùn)中心站1號(hào)口，下車步行216米即到虹口區(qū)政府提籃橋街道辦事處。

[地圖]地鐵7號(hào)線 → 地鐵2號(hào)線 → 地鐵4號(hào)線外環(huán) → 地鐵12號(hào)線 1。芳華路地鐵站

步行至芳華路站

2。芳華路站

乘坐地鐵7號(hào)線,經(jīng)1站,在龍陽(yáng)路站下車

3。

龍陽(yáng)路站

乘坐地鐵2號(hào)線,經(jīng)3站,在世紀(jì)大道站下車

4。世紀(jì)大道站

乘坐地鐵4號(hào)線外環(huán),經(jīng)3站,在大連路站下車

5。大連路站

乘坐地鐵12號(hào)線,經(jīng)2站,在國(guó)際客運(yùn)中心站下車(1口出)

6。

國(guó)際客運(yùn)中心站

步行216米至東余杭路提籃橋街道辦事處。

5. 提籃橋在上海哪個(gè)區(qū)

上海第四座高樓：上海白玉蘭廣場(chǎng) 高320米。

上海白玉蘭廣場(chǎng)，地處上海北外灘黃浦江沿岸地區(qū)，位于上海市虹口區(qū)東長(zhǎng)治路588號(hào)，東臨提籃橋地區(qū)，南面與陸家嘴隔江相望，西接外灘，北眺上海音樂(lè)谷。

上海白玉蘭廣場(chǎng)占地5.6萬(wàn)平方米，總建筑面積42萬(wàn)平方米，包括一座辦公塔樓和酒店塔樓，辦公塔樓高320米，擁有66層。

6. 提籃橋上海老街

最近一兩年內(nèi)虹口區(qū)政府重點(diǎn)改造項(xiàng)目是虹鎮(zhèn)老街地塊和四川北路改建(主要是虬江路到東寶興路地鐵站區(qū)域),在世博會(huì)前期,你所在區(qū)域隸屬于虹口區(qū)提籃橋街道管轄,屬于北外灘地區(qū)。

那塊區(qū)域目前暫時(shí)沒有大規(guī)模拆遷計(jì)劃，雖然目前北外灘國(guó)際航運(yùn)中心正在建設(shè)中，但輻射地區(qū)不是很大，無(wú)法衍生到你所在區(qū)域。根據(jù)虹口區(qū)人民政府最新規(guī)劃報(bào)告，在2010世博會(huì)后，將大力改建虹口區(qū)轄區(qū)內(nèi)老城區(qū)的拆遷工作，尤其是提籃橋街道周邊地區(qū)。屆時(shí)肯定動(dòng)遷工作將會(huì)大面積鋪開。

7. 上海站到提籃橋

提籃橋地鐵站到上海科技館地鐵站，最便捷公交線路：從提籃橋長(zhǎng)陽(yáng)路站乘坐975路公交，到達(dá)上海科技館。全程9.6公里，約40分鐘到達(dá)。

8. 上海提籃橋附近旅游景點(diǎn)

　　電視劇《十月圍城》主要講述清末民初的省港地區(qū)，一個(gè)草根小人物——車夫阿四誤打誤撞做起革命青年李重光替身，從而串起整個(gè)家族以及周邊人投身革命的故事。

　　電視劇版十月圍城拍攝地點(diǎn)——上海，拍攝地點(diǎn)：北蘇州河沿岸的一些古舊建筑、浦江飯店，還有市中心的一些老洋房等。

　　又從上海松江影視基地移師廣州。劇組稱，為了展現(xiàn)原汁原味的廣東風(fēng)情，該劇最后的戲份將在廣州番禺馀蔭山房拍攝完成。

　　另外，上海取景地還包括禮查飯店。禮查飯店坐落在黃浦江與蘇州河交匯處，外白渡橋北堍東側(cè)，今虹口區(qū)黃浦路15號(hào)。在禮查飯店的繁盛時(shí)期，其西側(cè)百老匯路對(duì)面是百老匯大廈，南側(cè)隔蘇州河與上海外灘建筑群相望，緊鄰的黃浦路邊，集中了美國(guó)、德國(guó)、日本、蘇聯(lián)等十余個(gè)國(guó)家的領(lǐng)事館。沿百老匯路向東直到提籃橋，當(dāng)年是英資和日資的輪船碼頭，如公和祥碼頭、匯山碼頭。

9. 上? ?提籃橋有什么好玩的

周立波（1908~1979），原名周紹儀，字鳳翔，又名奉悟。湖南益陽(yáng)人，中國(guó)共產(chǎn)黨優(yōu)秀黨員，中國(guó)現(xiàn)代著名作家、編譯家。新中國(guó)成立后創(chuàng)作了大量描寫農(nóng)村新人新貌的小說(shuō)和散文。他的小說(shuō)清新秀麗，別具一格，擅長(zhǎng)描寫農(nóng)村中的生活，鄉(xiāng)土氣息濃厚，為讀者所喜愛。代表作品：《暴風(fēng)驟雨》、《山鄉(xiāng)巨變》、《湘江一夜》。

中文名： 周紹儀

別號(hào)名稱： 周立波，周奉悟

出生日期： 1908年08月09日

性別： 男

國(guó)籍： 中國(guó)

