賀知章僅存的兩件書法作品,一件流落近鄰,一件藏于深山
說起唐朝詩人,很多人會想到李白、杜甫、白居易、李商隱、杜牧等人,其實賀知章的地位也不低。他對唐詩的繁榮起到了非常重要的引導作用,他繼承了陳子昂以來的“魏晉風骨”,并親身示范到詩歌創(chuàng)作之中,讓盛唐詩歌產生了“一花引來萬花開”的效果。
不光是詩歌,就連他的書法,在當世也是為人稱道的。別的不說,就連李白也曾在《送賀賓客歸越寺》中用王羲之寫字換鵝的典故,來夸耀賀知章登峰造極的書法藝術:
鏡湖流水漾清波,狂客歸舟逸興多,山陰道士如相見,應寫黃庭換白鵝。這充分說明,在當時,賀知章不僅以詩作為他贏得了巨大的名氣,更是以書法作品聞名于世。只不過因為時間間隔太過長久,賀知章的書法作品絕大多數已經失傳,僅僅有兩件存世之作能夠窺探他當年的風采。
一件是草書《孝經》,縱高26厘米,橫長265.1厘米,本來沒有落款。但在卷尾有小楷寫道“建隆二年冬十月重粘裱賀監(jiān)墨跡”,這應該是在公元961年重新裝裱所題。根據眾多專家鑒賞識別,認定應該屬于賀知章真跡。
這幅書法作品用筆酣暢淋漓,粗細錯落有致,結構左俯右仰,順勢而為。整幅書法作品一氣呵成,如同流水潺潺一般,涓流不絕。從字里行間,可以仔細體會賀知章嫻熟的運筆技法和深厚的筆力,甚至可以看到作者忙而不亂的運筆速度以及灑脫不羈的人物性格。
它將書法中最簡單的各種筆畫,都形成為狂發(fā)灑脫的風格,將線條的轉折、頓挫、收放、走勢、柔直等等,都拿捏得恰到好處。從整體看,布局緊湊而不失活潑,從細微處看,各種字形搖曳生姿,恰到好處,更增添各種情趣盎然的美感。尤其在揮毫潑墨之中,可以體會到作者筆走龍蛇的自信。
可惜的是,這幅無價之寶并不在國內,而是收藏于日本。本來它裝裱后一直在境內,在明朝后期時被偷偷販賣出過,流落到日本,隨后了無音訊。直到明治時期,日本近衛(wèi)家族才將這幅稀世之寶獻給了皇室,此后由宮內廳三之丸尚藏館收藏。
在2006年舉辦的“中日書法珍品展”中,這幅作品才回到了闊別已久的中國展覽。在為期一個多月的展示中,賀知章的草本《孝經》前人頭攢動,很多人都想親身領略唐朝詩人真跡的魅力。有人贊美說即使放大20倍欣賞,也是毫無瑕疵的極品。
草本《孝經》流失海外,也許是一件難以彌補的遺憾,所幸賀知章的另外一件作品,卻依然留在國內,得到較好的保存。它就是位于紹興會稽山東南宛委山景區(qū)的石刻《龍瑞宮記》。
《龍瑞宮記》是一件摩崖石刻作品,它完整地鐫刻在宛委山南坡高4米、寬8.8米的“飛來石”上。這塊巨石嶙峋突兀,作傾倒狀,然而卻高大挺拔,相傳是從安息飛來,所以稱為“飛來石”。但細細觀看,石頭上還有三條索痕,應當是用人力運送而來。
《龍瑞宮記》是以楷書陰刻,文12行,記載了龍瑞宮歷史的變遷及界址。相比于草書《孝經》,《龍瑞宮記》則顯得工整古樸,字體端莊俊秀,結構疏密勻稱,雄渾之中透出規(guī)整之氣。由于這件石刻作品在當時就很有名氣,引得歷代無數文人專程欣賞,旁邊還有宋代以來20多處題刻,可謂彌足珍貴。
作為唐朝具有重要地位的詩人、書法家,賀知章的書法作品公認流傳的也就這兩件。雖然相隔千里,一件還在海外,但無論如何,也是人類文化寶庫中最寶貴的財富。
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