民族： 漢族

出生地： 湖南省益陽(yáng)市

去世日期： 1979年09月25日

職業(yè)職位： 作家，編譯家

代表作品： 《暴風(fēng)驟雨》

主要經(jīng)歷

1908年8月9日，出生于湖南省益陽(yáng)縣（今赫山區(qū)）資江畔鄧石橋清溪村的一個(gè)中農(nóng)兼自由職業(yè)者的家庭里。1914年，在父親任教的私塾發(fā)蒙。1916年，正式進(jìn)周姓祠堂私塾就學(xué)。1921年秋，考入縣立第一高級(jí)小學(xué)（即龍洲書院），編十四班。1924年秋，考入長(zhǎng)沙省立第一中學(xué)，編入三十班。

1927年“馬日事變”后，學(xué)校被迫停課，周立波輟學(xué)離開長(zhǎng)沙，返回益陽(yáng)，后在縣立第一高小和第二高小任算術(shù)教員。在縣立第二高小任教期間，公開淑布對(duì)反革命大屠殺劊子手，縣團(tuán)防局長(zhǎng)曹明陣的不滿，大罵其屠殺工農(nóng)的罪行，因而被人告密為赤色分子，受到曹明陣的嚴(yán)厲追查，后由校長(zhǎng)張尚斌先生親自作保，才免殺身之禍。

1928年2月至3月，為避曹明陣等國(guó)民黨反動(dòng)派加害，前往上海，住在公共租界勞勃生路東海里（后搬至北四川路余慶坊）。1929年秋，憑著一張假造的信義中學(xué)的畢業(yè)文憑和幾張小學(xué)教員的聘書，考取了江灣勞動(dòng)大學(xué)，被分配到該校經(jīng)濟(jì)系學(xué)習(xí)；同年11月6日晚，參加慶祝十月革命節(jié)散發(fā)傳單活動(dòng)。

1930年2月，應(yīng)江灣勞動(dòng)大學(xué)附屬中學(xué)同學(xué)之邀去參加上海大示威籌備會(huì)；3月，參加法租界大示威；4月底，因?qū)掖螀⒓痈锩顒?dòng)，引起校方注意和惱怒，終以“品行不良”罪名被開除；5月初，從上海回到了益陽(yáng)家鄉(xiāng)；9月，再次返回上海，后與周揚(yáng)合譯了一部蘇聯(lián)小說(shuō)——《狗胡同》（又名《蘇聯(lián)大學(xué)生私生活》），同時(shí)又翻譯了蘇聯(lián)盧卡契論小說(shuō)的論文，以周紹儀原名在《北新》半月刊上發(fā)表。1931年“九·一八事變”后，經(jīng)勞大同學(xué)夏偉介紹，前往神州國(guó)光比當(dāng)校對(duì)員。

1932年上海“一·二八事變”后，神州國(guó)光社爆發(fā)了工人的自發(fā)罷工，周立波在張貼罷工宣言時(shí)，被工頭湯福彪抓住關(guān)押到上海提籃橋（即西牢）監(jiān)獄；4月，偽高等法院根據(jù)危害民國(guó)緊急治罪法，以“煽動(dòng)工潮”罪，判處周立波二年半徒刑；5月5日，國(guó)民黨當(dāng)局與日本帝國(guó)主義簽訂《淞滬停戰(zhàn)協(xié)定》后，遇大赦，減刑十月。

1933年11月20日，本該刑滿釋放，但因其“不予悔悟”，拒不接受官方讓其自首坦白的勸告，又被送到蘇州反省院繼續(xù)服刑。1934年7月，交保獲釋，出獄后，先抵達(dá)上海，再回家鄉(xiāng)休養(yǎng)了兩個(gè)月；9月中旬，秘密潛回上海，參加了中國(guó)左翼作家聯(lián)盟。

1935年1月，加入中國(guó)共產(chǎn)黨，后擔(dān)任了編輯左聯(lián)秘密會(huì)刊的工作，并與王淑明、徐懋庸一起任《每周文學(xué)》（《時(shí)事新報(bào)》副刊）編輯。

1937年“八·一三事變”后，參加了郭沫若等發(fā)起的“文藝界戰(zhàn)時(shí)服務(wù)團(tuán)”，與左翼文藝界人士一起到街頭募捐；9月，遵照上海地下黨組織安排，與第二批文藝工作者一起撤出上海。途經(jīng)西安時(shí)，與舒群轉(zhuǎn)赴華北抗日前線做戰(zhàn)地記者，并先后為來(lái)中國(guó)采訪的美國(guó)作家史沫特萊與美國(guó)參贊卡爾遜作翻譯，其間，走訪了晉察冀邊區(qū)。

1938年春，從晉察 冀邊區(qū)再回洪洞縣八路軍前方總部，并受到朱德總司令接見，后奉命前往漢口寫作，寫出了報(bào)告文學(xué)集《晉察冀邊區(qū)印象記》、散文集《戰(zhàn)地日記》；同年夏秋之際，受八路軍武漢辦事處委派，陪同蘇聯(lián)塔斯社軍事記者瓦里耶夫到了江西國(guó)民黨軍顧祝同司令部，后再到皖南新四軍軍部，會(huì)見了項(xiàng)英；11月，調(diào)至八路軍長(zhǎng)沙辦事處，在周恩來(lái)領(lǐng)導(dǎo)下工作。長(zhǎng)沙大火后，受周恩來(lái)派遣，到湖南沅陵地區(qū)擔(dān)任地下黨的領(lǐng)導(dǎo)工作，與廖沫沙、歐陽(yáng)山、草明等人一起編輯《抗戰(zhàn)日?qǐng)?bào)》，并以《抗戰(zhàn)日?qǐng)?bào)》記者的身份走訪了湘西山區(qū)，對(duì)湘西抗日運(yùn)動(dòng)和少數(shù)民族的生活狀況進(jìn)行了調(diào)查，寫了《湘西行》和《湘西苗民的過(guò)去和風(fēng)俗》等作品。

1939年5月，據(jù)周恩來(lái)電示調(diào)任桂林《救亡日?qǐng)?bào)》編輯，同時(shí)參加中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)桂林分會(huì)籌備會(huì)，被選為籌委會(huì)委員；11月，洛甫、周揚(yáng)電召周立波赴延安；12月，抵達(dá)延安橋兒溝，被安排在魯迅藝術(shù)文學(xué)院工作，任編譯處處長(zhǎng)兼文學(xué)系教員，并擔(dān)任世界名著選讀課程的教學(xué)工作。

1940年1月，參加了陜甘寧邊區(qū)文化界救亡協(xié)會(huì)第一次代表大會(huì)，當(dāng)選為執(zhí)行委員，后又補(bǔ)選為中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)延安分會(huì)理事。

1941年5月15日，出席了延安“魯迅研究會(huì)”的成立大會(huì)，并專門撰寫論文《論阿Q》，同時(shí)參加了有關(guān)的紀(jì)念和研究活動(dòng)；同年，與何其芳、嚴(yán)文井、陳荒煤等組織文學(xué)社團(tuán)——“草葉社”。參與“草葉社”期間，周立波寫了從事文學(xué)活動(dòng)以來(lái)的第一篇短篇小說(shuō)《牛》，后又以自己20世紀(jì)30年代初在上海西牢監(jiān)獄的斗爭(zhēng)生活為素材寫了一組連續(xù)性的短篇小說(shuō)《麻雀》《第一夜》《阿金的病》《夏天的晚上》和《紀(jì)念》。

1942年5月，參與延安文藝座談會(huì)；6月12日，發(fā)表《思想、生活和形式》一文，闡述了作家深入生活對(duì)實(shí)現(xiàn)作品內(nèi)容形式統(tǒng)一的指導(dǎo)作用。1944年2月，離開魯藝調(diào)到《解放日?qǐng)?bào)》社工作，任副刊部副部長(zhǎng)，后參與南征開創(chuàng)抗日民主根據(jù)地；11月10日，在延安飛機(jī)場(chǎng)南下部隊(duì)舉行暫師出征大會(huì)，隨隊(duì)從東關(guān)出發(fā)，遠(yuǎn)征到湖南、廣東一帶。遠(yuǎn)征期間，起草記錄電文，寫稿、編輯、刻印《解放》小報(bào)，擔(dān)負(fù)了《解放》小報(bào)的全部編輯、出版和發(fā)行工作。

1945年8月15日，日軍投降，為了適應(yīng)新的斗爭(zhēng)形勢(shì)，返回駐扎在湖北宣化店的新四軍五師師部后，調(diào)任《七七日?qǐng)?bào)》《中原日?qǐng)?bào)》副社長(zhǎng)。

1946年1月10日，國(guó)共雙方《停戰(zhàn)協(xié)定》簽署后，奉延安新華社電令赴漢口，隨軍調(diào)部漢口小組做新華社駐漢記者，兼做翻譯工作。后被指派經(jīng)北平轉(zhuǎn)解放區(qū)寫書，調(diào)任冀熱遼區(qū)黨委機(jī)關(guān)報(bào)《民聲報(bào)》副社長(zhǎng)。在此期間期間，周立波利用工作之余，將參加三五九旅南下支隊(duì)的斗爭(zhēng)生活，寫成散文集《南下記》；10月，前往東北哈爾濱，后被指派為區(qū)委副書記，與妻子林藍(lán)共同擔(dān)任區(qū)委領(lǐng)導(dǎo)工作。

1947年6月，奉中共松江省委調(diào)令，到省委宣傳部工作，主辦《松江農(nóng)民報(bào)》，并著手寫第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《暴風(fēng)驟雨》；7月；攜《暴風(fēng)驟雨》上卷初稿，來(lái)到五常縣周家崗繼續(xù)深入生活，參加“砍挖運(yùn)動(dòng)”，歷時(shí)四個(gè)月；10月下旬，返回松江省委宣傳部。《暴風(fēng)驟雨》上卷最初在《東北日?qǐng)?bào)》上連載，后由東北書店于1948年4月出版刊行。

1948年7月13日，開始《暴風(fēng)驟雨》下卷的創(chuàng)作；7月16日，遷居至松花江畔太陽(yáng)島上的一間房子，并被調(diào)任至東北文協(xié)，主編《文學(xué)戰(zhàn)線》。1949年，被任命為魯迅文藝學(xué)院研究室主任；5月，《暴風(fēng)驟雨》下卷由東北書店出版刊行；6月，離開東北；7月2日至19日，在北京參加全國(guó)文? ??會(huì)第一次會(huì)議，為東北文藝工作者代表團(tuán)九人團(tuán)委之一，當(dāng)選為全國(guó)文聯(lián)委員和中華全國(guó)文學(xué)工作者協(xié)會(huì)（中國(guó)作家協(xié)會(huì)前身）委員，并與鄭振鐸一起擔(dān)任全國(guó)文協(xié)研究部負(fù)責(zé)人。

1949年10月至1950年6月，擔(dān)任彩色紀(jì)錄片《解放了的中國(guó)》《錦繡河山》的文學(xué)顧問(wèn)，這是周立波首次參加電影創(chuàng)作和攝制工作。1950年6月，與劉白羽組成中國(guó)作家代表團(tuán)，應(yīng)邀訪問(wèn)了蘇聯(lián)。1951年，影片《解放了的中國(guó)》獲得斯大林文學(xué)獎(jiǎng)金；2月，前往北京石景山鋼鐵廠參加工會(huì)的辦報(bào)工作，并深入到工人群眾中體驗(yàn)生活，歷時(shí)五個(gè)月；6月，調(diào)任回文化部，在中央文學(xué)研究所任職，其間，開始了第二部長(zhǎng)篇小說(shuō)《鐵水奔流》的創(chuàng)作。

1951年3月，調(diào)任《人民文學(xué)》編輯部執(zhí)行編委；10月，率中國(guó)文藝代表團(tuán)前往蒙古人民共和國(guó)訪問(wèn)，在烏蘭巴托參加了“中蒙友好旬”活動(dòng)，歸來(lái)后，將這次出訪的生活素材寫成散文《在金色的秋天里》。1953年，再度前往石景山鋼鐵廠體驗(yàn)生活；3月5日，前往蘇聯(lián)參與斯大林吊唁活動(dòng)，回國(guó)后，把自己參加斯大林葬禮和新中國(guó)成立后參加中蘇合拍影片，赴蘇訪問(wèn)的生活索材寫成散文集《蘇聯(lián)札記》出版；5月至10月，改寫《鐵水奔流》。

1954年8月，在湖南當(dāng)選為第一屆全國(guó)人民代表大會(huì)代表；9月，出席了在北京召開的第一屆人大第一次會(huì)議。1955年5月，《鐵水奔流》出版，該作品是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上最早反映新中國(guó)工業(yè)建設(shè)和工人斗爭(zhēng)生活的作品；10月，從北京攜家到湖南益陽(yáng)市郊桃花侖竹山灣居住，建立長(zhǎng)期生活和創(chuàng)作基地，并擔(dān)任了大海塘鄉(xiāng)互助合作委員會(huì)副主任。

1956年1月，在和巴金一起赴柏林參加德意志民主共和國(guó)第四次作家代表大會(huì)之后，返回桃花侖故里，投身農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)，并擔(dān)任了益陽(yáng)桃花侖鄉(xiāng)黨委副書記；同年，開始構(gòu)思、醞釀并著手寫第三部長(zhǎng)篇小說(shuō)《山鄉(xiāng)巨變》（正篇）初稿。

1957年12月，《山鄉(xiāng)巨變》定稿。1958年，《人民文學(xué)》從一月至六月號(hào)開始連載《山鄉(xiāng)巨變》；7月，《山鄉(xiāng)巨變》由作家出版社出版。1959年初，開始寫《山鄉(xiāng)巨變》續(xù)篇；11月，完成《山鄉(xiāng)巨變》續(xù)篇。1960年4月，《山鄉(xiāng)巨變》續(xù)篇出版。1961年7月，在中共中央宣傳部召開的文藝工作座談會(huì)上，對(duì)改善黨的領(lǐng)導(dǎo)和文藝工作者的關(guān)系，擴(kuò)大創(chuàng)作題材領(lǐng)域，恰當(dāng)安排作家深入生活問(wèn)題發(fā)表了意見。

1962年8月2日至16日，在中國(guó)作協(xié)召開的大連農(nóng)村題材短篇小說(shuō)座談會(huì)上，與邵荃麟、趙樹理一起提出堅(jiān)持發(fā)揚(yáng)革命現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，按照實(shí)際生活的本來(lái)面目創(chuàng)造英雄人物，轉(zhuǎn)變中的中間人物和各式各樣的人物形象，以豐富中國(guó)社會(huì)主義文學(xué)人物畫廊的正確主張；11月，在湖南省第二次文代會(huì)上，受中共湖南省委的委托，作了《當(dāng)前的形勢(shì)和文藝的任務(wù)》的報(bào)告。

1965年7月，出席中共湖南省第二次代表會(huì)第三次會(huì)議，在會(huì)上作了《大力培養(yǎng)文藝接班入》的專題發(fā)言；同年秋季，《山鄉(xiāng)巨變》改編為戲劇，在中南地區(qū)廣州現(xiàn)代戲會(huì)演，周立波任湖南戲劇代表團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，并委托詩(shī)人未央，協(xié)同老紅軍吳自立創(chuàng)作了文學(xué)劇本《怒潮》。

1966年1月21日，應(yīng)廣州《羊城晚報(bào)》約請(qǐng)，寫作并發(fā)表散文《韶山的節(jié)日》，記敘了毛澤東1959年6月在羅瑞卿陪同下回韶山故里訪問(wèn)的情景，但由于作品提到了毛澤東夫人楊開慧烈士，刺痛了江青一伙的反革命集團(tuán)，江青公然聲稱這篇散文是“丑化毛主席的反動(dòng)作品”，并責(zé)成中宣部下令全國(guó)報(bào)刊一律不準(zhǔn)轉(zhuǎn)載；2月，林彪、江青在共同炮制的《部隊(duì)文藝工作座談會(huì)紀(jì)要》中，江青攻擊周立波《暴風(fēng)驟雨》的 創(chuàng)作思想就是“好人最后要死”，“塑造起一個(gè)英雄卻讓他死掉，人為地制造一個(gè)悲劇的結(jié)局。”

1966年4月23日，《羊城晚報(bào)》根據(jù)讀者要求，再次發(fā)表周立波修改后的散文《韶山的節(jié)日》，使林彪、江青先后六次公開點(diǎn)名批判周立波和他的作品，造成了“文化大革命”前夕的“韶山節(jié)日”事件；8月，“文化大革命”全面展開，周立波在湖南被扣上“文藝黑線的黑干將”、“反革命修正主義分子”等帽子，受到“四人幫”及其爪牙的殘酷迫害和批斗。在江青授意下，所謂“造反組織”還以“監(jiān)護(hù)審查”為名，將周立波非法監(jiān)禁長(zhǎng)達(dá)五年之久。

1973年10月，解除“監(jiān)護(hù)審查”。1975年初，返回北京治病，在中央領(lǐng)導(dǎo)同志的直接過(guò)問(wèn)下，周立波得到“解放”。1976年10月，粉碎了“四人幫”反革命集團(tuán)，周立波聞?dòng)嵑髣?chuàng)作了《歡呼黨中央一舉清除“四人幫”》一詩(shī)。1977年春，《暴風(fēng)驟雨》《山鄉(xiāng)巨變》和短篇小說(shuō)集重新出版。

1978年1月，在《湘江文藝》發(fā)表《“韶山的節(jié)日”的事實(shí)真相》；3月23日，《人民日?qǐng)?bào)》重新刊登《韶山的節(jié)日》，和羅瑞卿同志的《關(guān)于〈韶山的節(jié)日〉事件的一封信》，公開為“韶山節(jié)日”事件平反，為長(zhǎng)期蒙受不白之冤的周立波和受株連的同志恢復(fù)名譽(yù)；4月，在全國(guó)第五屆政協(xié)會(huì)上，當(dāng)選為政協(xié)委員；6月，在《人民文學(xué)》上發(fā)表短篇小說(shuō)《湘江一夜》，以三五九旅王震司令員為模特兒的軍事斗爭(zhēng)題材創(chuàng)作，作品發(fā)表后，被評(píng)為全國(guó)1978年度優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)，但因在“文革”期間備受摧殘，周立波積勞成疾，重病不起。

1979年8月29日，第四次文代大會(huì)召開期間，在病床上吟詩(shī)一首《祝第四次文代會(huì)召開》，表達(dá)了對(duì)“四化”大業(yè)必定成功的信念與對(duì)社會(huì)主義文藝美好未來(lái)的祝愿；9月25日凌晨3時(shí)59分，因病逝世，享年71歲。

主要作品

著作

《戰(zhàn)地日記》 1938年 報(bào)告文學(xué)集 上海雜志公司

《晉察冀邊區(qū)印象記》 1938年 報(bào)告文學(xué)集 讀書生活出版社

《南下記》 1948年 報(bào)告文學(xué)集 哈爾濱光華書店

《暴風(fēng)驟雨》（上冊(cè)） 1948年4月 長(zhǎng)篇小說(shuō) 東北書店

《暴風(fēng)驟雨》（下冊(cè)） 1949年5月 長(zhǎng)篇小說(shuō) 東北書店

《思想·文學(xué)短論》 1949年 評(píng)論 哈爾濱光華書店

《蘇聯(lián)札記》 1953年 散文集 人民文學(xué)出版社

《鐵水奔流》 1955年 長(zhǎng)篇小說(shuō) 作家出版社

《鐵門里》 1955年 短篇小說(shuō)集 工人出版社

《山鄉(xiāng)巨變》 1958年7月 長(zhǎng)篇小說(shuō) 作家出版社

《周立波選集》 1959年 選文集 人民文學(xué)出版社

《文學(xué)淺論》 1959年 理論 北京出版社

《禾場(chǎng)上》 1960年 短篇小說(shuō)集 上海文藝出版社

《山鄉(xiāng)巨變》（續(xù)篇） 1960年4月 長(zhǎng)篇小說(shuō) 作家出版社

《戰(zhàn)場(chǎng)三記》 1962年 報(bào)告文學(xué)集 湖南人民出版社

《亭子間里》 1963年 理論集 湖南人民出版社

《卜春秀》 1964年 短篇小說(shuō)集 湖南人民出版社

《韶山的節(jié)日》 1966年 散文 《羊城晚報(bào)》

《湘江一夜》 1978年6月 短篇小說(shuō) 《人民文學(xué)》

《周立波短篇小說(shuō)集》 1979年 短篇小說(shuō)集 中國(guó)青年出版社

《山那面人家》 1979年 短篇小說(shuō)集 湖南人民出版社

《周立波文集》（1—5卷） 1981年—1982年 文集 上海文藝出版社

《周立波小說(shuō)選》 1981年 小說(shuō)集 湖南人民出版社

《周立波選集》（1—7卷） 1983年 文集 湖南人民出版社

《周立波三十年代文學(xué)評(píng)論集》 1984年 文學(xué)評(píng)論集 上海文藝出版社

《周立波魯藝講稿》 1984年 理論 上海文藝出版社

譯作

《狗胡同》（又名《蘇聯(lián)大學(xué)生私生活》） 顧米列夫斯基【蘇? ??】 1930年 小說(shuō) 現(xiàn)代書店

《被開墾的處女地》 肖洛霍夫【蘇聯(lián)】 1936年 小說(shuō) 生活書店

《復(fù)仇艷遇》（原名《杜布羅夫斯基》） 普希金【俄國(guó)】 1937年 小說(shuō) 生活書店

《秘密的中國(guó)》 基希【捷克】 1938年 報(bào)告文學(xué)集 天馬書店

貢獻(xiàn)影響

主題思想

革命姿態(tài)

周揚(yáng)在一篇文章中說(shuō)：“立波首先是一個(gè)忠烈的革命戰(zhàn)士，然后才是一個(gè)作家，立波從來(lái)沒把這個(gè)位置顛倒過(guò)”。作為一個(gè)革命者，周立波創(chuàng)作的《暴風(fēng)驟雨》和《山鄉(xiāng)巨變》無(wú)疑是以一個(gè)革命者的視野來(lái)觀察和反映土地改革和合作化運(yùn)動(dòng)。革命姿態(tài)就是周立波這兩部小說(shuō)的寫作姿態(tài)和文本的一個(gè)呈現(xiàn)姿態(tài)。

《暴風(fēng)驟雨》和《山鄉(xiāng)巨變》都是以革命干部的“入鄉(xiāng)”來(lái)拉開序幕的。《暴風(fēng)驟雨》里的工作隊(duì)，《山鄉(xiāng)巨變》 里的鄧秀梅，都是帶著黨的政策方針，按照上級(jí)的指示，像文本中人物老孫頭說(shuō)的那樣來(lái)到“窮鄉(xiāng)僻壤”的鄉(xiāng)村干革命，以喚醒農(nóng)民的覺悟，領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)民翻身解放和致富為目的。這個(gè)革命的目的就需要“工作隊(duì)”、鄧秀梅等這樣的革命領(lǐng)導(dǎo)干部有一套宣傳革命的語(yǔ)言，即革命話語(yǔ)。雖然有評(píng)論者認(rèn)為，這種革命話語(yǔ)在文本中直接呈現(xiàn)與反復(fù)出現(xiàn)，損害了文本的審美功效，但周立波首先是一個(gè)革命者，他的革命姿態(tài)決定了文本對(duì)革命話語(yǔ)的直接書寫。

農(nóng)民情結(jié)

周立波是一個(gè)革命功利主義者，肯定文藝的社會(huì)作用，反對(duì)唯藝術(shù)而藝術(shù)，但他又十分重視藝術(shù)的審美特點(diǎn)和魅力，他的創(chuàng)作的藝術(shù)魅力的終極原因在于，他與農(nóng)民有著深厚的精神聯(lián)系，他了解中國(guó)農(nóng)民勤勞儉樸的傳統(tǒng)，心地善良的美德，也了解農(nóng)民的苦難和農(nóng)村的落后。他對(duì)新中國(guó)新農(nóng)村出現(xiàn)的嶄新的人際關(guān)系和道德風(fēng)貌，對(duì)億萬(wàn)翻身農(nóng)民改變舊面貌、創(chuàng)造新生活的激情，有著由衷的高興和贊美。他以一個(gè)共產(chǎn)黨員的強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和歷史使命感，深入到生活的洪流，和群眾同呼吸共命運(yùn)，從1941年創(chuàng)作的短篇小說(shuō)《牛》，直到20世紀(jì)60年代創(chuàng)作的《山那面人家》都在表現(xiàn)清貧中農(nóng)民的人情美、人性美，真實(shí)地表現(xiàn)農(nóng)民的心聲和時(shí)代的主旋律。

藝術(shù)特色

民間取向

生活習(xí)俗是民間文化中最顯眼的一部分，它往往能直觀生動(dòng)地再現(xiàn)民間原生態(tài)的生活情形，如《山鄉(xiāng)巨變》中對(duì)日常吃穿的描寫：“還喝酒呢！酒都貴死人，哪個(gè)喝得起。”寫出了老貧農(nóng)亭面糊喜好喝酒。一手提一沙罐子溫茶，一手拿幾個(gè)粗碗……穿一件補(bǔ)丁的老藍(lán)布罩……亭面糊老婆的穿著體現(xiàn)了家中的條件艱苦——一個(gè)典型的鄉(xiāng)村婦女的形象。陳先晉全家大小，正在灶屋里吃飯，他們五口人圍住一張四方矮桌子。桌上點(diǎn)起一盞沒有罩子的煤油燈，中間生個(gè)汽爐子，煮一蒸缽白菜，清湯寡水，看不見一點(diǎn)油星子。爐子的四周，擺著一碗撲辣椒，一碗漚辣椒，一碗干炒辣椒粉子，還有一碗辣椒炒擦芋荷葉子。陳家“菜譜”反映了陳家條件艱苦，以及湖南人愛吃辣椒的特點(diǎn)。在以上分析中，周立波從吃穿的日常生活場(chǎng)景中反映當(dāng)時(shí)農(nóng)民的生活相當(dāng)艱苦，這種吃穿本身就是樸素的民間生活形態(tài)，周立波用農(nóng)民的方言士語(yǔ)來(lái)描述，不事修飾，真真切切，使文本表現(xiàn)出現(xiàn)了一種原生態(tài)的美，讀者讀后大有“豪華落盡見真淳”的感嘆，周立波的小說(shuō)體現(xiàn)出來(lái)的這種民間的審美形態(tài)是同時(shí)代的其他作家所沒有做到的。

幽默歐化

周立波早期小說(shuō)在語(yǔ)言上非常突出的特征就是歐化與幽默。這歐化與幽默，并不是一般意義上的刻意模仿西方文學(xué)的表現(xiàn)方式，抑或是庸俗的“插科打諢”，玩弄噱頭，而是他獨(dú)特的運(yùn)用? ?言刻畫人物性格，描寫人物心理活動(dòng)以及場(chǎng)面的方法。如《金戒指》中“見了人，他的曬得微黑的臉上總是浮著笑，露出他的整齊潔白的牙齒，由于他的性格的明朗和活潑，姑娘們也都樂(lè)意接近他”和《麻雀》中“那一夜，我們都睡得很遲，也再?zèng)]有人說(shuō)話，一陣快樂(lè)的笑聲以后的意外的小小的悲劇的感覺竟是那樣的沉重，都忽然覺得這狹小的囚房顯得更加的狹小。”都運(yùn)用了許多結(jié)構(gòu)助詞“的”，為中心語(yǔ)加上了多重定語(yǔ)，這種語(yǔ)法現(xiàn)象在周立波早期作品中很常見，是借用外國(guó)語(yǔ)法規(guī)則的結(jié)果。漢語(yǔ)中這樣頻繁使用“的”的現(xiàn)象幾乎沒有，但在翻譯外國(guó)文學(xué)作品中的形容詞和定語(yǔ)從句時(shí)需要大量地使用“的”來(lái)做輔助，久而久之，這種語(yǔ)法現(xiàn)象也滲透到了漢語(yǔ)文學(xué)的創(chuàng)作之中，使得語(yǔ)言體現(xiàn)出了歐化的風(fēng)格色彩。

質(zhì)樸剛健

周立波中期小說(shuō)創(chuàng)作宗旨明確，并且規(guī)定了他自覺追求傳統(tǒng)民族文學(xué)形式的創(chuàng)作目標(biāo)。再者，周立波在這前后相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里，生活在軍隊(duì)中，受戰(zhàn)斗情緒潛移默化的影響，使他這一時(shí)期小說(shuō)語(yǔ)言風(fēng)格鮮明地呈現(xiàn)出質(zhì)樸與剛健的特點(diǎn)。如《暴風(fēng)驟雨》中“近邊是一條橫貫屯子的大道跟柳樹障子。綠的漆黑的柳樹叢子里，好多家雀在蹦跳、翻飛、啾啾叫個(gè)不停。燕子從天空飛下，落在電話線上，用嘴殼刷著在水面上打濕的胸脯上的絨毛。”用三個(gè)短句對(duì)景物進(jìn)行描寫，描繪了一幅悠閑自得、無(wú)比愜意的景象，預(yù)示著暴風(fēng)雨來(lái)臨前的寧?kù)o，使語(yǔ)言流露出樸素自然之美。

清新柔婉

周立波后期小說(shuō)在語(yǔ)言運(yùn)用上日趨成熟，字里行間流露著質(zhì)樸親切，柔美婉約，富有時(shí)代氣息。這質(zhì)樸與柔婉，標(biāo)志著周立波在語(yǔ)言上徹底擺脫了歐洲文學(xué)的影響，開始接受傳統(tǒng)文學(xué)熏陶。他深入基層體驗(yàn)生活，工人農(nóng)民的語(yǔ)言成為刻畫人物形象的主要語(yǔ)言，使語(yǔ)言樸素自然。風(fēng)光綺麗、民風(fēng)古老的農(nóng)村生活又影響著他善用充滿詩(shī)意的語(yǔ)言來(lái)描景狀物，令人感受到鄉(xiāng)間生活的婉約美。

地域方言

周立波在《山鄉(xiāng)巨變》及其故鄉(xiāng)生活小說(shuō)選用了大量獨(dú)具地域特色和時(shí)代特征的方言名詞、方言動(dòng)詞、方言形容詞營(yíng)造了濃郁的方言氛圍，具有獨(dú)特文學(xué)和文化審美內(nèi)涵：方言名詞主要展現(xiàn)益陽(yáng)山水風(fēng)貌和人們的生產(chǎn)、生活方式；方言一般動(dòng)詞及其慣用語(yǔ)能貼切地刻畫人物性格，展示益陽(yáng)人們的生活經(jīng)驗(yàn)、人際交往和心理取向；方言形容詞精微細(xì)膩地表現(xiàn)了益陽(yáng)鄉(xiāng)民的外在形象以及對(duì)事物獨(dú)特的認(rèn)知方式、價(jià)值取向，具有深刻的文化審美內(nèi)涵。同時(shí)，周立波又非常善于巧妙地運(yùn)用各種方式，不露痕跡地對(duì)某些難理解、與普通話差距較遠(yuǎn)的方言要素進(jìn)行說(shuō)明。這樣，既便于讀者理解，又避免了因?yàn)榧尤胱⒔舛棺x者閱讀中斷。因此，不僅保持了作家的寫作風(fēng)格，同時(shí)又使作品呈現(xiàn)出濃厚的地域色彩。

女性化傾向

在充滿陽(yáng)剛之氣的“十七年”文學(xué)語(yǔ)境中，周立波卻是一位偏重“陰柔”風(fēng)格的作家。對(duì)周立波小說(shuō)“陰柔”的概括從某種意義上說(shuō)，暗指了周立波小說(shuō)創(chuàng)作的“女性化”傾向。在周立波小說(shuō)中，“我”只作為故事中的次要人物或旁觀者，“我”與故事中的事件有一定距離，由于“我”的視角受到男性性別身份的限制，所以更少側(cè)重描寫“我”的主觀心理，而“我”所觀察到的生活的真實(shí)幾乎都是“她”的溫柔。

一方面，在周立波的小說(shuō)中，“她”的溫柔成為“我”所觀察的生活的底色，繼而“我”又對(duì)溫柔進(jìn)行了不同程度的著色，這大致又有三類其一是溫：柔純真類，如《山那面人家》中走在和“我”一起去參加 婚禮愛笑、躲起來(lái)聽壁角的姑娘們；其二是溫柔慈愛類，如《艾嫂子》中“我”拜訪的像母親一樣溫柔悉心照料豬崽的艾嫂子；其三是溫柔細(xì)致類，如《張滿貞》中的張滿貞將玻璃片端到后山肚，提防玻璃片掉到水田里，去傷害社員的攪拌。

另一方面，作為男性的“我”對(duì)女性的細(xì)致觀察又激活了“我”的女性姿態(tài)，也就是說(shuō)，“我”所觀察到的“女性化”溫柔慢慢演變成為“我”的氣質(zhì)。這正如周立波自己所說(shuō)：“傾向性應(yīng)從事件和情勢(shì)中自行流衍出來(lái)。”周立波小說(shuō)中“我”所表現(xiàn)的溫柔、臆測(cè)和童稚傾向，而這種溫柔、臆測(cè)和童稚更多的是為女性所有的。《麻雀》中身處囚房的“我”，將這飛進(jìn)鐵門里的平常的小鳥幻想成詩(shī)里的云雀和黃鸝，從它的身上聞到童年的愛，麻雀不僅成為“我”的溫柔的寄托對(duì)象，針對(duì)請(qǐng)麻雀帶封信出去這件事，“我”對(duì)這封信的各種可能和命運(yùn)展開了各種臆測(cè)。《懶蛋牌子》《臘妹子》《調(diào)皮角色》中，作者運(yùn)用相對(duì)自足的兒童視角，對(duì)兒童的臆測(cè)心理和價(jià)值準(zhǔn)則進(jìn)行描繪。然而，周立波雖都只在開頭和結(jié)尾處插入了成人視角，卻表明“我”這個(gè)成年的講故事的人的不可忽略性。讀者對(duì)童稚思維的感受，首先面對(duì)的是“我”這個(gè)敘述者，故事結(jié)束后落腳點(diǎn)也回歸到“我”的身上，這樣童稚化思維與“我”始終未曾脫節(jié)過(guò)。

獲獎(jiǎng)記錄

文學(xué)類

? 2019-9-23 新中國(guó)70年70部長(zhǎng)篇小說(shuō)典藏 《山鄉(xiāng)巨變》 （獲獎(jiǎng)）

? 1978 一九七八年度優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)（一等獎(jiǎng)） 《湘江一夜》 （獲獎(jiǎng)）

? 1951 1951年度斯大林文學(xué)獎(jiǎng) 《暴風(fēng)驟雨》 （獲獎(jiǎng)）

? 1949-6 東北地區(qū)優(yōu)秀作品 《暴風(fēng)驟雨》

10. 提籃橋上海風(fēng)情街

上海虹口區(qū)南北長(zhǎng)，東西短，其核心地區(qū)由老虹口、提籃橋和北四川路三塊地區(qū)組合而成。老虹口屬于舊美租界，即后來(lái)的公共租界北區(qū)開發(fā)較早，提籃橋?qū)儆诠沧饨鐤|區(qū)較早開發(fā)的西區(qū)，而北四川路則屬于租界以北的越界筑路區(qū)，風(fēng)情其實(shí)各有不同。

虹口區(qū)的東大名路、東余杭路、東體育會(huì)路。更有甚者東江灣路與西江灣路有一段像是同一條路，往北是東江灣路，往南是西江灣路。

道路的走向也很奇特，四川北路北段折來(lái)折去，東體育會(huì)路的南端是個(gè)Y字型，在那一片街區(qū)都是一個(gè)路名。溧陽(yáng)路曲曲折折，彎而不斷，虬江路斷斷續(xù)續(xù)，差一個(gè)門牌號(hào)可能要繞好大一圈。四達(dá)路在歐陽(yáng)路東西兩段對(duì)不上，簡(jiǎn)直是明晃晃的欺詐。廣靈一路、二路、四路已經(jīng)讓人暈頭轉(zhuǎn)向，竟然沒有廣靈三路。

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